Kronika: charakteristika, typy a příklady

Co je chronické?

THE chronický je krátký textový žánr psaný v próze, obvykle vytvářený pro média, např. noviny, časopisy atd.

Kromě toho, že je krátkým textem, má také „krátký život“, to znamená, že kroniky pojednávají o každodenních událostech.

Z latiny slovo „chronické“ (chronický) odkazuje na záznam časově označených (chronologických) událostí; a z řečtiny (khronos) znamená „čas“.

Proto jsou extrémně spojeny s kontextem, ve kterém jsou vyráběny, takže v průběhu času ztrácí svou „platnost“, to znamená, že zůstává mimo kontext.

Charakteristika kronik

• krátký příběh;
• používání jednoduchého a hovorového jazyka;
• přítomnost několika znaků, pokud existují;
• zmenšený prostor;
• témata související s každodenními událostmi.

Druhy kronik

Ačkoli je to text, který je součástí narativního žánru (s dějem, narativním zaměřením, postavami, časem a prostorem), existuje několik typů kronik, které zkoumají jiné textové žánry.

Můžeme zdůraznit popisnou kroniku a kroniku eseje. Kromě nich máme:

• Novinářská kronika: Nejběžnějšími současnými kronikami jsou tzv. „Novinářské kroniky“ vytvořené pro média, kde k reflexi využívají aktuální témata. Přibližuje se k kronice eseje.
• Historická kronika: označeno hlášením historických faktů nebo událostí s definovanými znaky, časem a prostorem. Přibližuje se k narativní kronice.
• Humorná kronika: Tento typ kroniky apeluje na humor jako na způsob, jak pobavit publikum, přičemž používá ironii a humoru jako základního nástroje kritiky některých aspektů společnosti, politiky, kultury, ekonomiky, atd.

Je důležité zdůraznit, že mnoho kronik může být tvořeno dvěma nebo více typy, například: publicistická a vtipná kronika.

Přečtěte si také o:

• narativní kronika
• Narativní text
• Argumentační kronika
• Jak vytvořit kroniku

Příklady kronik

1. Kronika Machado de Assis (Gazeta de Notícias, 1889)

Ti, kteří nikdy nezáviděli, nevědí, co to je trpět. Jsem ostuda. Nevidím lepší oblečení pro někoho jiného, ​​kdo necítí zub závisti, kousající se mi do nitra. Je to tak špatný rozruch, tak smutný, tak hluboký, že vás nutí zabít. Na tuto nemoc neexistuje lék. Při příležitostech se snažím rozptýlit; protože neumím mluvit, začnu počítat dešťové kapky, pokud prší, nebo ty parchanty, kteří jdou po ulici, pokud je slunečno; ale jsem jen několik desítek. Ta myšlenka mě nenechá jít. Nejlepší oblečení mě přimělo k zamrznutí, obličej majitele mě přiměl k úšklebku ...

To se mi stalo, když jsem tu byl naposledy. Před několika dny jsem si po ranním listu přečetl seznam kandidatur poslanců za Minas s jejich komentáři a prognózami. Dorazím do jednoho z okresů, nepamatuji si, který z nich, ani jméno osoby, a co si mám přečíst? Že kandidáta představili tři strany, liberální, konzervativní a republikánská.

První věc, kterou jsem cítil, byly závratě. Pak jsem viděl žlutou. Poté jsem už nic jiného neviděl. Bolely mě vnitřnosti, jako by je roztrhla mačeta, moje ústa chutnala jako žluť a já už nikdy nemohl čelit řádkům zpráv. Nakonec jsem roztrhl plachtu a ztratil dva centy; ale byl jsem připraven přijít o dva miliony, pokud to šlo se mnou.

Jejda! jaký jedinečný případ. Všechny strany ozbrojené proti sobě ve zbytku říše se v tom okamžiku spojily a položily své principy na mužskou hlavu. Nebudou chybět ti, kterým připadá odpovědnost vyvolených obrovská, - protože volba je za takových okolností jistá; u mě je to přesně naopak. Dejte mi tyto odpovědnosti a uvidíte, jestli se z nich bezodkladně dostanu, hned v diskusi o děkovném hlasování.

- Přiveden do této komory (řekl bych) v pavesách Řeků a Trojanů, a to nejen Řeků, kteří milují hněvivého Achilla, syna Peleuse, z těch, kteří jsou s Agamemnonem, náčelníkem náčelníků, mohu jásat víc než kdokoli jiný, protože nikdo jiný není jako já jednotou národní. Vy zastupujete různé členy těla; Jsem celé tělo, úplné. Beztvarý, ne; ne Horaceovo monstrum, proč? Řeknu to.

