magisk realism eller Fantastisk är en klassificering som ges till vissa konstnärliga verk, såsom böcker, målningar och filmer som presentera en magisk eller fantastisk verklighet, på grund av en deformation av verkligheten som kan generera egendomlighet, dumheter och en atmosfär av mysterium. hade sin glansdag i 1900-talet (markerad av två världskrig), även om verk med sådana egenskaper redan finns på 1700- och 1800-talen.
I litteraturen undertecknades böcker som karakteriserades som sådana av författare som Gabriel García Márquez (Hundra år av ensamhet), Franz Kafka (metamorfosen) och Machado de Assis (De postumiska memoarerna från Bras Cubas). I målningen försökte namn som Ernst Fuchs från Wien School of Fantastic Realism skildra denna typ av realism i hans verk. På bio är det möjligt att påpeka filmer som Vingar av lust, av Wim Wenders, Benjamin Buttons otroliga liv, av David Fincher, förutom den stora mystiska cirkusen, av Cacá Diegues.
Läs också: Fantastisk berättelse - kort berättelse med karaktärer som går utanför verklighetens gränser
Historiska sammanhang
Det finns ingen enighet bland forskare om när magisk eller fantastisk realism uppstod. De flesta av dem hävdar att dess ursprung ligger mellan 1700- och 1800-talen. Det var dock från 1900-talet och framåt som han blev mer aktiv, eftersom han reflekterade en värld kännetecknas av absurditet, meningslöshet, existentiell tomhet och präglas av sammanhang visas nedan.
Imperialistisk utforskning: startade på 1800-talet och förstärktes på 20: e.
Ryska revolutionen1917.
Första världskriget, från 1914 till 1918.
Fascism Italienska, från 1922 till 1943.
Nazism Tyska, från 1933 till 1945.
Andra världskriget, från 1939 till 1945.
Förintelse: folkmord inträffade under andra världskriget.
Hiroshima och Nagasaki Atomic Bombs, i augusti 1945.
Kalla kriget, från 1947 till 1991.
Sluta inte nu... Det finns mer efter reklam;)
Viktigaste egenskaper
Uttrycket "magisk realism" diskuterades allmänt på 1940- och 1950-talet i syfte att karakterisera verk där verkligheten visades på ett magiskt, fantastiskt sätt, i motsats till en vetenskaplig realism. Denna magiska eller fantastiska realism kännetecknas därför av ett konstigt sätt att uppfatta det verkliga eller till och med en förvrängning av verkligheten. Termen kom upp 1925, då den tyska konstkritikern Franz Roh (1890-1965) avsåg att karakterisera efter-expressionist.
Ur detta perspektiv, vissa kritiker försökte skilja magisk eller fantastisk realism från den så kallade "underbara realismen", som är förknippat med det ovanliga, det extraordinära, men utan karaktärernas främmande ställning inför den underbara verkligheten, något som är mycket förknippat med den latinamerikanska kulturen. I magisk eller fantastisk realism är allt bara en skapelse; i underbar realism, å andra sidan, finns det en representation av den "underbara" närvarande i verkligheten; därför uttrycks det "underbara" naturligt, eftersom det är möjligt att till exempel observera i inhemska legender.
Det är dock vanligt att i samma kategori inkludera underbar realism och magisk eller fantastisk realism, som i allmänhet har följande egenskaper:
dumheter: meningslöshet;
surrealitet eller superrealitet: absurd situation;
irrationalism eller illogism: fakta som strider mot naturlagar;
närvaron av det övernaturliga: händelser utan förklaring;
förmåga att orsaka konstighet hos läsare eller mottagare;
länk till mysteriet, det okända.
Detta är vad vi kan se i detta utdrag av berättelsen Pyroteknikern Sakarja, av Murilo Rubião:
Den enda personen som kunde ge viss information om ämnet är jag. Men jag hindras från att göra det eftersom mina följeslagare flyr ifrån mig så snart de ser mig framåt. När de blir överraskade är de förskräckta och kan inte formulera ett ord.
Jag dog faktiskt, vilket matchar versionen av dem som tror på min död. Å andra sidan är jag inte heller död, eftersom jag gör allt jag brukade göra och, måste jag säga, med mer nöje än tidigare.
