imaKuzukulağı o oldu ana yazar natüralist taraf Brezilya'da ve ülkede edebiyattan geçimini sağlayan ilk yazar. uzman sosyal tiplerin portre ressamı, romanlar da dahil olmak üzere çok sayıda eser yazdı, masallar, kronikler ve oyun oynamanın yanı sıra karikatürist ve karikatüristtir.
Edebi üretimi, yaklaşık olarak 1882 ve 1895 yılları arasında, ünlü roman ağırlıklı olarak yoğunlaşmıştır. apartman, birkaç Brezilya üniversitesine kabul için gerekli okumanın yanı sıra 19. yüzyılın sonunda Rio de Janeiro'daki sosyal yapıların anlaşılmasıekonomik sömürüye ve eşitsizliklerin sürdürülmesine dayalıdır.
Siz de okuyun: Guimarães Rosa - Portekizce dilinin yeniden mucidi
Aluísio de Azevedo'nun Biyografisi
14 Nisan 1857'de São Luís do Maranhão'da (MA) doğdu., Aluísio Azevedo, D. Emília Amália Pinto de Magalhães ve Portekiz konsolos yardımcısı David Gonçalves de Azevedo.
Çok küçük yaşlardan itibaren çizim ve resme büyük ilgi göstermesi onu 1876'da İmparatorluk Güzel Sanatlar Akademisi'ne kaydolmak için Rio de Janeiro'ya taşınmasına neden oldu. Başkentte kalmak,
gazeteler için karikatürler çizdi Figaro, Resimli Hafta, Mequetrefe ve Zig-Zag. Ayrıca romanlardan sahneler çizdi.
1878'de babası öldükten sonra São Luís'e döndü. yazma kariyerine başlar Ertesi yıl, romantizmle bir kadının gözyaşı, hala romantik estetiğin kalıbında. Ayrıca, kilise karşıtı bir yayın olan O Pensador gazetesinin kuruluşu için çalışıyor ve kölelik karşıtı.
1881'de kendi lansmanını yaptı. ilk natüralist roman, melez, ırksal önyargı konusunu ele alıyor. Eserin temasının skandal olarak görülmesine rağmen mahkemede iyi karşılanan Aluisio, hayatını yazar olarak kazanmaya kararlı bir şekilde Rio de Janeiro'ya döner.
İmparatorluğun başkentine geri dönelim, birkaç dizi üretiyor, hayatta kalmasını garanti etti. Bu yayınlar arasında, genellikle melodramatik ve romantik, kendini araştırmaya ve natüralist yazıya adadı, bu onu büyük bir Brezilyalı yazar olarak kutsadı. Bu sırada ana eserlerini yayınladı, pansiyon (1884) ve apartman (1890).
1895'te konsolosluk pozisyonu için yapılan rekabetçi bir sınavda onaylandı, edebi kariyerini terk eder. 21 Ocak 1913'te Buenos Aires'te öldüğü İspanya, Japonya, İngiltere, İtalya, Fransa, Uruguay, Paraguay ve Arjantin'de yaşıyor.
Şimdi durma... Reklamdan sonra devamı var ;)
Aluísio Azevedo'nun Edebi Özellikleri
Aluísio Azevedo'nun işi iki anda bölünmüş: birincisi hala melodram formülünü takip ediyor romantik - estetik zaten açık bir çürüme içinde olsa da, bunlar diziler biçimindeki metinlerdi. pek çok satışı kapmış, yazarın kendisini yalnızca edebiyatla geçindirmesine olanak tanımıştır ki bu, dünyada ender görülen bir vakadır. Brezilya. İkinci an, natüralist estetiğin ışığında yazılmış eserlere atıfta bulunur ve yazarı ulusal kanonda öne çıkaran bu eserlerdir.
