المقارنة (أو تشبيه) يحدث في عملية تقريب العناصر من أكوان مختلفة من خلال الروابط المقارنة (مثل ، مثل ، والتي ، وكذلك ، المشابهة ، المماثلة ، إلخ).
المقارنة والاستعارة أرقام مختلفةبسبب عدم وجود روابط مقارنة أو عدم وجود انحرافات في معنى الكلمة. يمكن أن تحدث التشبيهات الهجينة أيضًا ، أي حدوث المقارنة والاستعارة في نفس الكلام.
اقرأ أيضا: المفارقة - شكل الكلام الذي يتكون من اقتراح عكس ما هو مذكور
أمثلة المقارنة
"سقط قلبي في الحياة مثل واحد نجمة أصيب بسهم صياد ".
(سيسيليا ميريليس)
لاحظ وجود ملف الرابطة المقارنة كما هي، حيث لي غنائية يرسم تشابهًا مع "... نجم مجروح بسهم صياد."
شاهد مثالاً للمقارنة في أغنية "Like our والدينا" التي سجلتها Elis Regina وكتبها Belchior.
انت سألتني
لشغفي
أقول إنني مسرور
يحب اختراع جديد
أدرك القوة التعبيرية للنفس الغنائية عند استخدام الجسيممثل أن يضع المرء نفسه في مستوى من السحر مشابه للأحاسيس التي يمكن أن يثيرها اختراع جديد.
المقارنة والاستعارة
المقارنة والاستعارة الأرقام مميزة ، بسبب غياب أو عدم وجود روابط مقارنة ، لأنه ، أثناء الاستعارة ، تحدث الانحرافات في معنى الكلمة ، في تحدث المقارنة مواجهة الأشخاص أو الأشياء ، من أجل إبراز الخصائص والتشابهات والسمات المشتركة بهدف إحداث تأثير معبرة.
لاحظ المثال المأخوذ سجلات المختار بواسطة روبيم براغا:
"الطاووس قوس قزح من الريش".
يشكل الذيل المسلح للطاووس مروحة متعددة الألوان ، مما يمنحها أوجه التشابه والسحر لقوس قزح ، وبالتالي تكوين عملية مجازية ، مثل لا توجد روابط مقارنة داخل الجملة. لاحظ أن التأثير المقارن يحدث ضمنيًا إلى النقطة التي ينحرف فيها معنى كلمة الطاووس.
الآن ، انظر المثال مع إدراج العنصر المقارن:
"الطاووس مثل قوس قزح من الريش. "
اكتسبت القوة النسبية والتعبيرية مكانة بارزة بسبب الجسيم مثل. لاحظ أن معنى كلمتي "طاووس" و "قوس قزح" لم ينحرف. وبالتالي ، ليس لدينا استعارة ، بل صورة لكلام تشبيه أو المقارنة. لمعرفة المزيد عن شكل الكلام الذي يؤسس المقارنة الضمنية ، اقرأ: مإيتافور.
التشبيه الهجين
تصف الدراسات حول المقارنة والاستعارة ظاهرة تُعرف باسم التشبيهات الهجينة. لاحظ البيان:
ال جسر إلى ما لا نهاية كنت مثل حدا فاصلا في حياتي.
افهم أن "الجسر إلى اللانهاية" هو استعارة تعبر عن قوى الكتاب ، والتي بدورها تتم مقارنتها من خلال الجسيم مثل، إلى "مستجمعات المياه ...". لذلك ، حددنا العلاقة بين الاستعارة والمقارنة في نفس النص ، تكوين تشبيه هجين.
