De postumiska memoarerna från Bras Cubas är ett verk av den brasilianska författaren Machado de Assis. Den publicerades 1881 och invigde den realistiska rörelsen i Brasilien.
Uppdelat i 160 kapitel med titeln, berättaren är en avliden som heter Brás Cubas.
“Till masken som först gnagde mitt liks kalla kött tillägnar jag som ett nostalgiskt minne dessa postumiska minnen”
Arbetets karaktärer
- BH-kubor: huvudperson i berättelsen och berättaren, betraktad som ”avliden författare”.
- virgilia: dotter till rådgivare Dutra och älskare av Brás Cubas.
- Dutra styrelseledamot: politiker och far till Virgília.
- Snow Wolf: politiker och Virgílias man.
- Sabina: syster till Brás Cubas, gift med Cotrim.
- cotrim: Sabinas man och Nhã-Lolós farbror.
- Nha-Lolo: systerdotter av Cotrim och friare av Brás Cubas.
- Luís Dutra: kusin till Virgília.
- Fru Placid: Virgílias hembiträde och ett alibi för Virgílias förhållande till Brás Cubas.
- Quincas Borba: filosof, tiggare och barndomsvän till Brás Cubas.
- Marcela: prostituerad och passion för Brás Cubas ungdom.
- D. Eusebia: vän till familjen till Brás Cubas.
- Rashygien: halt kvinna och dotter till D. Eusebia.
- försiktighet: slav av Brás Cubas.
Arbetssammanfattning
Verket börjar med förklaringen om Brás Cubas död, vars berättare och huvudperson berättar om hans minnen efter att ha blivit offer för lunginflammation.
Tillhör en rik familj från 1800-talet berättar Brás Cubas först sin död och begravning där elva vänner dök upp.
Följaktligen rapporterar han flera stunder i sitt liv, från händelser i sin barndom, tonår och vuxen ålder.
Redan i början av arbetet avslöjar han sina förväntningar med ”plåstret”, ett läkemedel som har stor läkningspotential.
Under sin barndom berättar Brás Cubas om sitt förhållande till sin slav, den svarta pojken Prudencio. Som en aristokratisk pojke, som tillhör överklassen, beskriver Brás Cubas förhållandet han hade med pojken sedan hans spel och nycklar.
I detta förhållande kan vi notera överlägsenheten hos Brás som red den svarta pojken. Dessutom skriver han om en vän till Quincas Borba-skolan som så småningom blir filosof och utvecklar teorin om humanitärism.
Som ung man träffar han Marcela, en lyxprostitution som han blir kär i. Detta förhållande baserades på intressen, även om Cubas påpekar att Marcela älskade honom ”i femton månader och elva contos de réis”.
Orolig för det engagemang som Brás hade med Marcela bestämmer hans far att hans son ska studera utomlands en stund.
Därför gick han för att studera i Coimbra, Portugal, där han tog examen i juridik. Tillbaka i Brasilien blir han kär i Virgília, men hon slutar gifta sig med Lobo Leves. Det beror på att hon tänkte ha mer status och bestämde sig för att hålla fast vid en politiker med mer inflytande.
Även om paret är öde befinner sig det i hemlighet i ett hus som hyrs för detta ändamål. I det ögonblicket kan vi märka närvaron av Dona Plácida, Virgílias anställd och som täcker alla äktenskaps möten.
Slutligen går Brás Cubas in i politiken och även om han gör ett medelmåttigt jobb, ger denna position honom en viss "status", i en värld där utseendet var det mest prisvärda.
Analys av arbetet
Berättad i första person, presenterar romanen en observatör-berättare, betraktad som "avliden författare". Vid olika tillfällen valde Machado interlokationsresursen, där hon talar direkt till läsaren av verket.
"Själva arbetet är allt: om du gillar det, läsare, jag betalar för uppgiften; om du inte gillar det, betalar jag dig med en snäpp och hejdå. "
Tiden kan delas in i kronologisk och psykologisk. Den första utvecklas av förekomsten av fakta i Brás Cubas liv, det vill säga på ett linjärt sätt. Den andra tillhör författarens minnen och vandringar under hans rapport.
När det gäller rymden kan vi nämna Rio de Janeiro, Coimbra och till och med en mer specifik plats, Gamboa. Det senare är ett kvarter i staden Rio de Janeiro, där han träffade Virgília.
Full av ironier, metaforer och eufemismer lyckades Machado i detta arbete representera flera samhällskritiker, inklusive tidens elit.
Dessutom hade den som en slående funktion förändringen i linjär plot med början, mitten och slutet. Det var med denna blandning av tid som författaren markerade en ny litterär fas.
Även om det var innovativt i denna aspekt, måste vi betona att arbetet slutar med ett kapitel där Brás Cubas sammanfattar allt som var negativt i hans liv.
