O biografBrasiliansk etablerade sig i slutet av artonhundratalet, då den första sessionen av biograf hölls i Rio de Janeiro. De första filmproduktionerna går tillbaka till 1897 och 1898, och de första fiktionsproduktioner går tillbaka till första hälften av 1900-talet. Under den brasilianska filmens historia var biografnovan.
Tillgångockså: Samba, en av de viktigaste manifestationerna av brasiliansk populärkultur
Första filmen visas i Brasilien
Cinema uppträdde 1895, då Bröderna Lumière uppfann filmen, en enhet som tillät projicering av animerade bilder på en skärm eller vägg. Denna uppfinning tog inte lång tid att nå Brasilien, och den 8 juli 1896 var det första filmsessionen i vårt lands historia.
Denna utställning hölls på Rua do Ouvidor, 57, i staden Rio de Janeirooch publicerades allmänt vid den tiden. Den innehöll kortfilmer som visar olika bilder av europeiska städer. Det var ett elitevenemang, eftersom en utställning av denna typ var betydligt dyr.
Den första fasta biografen grundades i vårt land året därpå, 1897, också i Rio de Janeiro. Det var också beläget på Rua do Ouvidor, uppkallad efter Paris nyhetssalong och som ägare Pascoal Segreto och José Roberto Cunha Salles. Filmer som erhållits i Europa och USA ställdes ut i den.
Förvärvet av dessa filmer var ansvarig för Alphonsushemlighet, bror till Pascoal. Han var ansvarig för att föra en filmkamera till Brasilien och spela in första bilderna av Bayah från Guanabara, i juni 1898. Bröderna Segreto fångade också andra scener från Rio de Janeiro.
En annan viktig kameraman under perioden var italienaren Vittorio i maj, som fångade bilder av landet i slutet av 1890-talet. Han var ansvarig för den första legitima brasilianska inspelningen, med sin film, från 1897, kallad Barnbalett i skolan i Andaraí.
De fyra första nationella produktioner, inklusive inspelningen av Vittorio di Maio, är alla från perioden 1897-1898. Är de:
Fiskares ankring i Guanabara Bay
Tåg ankomst till Petropolis
Barnbalett i skolan i Andaraí
En konstnär som arbetar med Politeama-trapetsen
Alla dessa produktioner var inne svartvitt, att vara tyst och produceras som korta dokumentärer.
Sluta inte nu... Det finns mer efter reklam;)
biotillväxt
Under det första decenniet av 1900-talet fick biografen i Brasilien ett starkt lyft med förbättringen av landets energisystem. Som ett resultat fanns det mer än 20 filmfotografer i Rio de Janeiro 1907, varav tre var stora biografer stod ut under perioden: Grande Cinematograph Rio Branco, Cinematograph Pathé och Cinema Palats|1|.
Under denna period började de första fiktiva produktioner av vår film filmas och släpptes, vilket lyfte fram kortfilmen Du ochstranglers, 1908 och Nhô Anastácio kom från en resa, en komedi-kortfilm som släpptes 1908. Båda filmerna följdes av media och Du ochstranglers den hade mer än 800 visningar på ungefär två månader.
Under denna period, de första produktioner av filmersjungitOs. Denna genre kännetecknades av att visa den tysta filmen, men med live dubbning. Fred och Demor var en produktion av denna genre som ansågs vara en av de mest framgångsrika under de första två decennierna av 1900-talet.
styrka av utländsk film
På 1910-talet försvagades filmerna som producerades i Brasilien, särskilt efter Första världskriget. Konflikten försvagade europeiska produktioner och banade väg för Hollywood, i USA, för att konsolidera sig som världens största filmproducent. Snart översvämmades den brasilianska biografen av nordamerikanska produktioner, som tekniskt sett var mycket överlägsna de brasilianska.
Inverkan av nordamerikansk film fick styrka i vårt land, särskilt från årtiondet 1930, när filmproducenter i USA började investera kraftigt på marknaden Brasiliansk. Många biografer började prioritera att visa Hollywood-filmer, vilket skadade nationell film.
En av de mest kontroversiella åtgärderna under perioden hänvisar till de faciliteter som ges av Getulio Vargas till utländska filmproduktioner. Den brasilianska regeringen sänkte avsevärt avgifterna på importerade filmer och tvingade också biografer att reproducera de filmtidningar som gjorts av ny stat.
Läs mer: Press- och propagandadepartementet (DIP) - sprida Estado Novo-ideologin via politisk propaganda
Chanchadas
Även med tillväxten av utländska produktioner motstod brasiliansk film och fortsatte producera. En demonstration av detta var framväxten av Cinédia, ett filmföretag grundat 1930. Detta produktionsföretag var mycket viktigt i utvecklingen av nationell film.
Cinédia var känt för att producera produktioner som utforskade musikaler och populärkultur teman, till exempel Karneval. Genom dessa produktioner framkom en viktig figur i vår film: djuprödNej Miranda. Skådespelerskan och sångerskan deltog i filmer som Hej, Delo karneval1936.
Många experter tror att dessa filmer som producerats av Cinédia på 1930-talet har ett format som gav upphov till en av de första framgångsrika genren i nationell film: çsnedstreck. Vissa forskare inom nationell film förstår att chanchadas uppstod på 1930-talet, medan andra påpekar att det uppstod under det följande decenniet, 1940-talet, och nådde sin topp på 1950-talet.
