Avrupa avangardları, 20. yüzyılın başında Avrupa modernist hareketi içinde ortaya çıkan bir dizi sanatsal ifadeydi.
Bu, Enem yarışmalarında, giriş sınavlarında ve sınavlarında yaygın olarak tartışılan bir temadır.
Bu nedenle, 15 yorumlu soru getiriyoruz - bazıları daha önce sınavlara gönderilmiş ve diğerleri tarafımızdan detaylandırılmıştır - Sanat Tarihi'ndeki bu çok önemli konu hakkındaki bilginizi sınamanız için.
Haydi?
soru 1
(Füvest / 2019)
Bu görüntü aşağıdakilerin çoğaltılmasıdır:
a) gevşek fırça darbeleri ve Avrupa kıtasına Amerikan göçü temasıyla işaretlenmiş empresyonist bir resim.
b) yabancı ülkelere gidenlerin umudunu vurgulamaya çalışan geometrik şekillerle karakterize edilen bir kübist mozaik.
c) Zulüm ve hoşgörüsüzlük bağlamında hareket edenlerin acılarını pekiştiren dışavurumcu bir resim.
d) menşe yerlerinden ayrılanların eziyetli bilinçaltını vurgulamaya çalışan sürrealist bir panel.
e) 20. yüzyılın ilk yarısının teknolojik modernleşme özelliğinden etkilenen fütürist bir resim.
Doğru alternatif: c) Zulüm ve hoşgörüsüzlük bağlamında hareket edenlerin acılarını pekiştiren dışavurumcu bir resim.
Lasar Segall, menşe ülkelerinden ayrılan insanların şehitliğini betimleyen tuvali oluşturmak için dışavurumculuğu kullandı. Dışavurumcu çizgi, ıstırap ve umutsuzluk duygularını tasvir etme kaygısıyla karakterize edildi.
a) YANLIŞ. Eserin empresyonist bir özelliği olmadığı gibi, gözlemlemek mümkün olduğu gibi gevşek fırça darbeleri de yoktur.
b) YANLIŞ. Lasar Segall'ın eserinde şekillerin geometrikleşmesini gözlemlemek mümkün değildir, dolayısıyla Kübist bir kompozisyon değildir.
d) YANLIŞ. Segall'ın eserinin insanların bilinçaltına dikkat çektiğini, sürrealist bir etkide bulunduğunu söylemek mümkün değil.
e) YANLIŞ. Fütürist hareket aslında teknolojik modernleşme referanslarına dayansa da, ekranda bu eğilimin hiçbir özelliği yok.
soru 2
(Unifesp/2018)
Sürrealizm, bilinçdışı aracılığıyla irrasyonel ve mantıksız, kasıtlı olarak yönünü değiştiren ve yeniden yönlendiren bilinçle iletişim kurmaya çalıştı.
Fiona Bradley. Sürrealizm, 2001
Sürrealizmin etkisi şu ayetlerde görülebilir:
a) Yavru kedi çişi.
Restoran-Sarayda bir garsonun jestleriyle
Üzerini dikkatlice örtün.
Sağ pençe zarafetle titreyerek dışarı çıkıyor:
- Küçük burjuva emekli maaşındaki tek güzel yaratık.
(Manuel Bandeira, “Aile aylığı.)
b) Kilise büyük ve fakirdi. Altarlar, alçakgönüllü.
Birkaç çiçek vardı. Onlar bahçe çiçekleriydi.
Loş ışıkta, oyulmuş gölgede
(hangi görüntüler ve hangi sadık olanlar?)
kaldık.
(Carlos Drummond de Andrade, “Marian Çağrışım”.)
c) Bu olayı asla unutmayacağım
çok yorgun retinalarımın hayatında.
Bunu asla yarı yolda unutmayacağım
bir taş vardı
yolun ortasında bir taş vardı
yolun ortasında bir taş vardı.
(Carlos Drummond de Andrade, “Yolun ortasında”.)
d) Ve şiir olan bisikletlerde
çılgın arkadaşlarım geldi.
Görünür bozuklukta oturmak,
burada düzenli olarak saatlerini yutarlar
şövalye silahlı rahip iken
bir kolunu boş yere hareket ettirdi.
