Şiir manzum veya nesir şeklinde yazılabilen bir metnin çok anlamlı, sübjektif ve muğlak içeriği dediğimiz şey budur. Antik Çağ'da ve Orta Çağ'da söylenmiş ve sadece 15. yüzyıldan itibaren müzikten kopmuştur. Şiir türleri şunlardır: mersiye, eklog, kaside, epithalamium, hiciv ve madrigal.
Şiir, mısralar, kıtalar ve çoğu durumda tekerlemeler sunan metinsel bir yapıdır.
Siz de okuyun: Edebi dili karakterize eden nedir?
şiir nedir?
Bir şiiri tanımlayan her şeyden önce şiirsel metnin içeriğidir. Böylece hem manzum hem de mensur olarak yazılabilir. Şiir çok anlamlıdır, sunar belirsizlik, konuşma figürleri, öznellik. Açıklık, her zaman okuyucu tarafından çözülecek bir gizemle örtülen şiirin özelliği değildir.
şiirin özellikleri
öznel dil
Lirik bir benliğin varlığı
Duyguların tezahürü
fikirlerin ifadesi
çağrışım
şifreli içerik
Çoklu yorumlama olanakları
Garipliği kışkırtma yeteneği
şiir türleri
Aşağıdaki şiir türleri, lirik şiirin içeriğine göre tanımlanır:
ağıt: üzücü olaylar veya ölüm teması
eklog: pastoral, pastoral, köylü unsurları
kaside: asil değerlerin yüceltilmesi veya bir şeye veya birine saygı gösterilmesi
düğün kasidesi: düğün kutlaması
hiciv: şakacı bir tonda bir şey veya birisiyle alay etmek
madrigal: pastoral ve kahramanca unsurlar
şiir örnekleri
İşte ünlü yazarların şiirlerinden bazı alıntılar:
ağıt 1938
Eskimiş bir dünya için neşesizce çalışıyorsun,
formların ve eylemlerin herhangi bir örnek içermediği yerler.
Evrensel hareketleri zahmetli bir şekilde uygulayın,
sıcak ve soğuk, parasızlık, açlık ve cinsel istek hissedersiniz.
Kahramanlar süründüğün şehir parklarını doldurur,
ve erdemi, feragati, soğukkanlılığı, gebeliği savunurlar.
Gece sis varsa bronz şemsiye açarlar
ya da uğursuz kitaplıkların ciltlerine çekilin.
[...]
Gururlu kalp, yenilgini itiraf etmek için acele ediyorsun
ve kolektif mutluluğu başka bir yüzyıla erteleyin.
Yağmuru, savaşı, işsizliği ve haksız dağıtımı kabul ediyorsunuz.
çünkü tek başına Manhattan Adası'nı havaya uçuramazsın.
ANDRADE, Carlos Drummond de. dünya hissi.|1|
Eklog I: Tagus'un reisleri
İki Çoban şarkısını söylüyorum
kristalin Tagus
Gördüğü güzel sahilde: ilahi söylüyorum
aşk konusu,
Kıskançlık ve zevk meselesi
Gökyüzünün, yeryüzünün, denizin bir sevgilisi var.
Ayrıca güzel perilerden,
O Aşk kavrulmuş gördü,
O zaman sayılar: eğer bunlar arasındaysa
hassas ritimler,
Şarkılarımın sesini kaba
Kendini bu kadar lütfa layık kıl, Lord.
[...]
COSTA, Claudio Manuel da. Glauceste Satürn'ün Şiirsel Eserleri.|2|
gözlüklere övgü
sadece koymuş gibi yap
ulaşılabilecek dünya
miyop gözlerimden
aslında sürgün beni
onu filtre ile onu
en küçük görüntü.
artık bir şeyler görmüyorum
oldukları gibi: onları istedikleri gibi görüyorum
onları gör.
[...]
