О оповідний жанр стосується текстів, які розповідають історію. Для цього a оповідач або оповідач, персонаж, сюжет, час та простір. Оповідач може бути всезнаючим, спостерігачем або персонажем розповіді, який може містити вільну пряму, непряму або непряму мову.
Отже, жанр наративу серед іншого представляє такі основні піджанри:
епічний
романтика
казка
Роман
байка
Читайте також: Наративна хроніка - текстовий жанр, що відзначається стислістю дій
структура розповіді
Текст оповідного жанру розповісти історію, сюжет, і представляє такі елементи:
Казкар
І оповідний голос, тобто той чи той, хто розповідає історію. Тому ми не повинні плутати цей голос із голосом автора, оскільки він також налаштований у вигадана стратегія.
всезнаючий або всюдисущий оповідач
оповідач в 3 Люди, що мати повне знання про персонажів, як думки, наміри та деталі їх окремих історій. Це видно з наступного уривку з новели “Pílades e Orestes”, з книги реліквії старого будинку (1906), оф Мачадо де Ассіс, де казкар він навіть знає тонкі враження від характеру Кінтанільї:
«Квінтанілья відчула сльози в голосі; так йому принаймні здавалося. Він просив його дотримуватися заповіту; [...] йому відповів лише різкий звук пера, що пробігав по папері. [...]. Консультації з книгами були зроблені з такою меланхолією, що засмутило інших ».
оглядач оповідач
оповідач в 3 Люди, що не має повних знань про героїв, отже, він обмежується переказами своїх дій. Так само, як у цьому уривку з роману Вночі (1983), оф Кайо Фернандо Абреу (1948-1996):
"Раптом він повернувся і вскочив у кімнату, його обличчя було жорстоким, кулак витягнутий до живота іншого".
Персонаж оповідача
оповідач в 1 Люди. Таким чином, сам персонаж розповідає історію, яка дає читачам частковий погляд на факти. Ось що відбувається в цьому уривку з новели «Фредеріко Пасіенсія» з книги нові казки (1947), оф Маріо де Андраде (1893-1945):
«Фредеріко Пасієнсія був чудовим, брудним від футболу, пітніючим, розчервонілим, проливаючи життя. Він подивився на мене з усміхненою ніжністю. Можливо, було, було трохи шкода ».
Не зупиняйтесь зараз... Після реклами є ще щось;)
Характер
Персонажі - це учасники історії, хто діє або на кого впливає сюжет, які можуть бути плоскими (без складності, поверхневими та передбачуваними) або круглими (складними, з глибиною та непередбачуваними).
Тож характер круглі або кулясті це дуже схоже на справжню істоту. Наприклад, Капіту, персонаж з книги Дом Касмурро (1899), оф Мачадо де Ассіс (1839-1908), є круглим персонажем, оскільки він складний до того, що до наших днів ми не знаємо, чи була вона невинна зрада або недоступний.
Як приклад плоскі символи, ми можемо назвати негідника та героя серії дитячих книг для неповнолітніх Гаррі Поттер (1997-2007), Дж. К. Роулінг. У цій роботі Волдеморт і Гаррі передбачувані, оскільки вони поводяться так, як поводяться лиходій і герой, оскільки представляють боротьбу добра зі злом. Цей тип характеру характерний для розважальних наративів, оскільки занадто велика складність може відштовхнути читачів, які просто хочуть “витратити свій час” і повеселитися.
Час
хронологічний час
Подібно до годинникового часу, тобто регулярний, показник секунд, хвилин, годин, днів, тижнів, місяців та років, словом, так званий фізичний час. Таким чином, минулі, теперішні та майбутні прогнози добре розмежовані. Як приклад, прочитаємо уривок з новели нова Каліфорнія (1910), оф Ліма Баррето (1881-1922):
“Хімік жив у Тубіаканзі роками, коли одного прекрасного ранку Бастос побачив, як він входить через аптеку. Задоволення фармацевта було величезним. До цього часу мудрець не вирішив нікого відвідати і, [...]. "
психологічний час
Це не пов’язано з простором, а з інтер’єром персонажа, це потік свідомості час, що відбулося у свідомості персонажа, тому є відносним, що дозволяє стирати межі між сьогоденням, минулим та майбутнім. Як ми можемо бачити у цьому уривку роману Пристрасть за Г.Х. (1964), оф Кларіс Ліспектор (1920-1977):
«О, моя невідома любов, пам’ятай, що я опинився там у падінні шахти, що впала, і що на той час кімната стала невимовною знайомою, подібно до справжньої знайомої уві сні. І, як уві сні, я не можу відтворити для вас основний колір вашої атмосфери. Як і уві сні, "логіка" була іншою, вона не мала сенсу, коли прокинешся, бо більша істина сну втрачена.
