Када размишљамо о наративу, име обично повезујемо са текстуалним врстама које су укључене у разраду есеја. У школи је ово прва врста текста којој смо изложени, било кроз бајке или кроз класичне басне. Причање приче, поштујући хронолошки слијед догађаја, обично је врло лако и, према томе, постало је најчешће коришћена и најраспрострањенија техника.
О. наративни текст се обично дели на три дела: увод, развој и закључак, истражујући елементе као што су време, место, ликови и разне околности које доводе до врхунца приче. Ова класична структура се обично не мења, међутим, постоје технике наративне структуре које могу нарушити редослед уређења ових елемената. Линеарни наративи, они који представљају хронолошки уређену фабулу, најчешћи су и такође захтевају најмање залагања читаоца. Чињенице, испричане сукцесивно, без упада у дигресије и флешбекови, лакше се асимилирају и спречавају мање смелог читаоца да изгуби такозвану „нит конопа“.
У бразилској књижевности налазимо неколико примера писаца који су се усудили да подметну линеарне наративе, представљајући читаоцима нове начине приповедања приче. У овим причама су истражене нове технике наративне структуре, доказујући да није увек потребно поштовати хронологију чињеница. Погледајте неке примере техника наративне структуре у класицима из наше Књижевности:
Нелинеарни наратив
У Постхумни мемоари Брас Цубас, Мацхадо де Ассис усвојио је нелинеарни наратив
Тхе Постхумоус Мемоирс оф Брас Цубас, у Мацхадо де Ассис: Класика Мацхада де Ассиса доказује да је могуће прећи структуру нарације без икаквих предрасуда. Његов приповедачки лик, Брас Цубас, говори о свом животу након смрти, будући да је, као наш највећи геније у бразилској књижевности, добро дефинисан, „преминули аутор“.
ГЛАВА ПРВА / СМРТ АУТОРА
„Неко време сам оклевао да ли да отворим та сећања на почетку или на крају, то јест да ли треба да ставим своје рођење или смрт на прво место. Под претпоставком да уобичајена употреба започиње од рођења, два разлога су ме навела да усвојим другачији метод: а прво је што нисам баш преминули аутор, већ преминули аутор, коме је гроб био други колевка; друго је да би тако писање постало галантније и млађе. Мојсије, који је такође причао о својој смрти, није је ставио у интроит, већ на крају: радикална разлика између ове књиге и Петокњижја [...] “.
(Фрагмент из књиге „Постхумна сећања на Брас Цубас“, аутор Мацхадо де Ассис)
драмски контрапункт
остало је тишина усваја наративну технику драмског контрапункта, нудећи читаоцу густу и дирљиву причу
Не заустављај се сада... После оглашавања има још;)
Под утицајем наративних техника које је развио енглески романописац Алдоус Хуклеи, Ерицо Вериссимо написао је, 1940-их, роман остало је тишина, у којем кроз технику говори причу о различитим ликовима, из различитих перспектива драмски контрапункт. Ова техника омогућава повезивање путања различитих ликова у радњи, нудећи читаоцу естетски диференциран текст.
„[...] У овој белешци [својој] покушао бих да им кажем да живот вреди живети, упркос свим његовим потешкоћама, тузи и тренуцима бола и муке. И да је најважнија ствар која постоји на лицу земље људска личност. И да желим да живе у доброти и лепоти. И да у мери свог капацитета и способности помажу другима. [...] Замолио бих их с времена на време да се сете Старца. [...] Ако желе да одају почаст мом сећању, нека се састану једне ноћи, било које вече, и свирајте најновије квартете Беетховен, неке Моцартове сонате и било шта из старог Бах. А остало - који враг! - Остало је тишина... ”.
(Фрагмент из књиге „Остатак је тишина“, аутора Ерица Вериссима)
Паралелни наратив
Осушени животи, Грацилиана Рамоса, књижевни је роман који паралелно следи наративне обрасце
Осушени животи, аутора Грацилиана Рамоса, сматра се а књижевни роман. Грацилиано је усвојио позив паралелни наратив, техника која захтева постојање две или више тачака гледишта, са епизодама које се сукцесивно причају. Али тако да се читалац или гледалац (књижевне сапунице изнедриле сапунице) не губе пред чињеницама истовремено, неопходно је да се језгра ликова смање и да се њихове радње непрестано памте у дијалози. Постоји и друга врста паралелног наратива који развија две временске осе, смењујући се између прошлости и садашњости групе ликова.
„(...) Кроз узнемирени дух заостаоца, остварила се идеја да напусти свог сина на том пољу. Размишљао је о лешинарима, костима, огребао прљаву црвену браду, неодлучно, прегледао околину. Синха Виториа је испружила усну, нејасно указујући на правац и са неким грленим звуковима потврдила да су близу. Фабиано је ставио нож у корице, ставио га за појас, чучнуо, узео дечаков зглоб који се помешао, колена стиснутих уз стомак, хладан попут леша. Тада је бес нестао и Фабијану га је било жао. Немогуће је напустити малог анђела дивљим животињама. Пружио је госпођици Викторији пушку, ставио њеног сина у врат, устао, зграбио мале руке које су јој пале на груди, меке, танке попут камбита. Синха Виториа је одобрила овај аранжман, поново покренула грлени уметак, одредила невидљиве јуазеиросе.
И путовање се наставило, спорије, вучено, у великој тишини (...) “.
(Фрагмент из књиге „Видас Сецас“, Грацилиано Рамос)
Аутор Луана Цастро
Дипломирао на словима