Nergis
İçimdekileri görmek istiyordum. titredi,
Kendi kuyumun üzerinde ikiye katlanmış...
Ah, ne korkunç bir yüz ve ne bir çerçeve
Bu uyuşuk bedenim saklandı!
Ey mezar ağzı, kapalı ve soğuk,
Kimin sfenks sessizliğini iyi duyuyorum!
Ey güzel genç adamın hevesli gözleri,
Alnında terleyen melankoli!
Bu görüntülerde kendimi böyle istedim.
Enfes ve vahşi şiirlerim,
Arzum onları kırmızıyla çiziyor:
Bu garip geceyi bekleyerek yaşadığımı,
Sevdiğim ve sahip olduğum aşk gecesi,
...baktığım kuyunun dibinde!
José Régio
Şu anda okuduğunuz şiir, Portekiz edebiyatının en büyük temsilcilerinden biri olan Portekizli yazar José Régio'ya ait. modernizm yıllarının en başarılı edebi yayını olan beğenilen Revista Presença'nın kurucusu ve yöneticisi. Portekiz. Sanat ve eleştiri belgesi, 10 Mart 1927'de, Portekiz modernizminin ikinci aşamasına damgasını vuran estetik bir hareket olan Varlık ideallerini yayarak dolaşmaya başladı.
Yazarlar tarafından kurulan Orpheu Dergisi'nin halefi Fernando Pessoa, Mario de Sa-Carneiro
ve Almada Negreiros (diğerlerinin yanı sıra) 1915'te Revista Presença'nın ana hedefi Portekiz'i kültürel bağlam içine sokmaktı. Modern Avrupa, o zamana kadar bilinmeyen veya bilinmeyen yabancı edebiyatların ana isimlerini ülkede tanıtır. bakımsız. Bu şekilde, Portekiz'deki en etkili ve uzun ömürlü edebiyat kuruluşlarından biriydi. başkalarıyla kültürel ve estetik alışverişi sağlayarak Portekiz kültürel panoramasının taşralılığı edebiyatlar.Gerçek Özgünlük ve Sahte Özgünlük
Sanatta özgün olan her şey canlıdır. Sanatsal bir kişiliğin en bakir, en gerçek ve en mahrem kısmından gelen her şey özgündür. Dolayısıyla canlı bir eserin ilk şartı, bir şahsiyet sahibi olmak ve ona uymaktır. Şimdi, bir sanatçıyı kişiselleştiren şey, en azından yüzeysel olarak, onu diğerlerinden ayıran şeydir (sanatçılar). ya da değil) orijinal sıfat ile diğerleri arasında en azından yüzeysel olarak belirli bir eş anlamlılık doğdu. ilişkili; örneğin: sıfat eksantrik, tuhaf, abartılı, tuhaf... İşte tüm hesaplı ve kurnaz özgünlükler bu şekilde yanlıştır.
Ölü edebiyatın, bir yazarın kendine ait bir kişiliği olmaksızın orijinalmiş gibi davrandığı edebiyata ait olması da böyledir. Eksantriklik, savurganlık ve tuhaflık güçlü olabilir - ancak yalnızca belirli bir sanatsal mizaç için doğal olduğunda. Diğer niteliklerin yanı sıra, bu mizaçların ürünü, nadir ve beklenmedik olanın cazibesine sahip olacaktır. Etkilenen bu nitelikler edebi bir numaradan başka bir şey olmayacak.
(José Régio, 'Presença, Folha de Arte e Crítica, ilk baskı, 03/10/1927)
aksine orfizm (idealleri Brezilya modernizminin ilk aşamasına çok benzeyen), mevcut edebi estetiğin geçmişçiliği ve gelenekçiliği ile savaşan, insan ve modern dünyadaki durumu, Varlık, Sigmund tarafından savunulan insan bilinçdışı teorilerine çok yakın, içe dönük ve samimi bir edebiyat yarattı. Freud. Proust ve Dostoyevski, eserlerinde güçlü bir psikolojikleştirici özellik damgalayan şimdici yazarların ana etkileriydi. Varlığı sert eleştirilerin, temsilcilerini suçlayan eleştirilerin hedefi yapan bu özellikleriydi. Yüzyılın ikinci on yılının sonunda Avrupa'nın karşı karşıya kaldığı ciddi siyasi ve ekonomik krizlere yabancı, yabancılaşmış bir edebiyat üretmek XX.
Kimlik
Ay'ı ve dağınık ay ışığını öldürdüm.
Demir ve çimento ayetlerini istiyorum.
Ve tekerlemeler yerine kullanıyorum
Acıda var olan ünsüzler.
Evrensel ve açık, içgüdüm devreye giriyor
Mücadele eden her yüreğe ızdırap.
Ve bildiğiniz ve nasıl yapabileceğiniz gibi savaşın:
Her ağlamaya güzellik ve anlam verir.
Ama kayalıklardaki yazıtlar gibi
Daha uzun süreli,
saatleri ve günleri geçiriyorum
Duygu biçimini sertleştirmek.
Miguel Torga
Dönemin başlıca yazarları arasında José Régio, Miguel Torga, João Gaspar Simões, Adolfo Casais Monteiro ve Branquinho da Fonseca öne çıkıyor. İdeallerinden biri, insan varoluşunun anlamını sorgulamak olan estetik bir Varoluş programı, akademizm ve onun yaydığı ideolojikleştirici programdan uzaktır. Orfizm. Grubun José Régio (sunucular arasında en büyük teorisyen olarak kabul edilir) tarafından yazılan manifestosuna göre, “ Sanatın amacı sadece bizim için bu çok özel, çok gizemli ve belki de çok karmaşık duyguyu üretmektir: duygu estetik". Orfizm'in önemini kabul etmelerine rağmen, şimdiki yazarlar bireyde mükemmel olan şiiri aradılar. öznelliğin nesnel hakikatten daha önemli olduğu bir metafizik ve soyut sanat anlayışıyla ilişkilendirmek ya da akılcı.
Varlık, Revista Presença'nın son baskısının yayınlandığı 1940'a kadar Portekiz edebiyatındaki en önemli edebi akım olarak devam etti. Şimdici yazarların en büyük erdemi, kesinlikle ilk modernist neslin başarılarını duyurmaktı - tıpkı modernist kuşağın yaptığı gibi. Brezilya modernizminin ikinci neslinin temsilcileri - böylece yeni bir edebi estetiği pekiştiriyor ve sonraki hareket, Yeni Gerçekçilik, Portekiz modernizminin bölgeselci romandan güçlü bir şekilde etkilenen üçüncü aşaması Brezilya.
Luana Castro tarafından
Harflerden mezun oldu
Kaynak: Brezilya Okulu - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/presencismo-segunda-fase-modernismo-portugal.htm