Allusionängssyra det var huvud författare till naturalistisk sida i Brasilien och den första författaren som lever av litteratur i landet. expert- porträtt av sociala typer, skrev många verk, inklusive romaner, Tales, Krönikeböckerna och spelar, liksom att vara tecknad och karikatör.
Hans litterära produktion är koncentrerad mellan åren 1882 och 1895, ungefär med tonvikt på den berömda romanen hyresgästen, krävs läsning för antagning till flera brasilianska universitet, liksom för förståelse för Rios sociala strukturer i slutet av 1800-talet, baserat på ekonomiskt utnyttjande och beständighet av ojämlikheter.
Läs också: Guimarães Rosa - återuppfinnare av det portugisiska språket
Biografi av Aluísio de Azevedo
Född i São Luís do Maranhão (MA) den 14 april 1857, Aluísio Azevedo var son till D. Emília Amália Pinto de Magalhães och den portugisiska vice konsulen David Gonçalves de Azevedo.
Från en mycket ung ålder visade han ett stort intresse för teckning och måleri, vilket ledde till att han flyttade till Rio de Janeiro 1876 för att anmäla sig till Imperial Academy of Fine Arts. Att stanna i huvudstaden,
ritade tecknade serier för tidningar Figaro, The Illustrated Week, Mequetrefe och Zig-Zag. Han skissade också scener från romaner.
Efter att hans far dog 1878 återvände han till São Luís, där börjar din skrivkarriär året därpå, med romantiken en kvinnas tår, fortfarande i form av romantisk estetik. Han arbetar också för grundandet av tidningen O Pensador, en anticlerical och abolitionist.
År 1881 lanserade han sin första naturalistiska romanen, mulatten, som tar upp frågan om rasfördomar. Väl mottagen vid domstolen, trots att temat för arbetet anses vara skandalöst, åker Aluísio tillbaka till Rio de Janeiro, fast besluten att tjäna pengar som författare.
Tillbaka till huvudstaden i imperiet, producerar flera serier, som garanterade dess överlevnad. Mellan dessa publikationer, vanligtvis melodramatiska och romantiska, ägnade sig åt forskning och naturalistisk skrivning, som helgade honom som en stor brasiliansk författare. Det var vid den här tiden som han släppte sina huvudverk, pensionshus (1884) och hyresgästen (1890).
Godkänd i en tävlingsprövning för konsulns ställning 1895, överger den litterära karriären. Han bor i Spanien, Japan, England, Italien, Frankrike, Uruguay, Paraguay och Argentina, där han dog, i Buenos Aires, den 21 januari 1913.
Sluta inte nu... Det finns mer efter reklam;)
Litterära egenskaper hos Aluísio Azevedo
Aluísio Azevedos arbete är delas i två ögonblick: den första följer fortfarande melodramas formel romantisk - även om estetiken redan var i uppenbar förfall, var de texter i form av serier som ryckte många försäljningar, vilket gjorde det möjligt för författaren att bara försörja sig med litteratur, ett sällsynt fall i Brasilien. Det andra ögonblicket hänvisar till verk skrivna i ljuset av naturalistisk estetik - och det var dessa verk som gjorde författaren framträdande i den nationella kanonen.
Azevedo återverkar i sitt naturalistiska verk påverkan av Hippolyte Taines deterministiska idéer, som förstod att förståelsen för människan och historien baserades på tre grundvalar, nämligen miljön, rasen och det historiska ögonblicket. Det är baserat på denna teoretiska arsenal att Azevedo bygger plot för sina naturalistiska romaner, som i hyresgästen - miljön (själva hyresgästen) villkorar gruppen (rasen), bestämmer mänskliga relationer inom det kollektiva bostaden.
var också stor beundrare av positivism, tankeläror som sprids av Auguste Comte, som bland annat försvarade vetenskap, så att Azevedo förstår människan som ett objekt av vetenskaplig studie. Att skriva det ovan nämnda hyresgästen, besökte författaren flera av dessa installationer i Rio de Janeiro och observerade noggrant förhållandena, sederna och den dagliga dialogen mellan dess invånare.
Det påverkades också av Émile Zola, föregångaren till fransk naturalism, som omsätter idén om en litteratur som gick utöver observation: författaren blir en experimentör, arbetar med sociala fakta och försöker bevisa miljöns och faktas påverkan på mänsklig utveckling. Förutom Zola inspirerades författaren av Eça de Queirós, främst för en detaljerad beskrivning av stadsmiljöer och deras karaktärer.