(João Cabral de Melo Neto, “Hafıza kaybının içinde”.)
e) - Geri çekildiğim için
aktif gördüğüm sadece ölüm,
sadece ölüm geldi
ve hatta bazen şenlikli;
sadece ölüm buldu
hayatı bulmayı düşünen,
ve ölüm olmayan küçük
ağır bir hayattı.
(João Cabral de Melo Neto, “Ölüm ve şiddetli yaşam”)
Doğru alternatif:
d) Ve şiir olan bisikletlerde
çılgın arkadaşlarım geldi.
Görünür bozuklukta oturmak,
burada düzenli olarak saatlerini yutarlar
şövalye silahlı rahip iken
bir kolunu boş yere hareket ettirdi.
(João Cabral de Melo Neto, “Hafıza kaybının içinde”.)
Bu şiirde João Cabral de Melo Neto, gerçeküstücülere özgü mantıksız kaynakları kullanır. "Şiir olan bisikletler" ve "saatleri yutma" eylemi, ne de olsa bisikletleri şiire ya da şiire dönüştürmenin bir yolu yok. saatleri yutmak.
a) YANLIŞ. Manuel Bandeira'nın şiiri, "burjuva zerafeti" ile paralellik kurarken, bir hayvanın idrarını -mantıksız olmaktan ziyade- ortak bir sahneyi tasvir ettiği için sürrealist bir etkiye sahip değildir.
b) YANLIŞ. Drummond'un şiiri, bir Katolik ayinindeki insanların bir görüntüsüne atıfta bulunur ve sürrealizmde olduğu gibi irrasyonel unsurlar getirmez.
c) YANLIŞ. Carlos Drummond'un "Yolun ortasında" şiiri, yürüyen bir kişinin ortasında bir kayaya rastlaması ve yolu ile ilgili bir sahne sunar. Şiirin konusu, önemsiz ve mantıksız özellikleri olmayan, hayattaki engellerden bahsetmek için bir metafor görevi görür.
e) YANLIŞ. İçinde ölüm ve ağır yaşam, şair hayatın sertliğini sertanejo'da anlatır ve mantıksız veya mantıksız unsurlar sunmaz.
Soru 3
(Enem/2010)
Avrupa'da eğitim gördükten sonra Anita Malfatti, 20. yüzyılın başında ulusal kültürü sarsan bir sergiyle Brezilya'ya döndü. Avrupa'daki ustaları tarafından övülen Anita, çalışmalarını Brezilya'da sergilemeye hazır olduğunu düşündü, ancak Monteiro Lobato'dan sert eleştiriler aldı. Brezilya kültürüne değer veren bir sanat yaratmak amacıyla Anita Malfatti ve diğer modernist sanatçılar:
a) Brezilya sanatını Avrupa akademik normlarından, renklere, özgünlüğe ve ulusal temalara değer vererek özgürleştirmeye çalıştı.
b) ulusal sanatsal yaratımı etkileyen, o zamana kadar sınırsız bir şekilde kullanılan rengin sınırlı özgürlüğünü savundu.
c) eğitim pratiğini hedefleyen sanatın doğayı sadık bir şekilde kopyalaması gerektiği fikrini temsil etti.
d) akademik gelenekle bağlantılı bir sanatsal özgürlüğü savunarak, tasvir edilen figürlerde gerçekliği sadık bir şekilde korumuştur.
e) kapsanan konuların sınırlarına saygı duyarak figürlerinin kompozisyonunda özgürlük aradı.
Doğru alternatif: a) Brezilya sanatını Avrupa akademik normlarından, renklere, özgünlüğe ve ulusal temalara değer vermekten kurtarmaya çalıştı.
Modernist sanatçılar, Avrupa akademik sanatının geleneklerini kırmayı amaçladılar. Ancak bunlar Avrupa'da meydana gelen öncü sanat akımları olan avangardı temel almış ve bu akımlardan etkilenerek milli kültürü yücelten bir sanat üretmeye çalışmışlardır.
b) YANLIŞ. Modernistler, kromatik özgürlüğe karşı değillerdi, aksine rengi genellikle keyfi ve sınırsız bir şekilde kullandılar.
c) YANLIŞ. Modernist hareket genellikle figürleri ve nesneleri gerçek olandan farklı bir şekilde temsil etti ve gerçekliğin sadık bir kopyasına bağlı değildi.
d) YANLIŞ. Aksine, modern sanatçılar gerçekliğin sadık bir temsiline bağlı değillerdi ve akademik normları kırmaya çalıştılar.
e) YANLIŞ. Aslında modernistler bazen eserlerindeki temaları, sınırları, renkleri ve temsilleri tahmin etmeye çalıştılar.
