Аналіз роману "Як Горас Нуас" Лігії Фаґундес Теллес
Вигаданий роман «Як Горас Нуас» Лігії Фаґундес Теллес - це сучасний наратив, що фокусується на ставленні та позі простої людини. У ньому представлений фрагментований сюжет, що відображає дії, поведінку та звичаї окремих людей та суспільства, в яке він вбудований.
Автор наголошує на поведінці персонажів у взаємодії з суспільством, зображаючи суб’єктивно дилеми і суперечності людської душі, яка рухається між цінностями, зверненнями з матеріалістичного соціального світу і масивний. Таким чином, воно проектує реальність і підкреслює її відображення в житті людини.
У досліджуваному романі оповідач прагне адаптувати мову до прийдешніх та подальших дій, що просуваються та регресують, підтверджуючи життєвість часу. Отже, читач вводиться в сюжет, знаючи і тонко проникаючи в складність, який базується на екзистенційних конфліктах персонажів і який знайшов своє відображення в сучасних проблемах суспільство.
У романі представлена багатозначна мова, коріння якої полягає в постійному вживанні іноземних слів «Hasta siempre», «ілюстрація». "Formes et couleurs", у фігурах мови:
Метафори: «Я закриваю очі і бачу, як моя дочка пливе в річці зайвого»;
Персоніфікація, присутня на фігурі кота;
Евфемізм «вік зрілості»;
І в інтертекстуальності, яка з’являється в дитячій ностальгії Рози, де вона згадує класику “João e Maria”, у цирандах “O cravo ea rosa”, у спогадах “старої площі Республіки перетворений безладним зростанням міста ", уривками, взятими з біблійних заповідей" не суди, і не будеш судимими ", та в художній літературі про детективи" Це елементарно, дорогий мій ватсон ".
В розповіді представлені круглі персонажі: Роза Амброзіо, Рахул (кіт), Ананта Медрадо та Діого.
РОЗА АМБРЕСІО tagon головна героїня розповіді, вона - актриса, яка живе, згадуючи про нещасне дитинство та юність. Вона згадує про пік своєї декадентської кар’єри актриси і, прагнучи врятуватися від реальності, вона тоне в алкоголізмі.
Він коливається між моментами марення, пожадливості та проникливості. Актриса була дуже скривдженою людиною на все життя. Болюча і підозріла, її батько рано покинув і втратив першу і найбільшу любов у своєму житті, кузена Мігеля. Відтоді він шукає втіхи у дружньому плечі досі невідомого Грегоріо, який незабаром стане батьком його єдиної дитини.
Роза Амбозіо, яка є рецидивом, підтримує дещо неспокійні та упереджені стосунки зі своєю дочкою, якій вона ревнує. Вона заздрить молодості дочки та добрим стосункам з батьком.
Один і нещасний, він шукає затишку в обіймах свого секретаря і коханого Діого. Потім він починає терпіти свої надмірності і терпіти глупоти, приймаючи таким чином мазохістську позу. Побоюючись старості, яку вона воліє називати "віком зрілості", вона також шукає притулку в аналітичних сесіях та солідарності економки Діонісії.
Актриса представляє неоднозначну поведінку: незважаючи на те, що живе неслухняно, вона критикує марність людства, прибуваючи до перевірки етичних і моральних цінностей, моди, нав'язаної ЗМІ, та їх наслідків для способу життя суспільство.
Характер не завжди був багатим; він змінює своє життя, коли отримує спадщину від тітки.
RAHUL (кіт) також є головним героєм, він є персоніфікованим персонажем. Він думає, діє і поводиться майже як людина, згадуючи, розмірковуючи про те, що відбувається. У нього дивні стосунки з актрисою Розою Медрадо, яку він називає Росоною. Він демонструє справжнє поклоніння Грегоріо, покійному чоловікові Рози, і зневагу до Діого, її коханого. Здається, він живе надією, що покійник повернеться. Настільки, що ви бачите, як він гуляє по будинку. Рауль живе моментами швидкоплинних спогадів, в яких він вважає, що прожив інше життя.
АНТАГОНІСТ Це екзистенційна криза, яку зазнала актриса Роза Амброзіо.