A řekl bych, že být konzervativní znamenalo být v zásadě liberální a že při využívání svobody, jejím vývoji, nejširších reformách, bylo nejlepší zachování. Podívejte se na les! (vykřikla a zvedla ruce). Jaká silná svoboda! a jak bezpečná objednávka! Příroda, liberální a marnotratná ve výrobě, je konzervativní par excellence v harmonii, ve které to je závratě kmenů, listů a vinné révy, ve kterých se tato pronikavá cesta spojuje a tvoří Les. Jaký příklad pro společnosti! Jaká lekce pro strany!

Nejtěžší věcí, zdá se, bylo spojení monarchických a republikánských principů; čistá chyba. Řekl bych: 1 °, že bych nikdy nedovolil, aby se za mě obětovala některá ze dvou forem vlády; Byl jsem pro oba; 2 °, který považoval jeden za druhého podle potřeby, vše v závislosti na podmínkách; abychom mohli mít korunovanou republiku v monarchii, zatímco republikou mohla být svoboda na trůně atd. atd.

Ne každý by se mnou souhlasil; Dokonce věřím, že by nikdo nebo všichni nesouhlasili, ale každý s částí. Ano, plná shoda názorů proběhla před sluncem jen jednou, před mnoha lety, a to na zemském sněmu v Rio de Janeiru. Modlil se poslanec, jehož jméno jsem absolutně zapomněl, jako jméno dvou, jednoho liberála a druhého konzervativce, kteří proslovali řeč asidy - stejnými asidy.

Otázka byla jednoduchá. Nový řečník vysvětlil své politické myšlenky. Řekl, že je názoru na to či ono. Jeden z apartistů přišel na pomoc: je liberální. Napravte druhého: je konzervativní. Řečník měl ten a ten účel. Je to konzervativní, řekl druhý; je liberál, trval na tom první. Za takových podmínek, pokračuje nováček, je mým záměrem jít touto cestou. Napravte liberála: je liberál; a konzervativní: je konzervativní. Tato zábava trvala tři čtvrtiny sloupů Jornal do Comércio. Nechal jsem si kopii listu, abych pomohl své melancholii, ale ztratil jsem ji v jednom z pohybujících se domů.

Ach! nehýbejte se! Změňte své oblečení, změňte své jmění, své přátele, svůj názor, své služebníky, změňte všechno, ale neměňte svůj dům!

2. Citlivý (Clarice Lispector)

Tehdy prošla krizí, která podle všeho neměla nic společného s jejím životem: krizí hluboké lítosti. Její hlava byla tak omezená, tak dobře upravená, že sotva snesla tolik odpustit. Nemohl jsem se dívat na tvář tenora, zatímco tenor šťastně zpíval - ze své lítosti otočil svou zraněnou, nesnesitelnou tvář stranou, nepodporoval slávu zpěváka. Na ulici náhle stlačila hruď rukama v rukavici - útok na odpuštění. Utrpěla bez odměny, dokonce bez soucitu k sobě.
Stejná dáma, která trpěla citlivostí i nemocí, si vybrala neděli, když její manžel cestoval, aby hledal vyšívačku. Byla to spíše procházka než nutnost. To vždy věděla: procházet se. Jako by to byla dívka, která kráčela po chodníku. Především hodně chodila, když „cítila“, že ji její manžel podvádí. V neděli ráno tedy šel hledat vyšívačku. Kráčel po ulici plné bláta, kuřat a nahých dětí - kam šel! Vyšívačka, v domě plném hladově vyhlížejících dětí, tuberkulární manžel - vyšívačka odmítla vyšívat ručník, protože se jí nelíbilo dělat křížkové stehy! Vyšla zmatená a zmatená. V ranní vedře se „cítila“ tak špinavá a jedním z jejích potěšení bylo myslet si, že od malička byla vždy velmi čistá. Doma měla oběd sama, ležela v napůl zatemněné místnosti, plná zralých pocitů a bez hořkosti. Ach, jednou jsem nic „necítil“. Pokud ne, možná zmatek na svobodě chudého vyšívače. Pokud ne, možná pocit čekání. Svoboda.
Až o několik dní později se citlivost zahojila jako suchá rána. Ve skutečnosti měla o měsíc později svého prvního milence, prvního ve šťastné sérii.

3. Láska a smrt (Carlos Heitor Cony)

Bylo to v prosinci, před deseti lety. Mila měla devět štěňat, které si nemohly nechat celý vrh, já jsem zůstal u toho, které se matce zdálo nejblíže.

