Ö anlatı türü bir hikaye anlatan metinleri ifade eder. Bunun için bir anlatıcı veya anlatıcı, karakter, olay örgüsü, zaman ve mekan. Anlatıcı, her şeyi bilen, gözlemci veya anlatının karakteri olabilir; bu, özgür bir doğrudan, dolaylı veya dolaylı konuşma içerebilir.
Böylece anlatı türü, diğerlerinin yanı sıra şu ana alt türleri sunar:
epik
romantik
masal
Roman
masal
Siz de okuyun: Anlatı kronik - eylemlerin kısalığı ile işaretlenmiş metinsel tür
anlatı yapısı
Anlatı türünün metni Bir hikaye anlatmak, arsa ve aşağıdaki unsurları sunar:
hikaye anlatıcısı
Ve anlatı sesi, yani, hikayeyi anlatan kişi veya kişi. Bu nedenle, bu sesi yazarın sesiyle karıştırmamalıyız, çünkü aynı zamanda bir biçimde yapılandırılmıştır. kurgusal strateji.
her şeyi bilen veya her yerde hazır bulunan anlatıcı
anlatıcı 3 insanlar, ne karakterler hakkında tam bilgiye sahip olmak, düşünceleri, niyetleri ve bireysel hikayelerinin ayrıntıları gibi. Bu, kitaptan “Pílades e Orestes” adlı kısa öyküden alınan aşağıdaki alıntıda görülebilir.
eski evin kalıntıları (1906), Machado de Assis, burada hikaye anlatıcısı Quintanilha karakterinin ince izlenimlerini bile biliyor:Quintanilha, sesinde gözyaşları hissetti; en azından ona öyle geliyordu. Vasiyeti saklamasını istedi; [...] sadece kağıdın üzerinden geçen kalemin sert sesi ona cevap verdi. [...]. Kitapların istişareleri o kadar melankolik bir şekilde yapılmıştı ki diğerini üzdü.”
gözlemci anlatıcı
anlatıcı 3 insanlar, ne karakterler hakkında tam bilgiye sahip değil, bu nedenle, kendisini eylemlerini anlatmakla sınırlar. Tıpkı bu romandan alıntıdaki gibi Gece ile (1983), Caio Fernando Abreu (1948-1996):
"Birdenbire geri geldi ve odaya sıçradı, yüzü şiddetli, yumruğu diğerinin midesine doğru uzandı."
anlatıcı karakter
anlatıcı 1 insanlar. Böylece karakterin kendisi hikayeyi anlatır, bu da okuyuculara bir gerçeklerin kısmi görünümü. Kitaptan “Frederico Paciência” adlı kısa öyküden alınan bu alıntıda olan şey budur. yeni hikayeler (1947), Mario de Andrade (1893-1945):
“Frederico Paciencia harikaydı, futboldan kirliydi, terliyordu, kıpkırmızıydı, hayat saçıyordu. Bana gülümseyerek şefkatle baktı. Belki vardı, biraz acıma vardı.”
Şimdi durma... Reklamdan sonra devamı var ;)
Karakter
Karakterler olay örgüsünden etkilenen veya hareket eden hikaye katılımcılarıdüz (karmaşık olmayan, yüzeysel ve öngörülebilir) veya yuvarlak (karmaşık, derinlikli ve öngörülemeyen) olabilir.
yani karakter yuvarlak veya küresel gerçek bir varlığa çok benzer. Örneğin, Capitu, kitaptaki karakter Dom Casmurro (1899), Machado de Assis (1839-1908), yuvarlak bir karakterdir, çünkü günümüze kadar masum olup olmadığını bilmediğimiz noktaya kadar karmaşıktır. ihanet veya el altında.
Örnek olarak düz karakterler, çocuk kitabı serisinin kötü adamını ve kahramanını isimlendirebiliriz. Harry Potter (1997-2007), J. K. kürek çekmek. Bu çalışmada hem Voldemort hem de Harry, bir kötünün ve bir kahramanın davrandığı gibi davrandıkları için, iyinin kötülüğe karşı savaşını temsil ettikleri için tahmin edilebilirler. Bu tür bir karakter, eğlence anlatılarının tipik bir örneğidir, çünkü çok fazla karmaşıklık sadece "zaman geçirmek" ve eğlenmek isteyen okuyucuları yabancılaştırabilir.