4. soru
(Düşman/2011)
PICASSO, P. Guernica. Tuval üzerine yağlıboya. 349 × 777 cm. Reina Sofia Müzesi, İspanya, 1937.
İspanyol ressam Pablo Picasso (1881-1973), sanat dünyasının en değerli ressamlarından biridir. mali ve tarihi, küçük Bask kasabasına yapılan hava saldırısını protesto etmek için Guernica'yı kurdu. aynı isim. Paris'teki Uluslararası Plastik Sanatlar Salonu'nun bir parçası olmak üzere yapılan eser, tüm Avrupa'yı dolaştı, ABD'ye ulaştı ve 1981'de piyasaya sürüleceği MoMA'ya yerleşti. Bu kübist eser, aşağıdakilerle tanımlanan plastik unsurlara sahiptir:
a) Bir olayın çeşitli boyutlarına odaklanan, gerçeklikten feragat eden, kendisini izleyiciye ön düzlemde yerleştiren tek renkli ideografik panel.
b) insan zulmünün bu acımasız örneğine izleyiciyi dahil ederek, klasik perspektifin kullanımıyla fotoğrafik bir şekilde savaş korkusu.
c) Geometrik şekillerin aynı düzlemde, duygu ve ifade olmadan, hacim, perspektif ve heykel hissi ile ilgilenmeden kullanılması.
d) Aynı anlatıda yer alan nesnelerin ufalanması, ışık gölgeleme kullanılarak gözlemlenen nesnellik hizmetinde insan acısını en aza indirgemek.
e) iki boyutlu olarak parçalanmış karakterleri temsil eden birkaç ikonun, duygusallıktan uzak, fotoğrafik bir şekilde kullanılması.
Doğru alternatif: a) Bir olayın çeşitli boyutlarına odaklanan, gerçeklikten feragat eden, kendisini izleyiciye karşı ön düzleme yerleştiren tek renkli ideografik panel.
Devasa eser, aynı düzlemde katliamın dehşetini betimleyen birkaç sahneyi gösteriyor (bu kaynak kübizm), hala yalnızca gri tonlarını kullanır (tek renkli) ve sahneyi sanki karşı karşıya gelmiş gibi yerleştirir. seyirci.
b) YANLIŞ. Panel, "fotoğrafik" bir şekilde yapılmadığı gibi, klasik bir perspektif de kullanmıyor, aksine sanatçı, perspektifi kübist unsurlarla alt üst ediyor.
c) YANLIŞ. Sanatçı, geometrik şekiller kullanmasına rağmen sahneyi "duygusuz ve ifadesiz" göstermez. Hatta Picasso, dışavurumculuğunu "abartıyor" ve savaşın dehşetiyle ilgili etkileyici bir çalışmayı başarıyla gerçekleştiriyor.
d) YANLIŞ. Sanatçı, insan acısını yüceltmeye çalıştığı gibi, nesnelliği ön planda tutmaz ve katliamların verdiği acıyı en aza indirmez.
e) YANLIŞ. Tuval, figürleri fotoğrafik olarak temsil etmiyor, duygusallıktan çok daha az özgür.
soru 5
(ESPM/2015)
Yazar, bir veya daha fazla kullanım makalesinden oluşan, kendisi tarafından icat edilen bir nesne türünü belirtmek için oluşturulan bir terim olan Ready-made'nin yaratıcısıydı. gündelik, seri üretim, estetik ölçütler olmaksızın seçilen ve müzeler ve müzeler gibi özelleşmiş mekanlarda sanat eseri olarak sergilenen galeriler. Sanatçı, herhangi bir nesneyi sanat eserine dönüştürerek, sanat sisteminin radikal bir eleştirisini gerçekleştirir.
Soruda sunulan eserlerden sorumlu sanatçının adının sırasıyla geçtiği alternatifi işaretleyiniz. ve açıklamada belirtilen prosedürleri benimseyen sanatsal hareket, birçok kişinin şöyle haykırmasına neden oldu: “Bu değil Sanat!"
