موريلو روبيو ولد في 1 يونيو 1916 وتوفي في 16 سبتمبر 1991. أشهر أعماله وأكثرها تعليقًا هو كتابه الأول في حكايات رائعة، مخول الساحر السابق، 1947. بالإضافة إلى كونه كاتبًا ، كان أستاذًا ومحررًا ومديرًا لمحطة إذاعية Inconfidência de Minas Gerais ورئيسًا لموظفي الحاكم جوسيلينو كوبيتشيك (1902-1976).
الكاتب مدرج في الحداثة من الجيل الثالث (أو ما بعد الحداثة). أطلق عليه النقاد اسم مقدمة للواقعية الرائعة في البرازيلتقدم قصصه مواقف وشخصيات مدرجة في سياق سحري أو رائع أو غير عادي. وهكذا ، استقبل القراء والنقاد أول أعماله بغرابة ، لكن المؤلف عرف و ، من أجل هذا ، أعلن أن "المجد ، التكريس المباشر ، لم يؤد إلى الوعي الكلاسيكي بالعمل أدبي ".
اقرأ أيضا:كلاريس ليسبكتور - مؤلف سجلات مهمة وقصص قصيرة من الأدب البرازيلي
سيرة موريلو روبيانو
![العمل الكامل لموريلو روبيو (في صورة الغلاف) ، نشرته كومبانهيا داس ليتراس. [1]](/f/47453106896f5438b8b729aeced42af7.jpg)
الكاتب من ميناس جيرايس موريلو روبياو ولد في 1 يونيو 1916. في عام 1940 ، تم نشر أول قصة قصيرة له - الفيرا ، ألغاز أخرى — في المجلة رسالة. صدر كتابه الأول للقصص القصيرة عام 1947 - الساحر السابق. إلى جانب عمله في الكتابة ، تابع أيضًا أنشطة أخرى:
- نائب الرئيس ورئيس دليل طلاب كلية الحقوق بجامعة ميناس جيرايس الفيدرالية (UFMG) ؛
- من مؤسسي المجلة محاولة؛
- الرئيس المؤقت لاتحاد طلاب ولاية ميناس جيرايس ؛
- محرر ومدير وكالة ورقة من المناجم
- رئيس تحرير مجلة بيلو هوريزونتي
- مدير جمعية الصحفيين المحترفين في ولاية ميناس جيرايس ؛
- مدير محطة إذاعة Inconfidência في ميناس جيرايس ؛
- رئيس الرابطة البرازيلية للكتاب في ميناس جيرايس ؛
- مسؤول الحاكم جوسيلينو كوبيتشيك ورئيس أركانه ؛
- مدير الصحافة الرسمية
- رئيس مكتب الإعلان والتوسع التجاري للبرازيل في مدريد ؛
- أمين الملحق الأدبي للصحيفة ميناس جيرايس
- مدير مدرسة الفنون الجميلة وفنون الجرافيك في بيلو هوريزونتي ، Escola Guignard ؛
- رئيس مؤسسة أورو بريتو للفنون ؛
- رئيس مؤسسة مادريجال النهضة؛
- رئيس مجلس الدولة للثقافة في ميناس جيرايس.
لا تتوقف الان... هناك المزيد بعد الإعلان ؛)
في سبتمبر 1949 ، قام المؤلف بذلك صورة ذاتية ساخرة:
"بدأت في كسب لقمة العيش في وقت مبكر. كنت أعمل في قارب الحوت ، وأبيع الكتب العلمية ، وكنت مدرسًا وصحفيًا ومديرًا لإحدى الصحف ومحطة إذاعية. اليوم أنا موظف حكومي.
بكالوريوس وبدون عقيدة. عيبان خطيران في شخصيتي ومع ذلك ، لدي أمل قوي في التحول إلى الكاثوليكية قبل أن يأتي الموت.
