Modernizmin Dili

bu Modernizmin Dili gösterişsizdir ve resmi standartlarla ilgisizdir.

Bunun nedeni, hareketin başlangıcına ait birçok yazarın söz dizimi, ölçü ve tekerlemelerden kopmuş olmasıdır.

Böylece konuşma diline, öznel, özgün, eleştirel, alaycı ve ironik bir dile yaklaştılar.

Modernizmin 20. yüzyılda Brezilya'da ve dünyada ortaya çıkan sanatsal-edebi bir hareket olduğunu unutmayın.

Modernist edebi üretim, şiir ve nesirde öne çıkarak mevcut estetik standartları aştı.

Modernizmin Özellikleri

Brezilya'daki modernizm, 1922'de Avrupa sanatsal avangardlarından büyük etki alan Modern Sanat Haftası tarafından desteklendi.

bu Modern Sanat Haftası kültürel bir coşku anını temsil ediyordu. Sanatın kopuşuna, özgürleşmesine ve dolayısıyla gerçekten ulusal bir sanatın estetik yenilenmesine ve sağlamlaşmasına dayanıyordu.

Brezilya'da modernizmde kullanılan tema her şeyden önce milliyetçi-üfanist bir karaktere sahipti.

Bu özellik, Brezilya dilinin ve folklorunun, serbest ve beyaz ayetlerin biçimsel özgürlüğüyle (ölçü ve kafiye yokluğu) ifade edilen değer kazanmasıyla fark edildi.

Bu dönemde ortaya çıkan birçok manifesto, dergi ve grup bu paradigma değişimini dile getirdi, örneğin:

• Pau-Brezilya Manifestosu (1924)
• Yeşil-Sarı Hareketi (1925)
• Dergi (1925)
• Bölgeselci Manifesto (1926)
• Terra Roxa ve Diğer Topraklar Dergisi (1926)
• Festa Dergisi (1927)
• Yeşil Dergi (1927)
• antropofag Manifesto (1928)

Brezilya'da Modernist Nesiller

Brezilya'da Modernizm üç aşamaya ayrılır:

adlıkahramanlık evresi”, sanatta değerlerin yok edilmesi ve formalizmin inkarı ile işaretlendi. Yazarlar Oswald de Andrade, Mario de Andrade ve Manuel Bandeira öne çıkıyor.

Manuel Bandeira tarafından "Pnömotoraks"

"Ateş, hemoptizi, nefes darlığı ve gece terlemeleri.
Olabilecek ve olmayacak bir ömür.
Öksürük, öksürük, öksürük.

Doktora gönderdi:
"Otuz üç deyin."
— Otuz üç… otuz üç… otuz üç…
- Nefes almak.

"Sol akciğerinizde bir çukur ve sızmış bir sağ akciğeriniz var."
"Yani doktor, pnömotoraksı denemek mümkün değil mi?"
- Hayır. Yapılacak tek şey Arjantin tangosu oynamak."

adlıYapı aşaması”, şu anda, yazarlar kendilerini ilk aşamanın yıkıcı vizyonundan biraz uzaklaştırıyorlar. Böylece modern sanatın çeşitli yönlerini toplumsal ve tarihsel içerikle pekiştirdiler.

Modernist şiirde yazarlar öne çıkar: Carlos Drummond de Andrade, Cecília Meireles, Murilo Mendes, Jorge de Lima ve Vinícius de Moraes.

Düzyazıda (psikolojik ve bölgeci romanlar) yazarlar vurgulanır: Graciliano Ramos, José Lins do Rego, Rachel de Queiroz, Jorge Amado ve Érico Veríssimo.

Carlos Drummond de Andrade tarafından “Quadrilha”

"João, Raimundo'yu seven Teresa'yı sevdi
Maria'yı seven Joaquim'i seven Lili'yi seven
kim kimseyi sevmedi.
João Amerika Birleşik Devletleri'ne gitti, Teresa
manastır,
Raimundo felaketten öldü, Maria halaya bırakıldı,
Joaquim intihar etti ve Lili J. piliç
Fernandes
tarihe geçmemişti."