Azevedo skrev krönikor och teaterföreställningar, men från sitt arbete prosa romaner, huvudsakligen mulatten (1881), ansågs vara den första brasilianska naturforskaren; pensionshus (1884) och hyresgästen (1890). Följande egenskaper återkommer i hans litteratur:
- inställning till vardagens verklighet;
- enkelt språk och övervägande beskrivande;
- karaktärer från samhällets nedre skikt;
- djurisering av karaktärer;
- moraliskt och socialt försämrade situationer och karaktärer;
- beskrivningar som tenderar att groteska;
- närvaron av teman som prostitution, missbruk, promiskuitet, äktenskapsbrott och rasfördomar;
- social kritik och pessimism.
Se också: Realism i Brasilien och dess skillnader med den naturalistiska tendensen
Verk av Aluísio Azevedo
Frågor
- en kvinnas tår (1880)
- mulatten (1881)
- Tijuca Mysteries [omtryckt med titeln Girandola av kärlekar] (1882)
- minnen från en fånge [omtryckt med titeln Grevinnan Vesper] (1882)
- pensionshus (1884)
- Philomena Borges (1884)
- Mannen (1887)
- ugglan (1890)
- hyresgästen (1890)
- Alziras hölje (1894)
- svärmors bok (1895)
teater
- Den galna (1879)
- fleur-de-lis (1882)
- hus för böner (1882)
- caboclo (1886)
- gifter som bota (1886)
- republiken (1890)
- ett fall av äktenskapsbrott (1891)
- I akten (1891)
Tales
- Djävlar (1895)
- Fotavtryck (1897)
- den svarta tjuren [shorts, bokstäver och krönikor i ed. postum] (1938)
Se också: Euclides da Cunha - pionjär när det gäller att föra litteratur och historia närmare varandra
Övervägandenom Aluísio de Azevedos arbete
mulatten
mulattenoch dennaturalismens debuti brasiliansk litteratur. Handlingen är huvudrollen av Raimundo, son till en vit far och förslavad mor, som växte upp med intellektuell utbildning och ägodelar och studerade juridik i Portugal. O allvetande berättare ger karaktärsbeskrivningen:
”Raimundo var tjugoseks år gammal och skulle ha varit en typ, om det inte vore för de stora blå ögonen, som han hade dragit från sin far. Mycket svart hår, blankt och krusigt; brun och amulatt hud, men tunn; bleka tänder som sken under hans mustasch; lång, elegant växt; bred hals rak näsa och rymlig panna. Den mest karakteristiska delen av hans fysiognomi var hans ögon: stora, buskiga, fulla av blå skuggor; rufsade svarta ögonfransar, ögonlocken fuktig, ångande lila; ögonbrynen, väldigt dragna i ansiktet, som Indien-bläck, tog fram hudens friskhet, som i stället för ett rakat skägg liknade de mjuka, transparenta tonerna i en akvarell på vitt papper. ris."
När du återvänder, förstår inte varför accepteras det inte i det höga samhället Maranhão, särskilt efter att ha velat ha hand om sin kusin, Ana. Familjen och medlemmarna i den katolska kyrkan är starkt emot parets fackförening.
”[...] Jag märkte med avsky att de alltid och överallt tog emot honom generad. Inte en enda inbjudan till en boll eller en enkel soiree nådde hennes händer; avbröt ofta konversationen när han närmade sig; de pratade när han talade i hans närvaro om saker som dessutom var oskyldiga och vanliga; äntligen isolerar de honom och den olyckliga mannen, övertygad om att han utan tvekan ogillades av hela provinsen, begravde sig i sin och bara gå ut för att träna, gå till ett offentligt möte eller när en del av hans verksamhet kallar honom till väg."
Intrigen består därför av i en romantisk melodrama, men parets olyckor behandlas redan på ett annat sätt, annorlunda än den romantiska skolan. Författarens önskan är att bevisa förekomsten av rasfördomar i det brasilianska samhället, i deras familjer och institutioner, vilket han gör främst genom beskrivningar nästan alltid groteska.
