Elementen i berättelsen är väsentliga i en berättelse som i sin tur är en redogörelse för händelserna och handlingarna i dess karaktärer.
Vi kan som exempel på berättande texter nämna en roman, en roman, en fabel, en novell etc.
Berättelsestrukturen är uppdelad i: presentation, utveckling, klimax och resultat.
Komplott
O komplott det är temat eller ämnet för berättelsen som kan berättas linjärt eller icke-linjärt.
Det finns också den psykologiska handlingen fokuserad på karaktärernas tankar. Berättelsen kan berättas kronologiskt efter att handlingar inträffat.
Berättare
Berättaren, även kallad berättande fokus, representerar "textens röst". Beroende på hur de agerar i berättelser klassificeras de i tre typer:
Berättarkaraktär
O berättarkaraktär deltar i berättelsen som en karaktär i handlingen. Han kan vara huvudpersonen eller till och med en sekundär karaktär.
Om texten har denna typ av berättare berättas berättelsen i första person entall (I) eller plural (vi).
Observer Storyteller
Själva namnet indikerar att denna typ av berättare känner till historien på ett sätt som han observerar och rapporterar fakta.
Men till skillnad från karaktärsberättaren, observatör berättare deltar inte i berättelsen. Denna typ av berättelse görs i tredje person entall (han, hon) eller plural (de, de).
allvetande berättare
O allvetande berättare är den som känner till hela historien. Till skillnad från den observanta berättaren, som berättar fakta genom sina egna ögon, vet den här allt om de andra karaktärerna, inklusive deras tankar och idéer.
I det här fallet kan berättelsen visas berättad i första person eller tredje person.
Notera: Det är viktigt att betona att "textens röst" inte representerar "rösten för textens författare".
Tecken
Karaktärerna i en berättelse är de människor som är närvarande i berättelsen. Om de är mycket viktiga kallas de huvudpersoner eller huvudpersoner.
De som förekommer i berättelsen men som inte har stor framträdande roll är sekundära karaktärer, även kallade stödkaraktärer.
Tid
Varje berättelse har en tid som bestämmer den period berättelsen äger rum.
Det kan vara kronologiskt, när det följer en ordning av händelser, eller psykologisk, som inte följer en linjäritet av fakta, är en inre tid som inträffar i karaktärernas sinnen.
I det sistnämnda fallet blandar han förflutna, nutid och framtid och följer därmed tankflödet från de involverade i handlingen.
Observera att tidsuttrycken som används indikerar denna markering, till exempel: idag, nästa dag, förra veckan, det året etc.
Plats
Berättelsens utrymme är där den utvecklas. Det kan vara fysiskt eller till och med psykologiskt.
I det första fallet anges platsen där berättelsen äger rum, vare sig det är en gård, en stad, en strand etc. De klassificeras i slutna utrymmen (hus, rum, sjukhus etc.) eller öppna utrymmen (gator, städer, städer etc.).
Det psykologiska utrymmet, å andra sidan, är en karaktärs inre miljö, det vill säga det finns inget fysiskt utrymme som avslöjas. Så i det här fallet berättas historien i en ström av tankar, känslor.
Berättande exempel
För att bättre förstå de olika elementen som utgör berättelsen, nedan är ett utdrag ur Clarice Lispectors roman "Star Hour".
“Från de kvävande somrarna på den kvaviga gatan i Acre kände hon bara svett, en svett som luktade illa. Denna svett verkar för mig vara av dåligt ursprung. Jag vet inte om hon hade tuberkulos, jag tror inte det. I nattens mörker visslar en man och tunga steg, den övergivna muttens hyl. Under tiden - de tysta konstellationerna och det utrymme som är tid som inte har något att göra med henne och med oss. För det var så dagarna gick. Cockcrow i den blodiga gryningen gav hennes vissna liv ny mening. I gryningen fanns en högljudd fågel i Rua do Acre: livet sprang upp på marken, glad bland stenarna.