Ur detta perspektiv kan vi alltså säga att boken undgår de klassiska mönstren, förknippade med ett lyckligt slut och också med faktaens linjäritet.
Karaktärerna som utgör arbetet är mestadels från den brasilianska eliten. Å andra sidan innehåller Machado figurer av mindre social prestige, såsom Prudência, Dona Plácida och prostituerad Marcela.
Det är intressant att notera att eftersom berättaren är död och bor på ett annat plan, är Bras inte bekymrad över moral. På detta sätt avslöjas hans moraliska såväl som materiella avskildhet i hans ironiska och bekymmerslösa tal.
Kolla in arbetet i sin helhet genom att ladda ner PDF: n här: De postumiska memoarerna från Bras Cubas.
Utdrag ur arbetet
Kapitel 1 - Författarens död
Under en tid tvekade jag om jag skulle öppna dessa minnen i början eller i slutet, det vill säga om jag skulle sätta min födelse eller min död först. Förutsatt att den vanliga användningen är att börja vid födseln fick två överväganden mig att anta en annan metod: a För det första är jag inte precis en avliden författare utan en avliden författare, för vilken graven var en annan spjälsäng; det andra är att texten därmed skulle bli mer galant och yngre. Moses, som också berättade om sin död, satte den inte vid öppningen, utan i slutet; radikal skillnad mellan denna bok och Pentateuch.
Kapitel 62 - Kudden
Jag åkte till Virgília; Jag glömde snart Quincas Borba. Virgília var min andes kudde, en mjuk, varm, aromatisk kudde, täckt av cambric och Bryssel. Det var där han brukade vila från alla dåliga känslor, helt enkelt tråkiga eller till och med smärtsamma. Och allt övervägande fanns det ingen annan anledning till Virgílias existens; det kunde inte vara. Fem minuter räckte för att helt glömma Quincas Borba; fem minuter av ömsesidig kontemplation, händerna knäppta ihop; fem minuter och en kyss. Och där gick minnet av Quincas Borba... Omfattande av livet, trasor från det förflutna, vad bryr jag mig om det finns, att du stör andras ögon, om jag har två spann av en gudomlig kudde, för att stänga ögonen och sova?
Kapitel 160 - Förnekelser
Det sista kapitlet är helt negativt. Jag nådde inte gipsens kändis, jag var inte minister, jag var inte kalif, jag visste inte om äktenskapet. Sanningen är att jag, tillsammans med dessa fel, hade turen att inte köpa bröd med svett i pannan. Mer; Jag drabbades inte av Dona Plácidas död eller av Quincas Borbas semi-demens. När man lägger till några saker och andra kan vem som helst föreställa sig att det inte fanns någon brist eller rest, och följaktligen att jag kom ut ens med livet. Och du kommer att föreställa dig dåligt; för när jag kom till denna andra sida av mysteriet, befann jag mig med en liten balans, som är den ultimata negativt i detta förnekande kapitel: - Jag hade inga barn, jag överförde inte till någon varelse arvet från vårt elände.
Läs också:
- Realistisk prosa
- Realism i Brasilien
- Machado de Assis
- Postumiska memoarer av Brás Cubas: Sammanfattning efter kapitel
Filma
Släppte 2001 filmen "De postumiska memoarerna från Bras Cubas"är en dramatisk komedi baserad på Machados arbete. Regisserad av André Klotzel tilldelades spelfilmen vid Gramado Festival.
Föll i Enem!
(Enem-2001)
I utdraget nedan kritiserar berättaren subtilt en annan periodstil: romantik när han beskriver karaktären.
”Då var jag bara ungefär femton eller sexton; han var kanske den modigaste varelsen i vår ras och verkligen den mest uppsåtliga. Jag säger inte att skönhetens företräde redan föll på honom bland tidens unga damer, för det här är ingen roman, där författaren förgyller verkligheten och stänger ögonen för fräknar och finnar; men jag säger inte att några fräknar eller finnar skadade hans ansikte heller. Det var vackert, friskt, det kom ut ur naturens händer, fullt av den trollformeln, osäker och evig, som individen vidarebefordrar till en annan individ för skapelsens hemliga syften. ”
ASSIS, Ax de. De postumiska memoarerna från Bras Cubas. Rio de Janeiro: Jackson, 1957.
Satsen i texten där berättarens kritik mot romantiken uppfattas transkriberas i alternativet:
Den "... författaren förgyller verkligheten och stänger ögonen för fräknar och finnar... "
B) "... han var kanske den modigaste varelsen i vår ras... ”
c) "Det var vackert, friskt, det kom ur naturens händer, fullt av den förtrollningen, otydligt och evigt, ..."
d) "Vid den tiden var det bara ungefär femton eller sexton år gammalt ..."
och) "... individen övergår till en annan individ för skapelsens hemliga syften. ”
Alternativ till: "... författaren förgyller verkligheten och stänger ögonen för fräknar och finnar... "
Läs också Frågor om realism och naturalism.