أستطيع أن أخبر الكثير عن تفضيلاتي ، وحدتي ، وتقديري الصادق للجنس البشري ، وإصراري على ارتداء القليل من الشعر والشوارب المفرطة. لكن ملل الأكبر لا يزال يتحدث عن شخصي ".
تلقت موريلو روبيو ما يلي تحية:
- جائزة أوثون لينش بيزيرا دي ميلو (1948) ؛
- الثناء ايزابيلا الكاثوليكية (1960) - اسبانيا ؛
- جائزة لويزا كلاوديو دي سوزا (1975) ؛
- وسام الاستحقاق التشريعي (1983) ؛
- وسام الشرف Inconfidência (1983) ؛
- شخصية العام الثقافية (1986).
الكاتب الذي توفي في 16 سبتمبر 1991 ، كانت له حياة تميزت بتورطه في سياسة, فن و حضاره ميناس جيرايس ، بالإضافة إلى إنتاج حكايات رائعة، وهو أدب فريد في البرازيل في ذلك الوقت.
اقرأ أيضا: ماريو دي أندرادي - الاسم العظيم للمرحلة الأولى من الحداثة البرازيلية
أعمال موريلو روبيو الرئيسية
نشرت موريلو روبيو ما يلي كتب حكايات:
- الساحر السابق (1947);
- النجمة الحمراء (1953);
- التنين وحكايات أخرى (1965);
- الناري زكريا (1974);
- الضيف (1974);
- بيت عباد الشمس الأحمر (1978);
- الرجل ذو القبعة الرمادية وقصص أخرى (1990).
→ “الساحر السابق لتابيرنا مينهوتا "
تم استقبال الكتاب الأول للكاتب دون ضجة كبيرة ومع غرابة من قبل القراء والنقاد. ترجع أهميته بشكل أساسي إلى حقيقة أنه يقدم مؤلفًا برازيليًا ملتزمًا بشكل أساسي بـ حكاية رائعة، كعنوان للعمل: "O ex-magico da Taberna Minhota".
في هذه الحكاية ، الراوي هو ساحر سابق كان في ذلك الوقت السرد، العمل ك وكيل عمومي. في روايته ، يقدم أول عنصر رائع في العمل:
"يوم واحد جئت عبر شعري رمادي قليلاً، في مرآة تابيرنا مينهوتا. لم يفاجئني الاكتشاف ، ولم أفاجأ بـ اخرج صاحب المطعم من جيبه. سألني ، في حيرة من أمره ، كيف كان بإمكانه فعل ذلك ".
ثم يبدأ الراوي العمل في Taberna Minhota كساحر ، لكن هذه الوظيفة لم تدم طويلاً:
"ومع ذلك ، لم يحب الرجل ممارستي المتمثلة في تقديم وجبات غداء مجانية للمشاهدين ، والتي استخرجتها بشكل غامض من داخل سترتي. مع الأخذ في الاعتبار أن زيادة عدد العملاء دون أن يترتب على ذلك من زيادة في الأرباح ليس من أفضل الأعمال ، قدمني إلى مدير Circo-Parque Andaluz ، الذي كان مدركًا لقدراتي ، وعرض تعييني. ومع ذلك ، نصحه من قبل بالحذر من حيلتي ، حيث لن يفاجأ أحد إذا خطرت لي فكرة توزيع تذاكر كريمة للعروض ".
الساحر يختبر طعم النجاح:
"الجمهور ، بشكل عام ، استقبلني ببرودة ، ربما لأنني لم أتباهى في معطفي وقبعيتي. ولكن عندما بدأ ، عن غير قصد ، في استخراج الأرانب والثعابين والسحالي من قبعته ، اهتز المساعدون. خاصة في العدد الأخير الذي ظهرت فيه تمساح من أصابعي. ثم قام بضغط الحيوان من نهايته وتحويله إلى أكورديون. وانتهى العرض بعزف نشيد كوتشينشينا الوطني. انطلق التصفيق من جميع الجهات ، تحت نظرتي البعيدة ".