Kaynak: Carol Strickland. Yorumlanan Sanat.
a) Marcel Duchamp – Dadaizm
b) Georges Braque – Ekspresyonizm;
c) Alberto Giacometti – Sürrealizm;
d) Henri Moore – Sürrealizm;
e) Franz Arp – Dadaizm.
Doğru alternatif: a) Marcel Duchamp - Dadaizm
Marcel Duchamp (1887-1968), sanat kavramında devrim yarattı. hazır ürünler, zaten üretilmiş sanayileşmiş nesneler. Sanatçı Dadaizm'in büyük bir temsilcisiydi.
b) YANLIŞ. George Braque (1882-1963), Picasso ile birlikte Kübizm'i yaratan bir sanatçıydı.
c) YANLIŞ. Kendini dışavurumcu heykele adayan sanatçılardan biri de Alberto Giacometti'dir (1901-1966).
d) YANLIŞ. Henry Moore (1898-1986), eserlerini soyut harekete dayalı olarak geliştiren bir İngiliz heykeltıraş ve ressamdı.
e) YANLIŞ. Franz Arp (1886-1966) aynı zamanda soyut bir heykeltıraştı.
6. soru
(UFPE/2008)
Sanat, öncüleri ve istatistiksel meydan okumalarıyla kapitalist dünyada tarihsel alanlar kazandı. Bu öncülere ait Picasso, Van Gogh, Salvador Dali, Miró ve diğerleri:
a) Klasisizm estetiğinin değerini yeniden teyit ederek Batı'nın kültürel geleneklerini sürdürdüler.
b) Sanat piyasasındaki kuralları değiştirerek dönemin akademik modellerinden koptu.
c) dönemin Avrupalı eleştirmenleri tarafından çok iyi kabul edilmiş ve cesaretlerinden dolayı övülmüştür.
d) tartışmasız ve şaşırtıcı bir popüler kabule sahip olarak büyük müzelerde hemen yer kazandılar.
e) Batı'da sanat yapma biçimini yenilemiş, ancak 20. yüzyılın akademik ve entelektüel dünyasıyla sınırlı kalmıştır.
Doğru alternatif: b) zamanın akademik modellerinden koparak sanat piyasasındaki kuralları değiştirmek.
Picasso, Van Gogh, Salvador Dali ve Miró, sanatta devrim yaratan ve sanata yön veren sanatçılardan bazılarıdır. bugüne kadar yapılanlardan çok farklı, eserler üretme ve zevk alma yolunda önemli yenilikler sonra. Bu şekilde sanat piyasasını da etkilediler.
a) YANLIŞ. Adı geçen sanatçılar yaşadıkları dönemde sanata yön veren kural ve gelenekleri yıkmaya çalışmışlardır.
c) YANLIŞ. Bu sanatçılar, yaşadıkları dönemde (bazıları daha fazla, bazıları daha az) eserlerinin eleştirmenler ve halk tarafından anlaşılması konusunda zorluklarla karşılaşmış ve direnişle karşılaşmışlardır.
d) YANLIŞ. Alternatif c'de bahsedildiği gibi, modernist avangardın sanatçılarının ürettiği sanat hemen kabul görmedi.
e) YANLIŞ. Evet, modernist sanatçılar sanatı yenilediler ama cevabın getirdiğinin aksine, akademik kurallara aykırı davrandıkları için akademik dünyayla sınırlı kalmadılar.
7. soru
(UPE/2014)
Aşağıdaki resme bakın:
20. yüzyılın ilk on yıllarında Alman dışavurumculuğunun en seçkin yapımlarından birini canlandırıyor. Bu sanatsal hareket hakkında şunu söylemek doğru DEĞİLDİR.
a) 20. yüzyılın ilk on yılında ortaya çıkan avangard bir hareketti.
b) David W.'nin Sovyet sinemasına dayanan işçi hareketi ana etkisine sahipti. Griffith.
c) Temelde resim, edebiyat ve tiyatroda kendini göstermiştir.
d) sinemada temel kaygıları birey, kişisel kaygıları ve savaşın harap ettiği bir toplumun dramıydı.
e) Sinemadaki en seçkin yapımları Office of Dr Caligari, Nosferatu ve Metropolis'tir.
