Jose Rubem Fonseca doğdu 11 Mayıs 1925, Juiz de Fora, Minas Gerais'te öldü ve 15 Nisan 2020, 94 yaşında. Kendini edebi bir kariyere adamadan önce, hukuk fakültesinden mezun oldu ve poliste faaliyetlerine başladı. 31 Aralık 1952'de Rio de São Cristóvão'daki 16. Polis Bölgesi'nde komiser olarak Ocak.
Faaliyetlerinin çoğu polisin halkla ilişkiler hizmetine odaklandığından sokaklarda kısa bir zaman geçirdi. Eylül 1953 ve Mart 1954 arasında, diğer dokuz polis memuruyla birlikte New York Üniversitesi'nde Yönetim okudu. Polisten ayrıldıktan sonra, kendini sadece edebi hayata adadı.
sen de oku: Brezilya edebiyatının en önemli beş tarihçisi
İnşaat
Yazarın yetiştirdiği eserler arasında şunları sayabiliriz:
- köpek tasması (1965);
- Lucia McCartney (1969);
- şubat veya mart adamı (1973);
- Yeni Yılınız mutlu olsun (1975);
- toplayıcı (1979);
- kara roman (1992);
- Morel Davası (1973);
- büyük sanat (1983);
- Bufo ve Spallanzani (1985);
- Ağustos (1990).
Şimdi durma... Reklamdan sonra devamı var ;)
kısa hikaye analizi gece yürüyüşü
Rubem Fonseca'nın kısa öykülerinden birini inceleyelim. gece yürüyüşü. Aşağıdan bir alıntıya bakın:
[...]
Şimdi söyle, cidden, sana notu verdiğimde hiç bir şey düşünmedin mi? Yapamaz. Ama eğer öyleyse, şimdi düşünüyorum, dedim. Düşün, dedi Angela. İki hipotez vardır. Birincisi, beni arabada gördünüz ve profilimle ilgilendiniz. Agresif, fevri bir kadınsın ve benimle tanışmaya karar verdin. İçgüdüsel bir şey. Bir defterden yırtılmış bir kağıt parçası aldı ve çabucak adı ve telefon numarasını yazdı. Aslında yazdığın ismi zar zor çözebildim. Ve ikinci hipotez? Senin bir fahişe olduğunu ve adınız ve telefon numaranızın yazılı olduğu bir çanta dolusu kağıtla çıktığınızı. Ne zaman büyük bir arabada zengin ve aptal görünen bir adamla tanışsan ona numarayı verirsin. Dağıtılan her yirmi kağıt parçası için yaklaşık on kişi sizi arıyor. Ve hangi hipotezi seçiyorsun, dedi Angela. İkinci. Sen bir fahişesin, dedim.
[...]
Kendisini gerçek bir postmodernist olarak ortaya koyan söz konusu yazar, tam da Alfredo Bosi'nin onayladığı gibi, kendisini bir vahşi. Bu özellik, kendisini bir çağdaş edebiyat sahnesinde yenilik, 1975 tarihli. Görünüşü açık sözlü bir konuşmayla somutlaşan gerçekçi bir üslupla acımasızca donatılan Rubem Fonseca, kıvranır, sözcüklere oldukları gibi davranır, konuşma diline başvurur ve çoğu zaman, aynen böyle, en büyük rodeolar. Bunun kanıtı, örnek teşkil eden hikayede. Diğer özellikler eserlerinin çoğunda geçerlidir: erotizm, pornografi ve ironi, bu yönler Silverman, 2000, s. 120:
Rubem Fonseca'nın gerçekçiliği marazidir, burjuva normalliğinin görünümünü ahlak dışı içgüdüyle karıştırır. İster romanda ister kısa öyküde, ton saldırgan ve tehditkarken, dil, en azından ilk eserlerde, konuşma diline özgüdür ve geleneksel olarak yasaklanmış terminolojiyle doludur. [1]
Bu nedenle, onun özelliklerinin analizine devam ederek, söz konusu hikayenin daha fazla parçasına dönelim:
[...] Saate baktım. Gidelim mi dedim. Arabaya bindik. [...] Seni evinin biraz önüne bırakayım, dedim. Çünkü? Ben evliyim. Karımın erkek kardeşi binanızda yaşıyor. Eğride kalan o değil mi? Beni görmesini istemezdim. Arabamı biliyor. Rio'da bir benzeri daha yok. Angela, birbirimizi tekrar görmeyecek miyiz? zor buluyorum. Bütün erkekler bana aşık olur. İnanıyorum. Ve sen o kadar harika şeyler değilsin. Araban senden daha iyi, dedi Angela. Biri diğerini tamamlıyor, dedim. Atladı. Kaldırımda yürüdü, yavaş, çok kolay ve o kadının üstüne çıktı, ama yakında eve gitmem gerekiyordu, geç oluyordu. Işıkları söndürdüm ve arabayı hızlandırdım. Vurmak ve geçmek zorunda kaldı. Onu canlı bırakma riskini göze alamazdım. Benim hakkımda çok şey biliyordu, diğerleri arasında yüzümü gören tek kişi oydu. Ayrıca arabamı da biliyordu. Ama sorun neydi? Kimse kaçmamıştı. Angela'ya çamurluğun sol tarafıyla vurdum, vücudunu biraz öne fırlattım ve önce ön tekerlekle geçtim - ve vücudun kırılgan yapısının gümbürtüsünü hissettim. çöküyordu - ve sonra arka tekerlekle koştum, bir darbe de zarafet, çünkü zaten bitmişti, sadece belki hala uzak bir acı kalıntısı hissettim ve şaşkınlık. Eve geldiğimde karım dublajlı bir renkli film olan televizyon izliyordu. Bugün daha uzun sürdün. Çok gergin miydi? Öyleydi. Ama çoktan gitti. Ben şimdi uyumaya gidiyorum. Yarın şirketle korkunç bir gün geçireceğim.
Kurmacanın sonucundan, bunun tipik olarak ışığın ışığında yaşayan bir adam olduğu görülebilir. modernite, gündelik aksilikler karşısında bir tür yaşam biçimi olarak gece hayatına sığınır. kaçış. Kısa öyküde, kahramanın bilinçaltında tezahür eden bir kafa karışıklığını açıkça doğrulayabiliriz, çünkü onun tarafından aranan amacın (haz) gerçekten gerçekleştirilip gerçekleştirilmediği açık değildir.
Bu şekilde iyi nihilist tat, macerasına vermeye karar verdiği son son derece trajikti, çünkü kadının imajını tehlikeye atabilecek bir şey ortaya çıkaracağından korkarak onu öldürmeye karar verir. Burada belirtmek gerekir ki, genellikle karakterlerin işlediği suçlarla kendini gösteren bu acımasız güç, bir tür mafyadan başka bir şey değildir. sosyal kalıpların eleştirisi - bir kez yapılan bazı eylemlerle kamufle edildi.
Dolayısıyla, bu toplumsal tabakanın baskıcı karakterinin ortasında, odak noktalarından biri, ahlaksızlık kurgusal macera haydutlarına atfedilir - çünkü herhangi bir suçluluk veya kızgınlık tarafından kapana kısılmış hissetmezler. Hesaplanamaz bir şiddetle emprenye edilen Brezilya gerçekliğine yönelik ideolojik amacı bir kez daha kanıtlıyoruz.
Belki de yazarın bu benzersiz özelliği, bir yazar olarak tanınmadan önce polis alanında çalıştığı göz önüne alındığında, varlığına rehberlik eden bazı gerçeklere dayanmaktadır.
Notlar:
[1] SILVERMAN, Malcolm. Protesto ve yeni Brezilya romanı. RJ: Sivil Brezilya, 2000.
Vânia Duarte tarafından
Harflerden mezun oldu