Але пам’ятайте, що все це сталося, коли я був не сплячий і знерухомлений денним світлом, і правда, сон був без нічної анестезії. Спіть зі мною неспавши, і лише тоді ви зможете дізнатися про мій чудовий сон і дізнаєтесь, що таке жива пустеля.
Раптом, сидячи там, мене втомила вся запекла і без будь-якої безтурботності. Ще трохи, і він скам'янів би мене ”.
Космос
Це місце, де відбувається сюжет (сюжет, історія, переказана в розповіді). Ваш вибір може бути випадковим, але він також може бути безпосередньо пов'язаний з характеристиками персонажа, як у романі Сушене життя (1938), оф Грасіліано Рамос (1892-1953). Простір цього оповідання, що характеризується посухою, визначає характер героїв, які в кінцевому підсумку асимілюють у своїх особистостях жорстокість і сухість довкілля:
“Він був грубим, так, сер, він ніколи не вчився, він не знав, як пояснити себе. Мене за це заарештували? Як було? То ви посадили чоловіка до в’язниці, бо він не може говорити належним чином? Яку шкоду завдала його жорстокість? Я жив, працюючи як раб. Він розблокував питний фонтан, налагодив огорожі, вилікував тварин - він скористався нікчемним корпусом ферми. Все в порядку, вони могли бачити. Чи був він винен у тому, що він був грубим? Хто був винен? "
Дивіться також:Тужливий: роман Грасіліано Рамос
Типи розповідного мовлення
Пряма мова
Це мова персонажа (або персонажів). Зверніть увагу на це діалог з книги Брузундангами (1922), Ліма Баррето (1881-1922):
“- Доктор Сікрано вже щось писав?
- Чому Ви запитуєте?
"Хіба не кажуть, що він буде обраний до Академії літератури?"
- Не треба нічого писати, шановний; однак, перебуваючи в Європі, він надсилав прекрасні листи своїм друзям і ...
"Хто їх читав?"
'Друзі, звичайно; і, крім того, він лікар великої практики. Хіба цього недостатньо? "
Непряма мова
Оповідач або оповідач виступає за персонажа. Як приклад, ми виділимо цей уривок із роману Понсія Віченсіо (2003), оф Консейсао Еварісто:
«Коли вони замовкли, це чорношкірий солдат підійшов, сказавши, що його звати Нестор, і, якщо Луанді захоче, він буде працевлаштований. Це було підмітати, прибирати, дбати про чистоту міліції. А оскільки він не міг читати чи підписувати, він не міг бути солдатом ».
Вільна або напівпряма непряма мова
Це відтворення думок персонажа оповідачем або оповідачем. Це можна спостерігати навіть у книзі Понсія Віченсіо, у цьому уривку:
«Він згадав місію, яку провів деякий час у своїй країні. Саме в той час його сестра Понсія навчилася читати. Він уже супроводжував батька на садових роботах. Це твоя сестра? Він уже пройшов чотири куточки міста, дивлячись на чорних дівчат, шукаючи своє обличчя. Чи сестра вміла читати, як склалося її життя? "
оповідні піджанри
Епічний: розповідна поема
Романтика: довга прозова розповідь
Казка: коротка прозова розповідь
Роман: прозовий наратив, з розмірами між новелою та романом
Байка: короткий переказ, у головних ролях тварини і з мораллю
Класифікація текстів у жанрі оповіді
Тексти переказів можна класифікувати наступним чином:
→ однотонний: орієнтована на одного героя, головного героя. Приклад: метаморфоза (1915) Франца Кафки (1883-1924).
→ Поліфонічний: зосереджено на кількох символах. Приклад: квартира (1890), оф Алузіо Азеведо (1857-1913).