Azevedo, natüralist eserinde Hippolyte Taine'in determinist fikirleriİnsan ve tarih anlayışının çevre, ırk ve tarihsel an olmak üzere üç temele dayandığını anlayan. Azevedo'nun natüralist romanlarının olay örgüsünü kurması bu teorik cephaneliğe dayanmaktadır. apartman — çevre (kiranın kendisi), toplu konut içindeki insan ilişkilerini belirleyerek grubu (ırk) koşullandırır.
ayrıca büyük hayranı pozitivizmtarafından yayılan düşünce doktrini Auguste Comtediğer özelliklerin yanı sıra, savunan bilimcilikAzevedo'nun anlaması için bilimsel araştırma nesnesi olarak insan. Yukarıda belirtilenleri yazmak için apartman, yazar Rio de Janeiro'daki bu enstalasyonların birçoğunu ziyaret ederek, sakinlerinin ilişkilerini, geleneklerini ve günlük diyaloglarını dikkatlice gözlemledi.
Ayrıca etkilendi Émile ZolaFransız natüralizminin öncüsü, bir gözlemin ötesine geçen edebiyat: yazar, sosyal gerçeklerle çalışan ve çevrenin ve gerçeklerin insan gelişimi üzerindeki etkisini kanıtlamaya çalışan bir deneyci olur. Zola'ya ek olarak, yazar ilham aldı Eça de Queirós, esas olarak kentsel ortamların ve karakterlerinin ayrıntılı açıklaması için.
Azevedo vakayinameler ve tiyatro oyunları yazdı, ancak çalışmalarından nesir romanları, prensip olarak melez (1881), Brezilya'nın ilk doğa bilimci romanı olarak kabul edilir; pansiyon (1884) ve apartman (1890). Aşağıdaki özellikler onun literatüründe tekrarlanır:
- günlük gerçekliğe yaklaşım;
- basit bir dil ve ağırlıklı olarak tanımlayıcı;
- toplumun alt katmanlarından karakterler;
- karakterlerin hayvanlaştırılması;
- ahlaki ve sosyal olarak bozulmuş durumlar ve karakterler;
- grotesk olma eğiliminde olan açıklamalar;
- fuhuş, bağımlılıklar, fuhuş, zina ve zina gibi temaların varlığı ırkçı önyargı;
- sosyal eleştiri ve karamsarlık.
Ayrıca bakınız: Brezilya'da gerçekçilik ve natüralist eğilimle farklılıkları
Aluísio Azevedo'nun eserleri
işler
- bir kadının gözyaşı (1880)
- melez (1881)
- Tijuca Gizemleri [başlık ile yeniden basıldı Girandola aşkları] (1882)
- bir mahkumun anıları [başlık ile yeniden basıldı Kontes Vesper] (1882)
- pansiyon (1884)
- Philomena Borges (1884)
- Adam (1887)
- baykuş (1890)
- apartman (1890)
- Alzira'nın örtüsü (1894)
- kaynananın kitabı (1895)
tiyatro
- Çılgın (1879)
- zambak (1882)
- dua evi (1882)
- kaboclo (1886)
- tedavi eden zehirler (1886)
- Cumhuriyet (1890)
- bir zina vakası (1891)
- Hareket halinde (1891)
masallar
- şeytanlar (1895)
- Ayak izi (1897)
- siyah boğa [shorts, mektuplar ve kronikler ed. ölümünden sonra] (1938)
Ayrıca bakınız: Euclides da Cunha – edebiyat ve tarihi birbirine yaklaştıran öncü
HususlarAluísio de Azevedo'nun çalışmaları hakkında
melez
melezvenatüralizmin ilk çıkışıBrezilya edebiyatında. Arsa, beyaz bir babanın ve köleleştirilmiş bir annenin oğlu, entelektüel eğitim ve mal varlığı ile büyümüş, Portekiz'de hukuk okuyan Raimundo tarafından oynanır. Ö her şeyi bilen anlatıcı karakter açıklamasını verir:
“Raimundo yirmi altı yaşındaydı ve babasından aldığı iri mavi gözler olmasaydı tam bir tip olabilirdi. Çok siyah saçlar, parlak ve kıvırcık; kahverengi ve amulatto tenli, ancak ince; siyah bıyıklarının altında parıldayan solgun dişler; uzun, zarif boy; Geniş boyun; düz burun ve geniş alın. Fizyonomisinin en karakteristik kısmı gözleriydi: büyük, gür, mavi gölgelerle dolu; fırfırlı siyah kirpikler, göz kapakları nemli, buharlı bir mor; Hindistan mürekkebi gibi yüze çok çizilmiş kaşlar epidermisin tazeliğini ortaya çıkardı, traş edilmiş bir sakal yerine, beyaz kağıt üzerine suluboyanın yumuşak, şeffaf tonlarına benziyordu. pirinç."
