Lígia Fagundes Telles'in "As Horas Nuas" adlı romanının analizi
Lígia Fagundes Telles'in kurgusal romanı “As Horas Nuas”, sıradan insanın tavrına ve duruşuna odaklanan modern bir anlatı. İçinde yer aldığı bireylerin ve toplumun eylemlerini, davranışlarını ve geleneklerini betimleyen parçalı bir olay örgüsü sunar.
Yazar, öznel bir şekilde tasvir ederek, toplumla etkileşim içindeki karakterlerin davranışlarını vurgular. değerler arasında gidip gelen insan ruhunun açmazları ve çelişkileri, materyalist toplumsal dünyadan ve devasa. Böylece gerçekliği yansıtır ve bireyin yaşamındaki yansımasını vurgular.
İncelenen romanda anlatıcı, dili, zamanın canlılığını teyit ederek, ilerleyen ve gerileyen eylemlerin gelişine ve gidişine uyarlamaya çalışır. Böylece okuyucu, karmaşıklığı bilerek ve ustaca nüfuz ederek olay örgüsüne dahil edilir, karakterlerin varoluşsal çatışmalarına dayanan ve günümüz sorunlarına yansıyan toplum.
Roman, “Hasta siempre”, “illüstrasyon” gibi yabancı kelimelerin sürekli kullanımından kaynaklanan çok anlamlı bir dil sunar. Konuşma şekillerinde "Formes et couleurs":
Metaforlar, “Gözlerimi kapatıyorum ve kızımı gereksizler nehrinde yüzerken görüyorum”;
Kedi figüründe bulunan kişileştirme;
Örtmece “olgunluk yaşı”;
Ve Rosa'nın klasik “João e Maria”yı hatırladığı çocukluk nostaljisinde ortaya çıkan metinlerarasılıkta, “O cravo ea rosa” cirandalarında, “eski República Meydanı'nın anılarında”. şehrin düzensiz büyümesiyle değişti”, İncil'deki “yargılama ve yargılanmayacaksın” emirlerinden alınan alıntılarda ve polisiye kurgu edebiyatında “Bu basit canım wattson".
Anlatı yuvarlak karakterlere sahiptir: Rosa Ambrósio, Rahul (kedi), Ananta Medrado ve Diogo.
ROSA AMBRÓSIO anlatının kahramanı, mutsuz bir çocukluk ve ergenliği anımsayarak yaşayan bir aktris. Bir aktris olarak çökmekte olan kariyerinin zirvesini hatırlıyor ve gerçeklikten kaçma hevesinde alkolizmde boğuluyor.
Sanrılar, şehvet ve berraklık anları arasında gidip gelir. Oyuncu, hayatı boyunca çok incinmiş bir insandı. Yaralı ve şüpheli, babası tarafından erken terk edildi ve hayatının ilk ve en büyük aşkı kuzeni Miguel'i kaybetti. O zamandan beri, yakında tek kızının babası olacak olan, şimdiye kadar bilinmeyen Gregório'nun dostane omzunda rahatlık arar.
Nükseden bir anne olan Rosa Ambósio, kıskandığı kızıyla biraz sorunlu ve önyargılı bir ilişki sürdürmektedir. Kızının gençliğini ve babasıyla iyi ilişkisini kıskanıyor.
Yalnız ve mutsuz, sekreteri ve sevgilisi Diogo'nun kollarında teselli arar. Daha sonra savurganlıklarına katlanmaya ve budalalıklarına katlanmaya başlar, böylece mazoşist bir duruş alır. “Olgunluk çağı” olarak adlandırmayı tercih ettiği yaşlılıktan korkarak, kahya Dionisia'nın analiz seanslarına ve dayanışmasına da sığınır.
Aktris belirsiz bir davranış sergiliyor: asi bir şekilde yaşamasına rağmen, insanlığın yararsızlığını eleştiriyor, etik ve ahlaki değerlerin kontrol altına alınması noktasında, medyanın dayattığı modalar ve bunların toplumun yaşam biçimine yansımaları toplum.