بطل الرواية هو رجل حزن وملل ، لأنه ليس له ولادة ولا ماض. علاوة على ذلك، نوباتك لا إرادية، ليس لديه سيطرة عليهم:
"إذا فتح يديه ، مشتتًا ، ستنزلق منها أشياء غريبة. لدرجة أدهشني ، مرة واحدة ، سحب شخصية من كم قميصي ، ثم أخرى. وأخيراً أحاط بشخصيات غريبة لا يعرف ماذا يفعل بها ”.
كونك ساحرًا بالنسبة للراوي هو أ شرطوليس خيارا. العناصر الرائعة ، إذن ، موجودة في جميع أنحاء القصة ، من الظواهر اللاإرادية التي تحيط بالبطل:
"أيضًا ، في الليل ، في خضم نوم هادئ ، كنت أستيقظ من البداية: لقد كان طائرًا مزعجًا يضرب بجناحيه وهو يغادر أذني.
في إحدى تلك الأوقات ، كنت غاضبًا ، على استعداد لعدم ممارسة السحر مرة أخرى ، قمت بتشويه يدي. ولكن دون جدوى. في الخطوة الأولى التي قمت بها ، عادت إلى الظهور جديدة ومثالية عند أطراف جذع الذراع. حدث ليأس من أي شخص ، وخاصة الساحر المتعثر ".
هو حاول أن تقتل نفسكولكن السحر يمنعه حتى:
"العبارة التي سمعتها بالصدفة في الشارع أعطتني أملاً جديداً في صنع قطيعة نهائية مع الحياة. لقد سمعت من رجل حزين أن تكون موظفًا حكوميًا يعني أن تنتحر ببطء..
لم أكن في وضع يسمح لي بتحديد شكل الانتحار الأنسب لي: سواء كان بطيئًا أم سريعًا. لهذا السبب حصلت على وظيفة في وزارة الخارجية ".
ولكن بدلاً من الموت ، يواجه الراوي معاناة أكبر:
"عام 1930 ، عام مرير. لقد كانت أطول من تلك التي ظهرت بعد الظهور الأول لوجودي ، أمام مرآة تابيرنا مينهوتا.
لم أموت كما توقعت. كانت بلائي أعظم ، وأوجاع قلبي أعظم.
عندما كنت ساحرًا ، تعاملت قليلاً مع الرجال - ابتعدتني المرحلة عنهم. الآن ، بفضل التواصل المستمر مع زملائي ، كنت بحاجة إلى فهمهم ، تخفي الغثيان الذي سبب لي.”
من بداية القصة إلى العمل كموظف حكومي ، الراوي يبلغ من العمر ثلاث سنوات فقط، منذ أن بدأت في تابيرنا مينهوتا ، عندما رأى نفسه في المرآة. لذلك ، يعيش بطل الرواية معذبة لعدم وجود ذكريات. لاستكمال معاناته ، يخاطر بفقدان وظيفته. لكن عندما يحاول أن يفعل السحر حتى لا يُطرد ، يكتشف ذلك لم تعد موجودة: "كان علي أن أعترف بهزيمتي. لقد وثقت كثيرًا في كلية السحر وهي ألغيت من قبل البيروقراطية”.
الآن سبب تعاستك هو السبب المعاكس ، أي أنه لم يعد سحريًا:
"اليوم ، بدون الهدايا القديمة والمعجزة لمعالج ، لا يمكنني التخلي عن أسوأ المهن البشرية. أفتقر إلى حب شريكي في العمل ، وجود الأصدقاء ، الأمر الذي يجبرني على السير في أماكن منعزلة. كثيرًا ما أشاهد وأنا أحاول إزالة بأصابعي ، من داخل الملابس ، أي شيء لا يراه أحد ، بغض النظر عن مدى صعوبة النظر إلى المنظر ".
