büyülü gerçekçilik veya Fantastik kitaplar, resimler ve filmler gibi belirli sanatsal eserlere verilen bir sınıflandırmadır. üretebilen gerçekliğin deformasyonu nedeniyle büyülü veya fantastik bir gerçeklik sunar. tuhaflık saçmalık ve gizemli bir atmosfer. en parlak dönemini yaşadı 20. yüzyıl (iki dünya savaşı ile işaretlenmiştir), ancak bu tür özelliklere sahip eserler 18. ve 19. yüzyıllarda zaten mevcuttur.
Literatürde, bu şekilde nitelendirilen kitaplar, Gabriel García Márquez gibi yazarlar tarafından imzalanmıştır.Yuz Yıllık Yalnızlık), Franz Kafka (Metamorfoz) ve Machado de Assis (Bras Cubas'ın Ölümünden Sonra Anıları). Viyana Fantastik Gerçekçilik Okulu'ndan Ernst Fuchs gibi isimler resimde bu tür gerçekçilik eserlerinde. Sinemada şu tür filmlere değinmek mümkündür. Arzuların kanatları, Wim Wenders tarafından, Benjamin Button'ın Tuhaf Hikayesi, ek olarak David Fincher tarafından büyük mistik sirk, Cacá Diegues tarafından.
sen de oku: Fantastik masal – gerçekliğin sınırlarını aşan karakterlerle kısa anlatı
Tarihsel bağlam
Büyülü veya fantastik gerçekçiliğin ne zaman ortaya çıktığı konusunda araştırmacılar arasında bir fikir birliği yoktur.. Çoğu, kökeninin 18. ve 19. yüzyıllar arasında olduğunu iddia ediyor. Ancak, bir dünyayı yansıttığı için 20. yüzyıldan itibaren daha aktif hale geldi. absürtlük, anlamsızlık, varoluşsal boşluk ile karakterize edilir ve bağlam tarafından işaretlenir. aşağıda gösterilen.
Emperyalist keşif: 19. yüzyılda başladı ve 20. yüzyılda güçlendirildi.
Rus devrimi, 1917'de.
Birinci Dünya Savaşı, 1914'ten 1918'e kadar.
faşizm İtalyan, 1922'den 1943'e kadar.
Nazizm Alman, 1933'ten 1945'e kadar.
İkinci dünya savaşı, 1939'dan 1945'e kadar.
Holokost: İkinci Dünya Savaşı sırasında meydana gelen soykırım.
Hiroşima ve Nagazaki Atom Bombaları, Ağustos 1945'te.
Soğuk Savaş, 1947'den 1991'e kadar.
Şimdi durma... Reklamdan sonra devamı var ;)
Ana Özellikler
"Büyülü gerçekçilik" terimi, 1940'larda ve 1950'lerde geniş çapta tartışıldı; gerçeklik, bilimsel gerçekçiliğin aksine büyülü, fantastik bir şekilde gösterildi. Bu büyülü ya da fantastik gerçekçilik, bu nedenle, gerçeği kavramanın garip bir yolu, hatta gerçekliğin bir çarpıtılması ile karakterize edilir. Terim 1925'te Alman sanat eleştirmeni Franz Roh (1890-1965) post-post'u karakterize etmeyi amaçladığında ortaya çıktı.ekspresyonist.
Bu perspektiften, bazı eleştirmenler büyülü veya fantastik gerçekçiliği sözde "harika gerçekçilik"ten ayırmaya çalıştılar., olağandışı, olağanüstü ile ilişkilendirilen, ancak karakterlerin harika gerçeklik karşısında yabancılaşması olmadan, Latin Amerika kültürüyle çok ilişkili bir şey. Büyülü veya fantastik gerçekçilikte her şey sadece bir yaratımdır; muhteşem gerçekçilikte ise, gerçeklikte “harika” mevcut olanın bir temsili vardır; bu nedenle, örneğin yerli efsanelerde gözlemlemek mümkün olduğu gibi, “harika” doğal olarak ifade edilir.