АНАНТА - Персонаж із дивною поведінкою демонструє одержимість "чоловіком", який, за її словами, живе нагорі. Вона є аналітиком, а також займається соціальною роботою в поліцейському відділенні захисту жінок. Ананта демонструє тенденцію до таємничості. Самотня, аналітик підтримує обмежене коло друзів (економка, мешканці будинку та її подруга Флавія), таємниче зникає, не залишаючи слідів.
ДІОГО ─ Він був секретарем Рози і став її коханим. За те, що він молодий і красивий, він діє як жиголо, використовуючи слабкі сторони актриси, щоб використати її, шантажуючи її своїми приходами та подіями. Подорожуй і ніколи не повертайся.
Плоскі символи
КОРДЕЛІЯ Дочка Рози та Грегоріо, дівчина демонструє незалежну та сміливу особистість. Вона живе в любовних стосунках зі старшими чоловіками, що шокує її матір. Вона вправна у примхах і байдужа до екзистенціальної кризи своєї матері, оскільки більше ототожнювала себе з батьком.
GREGÓRIO Чоловік Рози та батько Корделії. Освічений юнак і вчитель. Він зустрічає свою дружину в той день, коли втрачає її велике кохання. Григорій кохав її по-своєму, проте Роза його зрадила. Він знав, у чому справа, але вдавав, що ігнорує це. Він мав такий спокійний дух, що помер тихо, щоб нікому не заважати. Це лише показало боротьбу за захист менш щасливих. Його заслали та катували. Передбачити смерть. Страждав хворобою Паркінсона.
ДІОНІЗІЯ ─ Це більше, ніж просто покоївка. Вона також є довіреною особою та другом. Саме вона шукає заспокоєння у вірі, щоб змиритися з безумством Рози.
МІГУЕЛЬ - Примо де Роза, був першим і найбільшим коханням у житті актриси. Вона ніколи не могла його забути. Розпещений хлопчик і звик до гарного життя заможних людей, потрапляє у світ наркотиків і помирає від передозування.
РЕНАТО МЕДРАДО ─ З’являється ближче до кінця сюжету як двоюрідний брат аналітика. Він є підозрілим персонажем у справі про зникнення Ананти. Завдяки її баченню читач може скласти уявлення про своє дитинство. Він дуже зацікавлений у порятунку дружби кузена, до якого він виявляв байдужість до того часу. Цей ваш інтерес викликає підозру. У чому буде справжній інтерес Ренато? Він справді хоче знайти кузена Ананту? Або ваш інтерес до товарів, які вона залишила позаду?
ДЕЛЕГАТ - Ви також хочете знати, що сталося з Анантою Медрадо.
ФЛАВІЯ - Здається, вона єдина подруга Ананти, але навіть вона не знає його місцеперебування.
Інші символи, які з’являються в тексті
ДЯДЯ АНДРЕ - Чоловік тітки Люсінди.
ТЕТЯ ЛУЦІНДА - Це була мати Мігеля. Я хотів би бути корисним громаді.
ТЕТЯ АНА - Він залишив спадщину Розі.
ЛІЛІ - з екстравертною особистістю, час від часу з’являється в будинку Рози.
СЮЖЕТ _ У романі багато оповідачів, які розповідають сюжет невпорядковано. Дія починається з глави, фрагментована і лише після інших глав вона буде відновлена. Відхилення від сюжету, хоча вони, здається, порушують ритм дії, навпаки змушують сюжет еволюціонувати, вони є суттєвими у сюжеті.
Автор використовує адаптацію мовної стихії до сюжетів і подій сюжету, рухаючись вперед і назад у переплетенні епізодів, щоб встановити реальність часу.
Сюжет звернений до проблематики сучасної дійсності. Конфлікти суб'єктивно переживаються, але об'єктивно постають як ознаки хаотичної реальності, що впливають на розвиток і рівновагу буття.
Виражений багатозначною мовою, він виявляє глибокий екзистенційний неспокій людського виду. Персонажі формуються в процесі рідини та метаморфози.
Розповідь зосереджена на моментах внутрішнього переживання героїв, привілейованого суб’єктивності. Вони живуть у постійній дилемі між собою та прийняттям суспільством. Мова, якою користується автор, має принципове значення для конституції сюжету. Це стає самим досвідом героїв. Це відображення їхніх внутрішніх дилем, де існує сильний розрив зв'язку між людиною та суспільством.