من الغريب أن نلاحظ ذلك بطل الرواية يأتي من العدم; برغم من، اصنع عالمك بالنظر في المرآة وإخراج صاحب المطعم من جيبه مما يؤدي إلى تطوير قطعة الأرض. يظهر أيضا صاحب مصيرك باختيار الحياة الرتيبة لموظف حكومي ، عندما يفقد القدرة على فعل السحر ، ربما لأنه يثبت أنه لا يستحقها.
بهذه الطريقة ، مع الكثير من السخرية ، يقدم الراوي عالمين متعارضين; ومع ذلك ، فإن الشخص الوحيد الذي لديه القدرة على الاختيار هو ما يسمى بالعالم الحقيقي الرتيب واليومي. بالإضافة إلى ذلك ، يحمل بطل الرواية معه الاستياء المتأصل في الجنس البشري ، و الفراغ الوجودي يرتبط ذلك مع ما بعد الحداثة.
إنه غير راضٍ كساحر وموظف عام ، ولا يكتفي بتقييم السحر عندما يفقده نهائيًا - شيء نموذجي أيضًا للجنس البشري ، والذي لا يقدر إلا ما لا يقدره قد يملك. أخيرًا ، كونك فنانًا هو شرط. اختيار أن تكون رجلاً عاديًا يمثل عقوبة الإعدام للفن ، وهو في جوهره جميل.
اقرأ أيضا: ساجارانا - مجموعة من القصص القصيرة من تأليف Guimarães Rosa
الخصائص الأدبية لموريلو روبيو
تقع أعمال الكاتب موريلو روبيو ، بسبب وقت إنتاجها وخصائصها ، ضمن ما يسمى تقليديًا الحداثة من الجيل الثالث أو بالنسبة لبعض العلماء ، ما بعد الحداثة. لذلك ، لديهم الخصائص التالية:
- الواقعية الرائعة: وجود عناصر سحرية أو غير عادية ؛
- اللا تقليدية: الحرية في هيكلة النص في النثر ؛
- النثر الحميم: تيارات الوعي ؛
- التخلي عن الموضوع الاجتماعي كدليل للحبكة ؛
- كلام فارغ: نقص واضح في المعنى.
ترتبط أعمال Murilo Rubião بشكل شائع بـ السريالية، ولكن تسمية النقد التي تبرز هي الواقعية الرائعة، وهي خاصية لا تعتمد على أسلوب الفترة ، حيث يحبها المؤلفون جواكيم مانويل دي ماسيدو (1820-1882) ، إن المنظار السحري (1869) ، أو ماتشادو دي أسيس (1839-1908) ، في مذكرات براس كوباس بعد وفاته (1881) ، على سبيل المثال ، استخدم هذا المورد. لذلك ، فإن ما يميز موريلو روبيو عن الآخرين هو أن الرائع في أعماله ، متكرر وضروري، ليس مجرد ملحق ؛ على أي حال ، فإن كلام فارغ تبرز على حساب المعنى العقلاني.