Bununla birlikte, genel olarak aşağıdaki özelliklere sahip olan harika gerçekçilik ile büyülü veya fantastik gerçekçiliği aynı kategoriye dahil etmek yaygındır:
saçmalık: anlamsızlık;
gerçeküstülük veya süpergerçeklik: absürt durum;
irrasyonalizm veya illogism: doğal yasalarla çelişen gerçekler;
doğaüstü varlığı: açıklama olmadan olaylar;
okuyucularda veya alıcılarda tuhaflığa neden olma yeteneği;
gizemle, bilinmeyenle bağlantı.
Hikayenin bu alıntısında görebildiğimiz şey bu piroteknikçi Zekeriya, Murilo Rubião tarafından:
Konuyla ilgili kesin bilgi verebilecek tek kişi benim. Ama bunu yapmam engelleniyor çünkü arkadaşlarım beni ilerde görür görmez benden kaçıyorlar. Şaşırdıklarında dehşete düşerler ve tek kelime söyleyemezler.
Aslında öldüm, ki bu ölümüme inananların versiyonuna uyuyor. Öte yandan, eskiden yaptığım her şeyi yaptığım gibi ve söylemeliyim ki, eskisinden daha fazla zevkle yaptığım gibi, ben de ölmedim.
Siz de okuyun: Franz Kafka - 20. Yüzyıl Batı Edebiyatının En Etkili Yazarlarından Biri
Ana yazarlar
Edgar Allan Poe (1809-1849): Amerikalı;
Gabriel García Márquez (1927-2014): Kolombiyalı;
Isabel Allende: Şili;
Jorge Luis Borges (1899-1986): Arjantinli;
Oscar Wilde (1854-1900): İrlandalı;
Franz Kafka (1883-1924): Çek;
Alejo Carpentier (1904-1980): Küba;
Bram Stoker (1847-1912): İrlandalı;
Julio Cortázar (1914-1984): Arjantinli;
Lewis Carroll (1832-1898): İngiliz;
Horacio Quiroga (1878-1937): Uruguaylı;
Milan Kundera: Çek;
Italo Calvino (1923-1985): İtalyanca;
Manuel Scorza (1928-1983): Perulu;
Reinaldo Arenas (1943-1990): Küba.
sen de oku: Murilo Rubião – Brezilya'da fantastik gerçekçiliğin öncüsü
Ana işler
olağanüstü hikayeler (1833-1845) Edgar Allan Poe tarafından;
Yuz Yıllık Yalnızlık (1967), Gabriel Garcia Márquez tarafından;
ruhların evi (1982) Isabel Allende tarafından;
“Öteki”, işten kum kitabı (1975), Jorge Luis Borges tarafından;
Dorian Gray'in portresi (1890) Oscar Wilde tarafından;
Metamorfoz (1915) Franz Kafka tarafından;
bu dünyanın krallığı (1949) tarafından Alejo Carpentier;
Drakula (1897) Bram Stoker tarafından;
Kitaptan “Parkların Sürekliliği” Oyunun sonu (1956), Julio Cortázar tarafından;
Alice Harikalar Diyarında (1865) Lewis Carroll tarafından;
Orman Masalları (1918), Horacio Quiroga tarafından;
gülmek ve unutmak kitabı (1979) Milan Kundera tarafından;
görünmez şehirler (1972), Italo Calvino tarafından;
Garabombo, görünmez (1972) Manuel Scorza tarafından;
halüsinasyon dünyası (1966), Reinaldo Arenas tarafından.
