الواقعية: السياق ، الخصائص ، المؤلفون ، الأعمال

ا الواقعية، الحركة الجمالية السائدة في العالم الغربي في الربع الأخير من القرن التاسع عشر ، ظهرت كموجة من معارضة الذاتية والفردية من الاتجاه الفني السابق الرومانسية. بقصد جعل الفن تمثيلًا جديرًا بالثقة و حقيقة قابلة للتصديقوالكتاب والرسامون والنحاتون والموسيقيون وكتاب المسرح يتمتعون بالموضوعية في أعمالهم ، والاهتمام بصدق المواقف اليومية.

نرى أيضا: Parnassianism ، حركة شعرية في أواخر القرن التاسع عشر

السياق التاريخي للواقعية

مدام بوفاري، رواية لجوستاف فلوبير ، نشرت عام 1857 ، ويعتبرها النقاد الأدبيون العمل الافتتاحي حركة واقعية. هذا العام ، لقد مت أوغست كونت، مؤسس فلسفة الوضعية ، الآن تحظى بشعبية كبيرة في أوروبا.

كان غوستاف فلوبير مسؤولاً عن تأليف العمل الافتتاحي للواقعية.

ا الوضعية كومتين كان له تأثير كبير على أعمال الواقعية وعلى فكر الوقت بشكل عام: لقد كان النظرة العلمية للعالم، التي اقترحت أن يكون إدراك الواقع موضوعيًا وتجريبيًا ، كما هو الحال في إجراءات تحليل العلوم الطبيعية. التقدم ، أعظم مثال للوضعيين ، لن يتحقق إلا من خلال العلم.

كانت القارة الأوروبية تشهد وصول الثورة الصناعية الثانية، الذي حمل

تحضر وكذلك ساعات العمل الشاقة والنمو المضطرب للمدن ، بالإضافة إلى الأوساخ من مخلفات إنتاج المصانع. ا قفزة تكنولوجية المرتبطة بالتنمية الصناعية شريطة عدة الاكتشافات والاختراعات غيرت طريقة عيش المواطنين ، مثل المصباح الكهربائي والراديو والسيارات الحديثة التي تعمل بالبنزين.

لا تتوقف الان... هناك المزيد بعد الإعلان ؛)

كان في هذا الوقت ذلك تشارلز داروين نشر كتابك أصل الأنواع (1859) ، الذي نظرية التطور أثرت في العديد من مجالات المعرفة ، بما في ذلك الأدب. فكرة أن الكائنات الحية تمر بعملية الانتقاء الطبيعي، الذي يحدد الأنواع التي بقيت على قيد الحياة والأنواع المنقرضة ، امتد إلى أبعاد العلاقات البشرية: يطلق عليه مجموعه داروين الاجتماعيه.

هذا المفهوم يصنف المجتمعات، مما يجعل الأوروبيين متفوقين فكريًا بفضل التطور التكنولوجي والثقافي ، على عكس المجتمعات الأخرى ، مثل الشعوب الهنود الحمر والقارة الأفريقية ، يعززون ، بمحتوى "علمي" ، فكرة "البدائية" و "المتحضرة" التي كانت موجودة بالفعل في العقلية الأوروبية المركزية بالنسبة للكثيرين قرون.

نظرية أخرى كانت رائجة في ذلك الوقت كانت الحتمية العلمية، الذي فهم أن السلوك البشري تحدده الظروف البيئية ، فكر آخر متحيز في خدمة الطبقات الاجتماعية.

أطفال وقتكاعتنق الواقعيون العلم بصفته راعيًا عظيمًا للقرن التاسع عشر ، ليحل محل المثالية والرغبات في حرية الرومانسية لموقف تحليلي علمي ، تشريح الواقع الذي كان يُنظر إليه باستمرار تحويل.

ميزات الواقعية

• تقدير الموضوعية والحقائق.
• عدم الشخصية ، محو أفكار المؤلف ؛
• أوصاف الأنواع الاجتماعية أو المواقف النموذجية ؛
• نهاية المثالية: صور الزنا والبؤس والفشل الاجتماعي ؛
• انتشار أشكال الرواية و حكاية;
• انتقادات متكررة لنفاق أخلاق الطبقة الحاكمة الجديدة برجوازية;
• قبول الواقع كما هو ، مقابل التوق الرومانسي إلى الحرية ؛
• الجمالية: لغة مثقفة ومنمقة ، مكتوبة بنسب وأناقة ؛
• محاولة شرح الحقيقة ، واللجوء في كثير من الأحيان إلى العلم أو الحتمية ؛
• النهج النفسي للشخصيات كتكوين للواقع الذي يرونه.

