Fortællingskronik: egenskaber, struktur

DET kroniskfortælling det er en kønlitterære mærket af kortfattethed af handlinger opstod i et bestemt tidspunkt og rum. Historier har normalt smidige dialoger, præget af muligheden for at udforske humor med overraskende og / eller usædvanlige afslutninger.

På en meget sædvanlig måde placeres figurer og situationer på en fiktiv måde, skønt de arbejdes daglige temaer, hvor refleksioner om menneskelig adfærd udføres for at opbygge social kritik. I betragtning af genrenes intentionalitet, det er almindeligt at brugedagligdags sprog, fra dag til dag, hvilket afspejler egenskaberne ved tegn.

Det er ret almindeligt, at forfatterne til fortællingskronik udforsker fakta og begivenheder i den nuværende tid, og at opbygge fortællere, der ser gennem "nøglehullet" og afslører adfærd hos mennesker foran sociale, politiske, kunstneriske, individuelle, kollektive spørgsmål, blandt mange andre, men at mennesket er fokus.

Læs også: Hvordan man laver en tekst sammenhængende?

Avisredaktioner er stadig store producenter af krøniker i Brasilien.

Hvordan man laver en fortællende krønike

For at producere en fortællende kronik om ekspertise er det vigtigt at huske et tekstprojekt, der inkluderer:

• Et interessant hverdagsemne, hvorigennem det er muligt at gennemføre refleksioner, social kritik;

• Identifikation af det bedste type fortæller, hvad enten det er observatør eller karakter, for at fortælle historien;

• Bestemmelse af scenariet og tidspunktet for fortællingen, det vil sige hvornår og hvor handlingerne vil blive oplevet og udløst;

• En overraskende afslutning ud over at vælge, om tilgangen tillader brugen af ​​humoristisk tale at holde læseren opmærksom og gøre læsning flydende og behagelig.

Stop ikke nu... Der er mere efter reklamen;)

Lad os endelig se, hvad Artur da Távola siger om, hvordan man skriver en kronisk:

Krøniken er (og vil være) fremtidens læsning: kompakt, hurtig, direkte, skarp, gennemtrængende, øjeblikkelig (den opløses ved daglig brug). [...] Krøniken er en pause, en afbrydelse af nyheden, et suk af sætningen, et udbrud af afsnittet, en slappe af fra den direkte og tørre stil i avisens skrivning, hvoraf den hævder at være den litterære pause, avis. Litteraturjournalistikken. Journalistisk litteratur. En pause i subjektivitet sammen med informationens objektivitet. Et øjebliks refleksion i betragtning af redaktørens frivillige mening. [1]

Også vide: Argumenterende krønike: se dens egenskaber

Hovedtræk ved fortællingskronik

• Det er en kort tekst, der normalt produceres for at blive offentliggjort i aviser, magasiner eller endda bøger.

• Godt defineret tid og rum. Ofte foregår handlinger i en enkelt scene i et øjeblik.

• for dets karakter af fortælling hurtig, smidig, teksten har få tegn og kan fortælles med fokus på den første eller tredje person i talen.

Krønikebog findes generelt i aviser, magasiner og bøger.

• Fortællingskronikens sprog er simpelt, det kan være dagligdags, repræsentativt for karaktererne og fortællerens eget kig på fakta.

• Det er en tekst i prosa, og den kan endda kun skrives ved hjælp af dialoger uden indblanding fra fortælleren. Titlen er normalt kreativ, og slutningen er overraskende.

• Det arbejder med hverdagsspørgsmål, temaer tæt på læsernes oplevelser, med det formål at sætte mennesket i fokus for observation og opbygge social kritik.

Videolektion om fortællingskronik

Eksempel på fortællekronik

På restauranten

Carlos Drummond de Andrade

- Jeg vil have lasagne.

Kvindens træk - højst fire år, blomstrende i hendes ultra-miniskjørt - trådte beslutsomt ind i restauranten. Det havde ikke brug for en menu, det havde ikke brug for et bord, det havde ikke brug for noget. Han vidste udmærket, hvad han ønskede. Jeg ville have lasagne. Faderen, der knap nok var færdig med at parkere sin bil på et mirakelsted, så ud til at lede middagsoperationen, som er eller var forældrenes ansvar.

- skat, kom her.

- Jeg vil have lasagne.

- Hør her, skat. Vælg først bordet.