→ зачинено: зосереджений на дії, а не на рефлексії. Таким чином, для читацької уяви немає відкриття, все поінформовано. Приклад: детективні романи, оскільки вони повинні подати розгадки таємниці в кінці твору, що трапляється в таких книгах, як прокляття дзеркала (1962), оф Агата Крісті (1890-1976), і в стільки творах письменника.
→ відчинено: орієнтований на роздуми, а не на дії, не все виражено, сюжет має прогалини, які повинні заповнити читачі. Приклад: Дом Касмурро, Мачадо де Ассіс. Донині невідомо, чи Капіту зрадила свого чоловіка та оповідача історії Бентіньо.
→ лінійний або прогресивний: дотримуйтесь хронологічної послідовності, і факти, події вважаються важливішими за роздуми. Приклад: Гаррі Поттер, Дж. К. Роулінг.
→ Вертикальний або аналітичний: є роздуми про факти, що відбулись, та про їх вплив на персонажів. Наприклад, цей уривок з метаморфоза, в Франц Кафка:
“Почувши ці слова від матері, Грегор визнав, що відсутність будь-якого безпосереднього людського спілкування, пов’язаного з рівномірним життям у сім’ї, протягом цих двох місяців, повинно заплутали його розуміння, інакше він не міг зрозуміти, як він міг сміливо серйозно бажати, щоб його кімната була спорожніли ».|1|
→ Психологічний: зосереджена на функціонуванні людського розуму, на думках персонажів чи оповідачів, на їх фрагментарних станах свідомості. Тому в цьому типі тексту важливість переказаних фактів зводиться до мінімуму, а вираз думки переоцінюється, що ми спостерігаємо у цьому уривку з Пристрасть за Г.Х., Клариса Ліспектор:
“І розчарування. Але розчарування в чому? Якщо, навіть не відчуваючи цього, я ледве терпів свою тільки що побудовану організацію? Можливо, розчарування - це страх більше не належати до системи. Однак слід говорити так: він дуже щасливий, бо нарешті розчарувався. Те, чим я був раніше, для мене не було добре. Але саме з цього поганого я організував найкраще: надію. Зі свого власного зла я створив майбутнє добро. Зараз страх полягає в тому, що мій новий спосіб не має сенсу? Але чому я не дозволяю собі керуватися тим, що відбувається? Мені доведеться ризикувати святим ризиком. І я заміню долю ймовірністю ".
Зверніть увагу, що в тексті вертикальний або аналітичний, відображення виникає з факту. вже в психологічний, інтенсивний потік свідомості, незалежний від конкретного факту.
Дивіться теж: Фантастична новела - жанр, який виходить за межі реальності
Резюме
структура розповіді:
-
Казкар:
- всезнаючий або всюдисущий
- Спостерігач
- Характер
Характер:
квартира
круглі або кулясті
Час:
хронологічний
психологічний
Космос
Типи розповідного мовлення:
Прямий
Непрямі
Безкоштовні непрямі або напівпрямі
оповідні піджанри:
Епічний
Романтика
Казка
Роман
Байка
розв’язані вправи
питання 1 - (І будь-який)
Після хорошої вечері: квасоля та відриви, свинячі вуха та зелень, жирний м’який рис, м’ясо на шашлику, сухі свинячі кірки від живота, Відінью із зеленої кукурудзи та страва з капустяного бульйону, обід закінчувався глибоким блюдом з маминою з грудочками цукру, Ньо Томе смакував міцну каву та розтягував у гамаку. Правою рукою під головою, як подушку, невідчужна солом'яна сигарета між кінчиками вказівного пальця і великого пальця, покритий лаком від диму, з довгими, зігнутими цвяхами, він стояв, поклавши живіт у повітрі, сонний, дивлячись на планки дах.
Хто їсть і не лежить, їжа не насолоджується цим, подумав Нхо Томе... І він почав дрімати. Сон його був недовгим; Тітка Полісна, проходячи повз кімнату, здивовано закричала:
- Так! Сер! Ти зараз збираєшся на барабани? Немає! У жодному разі... Візьміть синець і можете померти від нападу голови! Після кадру на фермі... більше після обіду ?!