نرى أيضا: الدادية - الطليعة الحداثية التي بشرت بقطع الفن التقليدي
مراجعات حول عمل Murilo Rubião
Sérgio Milliet (1898-1966) ، في ولاية ساو باولو، في عام 1947 ، يتحدث عن غرابة أن أول عمل لـ Murilo Rubião يثير:
"أود أن السيد. أعطى موريلو روبياو كتابه القصصي عنوانًا مختلفًا بعض الشيء. ليس "الساحر السابق" ، بل "الساحر" ، لأن نثره هو إلى حد كبير نثر أحد هؤلاء الرجال الذين يطحنون على مدار الساعة متفرج داخل كوب ، وعندما يكتشفون الحاوية ، يخرج الحمام الزاجل بالحرف من الحبيب في المنقار. تبين ذلك المشاهد لا يعرف ماذا يفعل بالحرف ، لا يفهم ويطالب، بشكل أساسي ، قم بإعادة ساعتك... "
الكسندر يولاليو (1932-1988) في الجريدة العالم، في عام 1965 ، أن عمل المؤلف هو ما بعد الحداثة:
"كلاسيكي من خيال ما بعد الحداثةيجمع كتاب "Os dragões e other Tales" للمخرج Murilo Rubião ، في ملابس جديدة ، [...] الكتابين السابقين للكاتب ، "O Ex-magico" (1947) و "A Estrela Vermelha" (1953). "
أيريس دا ماتا ماتشادو فيلهو (1909-1985) ، في عام 1965 ، يعتبر موريلو روبيو كاتب ضميري وأصلي:
"إذا كان البحث الذي لا يمكن إنكاره عن الكمال يستحق كل هذا العناء ، فإننا نواجه عمل كاتب ضميريأيها الرجل ذو أذن الأسلوب الرفيعة ، بالإضافة إلى الأصل. ولا الدين لعمليات الكتاب المقدس ولغته دون ذكر خاص. وفي هذا أيضًا ، يقدم المؤلف نفسه كنموذج لأولئك الذين يكافحون وأخيراً ، في ممارسة فن الكتابة المراوغ ، الذي لا ينتهي تعلمه أبدًا ".
بينديتو نونيس (1929-2011) ، في المجلة ندوة، في عام 1975 ، يتحدث عن نهج استعاري في أعمال المؤلف:
"[...] سرد موريلو روبيو له جذوره في الأسلوب التصويري الذي أشار إليه أورباخ في خاتمة Mimesis: أسلوب قريب من المثل و جار رمزي. لكن ، كما في قصص كافكا ، حكايات الكاتب من ميناس جيرايس يمثلون ، بطريقة غامضة ، الشكل الحالي والمحتمل للظروف الإنسانية ؛ يصف المثل "بدون عقيدة" الذي يرفقونه مسارًا مخيفًا وغير محدد ".
فابيو لوكاس ، إن ولاية ساو باولو، في عام 1983 ، يقول ذلك الناقد لم يفهم بعد عمل موريلو روبيو:
"عدم توقع السطر السردي لمؤلف O Ex-Mágico [...] ، تجربة فردية في أعقاب الحرب ، دفع النقاد إلى تطبيق تسميات بالية بالفعل عليه ، والتي انتهى بها الأمر في لا تحدد بالضبط طبيعة التقرير الخاص بك.. وهكذا ، تم ذكر استخدام الراوي لـ "التخيل" ، وانحرافه عن النثر الواقعي ، و "الخيالي". من التسميات "الخارقة للطبيعة" و "الرائعة" ، تم تطبيقها على عائلة كبيرة جدًا من كتاب الخيال المعاصرون ".
فيرا لوسيا أندرادي وواندر ميلو ميراندا ، في الصحيفة ولاية ميناس، في عام 1986 ، أشار في عمل الكاتب إلى "هوس المظهر”:
إخفاء الكاشفة وكشف المخبأ ، بطاقات اللعبة الرائعة بشكل عام ، وتحديدا في اللعبة النص الموريلي ، العلاقة بين الشغف بالرؤية والعاطفة للمعرفة ، غالبًا ما تتخللها العاطفة جنسي. ا الرغبة الشديدة في النظر، الذي يؤدي إلى إطلاق عملية الكشف عن معرفة محتملة ، مرغوبة ومخيفة على حد سواء ، كما هو الحال في "الضيف" ، يصطدم دائمًا في لغز يجب فك شفرته: توقع فك رموز العالم في وقت واحد يدعو إلى التساؤل عن نظرة. ال حب الاستطلاع الأخوين حول الهوية المبهمة لـ "الرجل ذو القبعة الرمادية" ، في حكاية نفس العنوان ، لم تكتف أبدًا. إن الاختفاء التدريجي للكائن الذي يتم النظر إليه ، في نفس اللحظة التي تحدث فيها النظرة الفاحصة ، يعزز الاختفاء - يصبح الإنسان حرفيًا شفافًا - و إنه يترك فراغًا لا يمكن إصلاحه في دائرة النظرة ، حيث "يتقلص أحد الأخوين بشكل مذهل" ويقلص ، في يد الآخر ، إلى "كرة سوداء" ، حتى تختفي إلى أبدا."