Karakter her zaman zengin değildi; teyzesinden bir miras aldığında hayatı değişir.
RAHUL (kedi) de baş karakterdir, kişileştirilmiş bir karakterdir. Neredeyse bir insan gibi düşünüyor, hareket ediyor ve davranıyor, olanlar hakkında derinlemesine düşünüyor. Rosona adını verdiği aktris Rosa Medrado ile garip bir ilişkisi var. Rosa'nın merhum kocası Gregório'ya gerçek hayranlığını ve sevgilisi Diogo'yu küçümsediğini gösterir. Ölen kişinin geri geleceği umuduyla yaşıyor gibi görünüyor. Öyle ki, onu evin içinde dolaşırken görebilirsiniz. Raul, başka hayatlar yaşadığına inandığı kısacık anıların anlarını yaşıyor.
ANTAGONİST Aktris Rosa Ambrósio'nun yaşadığı varoluşsal krizdir.
ANANTA─ Garip davranışları olan karakter, üst katta yaşadığını söylediği bir "adam"a karşı bir saplantı sergiliyor. Kendisi bir analisttir ve aynı zamanda Kadınların Korunması için bir Polis Karakolunda sosyal hizmete kendini adamıştır. Ananta gizem için bir eğilim gösterir. Yalnız, analist sınırlı bir arkadaş çevresi (kahya, bina sakinleri ve arkadaşı Flávia) korur, herhangi bir iz bırakmadan gizemli bir şekilde ortadan kaybolur.
DIOGO ─ Rosa'nın sekreteriydi ve onun sevgilisi olmaya geldi. Genç ve yakışıklı olduğu için jigolo gibi davranıyor, aktrisin zayıflıklarından yararlanarak onu sömürüyor, gelip gidişleriyle ona şantaj yapıyor. Seyahat et ve asla geri dönme.
Düz Karakterler
CORDÉLIA Rosa ve Gregório'nun kızı, kız bağımsız ve cesur bir kişilik gösteriyor. Annesini şok eden, yaşlı erkeklerle aşk ilişkileri içinde yaşıyor. Babasıyla daha çok özdeşleştiği için, geçici heveslerde ustadır ve annesinin varoluşsal krizine kayıtsızdır.
GREGÓRIO Rosa'nın kocası ve Cordelia'nın babası. Eğitimli genç adam ve öğretmen. Karısıyla büyük aşkını kaybettiği gün tanışır. Gregory onu kendi tarzında sevdi, ancak Rosa tarafından ihanete uğradı. Neler olduğunu biliyordu ama görmezden geliyormuş gibi yaptı. Öyle sakin bir ruhu vardı ki, kimseyi rahatsız etmemek için sessizce öldü. Sadece daha az şanslı olanı savunmak için bir mücadele gösterdi. Sürgün edildi ve işkence gördü. Ölümü tahmin et. Parkinson hastalığından muzdarip.
DIONYSIA ─ Bir hizmetçiden daha fazlası. Aynı zamanda bir sırdaş ve arkadaştır. Rosa'nın çılgınlıklarına katlanmak için inançta rahatlık arayan kişidir.
MIGUEL─ Primo de Rosa, aktrisin hayatının ilk ve en büyük aşkıydı. Onu asla unutamazdı. Şımarık ve zenginlerin iyi yaşamına alışmış çocuk, uyuşturucu dünyasına girer ve aşırı dozdan ölür.
RENATO MEDRADO ─ Entrikanın sonuna doğru analistin kuzeni olarak görünür. Ananta'nın ortadan kaybolması durumunda şüpheli bir karakterdir. Okuyucunun çocukluğu hakkında bir fikre sahip olabilmesi onun vizyonu aracılığıyla gerçekleşir. O zamana kadar kayıtsız kaldığı kuzeninin arkadaşlığını kurtarmakla çok ilgileniyor. Bu ilginiz şüphe uyandırıyor. Renato'nun asıl ilgisi ne olacak? Kuzeni Ananta'yı gerçekten bulmak istiyor mu? Yoksa geride bıraktığı mallara olan ilginiz mi?