Zaman
kronolojik zaman
saat zamanına benzeryani düzenli, saniye, dakika, saat, gün, hafta, ay ve yılların göstergesi, kısacası sözde fiziksel zaman. Bu nedenle, geçmiş, şimdi ve gelecek projeksiyonu iyi bir şekilde sınırlandırılmıştır. Örnek olarak, kısa hikayeden alıntıyı okuyalım yeni kaliforniya (1910), Lima Barreto (1881-1922):
"Kimyager yıllardır Tubiacanga'da yaşıyordu ve güzel bir sabah Bastos onu eczaneden içeri girerken gördü. Eczacının keyfi çok büyüktü. Bilge o zamana kadar kimseyi ziyaret etmeye tenezzül etmemişti ve [...]."
psikolojik zaman
Mekânla ilgili değil, karakterin içiyle ilgili. bilinç akışı zamanıBu nedenle, karakterin zihninde meydana gelen, görecelidir ve şimdiki, geçmiş ve gelecek arasındaki sınırların bulanıklaşmasına izin verir. Romanın bu bölümünde gördüğümüz gibi G.H.'ye göre tutku (1964), Clarice Lispector (1920-1977):
"Ah, meçhul aşkım, orada çöken madende kapana kısıldığımı ve o zamana kadar odanın tarif edilemez bir tanıdık olduğunu hatırla, tıpkı rüyadaki gerçek tanıdık gibi. Ve rüyada olduğu gibi, sizin için yeniden üretemediğim şey, atmosferinizin temel rengidir. Rüyada olduğu gibi, 'mantık' farklıydı, uyandığınızda anlamsızdı, çünkü rüyanın daha büyük gerçeği kaybolur.
Ama bütün bunların ben uyanıkken ve gün ışığında hareketsizken gerçekleştiğini ve gerçek şu ki, gecenin anestezisi olmadan bir rüya gerçekleşiyordu. Benimle uyanık uyu ve ancak o zaman benim büyük uykumu öğrenebileceksin ve yaşayan çölün ne olduğunu bileceksin.
Aniden, orada otururken, tamamen katılaşmış ve hiç yorulmadan bir yorgunluk beni ele geçirmişti. Biraz daha fazla ve beni taşa çevirirdi.”
Uzay
Bu kurgunun gerçekleştiği yer (arsa, anlatıda anlatılan hikaye). Seçiminiz rastgele olabilir, ancak romanda olduğu gibi doğrudan karakterin özellikleriyle de ilişkilendirilebilir. kurutulmuş hayatlar (1938), Graciliano Ramos (1892-1953). Kuraklık ile karakterize edilen bu anlatının mekânı, sonunda asimile olan karakterlerin karakterlerini, kişiliklerinde, çevrenin acımasızlığını ve kuruluğunu belirler:
“Kabaydı, evet efendim, hiç öğrenmemişti, kendini nasıl açıklayacağını bilmiyordu. Bunun için mi tutuklandım? Nasıldı? Yani bir adamı düzgün konuşamadığı için hapse mi attınız? Onun vahşeti ne zarar verdi? Köle gibi çalışarak yaşadım. İçme çeşmesini açtı, çitleri düzeltti, hayvanları iyileştirdi - değersiz bir çiftlik gövdesinden yararlanmıştı. Her şey yolunda, görebiliyorlardı. Kaba olmaktan suçlu muydu? Suçlu kimdi?”
Ayrıca bakınız:ıstırap: Graciliano Ramos'un romanı
Anlatı konuşma türleri
Doğrudan konuşma
Karakterin (veya karakterlerin) konuşmasıdır. Bunu not et diyalog kitaptan Bruzundangalar (1922), Lima Barreto (1881-1922):
“—Dr. Sicrano zaten bir şey yazdı mı?
- Neden soruyorsun?
"Edebiyat Akademisi'ne seçileceğini söylemiyorlar mı?"