- Nej, jeg har allerede valgt. Lasagne.

Hvilket stop - det blev læst i hans fars ansigt. Modvilligt lod den lille pige sig ned for først at sætte sig ned og bestilte derefter fadet:

- Jeg får lasagne.

- Lille pige, hvorfor bestiller vi ikke rejer? Du kan lide rejer så meget.

- Jeg kan godt lide det, men jeg vil have lasagne.

- Jeg ved, jeg ved, du elsker rejer. Vi bestiller en meget flot rejer frittata. OKAY?

- Jeg vil have lasagne, far. Jeg vil ikke have rejer.

- Lad os gøre noget. Efter rejerne laver vi en lasagne. Hvad med?

- Du spiser rejer, og jeg spiser lasagne.

Tjeneren nærmede sig, og hun instruerede snart:

- Jeg vil have lasagne.

Faderen korrigerede:

- Bring en rejeresteg til to. Forsigtig.

Den lille ting sprang. Så du kunne ikke ønske det? Vil du have det på hendes vegne? Hvorfor er det forbudt at spise lasagne? Disse spørgsmål kunne kun læses på hendes ansigt, for hendes læber holdt reserve. Da tjeneren vendte tilbage med opvasken og servicen, angreb hun:

- Mand, har du nogen lasagne?

- Perfekt, miss.

Faderen på modangreb:

- Har du leveret steget?

- Ja, læge.

- Af meget store rejer?

- Dejlige, læge.

- Nå, så se mig en chinite, og for hende... Hvad vil du, min engel?

- En lasagne.

- Giv hende noget appelsinjuice.

Med fadølen og appelsinjuice kom den berømte rejer frittata, som til hele restaurantens overraskelse interesseret i udviklingen af ​​begivenheder ikke blev nægtet af damen. Tværtimod forkælet han hende og godt. Den tavse manduktion bekræftede endnu en gang i verden de stærkeste sejr.

- Der var noget, ikke? - kommenterede faderen med et godt fodret smil - Næste lørdag gentager vi... Kombineret?

- Nu er lasagnen ikke, far?

- Jeg er tilfreds. Sådan stor rejer! Men skal du virkelig spise?

- Jeg og dig, okay?

- Min kærlighed jeg ...

- Du skal ledsage mig, hører du? Bestil lasagnen.

Faderen sænkede hovedet, ringede til tjeneren og spurgte. Så klappede et par ved det næste bord i hænderne. Resten af ​​rummet fulgte. Faderen vidste ikke, hvor han skulle hen. Den lille pige, lidenskabelig. Hvis den unge magt på dette tidspunkt er forbløffende, så kommer den ultra-unge magt med fuld styrke.

Kilde: O Poder Ultrajovem og over 79 tekster i prosa og vers, 1972.

Læs også: Ciao: den sidste krønike af Carlos Drummond de Andrade

Repræsentanter for fortællingskronik i brasiliansk litteratur

Clarice Lispector er en stor repræsentant for den brasilianske fortællingskronik. [1]

Ifølge nogle historikere og litteraturkritikere, fra 30'erne af det tyvende århundrede, krønikken har etableret sig som en brasiliansk tekstgenre, da kendte forfattere begyndte at offentliggøre tekster af denne art, især i aviser. Eksempler på store forfattere, der skrev kronikker:

• Mario de Andrade;

• Manuel Bandeira;

• Carlos Drummond de Andrade;

• Fernando Sabino;

• Paulo Mendes Campos;

• Érico Verissimo;

• Clarice Lispector, mellem andre.

Så meget disse forfatteres dedikation ligesom avisvækst i Brasilien bidrog de i høj grad til, at kronikken blev formidlet og taget som en litterær genre, hvilket faldt i brasilianernes smag og etablerede sig som en tekst tæt på sine læsere.

For nylig i vores historie kan vi nævne Rubem Braga og luis Fernando Seeímeget som store repræsentanter for genren. Det er værd at nævne, at det med fremkomsten af ​​digitale medier er muligt at finde denne tekst cirkulerer ikke kun i bøger og aviser, men også i andre køretøjer, hvilket bidrager til populariseringen af ​​krøniken og dens adgang mere gjort let.

Billedkredit:

[1]Nationalarkiv

Karakterer:

[1] TÁVOLA, Artur da. Vær ung. Rio de Janeiro: New Frontier, 1985, side 54.

af Sara de Castro
Castros lærer