DELEGATE – Ananta Medrado'ya ne olduğunu da bilmek istiyorsunuz.
FLÁVIA – Ananta'nın tek arkadaşı gibi görünüyor, ama nerede olduğunu kendisi bile bilmiyor.
Metinde Görünen Diğer Karakterler
ANDRE AMAÇ - Lucinda teyzenin kocası.
LUCINDA TEYYİ – Miguel'in annesiydi. Topluma hizmet etmek isterim.
ANA TEYYİ – Mirası Rosa'ya bıraktı.
LILI – dışa dönük bir kişiliğe sahip, zaman zaman Rosa'nın evinde görünür.
KONU _ Roman, olay örgüsünü düzensiz bir şekilde anlatan çok sayıda anlatıcıya sahiptir. Eylem bir bölümde başlar, parçalıdır ve ancak diğer bölümlerden sonra devam ettirilir. Olay örgüsünden sapmalar, her ne kadar aksiyonun ritmini bozmuş gibi görünseler de, tam tersine olay örgüsünün gelişmesini sağlar, olay örgüsünün olmazsa olmazıdır.
Yazar, zamanın gerçekliğini kurmak için dil öğesinin olay örgüsünün geliş gidişlerine uyarlamasını kullanır, bölümlerin iç içe geçmesinde ileri geri hareket eder.
Olay örgüsü modern gerçekliğin sorunsalına çevrilir. Çatışmalar öznel olarak yaşanır, ancak nesnel olarak varlığın gelişimi ve dengesi üzerinde hareket eden kaotik gerçekliğin işaretleri olarak görünür.
Çok anlamlı bir dilde ifade edilen bu, insan türünün derin bir varoluşsal huzursuzluğunu ortaya koyuyor. Karakterler akışkan ve metamorfoz sürecinde oluşur.
Anlatı, öznelliğe öncelik veren karakterlerin içsel deneyim anlarına odaklanır. Bunlar, benlik ve toplumun kabulü arasında sürekli bir ikilem içinde yaşarlar. Yazarın kullandığı dil, olay örgüsünün oluşumu için temel öneme sahiptir. Bu, karakterlerin deneyimi haline gelir. Birey ve toplum arasında güçlü bir kopukluk olan iç ikilemlerinin bir yansımasıdır.
ZAMAN VE UZAY _ Zaman ve mekan modern anlatıda birleşir. “As Horas Nuas”ta zaman, psikolojik ve özneldir, karakterlerin hayatlarına eşlik eder, bu nedenle “zaman neredeyse dram vardır”. Okuyucuya varlığın gerçek bir resmini sağlayan, sürekli ve kalıcı bir bilinç akışıyla iç fizyonomisini tasvir eden karakterlerin deneyimleridir. Zaman ve mekan, karakterlerin kendi deneyimlerinde kılık değiştirmiş bir şekilde inşa edilir.
ANLATIM ODAĞI İncelenen romanda anlatı çok sesli bir söylem sunar.
Hemen başında, Rosa Ambrósio karakteri olan 1. tekil bir anlatıcının varlığı vardır. Bir iç monologda, acı ve zafer dolu geçmişine dalıyor ve anlatıyor. Kimliğini ararken varoluşsal bir kriz yaşıyor, mevcut toplumsal değerleri inkar ediyor ve yaşlılığı ve oyuncu olarak kariyerinin sonunu kabul etmiyor.
Odaya giriyorum, ışığı açmıyorum, karanlığı istiyorum. Yumuşakta takılıyorum ve bu şeyin üstüne düşüyorum ah! Babam.
“Lisans Diu, bunu yanlış anlama ama ben bir süre burada kalacağım…”.