Chanchadorna var produktioner märkta för att vara låg budget och för blanda humör och drama med musikal. Chanchada utforskade många teman relaterade till den brasilianska karnevalen, var en framgång för allmänheten, men helt ifrågasatt av specialkritikerna. Utvecklingen av chanchada sammanföll med framväxten av talande filmer.
Många specialister på brasiliansk film förstår att 1930-talets chanchadaproduktioner gjordes av Cinédia, och att dessa produktioner från 1940-talet och framåt gjordes av Companhia Atlântida Film.
Bland de framgångsrika produktioner av denna genre sticker följande ut:
Tamburin (1947)
Meddelande till sjömän (1950)
Varken Samson eller Delila (1954)
mannen från sputnik (1959)
ny film
Cinema novo var en av de viktigaste filmrörelserna i Brasilien, som växte fram på 1950-talet och sträckte sig in på 1960-talet. Denna filmström började ifrågasätta Hollywood-filmens inflytande på nationella produktioner och hade som utgångspunkt produktionen flod, 40 grader.
Den nya biografen var starkt inspirerad av NejeorrealismItalienska och igen Nejouvellevvattenfranska, och fokuserade på sociala och politiska synsätt, främjande kritisk kritik av social ojämlikhet i Brasilien. Den nya biografen var en del av en hel intellektuell rörelse som Jag försökte tänka på och ifrågasätta verkligheten i det brasilianska samhället.
När det gäller bio-novo påpekar historikern Rosangela de Oliveira Dias följande|2|:
Staden Rio de Janeiro kommer att visas på ett annat sätt i dessa filmer, chanchadas glada ton överges, migration, slumområden, arbetslöshet och osäkerhet i stadstjänster kommer att analyseras som desperat och orättvis. Det finns ingen arvslycka för att lugna elände; bristen på ett jobb uppfattas inte som ett trick av någon som inte vill ha något, det översätts nu till hunger och brist på perspektiv. Polisen ses inte längre som ett element för att lindra små konflikter utan snarare som en förtryckare av de fattigaste. Turistområdena placeras i bakgrunden och ger upphov till favelan, dess hyddor hotas av kollaps och marginaliteten som gömmer sig där, skrämmande för invånarna.
Ett av de stora namnen i den nya biografen var GlauberSten, filmskapare som producerade filmer som Gud och den diabo in tfel sOdär och landa i transe. För att lära dig mer om denna banbrytande rörelse i brasiliansk film, läs: Çinema Nejägg.
andra genrer
Som vi har sett har den brasilianska filmens historia funnits i över hundra år och har genomgått otaliga förändringar under 1900- och 21-talen. Efter chanchada och bio novo, var brasiliansk film under strikt kontroll av militären under Militär diktatur.
Under denna period har Pornochanchadas, en filmgenre som blandade erotiska situationer med humor. Denna genre var mycket inflytelserik på 1970-talet, och många av dess filmer finansierades av Embrafilm, Empresa Brasileira de Filmes, det statligt ägda företaget som finansierade nationella filmproduktioner.
Landets politiska sammanhang har också gett upphov till en genre som kallas udigrudi eller biografmarginal, som hade mer radikala positioner och var ansvarig för flera experimentella filmproduktioner, till exempel klassikern smäll Bang. Denna genre förtrycktes allvarligt av militär censur.
I slutet av militärdiktaturen och de incitament som uppstod för audiovisuell produktion i Brasilien, från regeringen för Fernando Henrique Cardoso, många började prata om en återupptogs film, kraftigt försvagad av krisen i den brasilianska ekonomin som började på 1980-talet.
Tillgångockså: Afrikansk kultur och dess inflytande i Brasilien
Huvudsakliga brasilianska filmproduktioner
![Fernanda Montenegro, en av de största skådespelerskorna i nationell film, har spelat i filmer som Central do Brasil och Auto da Compadecida. [1]](/f/42bb8f6de4085f9a166d27bb059fc884.jpg)
Brasiliansk film är mycket rik och har flera verk av nationell och internationell framträdande roll. Bland några av de viktigaste verken i vår film utmärker sig följande:
Filma |
År |
Gud och djävulen i solens land |
1964 |
Get Marked to Die |
1984 |
Guds stad |
2002 |
Central do Brasil |
1998 |
Pixote, de svagaste lagen |
1980 |
Arkaisk gröda |
2001 |
Framåt, Brasilien |
1982 |
Compadecidas rapport |
2000 |
Spindelkvinnans kyss |
1985 |
bang bang |
1971 |
Brasiliansk filmdag
Brasiliansk film har ett minnesdatum som tjänar till att förbättra den rika filmproduktionen i vårt land. Detta datum firas årligen den 19 juni, med hänvisning till filmen av Guanabara Bay av Afonso Segreto, när han återvände från Europa den 19 juni 1898.
|1| SOUZA, Carlos Roberto de. Rötter av brasiliansk film. Klicka på för att komma åt på här.
|2| DAGAR, Rosangela de Oliveira. Representationer från staden Rio de Janeiro: chanchada och cinema novo. Klicka på för att komma åt på här.
Bildkrediter
[1] André Luiz Moreira och Shutterstock
Av Daniel Neves Silva
Historia lärare