— Bir şey yazmana gerek yok canım; Ancak Avrupa'dayken arkadaşlarına güzel mektuplar gönderdi ve...
"Onları kim okudu?"
'Arkadaşlar, elbette; ve dahası, o harika bir uygulama doktorudur. Bu yeterli değil mi?”
Dolaylı anlatım
Anlatıcı veya anlatıcı karakter adına konuşur. Örnek olarak, bu alıntıyı romandan vurguluyoruz. Poncia Vicencio (2003), Conceição Evaristo:
“Sessiz kaldıklarında, adının Nestor olduğunu ve Luandi isterse işe alınacağını söyleyerek yaklaşan siyah askerdi. Süpürmek, temizlemek, karakolun temizliğine dikkat etmekti. Ve okuma yazma bilmediği için asker de olamazdı.”
Serbest veya yarı dolaylı dolaylı konuşma
Anlatıcı veya anlatıcı tarafından karakterin düşüncelerinin yeniden üretilmesidir. Bunu kitapta bile gözlemlemek mümkündür. Poncia Vicencio, bu alıntıda:
“Ülkesinde bir süre geçirdiği görevi hatırladı. O sırada kız kardeşi Poncia okumayı öğrenmişti. Bahçe işlerinde babasına zaten eşlik etti. Kız kardeşin mi? Siyah kızlara bakarak, kendine ait bir yüz arayarak şehrin dört bir yanından geçmişti bile. Abla okumayı biliyor muydu, hayatı nasıldı?”
anlatı alt türleri
Epik: anlatı şiiri
Romantik: uzun nesir anlatımı
Masal: kısa düzyazı anlatımı
Roman: kısa öykü ve roman arasındaki boyutları olan nesir anlatı
masal: kısa anlatı, başrolde hayvanlar ve ahlaki bir
Anlatı türünde metinlerin sınıflandırılması
Öyküleyici metinler şu şekilde sınıflandırılabilir:
→ monofonik: bir karaktere, ana karaktere odaklandı. Misal: Metamorfoz (1915), Franz Kafka (1883-1924).
→ Polifonik: birden fazla karaktere odaklandı. Misal: apartman (1890), Aluisio Azevedo (1857-1913).
→ Kapalı: yansıtmaya değil, eyleme odaklandı. Böylece okuyucunun hayal gücüne bir açıklık kalmaz, her şey bilgilendirilir. Örnek: polisiye romanlar, gibi kitaplarda meydana gelen işin sonunda gizeme bir çözüm sunmaları gerektiği için. aynanın laneti (1962), Agatha Christie (1890-1976) ve yazar tarafından pek çok eserde.
→ açık: eyleme değil yansımaya odaklanır, her şey ifade edilmez, arsa okuyucular tarafından doldurulması gereken boşluklara sahiptir. Misal: Dom Casmurro, Machado de Assis tarafından. Capitu'nun kocasına ve hikayenin anlatıcısı Bentinho'ya ihanet edip etmediği bugüne kadar bilinmiyor.
→ doğrusal veya ilerici: kronolojik bir sıra takip edin ve gerçekler, olaylar yansımadan daha önemli kabul edilir. Misal: Harry Potter, J. K. kürek çekmek.