PAES, José Paulo. Düzyazı ve ardından minimal kasideler.|3|
En Mükemmel Leydi'nin Epithalamus'u D. Maria Amalia
Yerleştirdiği şanslı koca
Anavatan tatlı umutları,
Alkışların ve tadın ortasında
Ah, neyi başardığınızı ve neyi başardığınızı bilin.
Yüzünü bu kadar çok çeviren kısmet,
Kaçak örgüleri elinize alın.
Ateşinin ödülü, kör Tanrıça
Sana verdiği her şeyi sana ne kadar verebilir.
[...]
GAMA, Basilio da. Basilio da Gama'nın şiirsel eserleri.|4|
Bahia şehrinin o dönemde nasıl olduğunu anlatıyor
Her köşede harika bir danışman,
Kim bizi yönetmek ister kulübeye, bağa;
Mutfağını nasıl yöneteceklerini bilmiyorlar,
Ve tüm dünyayı yönetebilirler.
Her kapıda çok sık bir izci,
Komşunun ve komşunun hayatı
Arayın, dinleyin, casusluk yapın ve tarayın,
Seni meydana ve terreiroya götürmek için.
[...]
Piyasalarda müthiş tefecilik,
Çok fakir çalmayanların hepsi:
Ve işte Bahia şehri.
MATOS, Gregorio de. Gregório de Matos tarafından seçilmiş şiirler.|5|
madrigal ben
Nazik saf kaynak,
Kumların üzerine mırıldanarak indiğini,
Güzel Glaura'nın kendini yeniden yarattığını biliyorum.
İçinizde gözlerinizin hassasiyetini görmek:
O zaten seni arıyor;
Ey! ne kadar güzel ve pişmanlık duymadan!
Yüzünü boyama:
Boya onu, ey berrak çeşme, yazıklar olsun
Hassas aşkım, mutsuz özlemim.
ALVARENGA, Manuel Ignacio da Silva. glaura: erotik şiirler.|6|
soğuk yıldız
[şiirsel nesir]
Gizemli, sessiz hücrelerin ortasında, ağır revaklarda, ey uyumlu ve ünlü ötücü kuş, sonsuza dek sessizliğe gittin.
Tiyatroların aydınlık salonundaki pembe ve altın, tarifsiz bir şekilde titriyordu ve şimdi, hangi fırtınalı tutku seni perişan etti bilmiyorum. Bir gün, bir manastırın loş çatıları altında, hüzünlü bir serada, güneşin ışığından kaçan nadir bir zengin gül gibi, sonsuzca tenhaydınız. çayırlar.
Soğuk ve dilsiz, belki de şimdiye kadar, beyaz, buzul ve daha beyaz - kutsal fildişi buzul bir Mesih'in şapelinde diz çökmüş olacaksınız. Bu Mesih'ten daha fildişi, beyaz balmumu elleri ve oruç ve saç çuvalları tarafından yumuşatılmış balmumu yüzüyle, kasvetli elbiseler içinde talar.
Ve o kadar sessiz ve o kadar soğuk ki, oyma lambaların yumuşak kehribar parıltısında, canlı bir sevginin veya derin bir sanatsal duygunun gölgesi gibi geçeceksiniz.
Kanatlı profiliniz, pürüzsüz çizgileriniz, sanki Sanat için olduğunuz aromanın, ışığın, sesin hatırası gibi, kilisenin dini alacakaranlığında olacak.
[...]
CRUZ VE SOUSA. Bayan. İçinde: PEREZ, José (org.).|7|
şiir ve şiir arasındaki farklar
Ö şiir bir metin türüdür şu unsurlarla karakterize edilir: ayet, kıta ve kırağı. Esas olan ayettir. Nesir şeklinde yazılmış şiir yoktur. Hatta tek kıtası olabilir veya hiç kafiyesi olmayabilir; ama mutlaka ayetleri olmalıdır.