اقرأ أيضا: المرحلة الثانية من الحداثة البرازيلية: استئناف الواقعية

الواقعية في أوروبا

وُلدت الواقعية في فرنسا وريثة روايات بلزاك وستيندال ، وعززت نفسها كحركة أدبية قائمة على أعمال غوستاف فلوبير. يعتبر فلوبير والد الواقعية. لك مدام بوفاري (1857) كانت فضيحة في ذلك الوقت ، حيث ركزت الحبكة على إيما ، الفتاة الحالمة التي كانت تأمل أن تجد في الزواج أعظم إنجاز في حياتها ، ولكن ، بعد زواجه من تشارلز بوفاري ، سرعان ما أصبح محبطًا من الزواج ومن ضعف أداء الصبي ، وهو جراح شاب ليس لديه موهبة وعقلية. منفرج الزاوية.

في أوصاف طويلة بقلم فلوبير ، بالتفصيل الشديد وفي اللغة التي عملت بعناية فائقة ، تكشف إيما بحثًا عن شيء يثير اهتمامها ، وهو ما يقودها إلى ألعاب الإغراء والزنا. إنه تدنيس للزواج باعتباره لقاء أرواح الحب الرومانسي.

في البرتغال ، من المفهوم أن الحركة بدأت في عام 1865 ، مع Questão Coimbrã ، والتي تبدأ بمقدمة فيليسيانو دي كاستيلو الرومانسي ينتقد بشدة الاتجاه الأدبي الجديد الذي ظهر في شعر أنتيرو دي. حار. بالنسبة له ، الجيل الجديد يفتقر إلى الحس السليم والذوق السليم.

بدوره ، رد أنتيرو دي كوينتال برسالة مفتوحة ، دفاعًا عن حرية التعبير ووجود المدرسة الجديدة. لم يرد كاستيلو. أخذ Ramalho Ortigão آلامه ، وانتهت القصة في مبارزة فاز بها أنتيرو دي كوينتال (الذي بالكاد كان يعرف كيف يمسك سيف ذو حدين). ظهر سؤال Coimbrã في صفحات وصفحات من الصحافة البرتغالية ، حيث كان يعمل مستجمعات المياه المؤلفات، حيث أصبحت الواقعية أيضًا الاتجاه الجمالي الرابح منذ ذلك الحين.

كان الروائي الرئيسي للواقعية البرتغالية مهلافيكويريز، الذي بالإضافة إلى كونه كاتبًا كان دبلوماسيًا ، فقد سافر إلى أماكن مختلفة ، مثل كوبا ومصر وأمريكا الشمالية. يمكن تقسيم عملك إلى ثلاث مراحل: إعدادية ، تتألف في معظمها من أعمال منشورة في المطبعة (1866-1867) وبعض النصوص لا تزال من طابع رومانسي; واحد من الواقعية الحادةعندما يكتب الروايات النقدية العظيمة جريمة القس امارو (1875/1876/1880), ابن عم باسل (1878) و المايا (1888); وواحد من نضج، التي اتسمت بالحنين إلى الإنسانية ، عندما نشر منزل راميريس اللامع (1900) و المدينة والجبال (1901).

Eça de Queiroz هو أشهر الواقعيين البرتغاليين. [1]

السمة الرئيسية لـ Eça de Queirós هي عمله معلغة. "في التعري القوي للحقيقة ، عباءة الخيال الشفافة" هي إحدى عباراته الشهيرة ، وهي تعكس الاهتمام الذي كرس نفسه من خلاله لأسلوب نثره. يتم إبراز السيناريوهات المبتذلة أو المهينة للواقعية من خلال أ وصف مضيء وإيقاعي مصنوع بعناية. شاهد مثالاً:

"بعد اليأس الأول ، وانفجارات الركلات على الأرض والتجديف التي طلب فيها على الفور مغفرة ربنا يسوع المسيح ، أراد أن يهدأ ، ليحدد سبب الأشياء. أين كان هذا الشغف يأخذه لفضيحة. وهكذا ، تزوجت ، دخل كل واحد في مصيره المشروع والمعقول - هي في عائلته ، هو في رعيته. ثم ، عندما التقيا ، تحية طيبة ؛ ويمكنه أن يمشي في المدينة برأسه مستقيماً ، غير خائف من جوانب الممر ، وتلميحات الجريدة ، وقسوة معاليه وخزات الضمير! وستكون حياتك سعيدة. "لا والله!" حياتك لا يمكن أن تكون سعيدة بدونها! الاهتمام بالزيارات إلى Rua da Misericordia ، والمصافحة ، والأمل في متعة أفضل ، بعد أن أزيل من وجوده - ما الذي بقي معه؟ الخضراوات ، مثل أحد التورتولهوس في الزوايا الرطبة من Sé! وهي ، التي أذهلته بعيونها الصغيرة وطرقها الصغيرة ، أدارت ظهرها له بمجرد ظهور آخر ، جيد للزوج ، بمبلغ 25000 دولار شهريًا! كل تلك التنهدات ، تلك الألوان تتغير - لعبة الكلمات! مانجارا مع كاهن الرعية! "

(إيكا دي كيروز ، جريمة القس امارو)

في المقتطف أعلاه ، يصف المؤلف الأحداث التي وقعت مباشرة بعد علم الأب أمارو أن أميليا ، الفتاة التي كان متورطًا معها ، وكسرت عزوبتها ، رتبت للزواج من جواو إدوارد. ال إيقاع اللغة إنه جميل ومنظم ، يعمل بجد ، ويصف بالتفصيل فكر كاهن الرعية ، من الاهتمام بمكانته في الكنيسة إلى "وخزات ضميره".

في سياق الواقعية الأوروبية ، أعمال اللغة الإنجليزية تشارلز ديكنز, جورج إليوت (اسم مستعار لماري أ. إيفانز) و هنري جيمس; من النرويجية هنريك إبسن; من السويدية أغسطس ستريندبرج; والروس فيودور دوستويفسكي, ليفتولستوي و انطونتشيخوف.

اقرأ أيضا: مانويل أنطونيو دي ألميدا: رومانسي بخصائص واقعية

الواقعية في البرازيل

بينما كانت الحركة الأوروبية تسترشد بالتغيرات في التقدم الصناعي ، الذي كان يصل بالفعل إلى مرحلته الثانية ، بدأت البرازيل بدورها عملية تحديث بطيئة ، أعاقتها زنخ استعماري التي ظلت في سياسة العهد الثاني وفي الحفاظ على قوة العمل شريحة. خاصة، كان الكتاب الواقعيون البرازيليون جمهوريين و دعاة إلغاء عقوبة الإعدام، وغالبًا ما يتناول هذه المثل العليا في أعماله.

الواقعية البرازيلية تبدأ بـ الدوائر الأدبية الشمالية الشرقية: أولاً في فورتاليزا (م) ، مع مجموعات Fênix Estudantil (1870) ، و Academia Francesa (1872) و Bakery روحي (1892) ، الذي ولّد مؤلفين مشهورين مثل كابيسترانو دي أبرو ، رودولفو تيوفيلو ، باولا ني ، من بين الآخرين. أيضًا في سبعينيات القرن التاسع عشر ، ظهرت ما يسمى بمدرسة ريسيفي ، وهي حركة فكرية من بيرنامبوكو بقيادة توبياس باريتو وسيلفيو روميرو ، وهما من كبار المؤثرين في الفكر الواقعي القومي.

الأسماء الثلاثة الرئيسية في الواقعية البرازيلية هي Maranhense الويسيو أزيفيدو، كاريوكا ماتشادو دي أسيس و angrense راؤول بومبيا. إذا كنت تريد التعمق في هذا الموضوع ، فانتقل إلى: الواقعية في البرازيل.

• الويسيو أزيفيدو

الويسيو أزيفيدوومع ذلك ، يختلف عن الاثنين الآخرين بسبب اتجاهه الجمالي. عالم الطبيعة. تيار أدبي أسسه الفرنسي إميل زولا ، والذي على الرغم من أنه يشبه الواقعية وينوي رؤية موضوعية للواقع ، إلا أنه له خصائصه الخاصة: لا طبيعية تسود أوصاف الحيوانات من شخصية الإنسان النهج المرضي من الشخصيات التركيز على الغرائزوالانحرافات والسلوكيات الجنسية وشرح الحقائق التي يدعمها الحتمية العلمية. إنها حالة الأعمال منزل معاش (1883) و المسكن (1890) ، من إنتاجات شهيرة لأزيفيدو.