![Grupo Editorial Record tarafından yayınlanan Gabriel García Márquez'in Yüz yıllık yalnızlık kitabının kapağı. [1]](/f/7e67fa283d6ca2ea704daf04db4edc4a.jpg)
Brezilya'da fantastik gerçekçilik
Bazı Brezilyalı yazarlar eserlerinde fantastik gerçekçilik kullandılar:
sihirli dürbün (1869), Joaquim Manuel de Macedo (1820-1882);
Bras Cubas'ın Ölümünden Sonra Anıları (1881), Machado de Assis (1839-1908);
Macunaima (1928), Mario de Andrade (1893-1945);
saldırgan (1943), Rosário Fusco (1910-1977);
Dona flor ve iki kocası (1966), Jorge Amado (1912-2001);
geviş getirenlerin saati (1966), José J. Veiga (1915-1999);
Antares olayı (1971), Erico Verissimo (1905-1975);
albay ve kurt adam (1974), José Cândido de Carvalho (1914-1989).
Hala, Murilo Rubião (1916-1991), Brezilya fantastik edebiyatının ana temsilcisidir.. Bunlar onun yazarlığının eserleridir:
eski büyücü (1947);
kızıl yıldız (1953);
Ejderhalar ve diğer hikayeler (1965);
piroteknikçi Zekeriya (1974);
Misafir (1974);
kırmızı ayçiçeğinin evi (1978);
Gri şapkalı adam ve diğer hikayeler (1990).
Siz de okuyun: peri masallarından bir hikaye
resimde fantastik gerçekçilik
1946'da kurulan Viyana Fantastik Gerçekçilik Okulu, yaklaşık 30 ressamdan oluşan bir gruptan oluşuyor. Bu sanatçıların resimleri, bir alegorik veya sembolik gerçekçilik. En bilinenleri:
Arık Brauer;
Ernst Fuchs (1930-2015);
Rudolf Hausner (1914-1995);
Wolfgang Hutter (1928-2014);
Anton Lehmden (1929-2018);
Fritz Janschka (1919-2016).
Sinemada fantastik gerçekçilik
hala çok var tartışma sinemadaki fantastik gerçekçiliğin ne olacağı konusunda uzmanlaşmış eleştirmenler arasında. Bu nedenle, tanımlayıcı özellikleri hakkında bir fikir birliği yoktur. Bununla birlikte, eleştirilerin çoğu, fantastik sinematografik gerçekçiliği, görüşler arasında bir uyum olmaksızın, folklorik unsurlarla ilişkilendirir. Bu gerçeğin ışığında sinematografik çalışmalar bir şekilde, büyülü ve hatta gerçeküstü unsurlarla gerçek, somut ve diyalog duygusunu tahmin edin, Örneğin:
Oz sihirbazı (1939), Victor Fleming (1889-1949)—Amerika Birleşik Devletleri;
Mary Poppins (1964), Robert Stevenson (1905-1986)—Amerika Birleşik Devletleri;
Gece yarısı ruhunu alacağım (1964), José Mojica Marins (1936-2020) — Brezilya;
sonsuz hikaye (1984), Wolfgang Peterson - Almanya, Amerika Birleşik Devletleri ve Birleşik Krallık;
Arzuların kanatları (1987) Wim Wenders—Almanya ve Fransa;
Amélie Poulain'in muhteşem destinasyonu (2001), Jean-Pierre Jeunet - Fransa;
Yüzüklerin Efendisi (2001-2003), Peter Jackson - Yeni Zelanda ve Amerika Birleşik Devletleri;
Panın labirenti (2006), Guillermo del Toro — İspanya, Meksika ve Amerika Birleşik Devletleri;
Benjamin Button'ın Tuhaf Hikayesi (2008), David Fincher - Amerika Birleşik Devletleri;
korkmuş baştankara (2009), Claudia Llosa - Peru;
suyun şekli (2017), Guillermo del Toro—Amerika Birleşik Devletleri;
büyük mistik sirk (2018), Cacá Diegues — Brezilya.
