Målaren från Paraíba Peteramerika, född i Areia kommun 1843 och dog 1905 i Florens, Italien, var ett av de största genierna i brasiliansk målning. Han fick klassisk utbildning och utvecklade sitt arbete inom ramen för den stora romantiska vågen, där heroiska och nationella teman dominerade. Pedro Américo var mycket skicklig i sina bildkompositioner och ansträngde sig mycket för att göra historisk forskning för att utveckla dem. Ett av de mest anmärkningsvärda exemplen var ramverket "Slaget vid Avaí"från 1877.
Målningen ”A Batalha do Avaí” visar den homonyma händelsen som ägde rum nio år innan Pedro Américo målade den, det vill säga den 11 december 1868. Detta var en av de viktigaste striderna som utkämpades i Paraguays krig och ikoner av brasiliansk militärhistoria var närvarande, såsom hertigiCaxias det är Allmänosorio. Målningen är kopplad till genren "krigare målningar" eller "heroiska målningar" och av just denna anledning var syftet att berömma de nationella hjältar som var i Paraguays krig. Men Pedro Américo utarbetade inte sitt arbete i form av en förenklad nationalism; tvärtom införde han i den enorma duken på femtio kvadratmeter en tolkning som utspädd heroiska figurer till en nästan apokalyptisk helhet.
Pedro Américos vision av kriget och i synnerhet striden som gav målningen sin titel tog inte parti med nationen och militären. Det är ett arbete som försökte lyfta fram skräck av våld som begås av alla inblandade sidor, vare sig brasilianare, paraguayaner, argentiner eller uruguayaner. Bilden antyder en slags blodig spiral, i vilken varje detalj uttrycker något uttryck för förtvivlan, smärta, hat etc.
Andra detaljer, såsom hästarnas position, soldaternas och generalernas hållning, hänvisade inte till det exakta heroiska mönstret: storhet, överlägsenhet, tapperhet etc. Tvärtom avslöjade detaljerna svaghet, impotens, terror. Till och med utseendet på kläderna representerades på ett oortodox sätt med smuts, tårar, blod och andra element. Det sägs att Duque de Caxias, när han såg målningen där han avbildades i smutsiga kläder, ogillade Pedro Américo.
Dessutom kan våldsspiralen, som vi hänvisade till ovan, uppfattas av den rörelse som gör rök från beväpningen, som stiger upp från marken och bildar en cirkulär rörelse på himlen, som forskare Jorge säger. Coli:
“Avahy vill uppenbarligen vara mer än bara en illustration av en strid. Skärmen förkroppsligar kriget, männen galen i striden. Hon gör det för en paroxysmal karaktär. Istället för att tömma mättar verket den stora ytan med rasande överdåd, där hela naturen deltar, i en enorm bubbelpool vars virvel är en smal öppning mot horisonten. Överraskande nog slutar det obehandlade flödet att neutralisera hjälten. I den våldsamma kampen blandas allt, allt sopas bort av samma ström. Ingenting från den stora tradition som fanns på 1800-talet, när krigermålningar organiserades för att understryka huvudpersonernas prestationer.” [1]
NOTERA:
[1] COLI, Jorge. Betydelsen av Batalha: Avahy, av Pedro Américo. Projekt Historia, São Paulo (nr. 24), jun. 2002, s. 116.
Av mig Cláudio Fernandes
Källa: Brazil School - https://brasilescola.uol.com.br/guerras/batalha-avai-segundo-pedro-americo.htm