→ Dikey veya analitik: Meydana gelen gerçekler ve bunların karakterler üzerindeki etkisi üzerine yansıma var. Örneğin, bu alıntıdan Metamorfoz, içinde Franz Kafka:
“Annesinden bu sözleri duyuncaGregor, bu iki ay boyunca aile içinde tek tip yaşamla bağlantılı herhangi bir doğrudan insan iletişiminin olmamasının, Anlayışını karıştırdı, aksi takdirde odasının olmasını ciddi olarak dilemeye nasıl cesaret edebildiğini anlayamazdı. boşaltıldı.”|1|
→ Psikolojik: insan zihninin işleyişine, karakterlerin veya anlatıcıların düşüncelerine, onların parçalı bilinç durumlarına odaklanır. Bu nedenle, bu tür metinlerde anlatılan gerçeklerin önemi en aza indirilir ve bu alıntıda gözlemlediğimiz düşünce ifadesine aşırı değer verilir. G.H.'ye göre tutku, Clarice Lispector tarafından:
“Ve bir hayal kırıklığı. Ama neyin hayal kırıklığı? Hissetmeden bile, yeni kurulmuş organizasyonuma zar zor tahammül ediyorsam? Belki de hayal kırıklığı, artık bir sisteme ait olmama korkusudur. Ancak şunu da söylemek gerekir: Sonunda hayal kırıklığına uğradığı için çok mutludur. Daha önce olduğum şey benim için iyi değildi. Ama en iyi organize ettiğim şey bu hayırsızdı: umut. Kendi kötülüğümden bir gelecek iyiliği yaratmıştım. Şimdi korku, yeni yolumun bir anlam ifade etmemesi mi? Ama neden olup bitenler tarafından yönlendirilmeme izin vermiyorum? Şansın kutsal riskini almam gerekecek. Ve kaderi olasılık ile değiştireceğim.”
Metinde dikkat edin dikey veya analitik, yansıma bir olgudan doğar. zaten psikolojik, belirli bir olgudan bağımsız yoğun bilinç akışı.
Ayrıca bakınız: Fantastik kısa öykü – gerçekliğin sınırlarını aşan bir tür
Özet
anlatı yapısı:
-
hikaye anlatıcısı:
- her şeyi bilen veya her yerde var olan
- Gözlemci
- Karakter
Karakter:
düz
yuvarlak veya küresel
Zaman:
kronolojik
psikolojik
Uzay
Anlatı konuşma türleri:
doğrudan
Dolaylı
Ücretsiz dolaylı veya yarı dolaylı
anlatı alt türleri:
Epik
Romantik
Masal
Roman
masal
çözülmüş alıştırmalar
soru 1 - (Ve ya)
İyi bir akşam yemeğinden sonra: fasulye ve sarsıntılı, domuz kulakları ve kara lahana, yağlı yumuşak pirinç, saptırılmış et, göbekten kuru domuz kabukları, Yeşil mısırlı Vidinho ve bir tabak lahana suyu, akşam yemeği, şeker parçalarıyla dolu derin bir şerbetçiotuyla sona erdi, Nhô Tomé koyu kahvenin tadını çıkardı ve hamakta uzandı. Sağ el başın altında, yastık gibi, işaret parmağı ile başparmağın arasında bozulmayan saman sigarası dumanla cilalanmış, uzun, kavisli tırnaklarla, karnı havada, uykulu, kalaslara bakarak durdu. çatı.
Nhô Tomé, yemek yiyip de yatmayan yemekten zevk almaz, diye düşündü... Ve kestirmeye başladı. Uykusu kısa sürdü; Policena Teyze odanın önünden geçerken şaşkınlıkla haykırdı:
- Eh! Bayım! Şimdi davula mı gidiyorsun? Hayır! Olmaz... Bir çürük al ve kafa saldırısından ölebilir! Bir çiftlikte çerçeveden sonra... yemekten sonra mı?!
Cornelius Pires. ateş başında konuşmalar. São Paulo: São Paulo Eyaleti Resmi Basını, 1987.
İlk olarak 1921'de yayınlanan bir metinden alınan bu alıntıda, anlatıcı
a) Açık bir değer yargısı olmaksızın zamanın geleneklerini, akşam yemeğinde servis edilen yemekleri ve Nhô Tomé ile Tia Policena'nın tutumunu açıklayarak sunar.
b) Karakterlerin yöresel dilini anlatıya dahil ettiği için dilin kültür normunu değersizleştirir.
c) Nhô Tomé'nin yemeklerden sonra yatmasını engellemeye çalışan Tia Policena'ya ses vererek açıklanan alışkanlıkları kınar.
d) 20. yüzyılın başlarında kırsal alanlardaki nüfusa saygısızlığını göstermek için sosyokültürel ve dilsel çeşitliliği kullanır.
e) Konuşmasını bölgeye özgü hatalarla aktarırken Policena Teyze ile ilgili önyargı gösterir.