Ayrıca şöyle bilinir "45 nesil” modernizmin bu aşaması, ulusal yönlerin aranmasıyla işaretlendi.

Bu dönemde dil, modernist hareketin başlangıcına göre çok farklı özellikler kazanır. Bu nedenle, bu edebiyatçı grubu “neo-Parnasyalılar” veya “neo-romantikler” olarak tanındı.

Şiir ve düzyazıda öne çıkan bu nesilde ölçü ve kafiyeden, akılcılık ve dengeden gelen biçimsel titizlik kötü bir üne sahiptir.

Şiirde anılmayı hak eden sanatçılar şunlardır: Mário Quintana ve João Cabral de Melo Neto.

Düzyazıda, Guimarães Rosa ve Clarice Lispector, karakterlerinin varoluşsal sorgulamasını ve içsel araştırmasını sunmanın bir yolu olarak samimi evrene odaklanır.

“küçük şiir karşısındatarafından Mario Quintana

"Orada bulunanların hepsi
yolumu kapatan,
geçecekler…
ben kuş!"

sen de oku:

• Brezilya'da Modernizm
• Brezilya'da Modernizm: Özellikleri ve Tarihsel Bağlam
• Modernizm: edebiyat ve sanatta hareket hakkında her şey
• Modernizmin Özellikleri
• Brezilya'da Modernizmin İlk Aşamasının Yazarları
• Brezilya'da Modernizmin İkinci Aşamasının Yazarları

Portekiz'de Modernist Nesiller

Portekiz'deki modernizmin çıkış noktası "Dergi"nin yayınlanmasıydı.orpheus”, 1915 yılında.

Bu dergi yazarları içeriyordu: Fernando Pessoa, Mário de Sá Carneiro ve Almada Negreiros, ilk modernist kuşağa ait.

Brezilya'da olduğu gibi, Portekiz'de Modernizm üç aşamaya ayrıldı:

Orfizm veya Orpheus Nesli

Portekiz'deki ilk modernist nesil, 1915 ile 1927 arasındaki dönemi kapsar. Aşağıdaki yazarlar bunun bir parçası: Fernando Pessoa, Mário de Sá-Carneiro, Almada Negreiros, Luís de Montalvor ve Brezilyalı Ronald de Carvalho.

Fernando Pessoa tarafından "Portekiz Denizi"

"Ey tuzlu deniz, tuzun ne kadar
Onlar Portekiz'in gözyaşları!
Seni geçtik diye kaç anne ağladı,
Kaç çocuk boşuna dua etti!
Kaç gelin bekar kaldı
Bizim olman gerektiğini, ah deniz!

Buna değer? Her şey buna değer
Ruh küçük değilse.
Kim Bojador'un ötesine geçmek ister?
Acının ötesine geçmelisin.
Tanrı denize tehlikeyi ve uçurumu verdi,
Ama gökyüzünün aynası ondaydı."

Varlık veya Varlık Üretimi

1927 ile 1940 arasındaki dönemi kapsayan ikinci modernist kuşakta yazarlar Branquinho da Fonseca, João Gaspar Simões ve José Régio öne çıkıyor.

José Régio'nun "Kara Şarkısı"

"Bu tarafa gel" - bazıları bana tatlı gözlerle söyle
Bana ulaşan ve güvenli
bunları duysam iyi olacak
Bana dedikleri zaman: "Bu tarafa gel!"
Onlara gevşek gözlerle bakıyorum,
(Benim gözümde ironiler ve yorgunluk var)
Ve kollarımı çaprazlıyorum,
Ve asla oraya gitmem...
Benim şanım şu:
İnsanlık dışı şeyler yaratın!
Kimseye eşlik etmeyin.
— Aynı isteksizlikle yaşadığımı
Annemin rahmini bununla yırttım
Hayır, oradan geçmeyeceğim! sadece nereye giderim
Kendi adımlarımı atıyorlar...
Bilmek istediklerime hiçbiriniz cevap vermiyorsa
Neden bana tekrar ediyorsun: "Bu tarafa gel!"?