في المقتطف التالي ، يروي المؤلف الفجر في المسكن. توصيف الرجال والنساء على أنهم ذكور وإناث ، متجمعين في "zunzum" ، لترطيب فراءهم ، وكذلك اختيار الأفعال "fossando and استنشاق "و" هروب الأطفال هناك "، دون استخدام المراحيض ، يشير إلى السلوك البشري المرتبط بالزوائد ، وهو عنصر طبيعي أننا يقترب من حياة الحيوان.

"بعد فترة ، كان هناك ضجة متزايدة حول الأنبوب. تجمع صاخب من الذكور والإناث. تغسل وجوههم واحدة تلو الأخرى ، بشكل غير مريح ، تحت قطرات الماء التي كانت تتدفق من حوالي خمسة أيادي. غمرت الأرض. احتاجت النساء بالفعل إلى ثني تنانيرهن بين أفخاذهن حتى لا يبللن ؛ يمكنك أن ترى العري المحمص لأذرعهم ورقبهم ، التي جردوها ، وعلقوا شعرهم حتى أعلى أجسامهم ؛ الرجال ، هؤلاء لم يكلفوا أنفسهم عناء تبليل فروهم ، بل على العكس من ذلك ، غلقوا رؤوسهم جيدًا تحت الماء وفركوا أنوفهم ولحىهم بقوة ، وهم يتعثرون ويستنشقون راحة أيديهم. أبواب المرحاض لم تهدأ ، كانت فتح وإغلاق في كل لحظة ، ذهاب وذهاب لا هوادة فيه. لم يبقوا في الداخل وما زالوا يربطون سروالهم أو تنانيرهم ؛ لم يستسلم الأطفال ل

العمل للذهاب إلى هناك ، ذهبوا هناك ، في العشب الخلفي ، خلف النزل أو في ركن الحدائق ".

(الويسيو أزيفيدو ، المسكن)

• راؤول بومبيا

آخر هو الكون راؤول بومبيا، المؤلف الذي مات قبل الأوان ، ولم يترك سوى القليل من الأعمال على قيد الحياة. روايتك الأكثر شهرة ، أثينا (1888) ، المكتوب بصيغة المتكلم ، يتناول مذكرات سيرجيو ، التي تذكر بفترة المراهقة التي كان فيها في المدرسة الداخلية. كشخص بالغ ، فإن شخصية الراوي مشوشة ومتمردة بسبب عدم القدرة على تعديل الماضي ، أو الرد بأي طريقة أخرى.

يُظهر الكون القمعي للمدرسة لسيرجيو عددًا لا نهائيًا من الوجود الجديد ، غير معروف لتجربته المحلية - كل شخصية هي نوع اجتماعي، رسم كاريكاتوري ، من المخرج أريستاركو ، ومصلحته الوحيدة الربح ، إلى فرانكو ، الصبي نسي من قبل والديه ، الذين لم يدفعوا مصاريف المدرسة ، مما تسبب في تعرضه للاضطهاد من الطلاب و سادة.

في تقنيات السرد من بومبي ، اجعل شكل النص أقرب إلى شكل الذاكرة نفسها: دخاني ، غير مؤكد ، متقطع ، بينما اللغة معبرة جدًا ؛ بعض يعتبر النقاد أن هناك آثارًا للانطباعية والتعبيرية في العمل. ومع ذلك ، ربما يكون الخبر السار هو وجود العاطفة المثلية في العلاقات الجديدة التي تتكشف عنها الحياة في المدرسة ، وهو موضوع يظهر عدة مرات في جميع أنحاء الرواية ، مما يكشف عن ممارسة تم تجاهلها اجتماعيًا ومخفية عن قصد: وهي العلاقات الجنسية المثلية بين الأولاد في المدرسة الداخلية.