Rua do Acre att bo i, Rua do Lavradio till jobbet, hamnar i hamnen för att spionera på söndag, enstaka lång visselpipa av ett lastfartyg som man inte vet varför det gjorde ont i hjärtat, en eller två läckra men lite smärtsamma att sjunga om tupp. Hanen kom aldrig. Det kom från oändligheten till hennes säng och gav henne tacksamhet. Grunt sömn för att jag var förkyld i nästan ett år. Han gick med torr hosta vid gryningen: han kvävde den med den tunna kudden. Men rumskamraterna - Maria da Penha, Maria Aparecida, Maria José och Maria bara - brydde sig inte om det. De var för trötta från arbetet som inte var mindre svårt eftersom det var anonymt. En sålde Coty-pulver, men vilken idé. De vände åt andra hållet och somnade igen. Den andens hosta tills den lullade dem i djupare sömn. Är himlen nere eller upp? Tänkte den nordöstra kvinnan. Ligga, jag visste inte. Ibland, innan jag somnade, kände jag mig hungrig och blev lite galen när jag tänkte på en ko. Åtgärden var då att tugga papper tuggat väl och svälja.”
I det här lilla utdraget av arbetet kan vi identifiera en del av handlingen, platsen, tidpunkten för handlingen och några huvud- och sekundärkaraktärer.
Entréexamensövningar med feedback
1. (Enem 2009 - anpassad)
[...] det var redan den tid då jag såg samexistensen som livskraftig, bara krävande från detta gemensamma bästa, fromt, min andel, det var redan den tid då jag samtyckte till ett kontrakt och lämnade många saker utifrån utan att ge efter, men i det som var livsviktigt för mig var det den tid då jag kände igen den skandalösa existensen av obefläckade värden, ryggraden i varje 'ordning'; men jag hade inte ens nödvändigt andetag och utan andedräkt kvävdes jag; det är denna medvetenhet som frigör mig, det är idag som driver mig, min oro är annorlunda nu, mitt universum av problem är annorlunda idag; i en konstig värld - definitivt ur fokus förr eller senare hamnar allt i en synvinkel, och du som lever han skämmer bort humanvetenskapen, han misstänker inte ens att han skämmer bort ett skämt: det är omöjligt att beställa värderingsvärlden, ingen städar huset för jäkel; Jag vägrar därför att tänka på vad jag inte längre tror på, vare sig det är kärlek, vänskap, familj, iqreja, mänskligheten; Jag förstår med allt detta! Tillvaron skrämmer mig fortfarande, men jag är inte rädd för att vara ensam, det var medvetet att jag valde exil, och idag är cynismen hos det stora likgiltiga folket tillräckligt [...].
Nassar, r. ett glas kolera. São Paulo: Companhia das Letras, 1992
I tvålopera Ett glas koleraanvänder författaren stilistiska och uttrycksfulla resurser som är typiska för litteraturen som producerats på 70-talet förra seklet i Brasilien, som med kritiker Antonio Candidos ord kombinerar ”estetisk framkant och bitterhet politik".
När det gäller ämnet som behandlas och romanens berättande design:
a) är skriven i tredje person, med en alvetande berättare, som presenterar tvisten mellan en man och en kvinna på nykter språk, i överensstämmelse med allvaret i det politiskt-sociala temat under diktaturperioden militär.
b) artikulerar samtalarnas diskurs kring en verbal kamp, förmedlad genom ett enkelt och objektivt språk, som försöker översätta berättarens sociala utestängningssituation.
c) representerar litteraturen på 70-talet av 1900-talet och behandlar, genom ett tydligt och objektivt uttryck och ur en avlägsen synvinkel, problemen med urbanisering i stora brasilianska metropoler.
d) bevisar en kritik av det samhälle där karaktärerna lever, genom ett kontinuerligt verbalt flöde med en aggressiv ton.
e) översätter, på subjektivt och intimt språk, ur den inre synvinkeln de psykologiska draman av moderna kvinnor, som behandlar frågan om att prioritera arbete på bekostnad av familjeliv och kärleksfull.
Alternativ d: visar en kritik av det samhälle där karaktärerna lever, genom ett kontinuerligt verbalt flöde med en aggressiv ton.
2. (Enem 2013)
"Allt i världen började med ett ja. En molekyl sa ja till en annan molekyl och livet föddes. Men före förhistorien fanns förhistorien från förhistorien och det fanns det aldrig och det fanns ja. Det har alltid varit. Jag vet inte vad, men jag vet att universum aldrig började.
[...]