Bitande karikatyrer av den rika och oförskämda köpmannen, den fromma och arga gamla kvinnan och den avslappnade prästen utgör enligt Alfredo Bosi karaktärsbilden. Det är en öppen flagga mot konservatism och den korruption av prästerskapet, som korroderade Maranhão-samhället.
pensionshus
pensionshus det var boken som invigde Aluísio Azevedo i naturalistisk estetik. Från verkligheten kom råmaterialet till romanen, med Amâncio, en student som åker till Rio de Janeiro och stannar i ett pensionat. Fästningen för studentböhmen är pensionen skede av de mest olika promiskuiteter, patologier och förnedrande beteenden, vars beskrivning är konsolideringen av Azevedos realistiska-naturalistiska förfaranden:
”Rummet andades en sorglig luft av försummelse och bohemianism. Det gjorde ett dåligt intryck att vara där: Amancios kräkningar torkade ut på golvet och försurade rummet; porslinet, som serverades vid den sista middagen, fortfarande täckt av ojämnt fett, dök upp i ett avskyvärt burk, fullt av blåmärken och rostig mat... I ett hörn staplades smutsiga kläder; i en annan satt en kaffemaskin bredvid en flaska vin. På sänggavlarna i de tre sängarna och längs väggarna, över bleka gamla tidningar, hängde kashmirbyxor och tailcoats:... Här och där krossade cigarettstumpar och vissnade spott. ”
Han blir inblandad med Amelia tack vare planen som utformats av flickans mamma, Madame Brizard, pensionens ägare, intresserad av att dra nytta av huvudpersonens förmögenhet:
”Det är en värdefull upptäckt! Han har inte kommit från norr på två månader, han famlar! Vi har pratat länge: - han är det enda barnet och han har en förmögenhet att ärva! Ah! Du kan inte föreställa dig: bara på grund av hennes mormors död, som är väldigt gammal, tror jag att saken går utöver fyra hundra konton! ”
Beskrivningen av moraliskt försämrade karaktärer, fientligt, i kombination med en ond familjemiljö, avslöjar hycklerier rotad i det brasilianska samhället. Medelmåttighet och den borgerliga mentaliteten, som i första hand värderar pengar och därför inte har några skrupler, tas fram på ett deterministiskt sätt - miljön påverkar karaktärernas katastrofala öde.
hyresgästen
hyresgästen det ärhuvudroman av Aluísio Azevedo, där författaren kraftigt utvecklade naturalistiska antaganden. Baserat på bilden - hyresutrymmet - utvecklas figurerna. Det är de kollektiva scenerna för dess invånares psykologiska typer som väver hyresgästen som romanens huvudperson.
Portugisisk egendom João Romão (bild av Europeiska utforskaren, som blir rika på bekostnad av andras elände), bestod av 95 små hus som betalades per månad och badkar för tvätträtter, betalade per dag, allt i förväg. Tvättarna som bodde där betalade inte badkaret. Så denna plats beskrivs:
”Och i den ångande, fuktade jorden, i den heta, leriga fukten, började den avmaska, svärma, växa, en värld, en levande sak, en generation som tycktes gro spontant, precis där, från den klagan och föröka sig som larver i gödsel."
Det framgår tydligt i detta och andra avsnitt, beskrivningar som för människans sociala liv närmare det animalistiska, från det organiska, som om det styrs av fysiologiska lagar, som använder rikligt med deformerande metaforer i rymden och karaktärer.
Denna levande samling av kollektiva bostäder var också en blandning av raser, alla utnyttjade av hyresvärden João Romão. Det är en allegori över den ekonomiska situationen i Brasilien som helhet, där vita, svarta och mestizos var utnyttjas lika mycket av den portugisiska tjänaren, som stiger upp socialt och ekonomiskt och suger arbetet av andra.
video klass av litterär analys av hyresgästen
O sex är ett återkommande tema och också en naturalistisk premiss. Animaliserade och hypersexualiserade, karaktärerna strippas genom hela romanen och betonar deras önskningar, missbruk och fysiologi. DE menstruation - ett tabu för tiden - beskrivs som aldrig tidigare i brasiliansk litteratur. Äktenskapsbrott och scener för homosexualitet (vid den tiden betraktas som en patologi) är också riklig, liksom närvaron av prostitution och figuren av den jungfruliga flickan som slutar bli prostituerad.
Se ett utdrag där författaren tillskriver karaktären Léonie djurförhållanden:
”Nu avskalade han sig överallt, gnuggade tänderna, hans kött darrade i krampträckningar; medan den andra ovan, galen av lust, irrationell, grym, snurrad, i stoens puckel, snarkande och gnällande. Och han pressade sin spända tunga genom munnen och genom öronen och krossade ögonen under hans oljade kyssar av skum och bet i axlarnas lob och grep krampigt i håret, som om hon försökte dra ut det. handfullar. Tills han med ett starkare utbrott slukade henne i en omfamning av hela kroppen [...]. ”
av Luiza Brandino
Litteraturlärare