فيما يلي مقتطف يوضح كلمات المخرج Aristarchus عند اعتراض رسالة من طالب إلى آخر ، وكشف أيضًا عن إدانة أخلاقية الشخص الذي تعرض لممارسة الشذوذ الجنسي في ذلك الوقت:

"لدي روح حزينة. أيها السادة! دخل الفجور هذا البيت! رفضت ذكر المصداقية ، استسلمت للأدلة... [...] رسالة فكاهية وموعد في الحديقة. ورقة في قوتي ، جسد الجريمة الوحشي! موقعة باسم امرأة! هناك نساء في أثينا ، يا سادة! "لقد كانت رسالة من كانديد موقعة من الكانديدا. "هذه المرأة ، هذه المجاملة تتحدث إلينا عن سلامة المكان ، وسلام الغابة ، وعزلة اثنين... قصيدة من العار الصغير! ما علي فعله جاد جدا. غدا يوم العدل! أقدم نفسي الآن لأقول فقط: سأكون قويًا ، لا يرحم! وللوقاية: أي شخص متورط بشكل مباشر أو غير مباشر في هذا البؤس... [...] سيعتبر شريكًا وعلى هذا النحو: يعاقب! [...] تفاخر Aristarchus ببصيرة المحقق. "

(راؤول بومبيا ، أثينا)

• ماتشادو دي أسيس

ماتشادو دي أسيس هو أحد دعاة الأدب البرازيلي.

ماتشادو دي أسيس ، بدوره ، مشهود له باسم أعظم كاتب برازيلي في كل العصور، ويرجع ذلك أساسًا إلى الثروة التي يستكشف بها التقنيات الروايات وللتصوير الدقيق للنفسية البشرية. مؤلف الروايات والقصص القصيرة والسجلات والمسرحيات ونصوص النقد الأدبي والمسرحي وكذلك الشعر، لك نثر واقعي الذي أكسبه منصب المجد في الأدب البرازيلي ، بدأ إنتاجه من عام 1870 فصاعدًا.

بلغة مباشرة ولكن متقنة ، تؤدي أعمال ماتشادو إلى التفكير بناءً على المشاهد اليومية. ليست القصة التي تقدم نفسها على أنها جديدة ، ولكن طريقة السرد. بشكل عام ، الشخصيات والمواقف مبتذلة ، لكن الطريقة التي يبلغ بها ماتشادو عنهم تجلب معها الحداثة البارعة: إنها الواقعية التي تأخذ في الاعتبار حالة نفسية من الشخصيات بالطريقة التي يفهمون بها الواقع.

وبهذه الطريقة ، فإن الواقع ، المادة الخام للجماليات الواقعية ، لا يتكون فقط من الحقائق ، ولكن من كيفية إدراك الناس لهذه الحقائق. وهكذا فإن رواية ماتشادو مليئة بالتدخلات ، تيارات الفكرمذكرات استطرادات من جميع الأنواع ، والتي تقترب النثر من الطريقة التي يعمل بها العقل بالفعل.

ماتشادو يمتلك أيضا مزاج غريب ومن أ سخرية خفية، حاضرًا في الكثير من أعماله ، مما يمنح المواقف الحرجة خفة معينة ، ويستخدم بشكل متكرر ميتالنغأي أنه يشير إلى إعداد الكتاب في الكتاب نفسه كما في المثال التالي:

"انا قد جئت... لكن لا؛ دعونا لا نطيل هذا الفصل. أحيانًا أنسى أن أكتب ، والقلم يأكل الورق ، مما يضرني بشدة ، لأنني المؤلف. الفصول الطويلة هي الأنسب للقراء الثقيل ؛ ونحن لسنا جمهورًا من فوليو ، ولكن في 12 ، نص صغير ، هامش عريض ، نوع أنيق ، قص ذهبي ومقالات صغيرة... لا ، دعونا لا نطيل الفصل. "

(ماتشادو دي أسيس ، مذكرات براس كوباس بعد وفاته)

ملخص الواقعية

• كانت الواقعية مدرسة جمالية مع تعابير في مختلف مجالات الفن ، مثل الأدب والفنون التشكيلية والدراما.
• ظهرت في النصف الثاني من القرن التاسع عشر ، على عكس جماليات الرومانسية ؛
• لقد قدر الموضوعية والمواقف الواقعية واليومية ؛
• كان ينوي فضح الحقائق كما هي ، دون المثالية.
• في الأدب ، كان النوع الواقعي بامتياز هو النثر.
• هذه أسماء عظيمة في الواقعية الأوروبية: جوستاف فلوبير ، تشارلز ديكنز ، فيودور دوستويفسكي ؛
• الأسماء العظيمة في الواقعية البرازيلية هي: Aluísio Azevedo و Raul Pompeia و Machado de Assis.