çözülmüş alıştırmalar
Soru 01 (Düşman)
"Narizinho seyircilere baktı. Daha meraklı bir şey olamazdı. Kuyruklarındaki küçük böcekler, yakalarındaki çiçekler, mantillalarda hamamböcekleri ve saçlarında unutma beni-notlarla sohbet ediyorlardı. Altın arılar, yeşiller ve maviler, bu kadar dar yelekler giymenin abartılı olduğunu düşünerek ince belli eşek arılarından kötü söz ettiler. Yüzlerce sardalya, gazlı bez başlıklardaki kelebeklerin kanatlarından çıkan toza aşırı özen göstermesini eleştirdi. Isırmalarını önlemek için iğneleri bağlanmış acılar. Ve şarkı söyleyen kanaryalar, çiçekleri öpen sinek kuşları, karides karidesleri ve yengeç yengeçleri, minik olan ve ısırmayan her şey, minik ve ısırmayan her şey."
LOBATO, Monteiro. Küçük Burun'un Hükümdarları. Sao Paulo: Brezilya, 1947.
Pasajın son döneminde, ulaçta anlatılan fantastik ortamı karakterize etmeye katkıda bulunan bir dizi fiil vardır.
“Kamerun”, “yengeç” ve “küçük ve ısırmayan” gibi ifadeler ağırlıklı olarak
a) anlamın boşaltılması.
b) çevrenin monotonluğu.
c) hayvanların durumu.
d) hareketlerin kesilmesi.
e) senaryonun dinamikliği.
çözüm:
Alternatif "e".
Gerund içindeki fiiller, örneğin “kuyruklu böcekler” ve “mantilla hamamböceklerinin” olduğu fantastik ortamı karakterize eder. Bu ortam, aksiyon, hareket, kanaryaların, sinek kuşlarının, karideslerin ve yengeçlerin dinamizmi ile işaretlenmiştir.
Soru 02 (UEFS)
Hâlâ çok gençtim ama yetişkinlerin bilmediği pek çok şey biliyordum. Hiç beklemediğiniz bir anda karşılaştığınız ve bizi görevimizden uzaklaştırmak için her şeyi yapan o cüce ırkından gelen Glimeryalıların selamlarına cevap vermemeniz gerektiğini biliyordum; altının anasının yeryüzünde göründüğü yerlerde, ayakkabı bağlarını sıkmak için bile eğilmemesi gerektiğini, açgözlülüğün her yerde olduğunu ve uysalca ısırdığını biliyordu; Arkadan ayak sesleri duyduğunda kimsenin durmaması veya koşmaması gerektiğini, ancak normal yürüyüşünü sürdürürse, korku belirtileri gösterenlerin yolda kaybolacağını biliyordu.
Yol tuzaklarla, tuzak kapılarla, tehlikeli yeraltı dünyalarıyla dolu, baştan çıkarıcı dolambaçlı yollardan bahsetmiyorum bile, ama oraya ve en ufak bir kayma yapmadan gözlerim kapalı gidebilirdim.
VEIGA, Jose J. Platiplantus'un küçük atları: Masallar. 18. ed. Rio de Janeiro: Bertrand Brezilya, 1989. P. 61.
Jose J. Veiga, büyülü veya fantastik gerçekçilik olarak adlandırılan akımın temsili bir yazarıdır. Bir yabancılaşma duygusu uyandıran bu gerçekçilik, metinde bir anlatıcı aracılığıyla yer almaktadır.
a) Yıllar boyunca biriken bilgelikle alay eder.
b) yaşam hakkında bilgide yaşlılarla aynı seviyede.
c) Hayatın sunduğu zorluklar karşısında güvensizdir.
d) Gerçek ile hayali arasında kurulan sınırları sorgular.
e) kendini şeylerin doğal düzeninin tersine çevrilmesi yoluyla okura ifşa eder.
çözüm:
Alternatif "e".
Anlatıcı, “Hâlâ çok gençtim ama yetişkinlerin bilmediği birçok şeyi biliyordum” dediğinde, Yetişkinlerin bir bilgiden daha fazla bilgiye sahip olması gerektiğinden, şeylerin doğal düzeninin tersine çevrildiğini fark etmek mümkündür. çocuk.
Resim kredisi:
[1] üreme: Kayıt Yayıncısı
tarafından Warley Souza
edebiyat öğretmeni