Yani, lirik ve anlatı şiirleri var. Bir lirik şiir, bir şiir içeriği sunan şiirdir. Anlatı şiiri ise bir hikaye anlatır ve bu nedenle anlatı türünün özelliklerini sunar. Bu iki tür şiirin ortak noktası yapıları, yani manzum bir metin olmasıdır.
zaten şiir hem ayette bir metinde hem de düzyazıda bir metinde bulunabilir. Ne de olsa şiir, çok anlamlı içeriğe sahip bir metindir. Dolayısıyla şiirsel nesir olduğu için her şiir şiir değildir ve her şiir şiir değildir. Bu nedenle şiir metinsel bir yapıdır, şiir ise belirli metinsel içerikle ilgilidir.
sen de oku: Haikai - Japon kökenli şiir türü, özlülük ile işaretlenmiştir.
şiir yapısı
Ö şiir, mutlaka, ayetler sunar - metnin her satırı. Bu mısralar düzgün (ölçülü ve kafiyeli), boş (ölçülü ve kafiyesiz) veya serbest (ölçüsüz ve kafiyesiz) olabilir. Ayrıca dizeler stanzaları oluşturur.
Öyleyse, bir kıta bir veya daha fazla satıra sahip olabilir. Örneğin bir beyit, iki satırlık bir kıtadır; üç satırlı bir tercet; dört satırlı bir dörtlü vb. Son olarak, şiir, diğer sınıflandırmaların yanı sıra zengin (farklı gramer sınıflarındaki kelimeler arasında) veya fakir (aynı gramer sınıfındaki kelimeler arasında) olabilen kafiyelere sahip olabilir.
şiir tarihi
bu şiir antik çağda zaten vardı. Aksine destanlar olarak İlyada ve macera, Homeros tarafından, bu dönemin en ünlü eserleri olup, lirik şiirler de üretilmiştir. Ve büyük isimlerinden biri, yüzyıllar boyunca çoğu kaybolduğu için eserleri günümüze parçalar halinde gelen şair Sappho'nunkiydi.
Destan, bir halkın kültürünü ve geleneğini yüceltmeyi mümkün kılarken, Lirik şiir, duygu ve fikirlerin bireysel ifadesi ile karakterize edildi.. O zamanlar şiir okunmuyor veya okunmuyordu, ancak esas olarak lirin sesiyle söylendi (dolayısıyla "lirik" sıfatı). şiir Ozan Orta Çağ'dan da söylendi. Bu yüzden ona bir ortaçağ şarkısı diyoruz.
Sadece on beşinci yüzyıldan itibaren şiir ve müziğin ayrıştığı. Böylece ilan edilen saray şiiri ortaya çıktı. Ama sadece sırasında oldu rdoğum lirik şiir, anlatı şiirleri kadar değerli hale geldi. O zamandan günümüze kadar lirik şiirin bireysel okunmasına değer verilmeye başlandı.
Notlar
|1| ANDRADE, Carlos Drummond de. dünya hissi. 13. ed. Rio de Janeiro: Rekor, 2001.
|2| COSTA, Claudio Manuel da. Glauceste Satürn'ün Şiirsel Eserleri. Mevcut burada.
|3| PAES, José Paulo. Düzyazı ve ardından minimal kasideler. Sao Paulo: Companhia das Letras, 1992.
|4| GAMA, Basilio da. Basilio da Gama'nın şiirsel eserleri. Sao Paulo: Edusp, 1996.
|5| MATOS, Gregorio de. Gregório de Matos tarafından seçilmiş şiirler. José Miguel Wisnik'in Seçkisi. Sao Paulo: Companhia das Letras, 2010.
|6| ALVARENGA, Manuel Ignacio da Silva. glaura: erotik şiirler. Lizbon: Nunesiana Atölyesi, 1799.
|7| CRUZ VE SOUSA. Bayan. İçinde: PEREZ, José (org.). Cruz ve Sousa: nesir. 2. ed. Sao Paulo: Kültür, 1945.
Warley Souza tarafından
edebiyat öğretmeni