تمارين حلها

1) (Enem 2013)

الفصل الرابع عشر - البندول

اخرج من هناك لتذوق القبلة. لم أستطع النوم. لقد تمددت على السرير ، بالتأكيد ، لكنه كان مثل لا شيء. لقد استمعت إلى كل ساعات الليل. عادة ، عندما أفقد النوم ، كان تأرجح البندول يصيبني بمرض شديد ؛ يبدو أن هذا الدقات الكئيب والبطيء والجاف يقول مع كل ضربة إنني سأعيش حياة أقل على الفور. ثم تخيلت شيطانًا عجوزًا يجلس بين كيسين ، واحد الحياة والآخر للموت ، ويحسبهما هكذا:

ناقص آخر ...

ناقص آخر ...

ناقص آخر ...

ناقص آخر ...

الشيء الأكثر تميزًا هو أنه إذا توقفت الساعة ، فأنا أقوم بلفها حتى لا تتوقف أبدًا عن الضرب ويمكنني أن أحصي كل اللحظات الضائعة. هناك اختراعات تتغير أو تنتهي ؛ نفس المؤسسات تموت. الساعة نهائية ودائمة. يجب أن يكون لدى الرجل الأخير ، وهو يودع الشمس الباردة والبالية ، ساعة في جيبه ، ليعرف الوقت المحدد عند وفاته.

في تلك الليلة لم يكن لدي ذلك الشعور الحزين بالملل ، بل كان شعورًا آخر وممتعًا. التخيلات الصاخبة بداخلي ، جاءت واحدة تلو الأخرى ، مثل المصلين الذين يصطدمون ببعضهم البعض لرؤية ملاك المواكب. لم أسمع ضياعًا ، لكن الدقائق اكتسبت.

مساعدة م ذكريات براس كوباس بعد وفاته. ريو دي جانيرو: نوفا أغيلار ، 1992. (شظية)

يقدم الفصل اللحظة التي يستعيد فيها براس كوباس الشعور بالقبلة المتبادلة مع فيرجيليا المتزوجة من لوبو نيفيس. في هذا السياق ، تفكك استعارة الساعة نماذج رومانسية معينة ، لأن

أ) لم يكن لدى الراوي وفيرجيليا تصور للوقت في لقاءاتهما الزانية.

ب) بصفته "مؤلفًا ميتًا" ، يدرك براس كوباس عدم جدوى محاولة تتبع تدفق الوقت.

ج) في عد الساعات ، يجسد الراوي الرغبة في الانتصار وتكديس الثروة.

د) تمثل الساعة تجسيد الوقت وتعيد توجيه السلوك المثالي لـ Brás Cubas.

هـ) يقارن الراوي مدة نكهة القبلة بأبدية الساعة.

2) (FGV-SP) في الرواية المسكن، Aluísio Azevedo يؤسس علاقة قوية بين البيئة التي تعيش فيها الشخصيات وحياتهم المادية والمعنوية والنفسية. هذه العلاقة تقوم على المبادئ

أ) الإرادة الدينية الحرة.

ب) الحتمية العلمية.

ج) العاطفة الرومانسية.

د) عبادة الطبيعة.

ه) للمثل الحداثية.

3) (PUC-RS) حول أثينابقلم راؤول بومبيا ، من الصحيح القول:

أ) يعرض جميع خصائص الواقعية ، باستثناء تأثير البيئة على سلوك الفرد.

ب) مادتها الخام هي ذكريات وانطباعات الشخصية الرئيسية.

ج) يشكل وثيقة فوتوغرافية للواقع الموضوعي.

د) يتبع ترتيبًا زمنيًا قائمًا على الحقيقي.

ه) لا يقتصر على تأملات نقدية فيما يتعلق بالسياق الاجتماعي.

4) (Enem 2001) في المقتطف أدناه ، عند وصف الراوي للشخصية ، ينتقد بمهارة أسلوب فترة آخر: الرومانسية.

"في ذلك الوقت كان عمري حوالي خمسة عشر أو ستة عشر عامًا فقط ؛ ربما كان أجرأ مخلوق من جنسنا ، وبالتأكيد كان الأكثر إصرارًا. لا أقول إن أسبقية الجمال قد وقعت عليه بالفعل بين السيدات الشابات في ذلك الوقت ، لأن هذه ليست رواية يذهّب فيها المؤلف الواقع ويغمض عينيه عن النمش والبثور ؛ لكنني لا أقول أن أي نمش ​​أو بثور شوهت وجهه أيضًا. لقد كان جميلًا ، منعشًا ، خرج من أيدي الطبيعة ، مليئًا بتلك التعويذة ، غير المستقرة والأبدية ، أن ينتقل الفرد إلى شخص آخر ، للأغراض السرية للخلق ".

