Ліричне Я - фундаментальний елемент поезії. коли ми читаємо a вірш, перед нами літературний твір ліричний жанр, тобто письмова композиція, яка показує перш за все суб'єктивність - відчуття, емоції, інтер'єр теми. Але хто цей хлопець? Цей хлопець автор поеми? Тоді чи всі вірші є біографічною частиною життя поетів?
Насправді не поети проголошуються у віршах. Поезія говорить через ліричне Я.
Читайте також: Епос - довга розповідна поема, що розповідає про героїчні вчинки
Який я ліричний?
Ліричне Я, поетичне Я або ліричний суб’єкт - це номенклатури, що використовуються для позначення голос, який розважає вірш. Ліричний жанр призначений для вираження емоцій, відчуттів, психічних схильностей, тобто переживання Я в його зіткненні зі світом. Але це ліричне Я, цей голос у вірші, не обов’язково автор, а скоріше фіктивне «Я», яке може або не мати характеристик авторського «Я».
У відомому вірші під назвою "Аутопсихографія", Фернандо Пессоа каже нам: «Поет - претендент. / Він прикидається настільки повно, що навіть видає себе за біль / Біль, який справді відчувати ". Дивіться: те, що відчуває поет, тобто автор, не відповідає точно тому, що було письмовий. Це тому, що
поетичні моделі мистецтва, через мову, ці переживання та враження, викликані у автора. І саме через голос ліричного «я» проголошується вірш.Треба пам’ятати, що сила поезії полягає не в авторському спалаху, а у висловленні почуттів, які виходять за рамки індивідуального досвіду поета. Коли ми читаємо вірш, ми зв’язуємося з цією емоцією чи почуттям, оскільки воно є загальним.
Не зупиняйтесь зараз... Після реклами є ще щось;)
побачити деякі приклади:
Кукурудзяна молитва
Сер, я нічого не вартий.
Я скромна рослина невеликих дворів і
бідні врожаї.
Моє зерно, випадково загублене,
воно народжується і росте в недбалій землі.
Я кладу листя і стебло, і якщо ти допоможеш мені, Господи,
навіть випадкова, одиночна рослина,
Я даю колоски і повертаю багато зерен
початкове втрачене зерно, врятоване дивом,
що земля запліднила.
Я - основна рослина культури.
Традиційна ієрархія пшениці мені не належить
І з мене не роблять універсального цільового хліба. [...]
(Cora Coraline)
Вірш «Молитва до кукурудзи» написаний від першої особи і вимовляється голосом самої кукурудзи. Кажуть, що не автор є основною рослиною культури. Саме кукурудза “говорить” у вірші.
вибачте за солдатську наречену
Як я можу залишитися в цьому загубленому будинку,
у цьому нічному світі,
без вас?
Вчора твій рот говорив з моїм ротом ...
І тепер, коли я буду,
не знаючи більше про вас?
Вони думали, що я живу для свого тіла і своєї душі!
Всі очі сліпі... я жив
тільки від вас!
Твої очі, які бачили мене, як їх можна закрити?
Куди ти пішов, що не дзвониш мені, не питаєш,
Як я буду тепер без тебе?
Сніг падає на ноги, на груди, на ваші
серце... Далеко і самотньо... Сніг, сніг ...
І я тут киплю в сльозах!
(Сесілія Мейрелес)
Голос цього вірша Сесілії Мейрелес - наречена солдата, та, яка стає вдовою ще до того, як одружитися - це та, яка дізнається, що наречений загинув у бою. Саме від цього голосу поет проголосить почуття відсутності, відчаю, смутку, постійної розлуки з тими, кого ти любиш.
Золоті роки
здається, ти кажеш
я люблю тебе Марія
На фото
Ми раді
Я телефоную тобі розбурханий
І я залишаю зізнання
на самописці
Буде смішно
Якщо у вас є нова любов [...]
(Чіко Буарк)
Чіко Буарк славиться своїми композиціями, голосом яких є жіноче ліричне Я. Це випадок з “Anos Dourados”: ліричне Я, Марія, є тим, хто прописує текст пісні; це той, хто турбується про свою колишню любов.
Дивіться також: Луїс Ваз де Камоєс - вважається найбільшим поетом португальської мови
Як визначити ліричне Я?
Оскільки поетична композиція передбачає художню творчість за допомогою мови, щоразу, коли Я пожвавляється у вірші, a новийсутність створюється. Йдеться не про поета, який існує у світі, який має зовнішній вигляд, рішучу позу перед фактами тощо, а про нематеріальний голос який моделює та версифікує враження, пережиті автором, перетворюючи їх на вірші. Прочитайте вірш “Заключна пісня” від Карлос Драммонд де Андраде.
фінальна пісня
О! якби я любив тебе, як сильно!
Але це було не так вже й багато.
навіть боги кульгаві
в арифметичних рядках.
Я вимірюю минуле лінійкою
великих відстаней.
Все так сумно, і найсумніше
це не має ніякого смутку.
Це не поклоніння кодексам
спаровування та страждань.
Це живе достатньо часу
без мене через міраж.
Зараз я їду. Або я?
Або це піде чи не піде?
О! якби я любив тебе, і як сильно,
Я маю на увазі не так вже й багато.
(Карлос Драммонд де Андраде)
В першій особі ліричне Я не висловлює особливість свого життя, а розрив любовних стосунків - що не обов’язково потрібно починати з біографічного факту. Ліричне "Я" дає голос загальнолюдському почуттю, і не обов'язково, щоб автор особисто прожив те, що це Я відчуває.
