José Rubem Fonseca föddes i 11 maj 1925, i Juiz de Fora, Minas Gerais, och dog i 15 april 2020, 94 år gammal. Innan han ägnade sig åt en litterär karriär tog han examen i juridik och började sin verksamhet inom polisen den 31 december 1952, som kommissionär vid det 16: e polisdistriktet, i São Cristóvão, Rio de Januari.
Han tillbringade en kort tid på gatorna, eftersom det mesta av sin verksamhet var inriktad på polisens PR-tjänst. Mellan september 1953 och mars 1954, tillsammans med nio andra poliser, studerade han administration vid New York University. Efter att ha lämnat polisen, ägnade sig uteslutande åt det litterära livet.
Läs också: De fem viktigaste författarna i brasiliansk litteratur
Konstruktion
Bland författarna som odlats av författaren kan vi nämna:
- hundkragen (1965);
- Lucia McCartney (1969);
- mannen i februari eller mars (1973);
- Gott nytt år (1975);
- samlaren (1979);
- svart roman (1992);
- Morel-fallet (1973);
- den stora konsten (1983);
- Bufo & Spallanzani (1985);
- Augusti (1990).
Sluta inte nu... Det finns mer efter reklam;)
novellanalys nattvandring
Låt oss analysera en av Rubem Fonsecas noveller med titeln nattvandring. Se ett utdrag nedan:
[...]
Säg nu, allvarligt, tänkte du inte alls när jag skickade lappen till dig? Låt bli. Men om du gör det tror jag nu, sa jag. Tänk, sa Angela. Det finns två hypoteser. Det första är att du såg mig i bilen och var intresserad av min profil. Du är en aggressiv, impulsiv kvinna och du bestämde dig för att träffa mig. En instinktuell sak. Han plockade upp ett papper som slits från en anteckningsbok och skrev snabbt ner namn och telefonnummer. Jag kunde faktiskt knappt dechiffrera namnet du skrev. Och den andra hypotesen? Att du är en hora och kommer ut med en påse full med pappersbitar skrivna med ditt namn och telefonnummer. Varje gång du träffar en kille i en stor bil som ser rik och dum ut, ger du honom numret. För varje tjugo papper som distribueras ringer ungefär tio dig. Och vilken hypotes väljer du? Sa Angela. Den andra. Att du är en hora, sa jag.
[...]
Att avslöja sig själv som en autentisk postmodernist avslöjar författaren i fråga, precis som Alfredo Bosi bekräftar, sig själv som en brutalist. Denna särdrag hävdar sig vara en innovation i den samtida litterära scenen, daterad från 1975. Obevekligt utrustad med en realistisk stil, vars aspekt materialiseras genom ett rakt tal, är Rubem Fonseca inte snurrar, behandlar ord som de är, tillgriper talesätt och ofta svär ord, precis så, utan största rodeos. Bevis på detta finns i berättelsen som fungerade som ett exempel. Andra särdrag är relevanta i många av hans verk: erotik, pornografi och ironi, dessa aspekter avgränsas med orden i Silverman, 2000, s. 120:
Rubem Fonsecas realism är sjuklig och blandar uppkomsten av borgerlig normalitet med den amorala instinkt. Oavsett om det är i romanen eller novellen är tonen aggressiv och hotfull, medan språket, åtminstone i de tidiga verken, är vardagligt och fullt av konventionellt förbjuden terminologi. [1]
Således fortsätter vi analysen av dess särdrag och återgår till fler fragment av berättelsen i fråga:
[...] Jag tittade på klockan. Ska vi åka? Sa jag. Vi satte oss i bilen. [...] Jag lämnar dig lite innan ditt hus, sa jag. Därför att? Jag är gift. Min frus bror bor i din byggnad. Är det inte den som kommer runt kurvan? Jag vill inte att han ska träffa mig. Han känner till min bil. Det finns ingen annan som det i Rio. Ska vi inte träffas igen? Frågade Angela. Jag finner det svårt. Alla män blir kär i mig. Jag tror. Och du är inte så bra saker. Din bil är bättre än du, sa Angela. Den ena kompletterar den andra, sa jag. Hon hoppade. Han gick nerför trottoaren, långsamt, för lätt och ovanpå den kvinnan, men jag var tvungen att gå hem snart, det blev sent. Jag släckte lamporna och accelererade bilen. Var tvungen att slå och gå över. Jag kunde inte riskera att lämna henne vid liv. Hon visste mycket om mig, hon var den enda personen som hade sett mitt ansikte bland alla andra. Och han kände också min bil. Men vad var problemet? Ingen hade rymt. Jag slog Angela med skärmens vänstra sida, kastade kroppen lite framåt och passerade, först med framhjulet - och jag kände duddet i kroppens ömtåliga struktur. sönder - och sedan sprang jag över med bakhjulet, en statskupp, för det var redan färdigt, bara kanske fortfarande kände en avlägsen rest av smärta och bryderi. När jag kom hem tittade min fru på tv, en färgfilm, dubbad. I dag tog du längre tid. Var han väldigt nervös? Sa hon. Han var. Men det är redan borta. Nu ska jag sova. I morgon kommer jag att ha en hemsk dag med företaget.
Det framgår av fiktionens resultat att detta är en man som vanligtvis lever i ljuset av modernitet, med tanke på att den inför vardagliga missöden söker tillflykt i nattlivet, som ett slags eskapism. I novellen kan vi tydligt intyga en förvirring som manifesteras av huvudpersonens omedvetna, eftersom det inte är klart om det syfte som han sökte (nöje) verkligen uppnåddes.
På det här sättet, väl till nihilistisk smak, slutet som han bestämmer sig för att ge till sitt äventyr var anmärkningsvärt tragiskt, eftersom han fruktade att kvinnan skulle avslöja något som skulle kunna äventyra hans image beslutar att döda henne. Det bör noteras här att denna brutala kraft, som ofta manifesteras av de brott som begås av karaktärerna, inte är något annat än ett slags kritik av sociala mönster - en gång kamouflerat genom några åtgärder.
Mitt i den sociala skiktets förtryckande karaktär ligger således ett av fokuserna på amoralism tillskrivas de fiktiva äventyrsgubbarna - eftersom de inte känner sig instängda av någon form av skuld eller förbittring. Vi bekräftar än en gång det ideologiska syftet som syftar till den brasilianska verkligheten, som är impregnerad med oberäkneligt våld.
Kanske är denna unika egenskap hos författaren förankrad i några fakta som styrde hans existens, med tanke på att innan han blev erkänd som författare arbetade han inom polisområdet.
Betyg:
[1] SILVERMAN, Malcolm. Protest och den nya brasilianska romanen. RJ: Civil Brasiliansk, 2000.
Av Vânia Duarte
Examen i bokstäver