José Rubem Fonseca blev født i 11. maj 1925i Juiz de Fora, Minas Gerais, og døde i 15. april 2020, 94 år gammel. Før han dedikerede sig til en litterær karriere, tog han eksamen i jura og startede sine aktiviteter i politiet den 31. december 1952 som kommissær ved det 16. politidistrikt i São Cristóvão, Rio de Januar.
Han tilbragte kort tid på gaden, da det meste af hans aktivitet var koncentreret om politiets PR-tjeneste. Mellem september 1953 og marts 1954 studerede han sammen med ni andre politibetjente administration ved New York University. Efter at have forladt politiet, viet sig udelukkende til det litterære liv.
Læs også: De fem vigtigste forfattere af brasiliansk litteratur
Konstruktion
Blandt værkerne, der er dyrket af forfatteren, kan vi nævne:
- hundehalsbåndet (1965);
- Lucia McCartney (1969);
- manden i februar eller marts (1973);
- Godt nytår (1975);
- samleren (1979);
- sort roman (1992);
- Morel-sagen (1973);
- den store kunst (1983);
- Bufo & Spallanzani (1985);
- august (1990).
Stop ikke nu... Der er mere efter reklamen;)
novelle analyse nat gåtur
Lad os analysere en af Rubem Fonsecas noveller med titlen nat gåtur. Se et uddrag nedenfor:
[...]
Sig nu seriøst, tænkte du slet ikke noget, da jeg sendte noten til dig? Lade være med. Men hvis du gør det, tror jeg nu, sagde jeg. Tænk, sagde Angela. Der er to hypoteser. Den første er, at du så mig i bilen og var interesseret i min profil. Du er en aggressiv, impulsiv kvinde, og du besluttede at møde mig. En instinktiv ting. Han hentede et stykke papir revet fra en notesbog og skrev hurtigt navn og telefonnummer ned. Faktisk kunne jeg næppe dechiffrere det navn, du skrev. Og den anden hypotese? At du er en luder og kommer ud med en pose fyldt med stykker papir skrevet med dit navn og telefonnummer. Hver gang du møder en fyr i en stor bil, der ser rig og dum ud, giver du ham nummeret. For hvert tyve stykke papir, der distribueres, ringer omkring ti dig. Og hvilken hypotese vælger du? Sagde Angela. Sekundet. At du er en luder, sagde jeg.
[...]
At afsløre sig selv som en autentisk postmodernist afslører den pågældende forfatter, nøjagtigt som Alfredo Bosi bekræfter, sig selv som en brutalist. Denne særlige hævder sig at være en innovation i den moderne litterære scene, dateret fra 1975. Ubarmhjertigt udstyret med en realistisk stil, hvis aspekt materialiseres gennem en ligetil tale, er Rubem Fonseca ikke snurrer sig, behandler ordene som de er, ty til daglig tale og ofte sværger ord, bare sådan uden største rodeoer. Bevis for dette er i historien, der tjente som et eksempel. Andre særlige forhold er relevante i mange af hans værker: erotik, pornografi og ironi, disse aspekter er afgrænset med Silverman, 2000, s. 120:
Rubem Fonsecas realisme er sygelig og blander fremkomsten af borgerlig normalitet med det amorale instinkt. Uanset om det er i romanen eller novellen, er tonen aggressiv og truende, mens sproget, i det mindste i de tidlige værker, er dagligdags og fuld af konventionelt forbudt terminologi. [1]
Når vi fortsætter analysen af dens særegenheder, lad os vende tilbage til flere fragmenter af den pågældende historie:
[...] Jeg kiggede på uret. Skal vi gå? Sagde jeg. Vi gik ind i bilen. [...] Jeg afleverer dig lidt før dit hus, sagde jeg. Fordi? Jeg er gift. Min kones bror bor i din bygning. Er det ikke den, der holder sig på kurven? Jeg ville ikke have ham til at se mig. Han kender min bil. Der er ingen anden som den i Rio. Vil vi ikke ses igen? Spurgte Angela. Jeg finder det svært. Alle mænd forelsker sig i mig. Jeg tror. Og du er ikke så store ting. Din bil er bedre end dig, sagde Angela. Den ene fuldender den anden, sagde jeg. Hun sprang. Han gik ned ad fortovet, langsomt for let og oven på den kvinde, men jeg var nødt til at gå hjem snart, det blev sent. Jeg slukkede lysene og fremskyndede bilen. Var nødt til at slå og gå over. Jeg kunne ikke risikere at efterlade hende i live. Hun vidste meget om mig, hun var den eneste person, der havde set mit ansigt blandt alle de andre. Og han kendte også min bil. Men hvad var problemet? Ingen var undsluppet. Jeg ramte Angela med venstre side af fenderen, smed sin krop lidt fremad og gik forbi, først med forhjulet - og jeg følte stødet i den skrøbelige struktur i kroppen. smuldrer - og så løb jeg over med baghjulet, et coup de grace, fordi det allerede var færdigt, kun måske stadig følte en fjern rest af smerte og forvirring. Da jeg kom hjem, så min kone tv, en farvefilm, der blev kaldt. I dag tog du længere tid. Var han meget nervøs? Sagde hun. Han var. Men det er allerede væk. Jeg går i seng nu. I morgen vil jeg have en frygtelig dag med virksomheden.
Det kan ses gennem fiktionens udfald, at dette er en mand, der typisk lever i lyset af modernitet, i betragtning af at den i lyset af hverdagens uheld søger tilflugt i nattelivet som en slags escapisme. I novellen kan vi tydeligt vidne om en forvirring, der manifesteres af hovedpersonens ubevidste, da det ikke er klart, om det formål, som han søgte (fornøjelse), virkelig var opnået.
På denne måde godt til nihilistisk smag, slutningen, som han beslutter at give til sit eventyr, var bemærkelsesværdigt tragisk, fordi han frygtede, at kvinden ville afsløre noget, der kunne kompromittere hans image, og beslutter at dræbe hende. Det skal bemærkes her, at denne brutale styrke, ofte manifesteret af de forbrydelser begået af tegnene, ikke er andet end en slags kritik af sociale mønstre - en gang camoufleret gennem en handling.
Midt i den undertrykkende karakter af dette sociale lag er et af fokuserne således på amoralisme tilskrevet de fiktive eventyrbøller - da de ikke føler sig fanget af nogen form for skyld eller vrede. Vi vidner endnu en gang om det ideologiske formål rettet mod den brasilianske virkelighed, der er imprægneret med uberegnelig vold.
Måske er dette unikke træk ved forfatteren forankret i nogle fakta, der styrede hans eksistens, da han inden politiets felt arbejdede inden han blev anerkendt som forfatter.
Karakterer:
[1] SILVERMAN, Malcolm. Protest og den nye brasilianske roman. RJ: Civil Brasiliansk, 2000.
Af Vânia Duarte
Uddannet i breve