Narodilo se to v mém domě, vzniklo to v mém domě, žilo tam deset let, účastnilo se všeho, dostávalo můj přátelé v místnosti, čichající k nim a stojící vedle nich - s vědomím, že bych je měl nějak ctít za mě a pro ni.

Na rozdíl od její matky, která měla nějakou existenciální samostatnost, jsem nazýval „ušlechtilý kouř“, jako Dom Casmurro, Títi bylo to rozšíření, den a noc, slunce a všechny hvězdy, její vesmír se soustředil na sledování, všechno bylo o bytí zavřít.

Když Mila před dvěma lety odešla, uvědomila si, že se stala důležitější - a pokud to bylo možné, více milovanou. Odčerpávala moudrostí bolest a slzy, nepřítomnost a smutek, a pokud už byla pozorná k pohybům, bezvýznamné části domu, postupem času se stal významnou součástí života obecně a mého světa. konkrétní.

Život a svět, který nyní musí pokračovat bez ní - pokud mohu nazvat pokračováním toho, co mám před sebou. Nedávno jsem ztratil několik přátel, ale byly to kolektivní ztráty, které bolí, ale svým způsobem jsou kompenzovány sdílením škod.

Ztráta Títi je „zbytkem Země vytrženým“ ze mě - a podruhé cituji Machado de Assis, který choval psa pojmenovaného po majiteli (Quincas Borba) a věděl lépe než kdokoli jiný, že majitel a pes jsou jedno jen věc.

Tato „jediná věc“ je osamělejší, ale nezosilňuje se, jak chtěl Ibsen. Je to jen o samotě, aniž bychom měli ten pohled, který jde hluboko do nás a hádá dokonce i radost a smutek, které pociťujeme bez porozumění. Bez Titi je snazší připustit, že smrt je tak mocná, protože je mnohem méně mocná než láska.

Kronika v Brazílii

Kronika byla původně vyvinuta s historickým charakterem (historické kroniky). Od 15. století hlásili historická fakta (skutečná nebo fiktivní) nebo každodenní události (chronologická posloupnost), některé s trochou humoru.

Později se tento nenáročný textový žánr přiblížil veřejnosti a dobyl čtenáře po celém světě. Tuto skutečnost dnes potvrzuje enormní šíření kronik, zejména v médiích.

V Brazílii se kronika stala rozšířeným textovým stylem od vydání „Informační bulletiny„v polovině 19. století. Někteří brazilští spisovatelé, kteří vystupovali jako kronikáři, byli:

1. Machado de Assis
2. Carlos Drummond de Andrade
3. Rubem Braga
4. Luis Fernando Verissimo
5. Fernando Sabino
6. Carlos Hector Cony
7. Caio Fernando Abreu

Podle profesora a literárního kritika Antônia Cândida ve svém článku „Život v přízemí” (1980):

“Kronika není „větší žánr“. Nelze si představit literaturu složenou z velkých kronikářů, kteří by jí dodávali univerzální lesk velkých romanopisců, dramatiků a básníků. Nikoho by ani nenapadlo udělit Nobelovu cenu kronikáři, bez ohledu na to, jak dobré to bylo. Zdá se tedy, že kronika je méně významným žánrem. „Díky bohu“, to by se dalo říci, protože tak se k nám přibližuje. A pro mnohé může sloužit jako cesta nejen pro život, kterému slouží úzce, ale i pro literaturu (...).

(...) Kronika nyní vždy pomáhá nastolit nebo obnovit dimenzi věcí a lidí. Místo toho, aby nabídl vynikající prostředí, v přívalu adjektiv a období hoření, vezme dítě a ukáže mu netušenou vznešenost, krásu nebo jedinečnost. Je přítelkyní pravdy a poezie v jejích nejpřímějších podobách a také v těch nejfantastickějších podobách, především proto, že téměř vždy používá humor. Je to proto, že nemá žádné nároky na to, aby vydržel, protože je to dcera novin a strojního věku, kde všechno tak rychle končí. Nebyla původně vytvořena pro knihu, ale pro tuto pomíjivou publikaci, kterou si jeden den koupíte a druhý den použijete k zabalení bot nebo zakrytí podlahy v kuchyni..”

V tomto velmi poučném výňatku můžeme zdůraznit základní charakteristiky kroniky, například, například přístup k veřejnosti, protože obsahuje přímější jazyk a nenáročný.

Autor navíc zdůrazňuje jeden z jeho hlavních aspektů, to znamená krátké trvání této textové produkce.