Doğru alternatif: b) asıl etkisi David W'nin Sovyet sinemasına dayanan işçi hareketiydi. Griffith.
Dışavurumculuk işçi hareketine ve Sovyet sinemasına dayanmıyordu.
a) YANLIŞ. Evet, dışavurumculuk, diğer Avrupalı öncüler gibi 20. yüzyılın başında ortaya çıkan bir hareketti.
c) YANLIŞ. Evet, dışavurumcu hareket içinde tiyatro, resim ve edebiyat ön plana çıktı.
d) YANLIŞ. Dışavurumculuk, eserlerinde bireysel dramalar sergileyerek ve aynı zamanda savaş sonrası dönemde kolektif bir çaresizlik duygusunu betimleyerek insan duygularını ve özlemlerini derinleştirmeye çalıştı.
e) YANLIŞ. Evet, filmlerin olduğunu söylemek doğru Dr Caligari'nin Ofisi, Nosferatu ve metropol dışavurumculuğun önde gelen sinematografik yapımlarıydı.
soru 8
(Düşman/2016)
İş Les demoiselles d'Avignonİspanyol ressam Pablo Picasso'nun yaptığı, Kübist hareketin ilk simge yapılarından biridir. Bu çalışma aynı zamanda Primitivizm ile de bağlantılıdır, çünkü bileşimi, aşağıdakilerle karakterize edilen belirli bir etnik grubun kültürel tezahürüne hitap eder:
a) Afrika ritüel maskelerinin üretimi.
b) Kelt topluluklarının doğurganlık ritüelleri.
c) Akdeniz halklarının saygısız bayramları.
d) yerli halkların çıplaklık kültü.
e) Güney İspanya'dan çingene dansları.
Doğru alternatif: a) Afrika ritüel maskelerinin üretimi.
Pablo Picasso, diğer şeylerin yanı sıra, Kübist eserler üretmek için Afrika kabilelerinin sanatından ilham aldı.
b) YANLIŞ. Kelt doğurganlık ritüelleri, Kübist üretim için bir ilham kaynağı değildi.
c) YANLIŞ. İş Les Demoiselles d'Avignon Akdeniz halklarının festivallerinden esinlenmemiştir.
d) YANLIŞ. Picasso, Kübizm yaratmak için aborjin popülasyonlarında referanslar aramadı.
e) YANLIŞ. Pablo Picasso, Güney İspanya'da doğmuş olmasına ve aslında orada yoğun bir Çingene kültürü olmasına rağmen, sanatçı, söz konusu tabloyu ya da Kübizm'i yaratmak için bu tezahürlerden ilham almamıştır.
9. soru
(UFG/2008)
İki görüntüyü gözlemleyin ve karşılaştırın:
Resimler, sanat tarihinde iki farklı ana ait olmalarına rağmen aynı temayı işliyor. Görüntüler arasındaki çatışma, modern resmin aşağıdakilerle karakterize edilen temel bir özelliğini ortaya çıkarır:
a) doğal figürlere dayalı resimsel alanı oluşturmaya çalışmak.
b) Batı'daki görsel sanatların karakteristik özelliği olan taklit ilkesinden kopmak.
c) temsil edilen rakamların netliği ile ilgili süreklilik
d) Doğu tekniklerinin asimilasyonuna dayanan temaların ve figüratif nesnelerin laikleşmesi.
e) temsili nesnelerin kanıtlarına dayandırmaya çalışır.
Doğru alternatif: b) Batı'daki görsel sanatların karakteristik özelliği olan taklit ilkesinden ayrılın.
Tam da modernist avangardlar, figürlerin aslına uygun temsili nosyonundan kopmayı amaçladılar.
a) YANLIŞ. Modernizm, "doğal figürleri" tasvir etmeye değil, şeylerin temsil edilme biçimine dayatılan modellerden kopmaya çalıştı.
c) YANLIŞ. Aksine, modern sanatçılar o zamana kadar eserlerde gösterilen figürlerin keskinliğinden ve gerçekçiliğinden kopmaya çalıştılar.
d) YANLIŞ. Modernizm, temalar ve sanat üretme biçimleri açısından yenilikler getirmeye çalıştı ve oryantal tekniklere dayanmadı.
e) YANLIŞ. Modernistlerin arayışı yaratıcılık ve kalıpları kırmaktı.