ЧАС І ПРОСТІР _ Час і простір зливаються в сучасному наративі. У «Як Горас Нуас» час психологічний та суб’єктивний, супроводжує життя персонажів, отже, «де час, там і драма». Саме переживання героїв забезпечують читачеві справжнє уявлення про істоту, зображаючи їх внутрішню фізіономію через постійний і тривалий потік свідомості. Час і простір будуються замасковано у власному досвіді персонажів
НАРАТИВНИЙ ФОКУС _ У досліджуваному романі наратив представляє поліфонічний дискурс.
На самому початку присутня оповідач від першої особи, персонаж Роза Амброзіо. У монологічному інтер’єрі вона занурюється і описує своє минуле болю та слави. Вона живе в екзистенціальній кризі у пошуках своєї особистості, заперечуючи нинішні соціальні цінності і не приймаючи старості та кінця своєї кар'єри актриси.
Я заходжу в кімнату, я не вмикаю світло, я хочу темряву. Я спотикаюся через м’яке та падаю поверх цієї речі ах! Мій батько.
"Ліцензія Діу, не сприймайте це неправильно, але я залишусь тут деякий час ...".
Це також приносить присутність другого оповідача, оповідача персонажів, персоніфікованого у фігурі кота (Рахула). Він робить коментарі до повагу до персонажів, але його основна увага приділяється фігурі Рози Амвросій та Грегорі, яким він демонструє справжнє поклоніння чи фіксацію. Опис персонажів Рахула майже нездоровий. Він докладно описує своєрідні вчинки і навіть читає їх найглибше буття. Іноді він навіть дає їм голос вільною непрямою мовою, переодягаючись тим самим у всезнаючого оповідача.
“Неправда, я подумав. Розона прийшла зі своїм халатам і збільшувальним дзеркалом, яке вона ненавиділа, але без якого не могла обійтися ».
Суперечки між двома Е завжди починалися більш-менш так, що могло швидко перерости в лайливі слова, вкраплені штовханням. Тапас. Або мати результат в ліжку.
Вона дуже повільно розкрила ноги, провівши чорнилом по лобковому волоссю.
Шляхи були кривими, але слідом за ними Росона в кінцевому підсумку все зробила правильно. Григорій вибрав свою смерть, перш ніж був обраний. Він передбачав те, що він міг бачити, він передбачав, і що майбутнє майбутнє, мабуть, вийшло за межі його можливості.
У п'ятому розділі є новий оповідач від 3-ї особи. Цей аутсайдер знайомить і детально описує персонажа Ананта Медрадо, таємничого, методичного аналітика зі спокійною та стриманою особистістю.
"Офіс Ананти був офісом професіонала без марнославства". Дисциплінований... Фланель склали в кутку шухляди. Він витратив його на кілька предметів і жоден зайвий.
_ У мене є сусід... Зараз я не хочу думати про професора з його теоремами. Настала черга Сусіда.
Ананта підійшла до вікна і відсунула завісу, щоб побачити небо... Після сеансу я міг піти (пішки) до жіночої міліції. Ця жінка, для якої ти можеш зробити так мало. Тож спеціально для дівчини з проколотими грудьми.
Під час сюжету інші глави розповідаються від 3-ї особи, є більше дій та діалогів. Середовища описуються як розгортання сцен. Оповідач розповідає про зникнення Ананти Медрадо, поїздку Діого, появу двоюрідного брата аналітика та госпіталізацію Рози в клініку для одужання.
Я лізу в крісло. У кімнаті темно, але я бачу Розу Амброзію... в серцях трьох жінок.
Дорога мамо, ти сказала, що збираєшся обідати зі мною, а ні, скаржилася Корделія.
Сьогодні не прокинувся яскравим. Діу читав гороскоп, є набір зірок, який жахливий.
«Начальник міліції зниклих людей пив каву» Ренато Медрадо зупинився ...
_ Він не носив прикраси, якщо такі є, вони повинні бути в сейфі... Долар? Я не можу сказати. Автомобіль...
Бібліографія
ЛОБО, Луїза. Імпресіоністична фантастика і потік свідомості (Джойс, В. Вульф, Пруст). У: ВАССАЛО, Лігія (орг.). Розповідь вчора і сьогодні. Ріо-де-Жанейро: Темп Бразилейро, 1984.
Аналіз написав: Analita Dias Rebouças Oliveira
Література - Бразильська школа
Джерело: Бразильська школа - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/as-horas-nuas.htm