نرى أيضا: ما هي الصور النحوية؟
تمارين حلها
السؤال رقم 1 - (UECE 2015)
مرآب المنزل
مع كسر الباب ودعوة لصوص الكتاب ، يشبه مرآب المنزل مكتبة عامة مفتوحة بشكل دائم على الشارع. لكن الأفراد الذين يحتمون هناك من المطر أو شمس منتصف الصيف ليسوا بارعين في الأدب. هؤلاء العاطلون عن العمل يقتلون الوقت بلعب الخنزير ، أو قراءة الصحف القديمة التي تجمعها أمي في الزاوية ، جالسة على درجات السلم الذي تصل به إلى الرفوف العالية. لكن عندما يفضلون تحرير المساحة ، أذهب من وقت لآخر لألقي نظرة على الرفوف حيث يوجد القليل من كل شيء ، معظمها تحويلات من الناشرين الأجانب الذين يقدرونني الآب. في معقل مثل هذه المجموعة المتنوعة من الأدب ، كما تدرك المكتبات المستعملة جيدًا ، فإن احتمال العثور على كتاب جيد بالصدفة الخالصة أمر رائع. أو بالصدفة، كما يقول الإنجليز عند البحث عن الكنز ، يشعر المرء بالسعادة في العثور على خير آخر ، بل هو أثمن. اليوم أرى على نفس الرف المعارف القدامى ، بضع عشرات من الكتب التركية أو البلغارية أو المجرية التي قد يرغب أبي يومًا ما في تفكيكها. ومن الأدلة أيضًا كتاب الشاعر الروماني إمينسكو ، والذي حاول أبي قراءته على الأقل ، حيث يسهل استنتاج الملعقة من الأوراق المقطوعة. هناك طبعة أبجدية عربية من كتاب ألف ليلة وليلة لم يقرأها ، لكنه أعجب برسومها التوضيحية لفترة طويلة ، كما يتضح من خطوط الرماد عند تقاطع صفحاتها الملونة. اليوم لدي خبرة لمعرفة عدد المرات التي قرأ فيها والدي نفس الكتاب ، يمكنني تقريبًا قياس عدد الدقائق التي توقف فيها عن كل صفحة. وأنا عادة لا أضيع الوقت في الكتب التي لم يفتحها حتى ، بما في ذلك بعض الكتب المختارة التي كانت والدتي ترغب في تكديسها على زاوية من الرف ، واثقة في الخلاص في المستقبل. غالبًا ما رأيتها في الصباح الباكر تشفق على الكتب المبعثرة في مكتبها ، مع مودة خاصة لأولئك الذين لديهم صورة المؤلف على الغلاف والذين يحتقرهم أبي: إنها تبدو وكأنها أسطوانة مغنية إذاعية.
(BUARQUE ، شيكو. الأخ الألماني. الطبعة الأولى. ساو باولو: Companhia das Letras، 2014. ص. 60-61.
تم تكييف النص مع إضافة العنوان.)
العمل الأخ الألماني، الكتاب الأخير من تأليف شيكو بواركي دي هولاندا ، كجزء من السرد وجود شقيق ألماني غير معروف ، نتيجة علاقة غرامية بين والده ، سيرجيو بواركي دي هولاندا ، مع امرأة ألمانية ، في أواخر الثلاثينيات من القرن الماضي ماضي. فقط عندما وصل هتلر إلى السلطة في ألمانيا. هذه الحقيقة حقيقية: الصحفي والمؤرخ وعالم الاجتماع سيرجيو بوارك دي هولاندا ، في ذلك الوقت ، أعزب ، ترك ابنه في ألمانيا. ومع ذلك ، لم يتم مناقشة الموضوع في الأسرة. أدرك تشيكو ، عن طريق الصدفة ، مغامرة والده في اجتماع في منزل مانويل بانديرا ، نتيجة لتعليق أدلى به بانديرا نفسه.
حول البحث المزعوم عن هذا الأخ المزعوم ، طور شيكو بوارك روايته الخيالية ، روايته.
حول العمل ، يقول فرناندو دي باروس إي سيلفا: "ما في يد القارئ [...] ليس تقريرًا تاريخيًا. الواقع والخيال مدمجان هنا في السرد الذي يخلط إلى ما لا نهاية ذاكرة السيرة الذاتية والخيال ".
يبدأ النص بعبارة: "مع كسر البوابة ، وفي دعوة لصوص الكتاب ، يشبه مرآب المنزل مكتبة عامة مفتوحة بشكل دائم على الشارع" (المرجع. 1).