Çamurlu sokaklarda kaymayı tercih ederim,
Rüzgarlarda girdap,
Paçavralar gibi, kanlı ayakları sürükleyerek,
Etrafta dolaşmak... Eğer dünyaya gelseydim,
Sadece bakir ormanları bozmak için,
Ve keşfedilmemiş kuma kendi ayaklarımı çiz!
En çok yaptığım değersizdir.

o zaman nasıl olacaksın
Bana dürtüler, araçlar ve cesaret vereceğini
Engellerimi yıkmak için...
Damarlarında akar, büyükanne ve büyükbabanın yaşlı kanı,
Ve sen kolay olanı seviyorsun!
Far ve Mirage'ı seviyorum,
Uçurumları, selleri, çölleri seviyorum...

Git! yolların var,
Bahçeleriniz var, çiçek tarhlarınız var,
Bir vatanın var, çatıların var,
Ve senin kuralların, risalelerin, filozofların ve bilgelerin var...
Benim Çılgınlığım var!
Karanlık gecede yanan bir kiriş gibi kaldırıyorum,
Ve dudaklarımda köpük, kan ve ilahiler hissediyorum...
Tanrı ve Şeytan rehber, başka kimse yok!
Herkesin bir babası vardı, herkesin bir annesi vardı;
Ama ben, hiç başlamayan ve bitirmeyen,
Tanrı ve Şeytan arasındaki aşktan doğdum.

Ah, kimse bana iyi niyetler vermesin,
Kimse bana tanım sormuyor!
Kimse bana "buraya gel" demiyor!
Hayatım kopan bir fırtına,
Yükselen bir dalgadır,
Harekete geçen bir atom daha...
Nereye gittiğimi bilmiyorum,
nereye gittiğimi bilmiyorum
Biliyorum o yoldan gitmem!"

yeni-gerçekçilik

Portekiz'de Neorealist edebiyat 1940'ta romanın yayınlanmasıyla başladı.Gaibés"Alves Redol'den. Bu nesilde Alves Redol'ün yanı sıra Ferreira de Castro ve Soeiro Pereira Gomes öne çıkıyor.

Alves Redol'den "Gaibeus"

"Traktörün durmasından bu yana üç gün geçmişti ve fıskiye Tagus'tan aktarılan bir damla su görmedi.

Patron tarafından sıkıştırılan pirinç çiftçisi, bir sarıcı üzerinde, namlular ve çizgiler arasında yürüdü, en sarışın koçanıyla yataklara baktı, sular lağım kanalına doğru gitsin ve çiftlikler tırpan koyabilsin diye, şimdi burada, şimdi orada pirinç tarlası.

Kürekini kaldırmış, omzuna yaslanmış, "Bay Arriques" zaten eve gitmeyi düşünüyordu, çünkü sadece birkaç hafta kanamadan meyveyi toplamaya kadar geçecekti.

- Ne zengin bir hasat! İçinde kırık bir ruhun arkasındaki gölge gibi yürüdüm ama patron kırk tane tohum kaptı. Başkaları kıskançlıkla yiyebilseydi...

Ve gözlerini, sırtların delindiği ve hafif esintinin bir altın okyanusundaki bir balyoz gibi büzüştüğü altın salkımlardan oluşan mantoya dikti.

Orada ve burada, güneşin içinden çekip çıkardığı kromu ele veren yeşil bir yama ya da başka bir yama, toprağın düzeneğindeki çapaların devirmediğine dair bir kafa belirtisi.

- Sadece patron çiftlik yüzünden ateşe yürümedi, altı gün ıslanmak ona oldukça iyi çantalar verirdi. Böylece... burada başka bir şey olmadığı için hala bir hasat ekliyor.

O tarakları yukarıdan aşağıya koşarak sekiz ay yürüdüm. İlk olarak, onu şeritlerden kaldırmak için manzaraları çeken ve tepsiler ekim için bir yaprak su alabilene kadar adamları hendeğe gönderen bayraklardan; sonra, Lezíria'nın her gün girdiği akışı ana sulama kabından yönlendirmek için, pirinç bitkileri boğulmasın veya bazıları açlıktan ölmesin."