Корнелій Пірес. розмови біля багаття. Сан-Паулу: Офіційна преса штату Сан-Паулу, 1987.
У цьому уривку, взятому з тексту, опублікованого в 1921 році, оповідач
а) представляє, не висловлюючи чітких оціночних суджень, звичаї того часу, описуючи страви, що подаються за обідом, та ставлення Ньо Томе та Тіа Поліцнани.
б) знецінює культивовану норму мови, оскільки вона включає регіональну мову персонажів у розповідь.
в) засуджує описані звички, даючи голос Тіа Полісната, яка намагається перешкодити Ньо Томе лягати спати після їжі.
г) використовує соціокультурне та мовне різноманіття, щоб продемонструвати свою неповагу до населення у сільській місцевості на початку 20 століття.
д) виявляє упередження по відношенню до тітки Полісни при транскрипції її мови з помилками, типовими для регіону.
Дозвіл
Альтернатива А. На фрагменті оповідач у 3 людина представляє звичаї того часу, але не висуває щодо них особистих суджень.
Питання 2 - (UFJF)
ТЕКСТ 1:
Чікіньо Азеведо
(Гілберто Гіл)
Чікіньо Азеведо
хлопчик з Іпанеми
вже врятував хлопчика
На пляжі в Ресіфі
Того дня Момо також була з нами
взяв хлопчика
До клініки через дорогу
А лікар не хотів
приходь назустріч нам
Тоді у нас кров стала дуже гарячою
хлопчик вмирає
Це була та агонія
А лікар просто хотів
грошима
Тоді я бачив, як хворий світ
Це багато обговорювалося
Бій загрожував
дванадцять літрів води
знятий з живота
Від хлопчика, який нарешті вижив
багато людей питають мене
якби ця історія сталася
це сталося мої люди
Я рахую
це траплялося і буває
кожен день там
це траплялося і буває
Що цей світ і так є
Гіл, Жильберто. Скільки. CD Warner Music, 1997. Доріжка 6.
Текст пісні Гілберто Гіля, представлений як Текст 1, переважно характеризується:
а) Опишіть
б) оповідати
в) Поширювати
г) сперечатися
д) Символізувати
Дозвіл
Альтернатива Б. У текстах пісні, про яку йде мова, переважає жанр оповіді, оскільки він розповідає історію, отже, він представляє персонажа-оповідача (“Я кажу тобі”), окрім персонажі (Chiquinho Azevedo, хлопчик, Momó, лікар та оповідач), сюжет (утоплення та спроба врятувати хлопчика), час (минуле та сьогодення) та простір (пляж та клініка в Ресіфі).
Запитання 3 - (І будь-який)
Гарсія підійшов до трупа, підняв хустку і на мить задумався над мертвими рисами. Потім, наче смерть одухотворила все, він нахилився і поцілував її в лоб. Саме в цей момент Фортунато прибув до дверей. Він стояв із трепетом; це не може бути поцілунок дружби, це може бути епілогом подружньої книги […].
Однак Гарсія нахилився, щоб знову поцілувати труп, але потім він уже не міг. Поцілунок вибухнув риданням, і її очі не могли стримати сліз, що йшли струменями, сльози мовчазного кохання та безнадійного відчаю. Фортунато, біля дверей, де він зупинився, спокійно смакував цей вибух морального болю, який був довгим, дуже довгим, дуже смачним.
АСІС, М. таємна причина. Доступно за адресою: www.dominimopublico.gov.br
Доступ: 9 жовтня 2015.
У фрагменті оповідач дотримується точки зору, яка відповідає перспективі Фортунато. Що робить цю розповідну процедуру унікальною - це запис (а)
а) обурення підозрою в перелюбі його дружини.
б) смуток, поділений втратою коханої жінки.
в) здивування проявом прихильності Гарсії.
г) задоволення персонажа по відношенню до страждань інших.
д) подолання ревнощів через метушню, спричинену смертю.
Дозвіл:
Альтернатива D. Оповідач бере погляд на персонажа в кінці фрагмента, в якому згадується біль “дуже довгий, дуже смачний”. Таким чином, прислівник «смачно» вказує на задоволення Фортунато перед чужими стражданнями.
Примітка
|1|Переклад Марсело Бекеса.
від Warley Souza
Вчитель літератури