إختر خيارا غير صحيح فيما يتعلق بهذا البيان.
أ) يؤسس هذا البيان علاقة تشابه بين المرآب المنزلي والمكتبة العامة.
ب) في هذه العلاقة ، يكون مرآب المنزل هو عنصر المقارنة والمكتبة العامة هي العنصر المقارن.
ج) ما يسمح بالمقارنة هو وجود سمات معنى مشتركة بين العنصرين ، في حالة النص ، الباب مفتوح على الشارع.
د) عند مقارنة النص ، كما هو الحال في أي مقارنة ، يكون مصطلح المقارنة أقل تعبيراً من المصطلح المقارن.
القرار
البديل د. في علاقة القياس ، يكون مصطلح المقارنة دائمًا أكثر تعبيرًا من مصطلح المقارنة. في مقطع الكلام ، يكتسب المصطلح المقارن ، "مرآب المنزل" ، معنى أكثر تعبيرا من المصطلح مقارنة ، "مكتبة عامة" ، لتحويل مساحة ثانوية في المنزل إلى مساحة عامة وثقافية.
السؤال 2 - (أول)
أين أنت
انه منتصف الليل... وزئير
الريح حزينة
كفعل مشين ،
مثل صرخة عذاب.
وانا اقول للريح انها تمر
من خلال شعري العابر:
"رياح الصحراء الباردة ،
أين هي؟ بعيد أم قريب؟ "
لكن مثل نفس غير مؤكد ،
أجبني على الصدى في المسافة:
"أوه! حبيبي اين انت... "
قادم! الوقت متاخر! لماذا التأخير؟
إنها أوقات النوم الخفيف ،
تعال واتكئ على صدري
مع هجرانك الضعيف ...
"سريرنا فارغ ...
العالم كله فارغ.
وأنت لا تريدني أن أبقى
وحيد في هذه الحياة ...
لكن لماذا التأخير يا عزيزي ...
كنت انتظر وقتا طويلا ...
تعال بسرعة ، أنا هذياني
أوه! حبيبي اين انت ...
نجمة - في العاصفة ،
روزا - في براري الحياة ،
قزحية - من المنبوذ الضال ،
الوهم من الروح الكافرة!
كنت امرأة جميلة!
كنت يا بنت الجنة ...
واليوم هذا ماضي
أكاذيب ميتة إلى الأبد ...
أرى أن حظي ينتهي ،
أسأل رياح الشمال ...
"أوه! حبيبي اين انت
(كاسترو ألفيس ، أ. F. الرغاوي العائمة. ساو باولو: Companhia Editora Nacional ، 2005. ص. 84-85.)
تحقق من البديل الذي يربط سطورًا في القصيدة بشكل صحيح بأشكال الكلام.
أ) التحقق من المقارنة بين الريح والحبيب في الآيات "ولكن ما التأخير يا عزيزي... / لقد كنت أنتظر فترة طويلة... ".
ب) في "مثل الفعل المشين ، / مثل صرخة الألم" ، يقاوم النقيض الريح العابرة لحزن العاصفة.
ج) الآيات "كنتي امرأة جميلة! / كنتِ يا بنت الجنة... "يقارنون الحبيب بالريح الحزينة العابرة ، فكلاهما يمنعانها من النوم الهادئ.
د) المقارنة الموجودة في الآيات "لكن مثل النفس غير المؤكد / يجيبني الصدى في المسافة:" تعزز عدم وجود إجابة عن مكان وجود الحبيب.
هـ) يتجسد التناقض الموجود في القصيدة بأسطر "... واليوم أن ماضي / ميت إلى الأبد أكاذيب... ".
القرار
البديل د. بينما يحدث التناقض عندما يكون هناك تقريب للكلمات أو التعبيرات ذات المعاني المعاكسة ، فإن تجلب المقارنة مصطلحين يوجد بينهما علاقة تشابه من خلال رابط (والذي ، مثل).
بواسطة مارسيلو سارتيل
مدرس قواعد