10. soru
(Düşman/2011)
Avrupa avangartları, bazı estetik ve görsel konseptler sundukları için tek başlarına görülmemelidir. 20. yüzyılın başlarında Kübizm'in geometrik formlarının keşfi de dahil olmak üzere avangard kavramlara dayanan resim Soldiers iskambil kağıtlarından birini araştırıyor:
a) Sanayileşmenin bir eleştirisi olarak tonların tekdüzeliği.
b) boru şeklindeki şekillerle ifade edilen insanın mekanizasyonu.
c) makine ve insan arasında imkansız bir yaklaşım
d) Sanayileşmeyi ifade etmek için düz görüntü.
e) insana duygusal yaklaşım.
Doğru alternatif: b) boru şeklindeki şekillerle ifade edilen insanın mekanizasyonu.
Fernand Léger, temsillerinde boru şeklindeki şekilleri çok kullanan bir Kübist sanatçıydı. Bu eserinde, makinelere dönüşen, ancak yine de bir insan faaliyeti yürüten insanların mekanizasyonuna atıfta bulunur.
a) YANLIŞ. Kromatik tekdüzelik, sanayileşmeyi zorunlu olarak eleştirmez, bir gerçek olarak, işte olan bu değildir.
c) YANLIŞ. Aksine, çalışma, insan eylemlerini robotik eylemlere dönüştürdüğünde, insan ve makinelerin olası bir yaklaşımını sunar.
d) YANLIŞ. İmge, sanayileşmenin kendisinden daha fazlasını ifade eder, her şeyden önce insan ve makine arasında bir yaklaşım sunar.
e) YANLIŞ. Eserde erkeğe duygusal bir şekilde değil, nesnel ve robotik bir şekilde yaklaşılır.
11. soru
Ekspresyonizm, 20. yüzyılın ilk on yılında Almanya'da ortaya çıkan avangard bir hareketti. Sanatçılar Ernst Kirchner, Erickh Heckel ve Karl Schimidt-Rottluff tarafından oluşturulan Die Bruck grubu aracılığıyla ortaya çıkıyor.
Dizinin etkilerinin ve motivasyonlarının şöyle olduğunu söyleyebiliriz:
a) Art Nouveu'nun sanayileşme fikirleri ve Fransız René Lalique gibi sanatçılardaki referanslar.
b) Monet ve Renoir'in resimlerinden etkilenen sahnelerdeki ışık efektlerinin gözlemlenmesi ve renklerin güneş ışığı ile temas halinde temsili.
c) Optik gözlemin derinliklerine inen, sahneleri ve ressam Georges Seraut ve Paul Signac'ı parçalayan bir resmi detaylandırma kaygısı.
d) Andy Warhol'un prodüksiyonunda olduğu gibi, fotoğraftan ilham alan bir kitle sanatını ifade etme niyeti.
e) Acı ve yalnızlık gibi insani duyguları resmeden Van Gogh ve Munch gibi sanatçıların etkisi.
Doğru alternatif: e) Van Gogh ve Munch gibi insan duygularını ıstırap ve yalnızlık olarak tasvir eden sanatçıların etkisi.
Ekspresyonizm, Van Gogh ve Munch'un sanatına ve 20. yüzyılın başlarındaki çatışan duygu ve hisleri aktarma fikrine dayanıyordu. Bu iki sanatçı, Alman dışavurumculuğunun öncüleri olarak görülüyor.
a) YANLIŞ. Art Nouveu, her şeyden önce tasarım ve dekorasyonda verimli zemine sahip bir hareketti. Dışavurumculuktan önce ortaya çıktı, ancak hareketi etkilemedi.
b) YANLIŞ. Bu alternatifte açıklanan avangard, daha önceki bir hareket olan İzlenimciliği tasvir eder. Ekspresyonizm aslında bu eğilime bir tepki olarak ortaya çıkıyor.
c) YANLIŞ. Sanatçılar Seraut ve Signac, İzlenimci fikirlerin derinleşmesi olarak ortaya çıkan noktacı resmin ikonlarıdır. Post-empresyonist olarak kabul edilebilirler, ancak dışavurumcu sanatçılar için bir referans değildirler.
d) YANLIŞ. Andy Warhol ve “pop art” yanı, 60'lı yıllarda ABD'de dışavurumculuğun ardından ortaya çıktı.
soru 12
Fovizm olarak bilinen hareketin ana temsilcisi, 1910'dan itibaren “A Dança” filminin yazarı Henri Matisse idi.