Geri dönerken, anlamıyorum yüksek sosyetede neden kabul edilmiyor Maranhão, özellikle kuzeni Ana'nın elini istedikten sonra. Aile ve Katolik Kilisesi üyeleri, çiftin birliğine şiddetle karşı çıkıyor.
“[...] Onu her zaman ve her yerde utandırdıklarını iğrenerek fark ettim. Bir balo ya da basit bir suare daveti eline ulaşmadı; yaklaştığında genellikle konuşmayı keser; dahası, masum ve sıradan meseleler hakkında onun huzurunda konuşurken çekingendiler; sonunda onu tecrit ederler ve zavallı adam, bütün vilayet tarafından gereksiz yere sevilmediğine ikna olur ve kendini mezarına gömer. oda ve sadece egzersiz yapmak için dışarı çıkın, halka açık bir toplantıya gidin veya işinin bir kısmı onu çağırdığında yol."
Bu nedenle, entrika şunlardan oluşur: romantik bir melodramda, ancak çiftin talihsizlikleri zaten romantik okuldan farklı bir şekilde ele alınmaktadır. Yazarın arzusu, Brezilya toplumunda, ailelerinde ve kurumlarında ırksal önyargının varlığını kanıtlamaktır ve bunu esas olarak şu yollarla yapar: açıklamalar neredeyse her zaman grotesk.
Alfredo Bosi'ye göre zengin ve kaba tüccarın, dindar ve öfkeli yaşlı kadının ve rahat din adamının ısırıcı karikatürleri, karakterlerin resmini oluşturuyor. Bu açık bir bayrak muhafazakarlığa karşı ve din adamlarının yolsuzluk, Bu Maranhão toplumunu aşındırdı.
pansiyon
pansiyon Aluísio Azevedo'yu natüralist estetikte kutsayan kitaptı. Rio de Janeiro'ya giden ve bir pansiyonda kalan bir öğrenci olan Amâncio'nun oynadığı romanın hammaddesi gerçeklikten geldi. Öğrenci boheminin kalesi, emekli maaşı en çeşitli karışıklıkların, patolojilerin ve aşağılayıcı davranışların aşamasıAçıklaması Azevedo'nun realist-natüralist prosedürlerinin konsolidasyonu olan:
“Oda hüzünlü bir ihmal ve bohemizm havası soludu. Orada olmak kötü bir izlenim bıraktı: Amancio'nun kusmuğu yerde kuruyarak odayı ekşitti; Son akşam yemeğinde servis edilen tabaklar hâlâ kesilmiş yağla kaplı, çürükler ve paslı yiyeceklerle dolu iğrenç bir teneke kutunun içinde belirdi... Bir köşede kirli çamaşırlar yığılmıştı; diğerinde, bir şişe şarap ispirtosunun yanında bir kahve makinesi duruyordu. Üç yatağın başlıklarında ve duvarlar boyunca, solmuş eski gazetelerin üzerinde, asılı kaşmir pantolonlar ve paltolar:... Şurada burada ezilmiş sigara izmaritleri ve kurumuş tükürükler.”