Läs också: Franz Kafka - en av de mest inflytelserika författarna i västerländsk litteratur från 1900-talet
Huvudförfattare
Edgar Allan Poe (1809-1849): Amerikansk;
Gabriel García Márquez (1927-2014): colombiansk;
Isabel Allende: chilenska;
Jorge Luis Borges (1899-1986): argentinsk;
Oscar Wilde (1854-1900): irländare;
Franz Kafka (1883-1924): tjeckiska;
Alejo Carpentier (1904-1980): kubansk;
Bram Stoker (1847-1912): irländare;
Julio Cortázar (1914-1984): argentinsk;
Lewis Carroll (1832-1898): brittisk;
Horacio Quiroga (1878-1937): uruguayanska;
Milan Kundera: tjeckiska;
Italo Calvino (1923-1985): italienska;
Manuel Scorza (1928-1983): peruansk;
Reinaldo Arenas (1943-1990): kubansk.
Läs också: Murilo Rubião - föregångare till fantastisk realism i Brasilien
Huvudarbeten
extraordinära berättelser (1833-1845) av Edgar Allan Poe;
Hundra år av ensamhet (1967), av Gabriel García Márquez;
andarnas hus (1982) av Isabel Allende;
"Den andra", från arbetet sandboken (1975), av Jorge Luis Borges;
Porträttet av Dorian Gray (1890) av Oscar Wilde;
metamorfosen (1915) av Franz Kafka;
världens rike (1949) av Alejo Carpentier;
Dracula (1897) av Bram Stoker;
“Continuity of Parks”, från boken Slut på spelet (1956), av Julio Cortázar;
Alice i Underlandet (1865) av Lewis Carroll;
Jungle Tales (1918), av Horacio Quiroga;
Skratt- och glömboken (1979) av Milan Kundera;
de osynliga städerna (1972), av Italo Calvino;
Garabombo, det osynliga (1972) av Manuel Scorza;
den hallucinerande världen (1966), av Reinaldo Arenas.
![Omslaget till boken Hundra år av ensamhet, av Gabriel García Márquez, publicerad av Grupo Editorial Record. [1]](/f/7e67fa283d6ca2ea704daf04db4edc4a.jpg)
Fantastisk realism i Brasilien
Vissa brasilianska författare använde fantastisk realism i sina verk:
det magiska spyglaset (1869), av Joaquim Manuel de Macedo (1820-1882);
De postumiska memoarerna från Bras Cubas (1881), av Machado de Assis (1839-1908);
Macunaíma (1928), av Mario de Andrade (1893-1945);
aggressor (1943), av Rosário Fusco (1910-1977);
Dona Flor och hennes två män (1966), av Jorge Amado (1912-2001);
idisslarnas timme (1966), av José J. Veiga (1915-1999);
Antares incident (1971), av Erico Verissimo (1905-1975);
översten och varulven (1974), av José Cândido de Carvalho (1914-1989).
Än, Murilo Rubião (1916-1991) är den främsta representanten för brasiliansk fantastisk litteratur. Det här är verk av hans författarskap:
den tidigare trollkarlen (1947);
den röda stjärnan (1953);
Drakar och andra berättelser (1965);
Pyroteknikern Sakarja (1974);
Gästen (1974);
huset för den röda solrosen (1978);
Mannen i den grå kepsen och andra berättelser (1990).
Läs också: berättelse från sagor
fantastisk realism i målning
Vienna School of Fantastic Realism, som grundades 1946, består av en grupp på cirka 30 målare. Målningen av dessa konstnärer kännetecknas av en allegorisk eller symbolisk realism. De mest kända är:
Arik Brauer;
Ernst Fuchs (1930-2015);
Rudolf Hausner (1914-1995);
Wolfgang Hutter (1928-2014);
Anton Lehmden (1929-2018);
Fritz Janschka (1919-2016).