çözüm
Alternatif A. Fragmanda, anlatıcı 3 kişi zamanın geleneklerini sunar, ancak onlar hakkında kişisel yargılarda bulunmaz.
Soru 2 - (UFJF)
METİN 1:
Chiquinho Azevedo
(Gilberto Gil)
Chiquinho Azevedo
Ipanema'lı çocuk
zaten bir çocuğu kurtardı
Sahilde, Recife'de
O gün Momo da bizimleydi
çocuğu aldı
Sokağın karşısındaki bir kliniğe
Ve doktor istemedi
gel ve bizimle tanış
O zaman kanımız gerçekten ısındı
çocuk ölüyor
o acıydı
Ve doktor sadece istedi
parayla
O zaman dünyanın ne kadar hasta olduğunu gördüm
çok tartışıldı
Kavga tehdit edildi
on iki litre su
karnından çıkardı
Sonunda hayatta kalan çocuktan
birçok insan bana soruyor
eğer bu hikaye gerçekleştiyse
oldu benim halkım
sayıyorum
oldu ve oluyor
orada her gün
oldu ve oluyor
Zaten bu dünya
Gil, Gilberto. Ne kadar. CD Warner Müzik, 1997. 6. parça
Gilberto Gil'in şarkısının sözleri şu şekilde sunuldu: Metin 1, ağırlıklı olarak aşağıdakilerle karakterize edilir:
a) tarif et
b) anlatmak
c) Yaymak
d) tartışmak
e) Sembolize etmek
çözüm
Alternatif B. Söz konusu şarkının sözlerinde hikaye anlatımı olduğu için anlatı türü baskındır, dolayısıyla bir anlatıcı-karakter (“Sana söylüyorum”) sunar. karakterler (Chiquinho Azevedo, bir çocuk, Momó, bir doktor ve anlatıcı), olay örgüsü (boğulma ve çocuğu kurtarmaya çalışma), zaman (geçmiş ve şimdiki zaman) ve uzay (içinde plaj ve klinik) Reçete).
Soru 3 - (Ve ya)
Garcia cesedin yanına gitmiş, mendilini kaldırmış ve bir an için ölü yüz hatlarını düşünmüştü. Sonra sanki ölüm her şeyi ruhsallaştırmış gibi eğildi ve alnını öptü. O sırada Fortunato kapıya geldi. Hayret içinde durdu; dostluk öpücüğü olamaz, zina içeren bir kitabın son sözü olabilir […].
Ancak Garcia, cesedi tekrar öpmek için eğildi, ama sonra daha fazla yapamadı. Öpücük hıçkırıklar içinde patlak verdi ve gözleri, hıçkırıklarla gelen gözyaşlarını, sessiz aşkın gözyaşlarını ve umutsuz umutsuzluğu engelleyemedi. Fortunato, kaldığı kapıda, uzun, çok uzun, lezzetli bir şekilde uzun olan bu ahlaki acı patlamasının sakince tadını çıkardı.
ASİS, M. gizli sebep. Şu adreste mevcuttur: www.dominimopublico.gov.br
Erişim tarihi: 9 Ekim 2015.
Fragmanda anlatıcı, Fortunato'nun bakış açısını izleyen bir bakış açısı benimser. Bu anlatı prosedürünü benzersiz kılan şey, (a)'nın kaydıdır.
a) Karısının zina şüphesiyle öfke.
b) sevgili kadının kaybının paylaştığı üzüntü.
c) Garcia'nın sevgi gösterisi karşısında şaşkınlık.
d) karakterin başkalarının acı çekmesiyle ilgili zevki.
e) Ölümün neden olduğu kargaşa nedeniyle kıskançlığı yenmek.
çözüm:
Alternatif D. Anlatıcı, “çok uzun, lezzetli uzun” acıdan bahsedildiği parçanın sonunda karakterin bakış açısını alır. Bu nedenle, “lezzetli bir şekilde” zarfı, Fortunato'nun başkalarının acıları karşısında aldığı zevki belirtir.
Not
|1|Marcelo Backes tarafından çevrildi.
tarafından Warley Souza
edebiyat öğretmeni