ASSIS، Ax de. مذكرات براس كوباس بعد وفاته. ريو دي جانيرو: جاكسون ، 1957

يتم نسخ الجملة في النص التي يُدرك فيها نقد الراوي للرومانسية في البديل:

ال)... الكاتب يطلي بالواقع ويغمض عينيه على النمش والبثور ...

ب)... ربما كان أجرأ مخلوق من جنسنا ...

ج) كانت جميلة ، منعشة ، خرجت من أيدي الطبيعة ، مليئة بتلك التعويذة ، محفوفة بالمخاطر وأبدية ...

د) في ذلك الوقت كان عمري حوالي خمسة عشر أو ستة عشر عامًا فقط ...

و)... ينتقل الفرد إلى شخص آخر ، لأغراض الخلق السرية.

القرار المعلق:

1. لبديل د: وجود الساعة ، وهي أداة يظهر فيها الوقت بطريقة ما هدف، يلغي الشعور المثالي أو الذاتي بالوقت الشائع في النماذج الرومانسية عندما يتعلق الأمر بوصف لقاء رومانسي.
2. لبديل ب: تأثر ألويسيو أزيفيدو بشدة الحتمية العلمية، الذي فهم أن البيئة التي يعيش فيها الشخص توجه سلوكه.
3. لبديل ب: الرواية مكتوبة بضمير المتكلم وتتألف من تمرين ذكرى شخصية الراوي سيرجيو ، وهو الآن بالغ ، عن سنواته في المدرسة الثانوية.
4. لبديل ال: الواقع المفرط يعني التمثال ، وهو بالضبط ما لا يريد المؤلف القيام به.

اعتمادات الصورة

[1] المجال العام /مكتبة البرتغال الوطنية

[2] المجال العام / مارك فيريز

بواسطة لويزا براندينو
مدرس أدب

في المقتطف أدناه ، الراوي ، عند وصف الشخصية ، ينتقد بمهارة أسلوب فترة آخر: الرومانسية.

"في ذلك الوقت كان عمري حوالي خمسة عشر أو ستة عشر عامًا فقط ؛ ربما كان أجرأ مخلوق من جنسنا ، وبالتأكيد كان الأكثر إصرارًا. لا أقول إن أسبقية الجمال قد وقعت عليه بالفعل بين السيدات الشابات في ذلك الوقت ، لأن هذه ليست رواية يذهّب فيها المؤلف الواقع ويغمض عينيه عن النمش والبثور ؛ لكنني لا أقول أن أي نمش ​​أو بثور شوهت وجهه أيضًا. لقد كان جميلًا ، منعشًا ، خرج من أيدي الطبيعة ، مليئًا بتلك التعويذة ، غير المستقرة والأبدية ، أن ينتقل الفرد إلى شخص آخر ، للأغراض السرية للخلق ".

ASSIS، Ax de. مذكرات براس كوباس بعد وفاته.
ريو دي جانيرو: جاكسون ، 1957.

يتم نسخ الجملة في النص التي يُدرك فيها نقد الراوي للرومانسية في البديل:

ال)... الكاتب يطلي بالواقع ويغمض عينيه على النمش والبثور ...

ب)... ربما كان أجرأ مخلوق من جنسنا ...

ج) كانت جميلة ، منعشة ، خرجت من أيدي الطبيعة ، مليئة بتلك التعويذة ، محفوفة بالمخاطر وأبدية ، ...

د) في ذلك الوقت كان عمري حوالي خمسة عشر أو ستة عشر عامًا فقط ...

و)... ينتقل الفرد إلى شخص آخر ، لأغراض الخلق السرية.

في الواقعية ، تحقق من البديل غير الصحيح.

أ) ظهرت الواقعية في أوروبا كرد فعل على المذهب الطبيعي.

ب) الواقعية والمذهب الطبيعي لهما نفس الأسس ، رغم أنهما حركتان مختلفتان.

ج) ظهرت الواقعية كنتيجة لعلمية القرن التاسع عشر.

د) كان غوستاف فلوبير أحد رواد الواقعية. كتب مدام بوفاري.

هـ) كتب إميل زولا أطروحات الروايات وأثر على الكتاب البرازيليين.