Pansiyonun sahibi olan kızın annesi Madame Brizard'ın hazırladığı plan sayesinde Amelia ile ilişkiye girer. kahramanın servetinden yararlanmakla ilgileniyor:
“Bu değerli bir keşif! Henüz iki aydır kuzeyden gelmedi, el yordamıyla uğraşıyor! Uzun zamandır konuşuyoruz: — O tek çocuk ve miras kalan bir serveti var! Ah! Hayal bile edemezsin: Sırf çok yaşlı olan büyükannesinin ölümü yüzünden dört yüz kontoyu aştığına inanıyorum!”
açıklaması ahlaki olarak bozulmuş karakterler, düşmanca, kısır bir aile ortamıyla birleştiğinde, ikiyüzlülükler Brezilya toplumunda kök salmıştır. Sıradanlık ve paraya her şeyden önce değer veren, bu nedenle de hiç çekinmeyen burjuva zihniyetine determinist bir yaklaşımla yaklaşılıyor - çevre, karakterlerin feci kaderini etkiler.
apartman
apartman buana roman yazarın hararetle geliştirdiği Aluísio Azevedo tarafından doğalcı varsayımlar. Resme dayanarak - kiralık alan - rakamlar geliştirildi. Romanın ana karakteri olarak apartmanı dokuyan, sakinlerinin psikolojik tiplerinin kolektif sahneleridir.
Portekiz mülkü Joao Roma (resmin Avrupalı kaşifBaşkalarının sefaleti pahasına zengin olan), aylık ödenen 95 küçük evden ve günlük ödenen çamaşırhane küvetlerinden oluşuyordu. Orada yaşayan çamaşırcılar küvetlerin parasını ödemedi. Yani bu yer tarif edilir:
"Ve bu tüten, sırılsıklam toprakta, o sıcak, çamurlu nemde kurtlanmaya, kaynamaya, büyümeye başladı. bir dünya, bir canlı, o ağıttan orada, kendiliğinden filizlenen ve larvalar gibi çoğalan bir nesil. gübre."
Bu ve diğer pasajlarda açıkça görülebilir, insanın toplumsal yaşamını hayvansal olana yaklaştıran betimlemeler, organikten, sanki fizyolojik yasalar tarafından yönetiliyormuş gibi, bolca yararlanarak uzay ve karakterlerin deforme edici metaforları.
Toplu konutların bu canlı koleksiyonu aynı zamanda hepsi ev sahibi João Romão tarafından sömürülen bir ırk karışımıydı. Beyazların, siyahların ve melezlerin olduğu bir bütün olarak Brezilya'daki ekonomik durumun bir alegorisidir. işi emerek sosyal ve ekonomik olarak yükselen Portekizli para kazanan tarafından eşit derecede sömürülmüştür. diğerleri.
edebi analiz video sınıfı apartman
Ö seks tekrar eden bir temadır ve aynı zamanda natüralist bir öncül. Hayvanlaştırılmış ve aşırı cinselleştirilmiş karakterler roman boyunca soyulmuş, arzuları, bağımlılıkları ve fizyolojileri vurgulanmıştır. bu adet - zaman için bir tabu - Brezilya edebiyatında daha önce hiç olmadığı kadar tanımlanıyor. Zina ve eşcinsellik sahneleri (o zaman, bir patoloji olarak kabul edilir) ayrıca bol miktarda bulunur, ayrıca fuhuş ve sonunda fahişe olan bakire kız figürü.
Yazarın hayvan koşullarını Léonie karakterine bağladığı bir alıntıya bakın:
"Şimdi her tarafını soyuyor, dişlerini gıcırdatıyor, eti spazm nöbetleriyle titriyordu; yukarıdaki diğeri ise şehvetten deliye dönmüş, mantıksız, vahşi, kısrak hörgüçlerinde, homurdanarak ve kişneyerek dönmüştü. Ve gergin dilini ağzından ve kulaklarından geçirdi ve gözlerini yağlanmış öpücüklerinin altında ezdi. köpürdü, omuzlarının memesini ısırdı ve saçlarını çekmeye çalışıyormuş gibi sarsılarak tuttu. bir avuç. Ta ki daha güçlü bir patlamayla onu tüm vücudunu kucaklayarak yutana kadar [...].”
tarafından Luiza Brandino
edebiyat öğretmeni