Fantastisk realism i bio
det finns fortfarande mycket kontrovers bland de specialiserade kritikerna om vad som skulle vara den fantastiska realismen i bio. Det finns alltså ingen enighet om dess definierande egenskaper. Mycket av kritiken förknippar emellertid den fantastiska filmrealismen med folkloriska inslag, utan att det emellertid finns konsonans mellan åsikterna. Mot bakgrund av denna verklighet fungerar film på något sätt, extrapolera känslan av det verkliga, det konkreta och dialogen med magiska eller till och med surrealistiska element, till exempel:
Trollkarlen från Oz (1939), av Victor Fleming (1889-1949) —USA;
Mary Poppins (1964), av Robert Stevenson (1905-1986) —USA;
Vid midnatt tar jag din själ (1964), av José Mojica Marins (1936-2020) - Brasilien;
den oändliga historien (1984), av Wolfgang Peterson - Tyskland, USA och Storbritannien;
Vingar av lust (1987) av Wim Wenders - Tyskland och Frankrike;
Amélie Poulains fantastiska destination (2001), av Jean-Pierre Jeunet - Frankrike;
Sagan om ringen (2001-2003), av Peter Jackson - Nya Zeeland och USA;
Pans Labyrint (2006), av Guillermo del Toro - Spanien, Mexiko och USA;
Benjamin Buttons otroliga liv (2008), av David Fincher - USA;
den rädda mejsen (2009), av Claudia Llosa - Peru;
formen på vatten (2017), av Guillermo del Toro — USA;
den stora mystiska cirkusen (2018), av Cacá Diegues - Brasilien.
lösta övningar
Fråga 01 (Enem)
”Narizinho tittade sig omkring på publiken. Det kan inte finnas något mer nyfiken. Små skalbaggar i svansar och blommor i deras omslag samtalade med kackerlackor i mantillor och glöm mig i håret. Gyllene bin, gröna och blåa talade illa om smalvårda getingar - de tyckte att det var en överdrift att bära sådana snäva västar. Hundratals sardiner kritiserade den överdrivna omsorg som fjärilar i huvudbonader med gasväv hade med dammet från sina vingar. Bitter med sting bundna för att förhindra att de biter. Och kanariefåglar som sjunger och kolibrier som kysser blommor och räkor och krabbor som krabbar, allt som är litet och inte biter, litet och inte biter. "
LOBATO, Monteiro. Regerar av liten näsa. São Paulo: Brasiliense, 1947.
Under avsnittets sista period finns det en serie verb i gerund som bidrar till att karakterisera den beskrivna fantastiska miljön.
Uttryck som "Kamerun", "Krabba" och "Liten och inte bitande" skapar främst effekter av
a) tömning av mening.
b) miljöens monotoni.
c) djurens status.
d) avbrott i rörelser.
e) dynamik i scenariot.
Upplösning:
Alternativ "e".
Verben i gerunden karaktäriserar den fantastiska miljön, där det till exempel finns ”tailed beetles” och ”mantillakackerlackor”. Denna miljö präglas av handling, rörelse, dynamiken hos kanariefåglar, kolibrier, räkor och krabbor.
Fråga 02 (UEFS)
Jag var fortfarande mycket ung, men jag visste många saker som vuxna inte gjorde. Jag visste att du inte borde svara på hälsningar från Glimerianerna, den ras av dvärgar du möter när du minst förväntar dig det och som gör allt för att distrahera oss från vårt uppdrag; han visste att på platser där guldmoder dyker upp på jordens yta får hon inte böja sig ens för att dra åt sina skosnören, girighet finns överallt och biter saktmodig; han visste att när han hörde fotsteg bakom, skulle ingen stanna eller springa utan ha en normal gång, den som visade tecken på rädsla skulle gå vilse på vägen.
Vägen är full av fällor, dörrar, farliga undervärldar, för att inte tala om frestande omvägar, men jag kunde åka dit och tillbaka med stängda ögon utan att glida något.
VEIGA, José J. De små hästarna av Platiplantus: Berättelser. 18. red. Rio de Janeiro: Bertrand Brasil, 1989. P. 61.
José J. Veiga är en representativ författare av strömmen som kallas magisk eller fantastisk realism. Sådan realism, som framkallar en känsla av främling, finns i texten genom en berättare som
a) hånar den visdom som samlats genom åren.
b) nivå med de äldre i kunskap om livet.
c) är osäker inför de utmaningar som livet erbjuder.
d) ifrågasätter gränserna mellan det verkliga och det imaginära.
e) avslöjar sig för läsaren genom en inversion av den naturliga ordningen.
Upplösning:
Alternativ "e".
När berättaren säger att ”Jag var fortfarande mycket ung, men jag visste en mängd saker som vuxna inte gjorde”, så är det möjligt att märka inversion av den naturliga ordningen, eftersom vuxna borde ha mer kunskap än a unge.
Bildkrediter:
[1] Fortplantning: Skivförlag
av Warley Souza
Litteraturlärare