Bu, aşağıdaki özelliklere sahip bir avangarddı:
a) çeşitli boyutlarda gerçekliğin anlaşılmasını arayan figürlerin parçalanması.
b) Temsil kaygısı olmaksızın şekillerin ve renklerin doğasını ortaya koyan soyutlamacılık.
c) kromatik keyfilik ve şekillerin basitleştirilmesi.
d) renklerin doğada göründükleri şekliyle temsilinin aranması.
e) dinamizm ve hıza değer veren fütüristik sanatın etkisi.
Doğru alternatif: c) kromatik keyfilik ve şekillerin basitleştirilmesi.
Hareketin bir özelliği, renklerin özgür ve spontane bir şekilde, basit formların yanı sıra gerçeğe sadık kalma taahhüdü olmaksızın kullanılmasıdır.
a) YANLIŞ. Sahneyi parçalayarak gerçekliği geometrikleştirmeye çalışan Kübist hareketti.
b) YANLIŞ. Fovizm, basitleştirilmiş olsa bile figüratif bir sanattı. Soyutlamayı araştıran, ancak Fauvist açıdan olmayan sanatçılar vardı.
d) YANLIŞ. Bu olağanüstü özellik, Fovizmde değil, İzlenimcilikte mevcuttur.
e) YANLIŞ. Fütürizm, dinamizme ve hıza gerçekten değer verdi, ancak Fovizm'i etkilemedi.
13. soru
Kübizm, sanat tarihinin en önde gelen Avrupa avangardlarından biridir. Hareketin iki kolu vardı: sentetik ve analitik kübizm.
Bu gelişmeler hakkında şunları söyleyebiliriz:
a) Hem sentetik hem de analitik kübizm, nesnel bir gerçekliği iletmek, kromatik bolluğu ve yoğunluğu kötüye kullanmakla ilgileniyordu.
b) Analitik Kübizm, önce nesneleri tüm açılardan temsil etme girişimi olarak ortaya çıkar, daha sonra figüratif temsili tanımada zorluklar yaratır.
c) Henri Matisse ve Wassily Kandinsky bu alanda öne çıkan sanatçılardır.
d) Kolaj olarak da adlandırılan Sentetik Kübizmde, gece hayatı ve toplumda var olan yetersizlik duygusu gibi temalar üzerinde çalışılmak istenmiştir.
e) Pablo Picasso'nun mavi ve pembe evreleri, analitik kübizm dizisinin bir parçasıdır.
Doğru alternatif: b) Analitik Kübizm, ilk başta temsil etme girişimi olarak ortaya çıkar. tüm açılardan nesneler, daha sonra temsili tanımada zorluk yaratır mecazi.
İlk başta, şekillerin ve nesnelerin temsilini araştıran ve tanınmaz hale gelene kadar parçalayan Analitik Kübizm yaratıldı. Daha sonra, figürativizme dönüş olarak sentetik kübizm ortaya çıkar.
a) YANLIŞ. Analitik ve sentetik çizgiler içindeki kübizm, renklerin kullanımıyla ilgili olarak kendini sınırlı bir şekilde gösterir. Kullanılan tonlar siyah, gri, kahverengi ve hardaldan oluşuyordu.
c) YANLIŞ. Bu telleri temsil eden sanatçılar Pablo Picasso ve Georges Braque idi.
d) YANLIŞ. Sentetik Kübizm aslında Kolaj olarak da biliniyordu. Ancak niyeti ille de gece hayatını ve yetersizliği temsil etmek değil, dünyada nasıl bir yer kapladıklarını incelemek için formlar ve figürler çalışmaktı.
e) YANLIŞ. Picasso'nun mavi ve pembe evreleri, Kübizm'in yaratılmasından önce, sanatsal kariyerinin başlarında gerçekleşir.