أنطونيو أولينتو (1919-2009) ، في اضغط على تريبيون، في عام 2007 ، يقارن Murilo Rubião بـ فرانز كافكا (1883-1924):
"موقف موريلو روبيو جدير بالاهتمام لأن القفزة التي تتخطى اللغة والعاطفة الواردة فيه هي ، لم يبحث فقط طواعية في كل ما كتبه ، ولكن فهم أيضًا على أنه الطريقة الوحيدة للقيام بذلك المؤلفات. إذا ربطته بكافكا ، فأنا لا أعني أنهما متماثلان على الإطلاق ، ولكن فقط أن موريلو روبيو يريد أن يشرح ما نحن عليه من خلال الكوابيس ، من المسافات ونقص الفهم بين شخص وآخر ، بحيث ينشأ من هذا فهم جديد وطريقة مختلفة على الأقل لرؤية واقع."
وأخيرًا ، اعتبر ديفي أريجوتشي جونيور أن المؤلف أ السلف من الجنس فوق الخارق:
"من وجهة نظر الأصالة ، يمكن التحقق من الحكم بسهولة. يبدو السرد الخيالي لموريلو ، الذي تم تصوره ضد الإطار العام لقصة تستند أساسًا على الملاحظة والوثيقة ، نادرًا في ألعاب الخيال ، غير عادي على نحو مضاعف. على عكس ما حدث ، على سبيل المثال ، في الأدب الأمريكي اللاتيني ، حيث السرد الرائع لبورجيس ، كورتازار ، فيليسبرتو هيرنانديس و كثيرين آخرين ، وجدوا تقليدًا قويًا لهذا النوع ، من أعمال هوراسيو كيروجا وليوبولدو لوجونز أو حتى قبل ذلك ، في البرازيل كان دائمًا نادر. [...] ، في الواقع ، نحن نواجه غياب شبه كامل للأسلاف البرازيليين لقضية رواية موريلو ، مما يمنحه موضع السلائف، في وسطنا ، من المسابير فوق السطحية. "
عبارات موريلو روبيو
بعد ذلك ، دعنا نقرأ بعض الجمل بقلم الكاتب موريلو روبيو ، مأخوذ من مقابلات أجراها مع المجلة جاري الكتابة (RE) ، في عام 1979 ، للصحيفة تريبيون دي ميناس (TM) ، في عام 1988 ، و البريد البرازيلي (CB) ، في عام 1989:
"نعلم جميعًا أن المجد والتكريس الفوري لم يؤد أبدًا إلى الوعي الكلاسيكي بالعمل الأدبي". (إعادة)
"أجد أي نوع من الأدب ليس نهجًا اجتماعيًا والمشاركة والتفاعل مستحيلًا." (إعادة)
"كل الفنون مرتبطة بشكل أساسي بالنساء". (إعادة)
"من حين لآخر ، نشعر بالدهشة من الأشياء اليومية." (TM)
"القارئ قليلا من هذا القبيل ، يكتشف الأشياء." (TM)
"الكاتب لا يفصل الحياة عن الأدب ، فالحياة والأدب شيء واحد". (TM)
"ليس لدينا حساسية كبيرة تجاه الأدب بخلاف تلك الموجودة في عصرنا." (CB)
"حتى الآن ، كان الأدب لعبة بالنسبة لي ، وقد لعبت بجدية ، ولكن إذا خسرت فلن تكون هناك مشكلة." (CB)
رصيد الصورة
[1] شركة الخطابات (استنساخ)
بواسطة وارلي سوزا
مدرس أدب