Однак іноді ліричне Я дуже близьке до авторського голосу, тобто воно вражає характеристиками, які насправді є частиною життя автора. Прочитайте вірш “Confidência do Itabirano”, також Драммонда:
Довіра Ітабірано
Кілька років я жив в Ітабірі.
В основному я народився в Ітабірі.
Тому я сумний, гордий: зроблений із заліза.
Дев'яносто відсотків заліза на тротуарах.
Вісімдесят відсотків заліза в душах.
І це відчуження від того, що в житті є пористістю та спілкуванням.
Бажання любити, що паралізує мою роботу,
походить з Ітабіра, з його білих ночей, без жінок і без горизонтів.
І звичка страждати, що мене так забавляє,
це солодка спадщина Ітабіра.
З Itabira я привіз кілька подарунків, які зараз пропоную вам:
цей залізний камінь, майбутня сталь Бразилії;
цей святий Бенедикт старого святителя Альфредо Дюваля;
ця тапірова шкіра, розкладена на дивані вітальні;
ця гордість, ця схилена голова ...
Я мав золото, мав худобу, мав ферми.
Сьогодні я державний службовець.
Itabira - це лише зображення на стіні.
Але як боляче!
(Карлос Драммонд де Андраде)
У цьому випадку Драммонд пояснює біографічний факт: ліричне Я цього вірша відповідає автору, який народився в Ітабіра, Мінас-Жерайс, державний службовець, який споглядає рідне місто з портрета та його характеристик передається у спадок. Отже, це ліричне «я» Ітабірано - це авторський голос, у якому перша особа насправді відповідає досвіду автора. Ми знаємо це, оскільки воно виявляє дуже конкретні стосунки з певним місцем та ситуацією.
Різниця між ліричним мною та оповідачем
ми називаємо казкар суб'єкт, який розповісти історію. Подібно до ліричного Я, його також не слід плутати з автором, тобто людиною, яка підписує твір. Однак два терміни не є рівнозначними: ліричне Я не розповідає історію, а дає голос сенсації, почуттю - лірика - це жанр емоцій, par excellence.
Таким чином, він обов'язково є "Я", першою особою, яка бере участь у тому, що проголошується у вірші. Оповідач, у свою чергу, не обов'язково бути частиною історії що враховує - це може бути спостережливий оповідач, наприклад, який розважає історію, яка цього не робить належить, або навіть всезнаючий оповідач, здатний зануритися в найглибші думки про символів.
Також доступ: Парнасіанство - літературний рух, що виробляв лише поезію
Вправи вирішені
Питання 1 - (ENEM 2018)
що вона хоче
ця жінка в червоному
щось вона хоче
носити це плаття
не може просто бути
випадковий вибір
може бути жовтим
зелений або, можливо, синій
але вона вибрала червоний
вона знає, чого хоче
і вона вибрала плаття
а вона жінка
так на основі цих фактів
Я вже можу сказати
Я знаю ваше бажання
дорогий Ватсоне, елементарно:
що вона хоче - це я
це я те, що вона хоче
це можу бути лише я
що ще може бути
ФРЕЙТАС, А. Матка має розмір кулака. Сан-Паулу: Cosac Naify, 2013.
У процесі написання вірша автор надає ліричному Я тотожності, яка тут репрезентує
А) лицемірство дискурсу, заснованого на здоровому глузді.
Б) зміна іміджевих парадигм, що приписуються жінкам.
В) спроба встановити заповіді жіночої психології.
Г) важливість співвідношення між діями та спричиненими наслідками.
Д) оцінка чутливості як гендерної характеристики.
Дозвіл
Альтернатива C. Ліричне Я вірша Анжеліки Фрейтас вважає, що в ньому перераховані норми жіночого психологічного функціонування: якщо він обрав а червоний одяг, це було не випадково, а тому, що я хотів звернути його увагу, це "я", цей чоловік, який розважає вірш.
Питання 2 - (ENEM 2019)
Це
Кажуть, я вдаю або брешу
Все, що я пишу. Не.
Я просто відчуваю
З фантазією.
Я не використовую серце.
Все, що я мрію або переживаю
Що не вдається чи закінчується,
Це як тераса
Про щось інше.
Ця річ - те, що прекрасне.
Тому я пишу посередині
Що немає під рукою,
Вільний від моєї заплутаності,
Серйозно, ніж це не так.
Відчувати? Відчуйте, хто читає!
ОСОБА, Ф. обрані вірші. Сан-Паулу: Глобо, 1997.
Фернандо Пессоа - один із найнезвичайніших поетів 20 століття. Його одержимість поетичною творчістю не знаходила меж. Пессоа жив більше на творчій площині, ніж на конкретній площині, і творчість була головною метою його життя. Поет “покоління Орфея”, він зайняв неповажне ставлення. На основі тексту та теми вірша «Це» робиться висновок, що автор
А) виявляє його емоційний конфлікт стосовно процесу написання тексту.
Б) вважає вплив соціальних фактів фундаментальним для поезії.
В) асоціює спосіб композиції вірша із душевним станом поета.
Г) представляє концепцію романтизму щодо вираження голосу поета.
Д) відокремлює почуття поета від голосу, який говорить у тексті, тобто від ліричного Я.
Дозвіл
Альтернатива Е. Вірш має справу саме з розмежуванням того, що відчуває автор, і того, що проголошується ліричним «я». Не людина, яка пише, обов’язково відчуває написане: він вигадує, відчуває «своєю уявою», він не перетворює своїх слів на біографічне дзеркало.
від Луїзи Брандіно
Вчитель літератури