soru 14
Fütüristik öncü ile ilgili bilgiler:
a) Louis Vauxcelles'in 1905'te Salon d'autumn'daki bir sanat sergisi hakkındaki eleştirisinden ortaya çıkması.
b) tuvalin kendisinde yapılması gereken renk ve boya karışımlarının iyileştirilmesi, optik efektlere yönelik araştırmaların vurgulanması.
c) sosyal eşitsizliğin azaldığı bir gelecek öneren, gerçekliğe sorgulayıcı ve eleştirel bir bakış.
d) Fütürist resim, Sigmund Freud'un psikanalitik teorilerine dayanan bilinçdışının unsurlarına dayanıyordu.
e) Böyle avangard, 20. yüzyılın başında ortaya çıkan hız ve dinamizmi övdü. Faşist fikirlere ve bir şiddet kültüne dayanıyordu.
Doğru alternatif: e) Böyle bir avangart, 20. yüzyılın başında ortaya çıkan hız ve dinamizmi övdü. Faşist fikirlere ve bir şiddet kültüne dayanıyordu.
Edebi bir manifesto aracılığıyla ortaya çıkan fütürizm, kendini savaş kültü ve faşizm fikirleriyle özdeşleştirmenin yanı sıra sanayileşmeye ve makinelere de değer verdi. Bu tür bir konumlandırmaya sahip tek öncü oydu.
a) YANLIŞ. Bu alternatifte betimlenen durum, içinde bazılarının yer aldığı Fauvist hareketin ortaya çıkışıyla ilgilidir. sanatçılara aşağılayıcı bir şekilde Fransızca'da "canavarlar" veya "hayvanlar" anlamına gelen "les fauves" deniyordu. vahşi.
b) YANLIŞ. Bu bilgi, Avrupa öncülerinden önce ortaya çıkan Empresyonist hareketle ilgilidir.
c) YANLIŞ. Fütürizm toplumsal eşitsizliklerle ilgilenmedi ve toplumu sorgulamadı.
d) YANLIŞ. Bilinçdışının dünyasına ve Freud'un psikanalitik teorisine dayanan sürrealist avangarddı.
soru 15
Dada olarak da bilinen Dadaizm, Birinci Dünya Savaşı sırasında ortaya çıkan ve temsilcileri olan bir avangarddı:
a) Marcel Duchamp ve Tristan Tzara
b) Wassily Kandinsky ve Toulouse Lautrec
c) Paul Cézanne ve Pablo Picasso
d) Paul Gauguin ve Giorgio de Chirico
e) Andy Warhol ve Marcel Duchamp
Doğru alternatif: a) Marcel Duchamp ve Tristan Tzara
Tristan Tzara, Dadaizmin oluşumuna katılan ve sözlükten rastgele bir kelime seçerek akımı adlandıran Macar bir şairdi. Marcel Duchamp, ağırlıklı olarak hazır nesnelerin yaratılması, sanat durumuna yükseltilmiş hazır nesneler nedeniyle alanında öne çıkan bir isimdi.
b) YANLIŞ. Kandinsky soyutlamada üstündür ve Toulouse Lautrec, Avrupa avangardlarından hemen önce post-empresyonist dönemde yaşamış bir sanatçıydı.
c) YANLIŞ. Paul Cézzane, Picasso'yu ve diğer modern sanatçıları etkileyen önemli bir ressamdı. Pablo Picasso, Kübist hareketi yaratmaktan sorumlu olanlardan biridir.
d) YANLIŞ. Paul Gauguin, ilk izlenimci bir sanatçıydı ve daha sonra hareketten koptu. Giorgio de Chirico ise sürrealistleri etkileyecek metafizik bir resim geliştirir.
e) YANLIŞ. Duchamp, aslında, Dadaizm'in bir temsilcisiydi. Andy Warhol, 60'larda ortaya çıkan bir pop art sanatçısı olarak bilinir.
Hakkında daha fazla öğren Fovizm bu fütürizm.
Enem için çalışıyorsanız, size yardımcı olmak için hazırladığımız bu metinleri okumalısınız!
- Enem'e düşen sanat sorunları
- Enem'de Sanat: sınav için ne çalışmalı
- Düşman çalışma planı: organize olmanız için ipuçları ve uygulamalar
- Simüle Edilmiş Düşman: teste düşen sorular