Ayrıca kedi (Rahul) figüründe kişileştirilen karakter anlatıcısı olan ikinci bir anlatıcının varlığını da beraberinde getirir. karakterlere saygı duyuyor, ancak odak noktası, gerçek hayranlığını veya saplantısını gösterdiği Rosa Ambrose ve Gregory figürü. Rahul'un karakterleri tanımlaması neredeyse sağlıksız. Tuhaf eylemleri incelikle anlatır ve hatta en içteki varlıklarını okur. Hatta bazen onlara ücretsiz dolaylı konuşmada bir ses verir, böylece kendini her şeyi bilen bir anlatıcı olarak giydirir.
"Yanlışlar, diye düşündüm. Rosona, nefret ettiği ama vazgeçemediği cübbesi ve büyüteç aynasıyla geldi.”
İki E arasındaki tartışmalar her zaman aşağı yukarı böyle başladı, bu da hızla, itiş kakışların arasına serpiştirilmiş küfürlere dönüşebilirdi. Tapas. Ya da sonucu yatakta görün.
Bacaklarını çok yavaş açtı, mürekkebi kasık saçlarının üzerinden geçiriyordu.
Yollar dolambaçlıydı, ama onları takip eden Rosona sonunda doğruyu buldu. Gregory seçilmeden önce ölümünü seçti. Görebildiğini öngördü, öngördü ve gelecekteki gelecek, dayanma gücünün ötesine geçmiş olmalı.
Beşinci bölümde 3. kişide yeni bir anlatıcı belirir. Bu yabancı, sakin ve içine kapanık bir kişiliğe sahip gizemli, metodik bir analist olan Ananta Medrado karakterini tanıtıyor ve ayrıntılı olarak anlatıyor.
“Ananta'nın ofisi, gösterişsiz bir profesyonelin ofisiydi”. disiplinli... Flanel çekmecenin köşesinde katlanmıştı. Birkaç nesneye harcadı ve gereksiz hiçbir şey yoktu.
_ Bir komşum var... Şimdi teoremleriyle profesörü düşünmek istemiyorum. Sıra Komşu'daydı.
Ananta pencereye gitti ve gökyüzünü görmek için perdeyi geri çekti... Seanstan sonra kadın karakoluna (yürüyerek) gidebilirdim. O kadın için çok az şey yapabilirsin. Bu yüzden özellikle göğüsleri delik olan kız için.
Olay örgüsü sırasında diğer bölümler 3. kişi ağzından anlatılıyor, daha çok aksiyon ve diyalog var. Ortamlar ortaya çıkan sahneler olarak tanımlanır. Anlatıcı, Ananta Medrado'nun ortadan kaybolmasını, Diogo'nun gezisini, analistin kuzeninin ortaya çıkışını ve Rosa'nın bir iyileşme kliniğinde yatışını anlatır.
koltuğa tırmanıyorum. Oda karanlık ama Rosa Ambrosia'yı görüyorum... üç kadının kalbinde.
Sevgili Anne, benimle öğle yemeği yiyeceğini söyledin ama yapmadın, diye şikayet etti Cordelia.
Bugün parlak uyanmadı. Diu burcu okudu, korkunç bir yıldız kümesi var.
"Kayıp kişiler karakolunun şefi kahve içiyordu" Renato Medrado durdu...
_ Takı takmadı, varsa kasada olmalı... Dolar? söyleyemem. Araba...
bibliyografya
LOBO, Luiza. Empresyonist Kurgu ve Bilincin Akışı (Joyce, V. Woolf, Proust). İçinde: VASSALO, Ligia (Org.). Dünün ve bugünün hikayesi. Rio de Janeiro: Tempo Brasileiro, 1984.
Analizi yazan: Analita Dias Rebouças Oliveira
Şimdi durma... Reklamdan sonra devamı var ;)
Edebiyat - Brezilya Okulu