Så länge jag har frågor och det inte finns något svar kommer jag att fortsätta skriva. Hur man börjar i början om saker händer innan de händer? Om det redan före förhistorien fanns apokalyptiska monster? Om den här historien inte existerar kommer den att existera. Tänkande är en handling. Känsla är ett faktum. De två tillsammans - det är jag som skriver vad jag skriver. [...] Lycka? Jag har aldrig sett ett galnare ord, uppfunnet av nordöstra kvinnor som går runt i massor.
Som jag kommer att säga nu kommer den här historien att vara resultatet av en gradvis vision - i två och ett halvt år har jag långsamt upptäckt varför. Det är en vision av närmaste. Från vad? Vem vet om jag får veta det senare. Som om jag skriver samtidigt som jag läses Jag börjar bara inte med slutet som skulle rättfärdiga början - som döden verkar säga om livet - för jag måste registrera de tidigare fakta. "
LISPEKTÖR, C. Stjärntimme. Rio de Janeiro: Rocco, 1998 (fragment).
Utarbetandet av en märklig berättande röst följer Clarice Lispectors litterära bana som kulminerar i verket stjärntimme, 1977, året för författarens död. I detta fragment noteras denna särdrag eftersom berättaren
a) observerar händelserna som han berättar ur ett avlägset perspektiv och är likgiltig med fakta och karaktärer.
b) berättar historien utan att ha varit bekymrad över att undersöka orsakerna som ledde till de händelser som komponerar den.
c) avslöjar sig som ett ämne som reflekterar över existentiella frågor och om uppbyggnaden av diskurs.
d) erkänner svårigheten att skriva en berättelse på grund av komplexiteten i att välja exakta ord.
e) föreslår att diskutera frågor av filosofisk och metafysisk natur, ovanligt i fiktiv berättelse.
Alternativ c: avslöjar ett ämne som reflekterar över existentiella frågor och om uppbyggnaden av diskurs.
3. (FUVEST) “(…) Escobar kom från graven, från seminariet och från Flamengo för att sitta med mig vid bordet, ta emot mig i trappan, kyss mig i studiet på morgonen eller be mig på natten om välsignelse från beställnings. Alla dessa handlingar var motbjudande; Jag tolererade dem och övade dem för att inte upptäcka mig själv och världen. Men vad jag än kunde dölja för världen kunde jag inte göra det mot mig, som bodde närmare mig än någon annan. När varken mor eller barn var med mig var min förtvivlan stor, och jag svor att döda dem båda, nu genom slag, nu genom långsamt, att dividera med dödstid varje minut av livet suddig och plågad. Men när jag återvände hem och såg längst upp på trappan den lilla varelsen som ville och väntade på mig, var jag obeväpnad och uppsköt straffet från en dag till en annan.
Det som gick mellan Capitu och mig under de mörka dagarna kommer inte att märkas här, för det är så litet och upprepat och redan så sent att det inte går att säga det utan misslyckande eller trötthet. Men den viktigaste kommer. Och det viktigaste är att våra stormar nu var kontinuerliga och hemska. Innan vi upptäckte det onda sanningens land hade vi andra som var kortlivade; snart blev himlen blå, solen klar och havet platt, genom vilket vi igen öppnade seglen som tog oss till de vackraste öarna och tills ett nytt vindkast förstörde allt, och vi, placerade på omslaget, väntade på ännu en lugn, som varken var sen eller tvivelaktig, men total, nära och fast (...) ”.
(Fragment av boken Dom Casmurro, av Machado de Assis)
Berättelsen om de händelser som läsaren står inför i romanen Dom Casmurro, av Machado de Assis, görs i första person, därför ur karaktären Bentinhos synvinkel. Det skulle därför vara korrekt att säga att hon presenterar sig:
a) trogen mot fakta och perfekt anpassad till verkligheten;
b) beroende av det ensidiga perspektivet som berättaren antar;
c) störd av Capitus inblandning som slutar vägleda berättaren;
d) undantas från någon form av störningar, eftersom det syftar till sanningen;
e) obeslutsam mellan att rapportera fakta och omöjligheten att beställa dem.
Alternativ b: beroende av det ensidiga perspektivet som berättaren tar;
Läs mer om ämnet på: Berättande text och Berättande.
