магичног реализма или Фантастичан је класификација дата одређеним уметничким делима, попут књига, слика и филмова који представљају магичну или фантастичну стварност, услед деформације стварности способне за стварање необичност, глупости и атмосфера тајанствености. је доживео свој процват у 20. век (обележена два светска рата), мада дела са таквим карактеристикама постоје већ у 18. и 19. веку.
У литератури су књиге као такве окарактерисали аутори попут Габријела Гарције Маркеза (Сто година самоће), Франз Кафка (метаморфоза) и Мацхадо де Ассис (Тхе Постхумоус Мемоирс оф Брас Цубас). У сликарству су имена попут Ернста Фуцхса из бечке школе фантастичног реализма настојала да прикажу ову врсту реализам у својим делима. У биоскопу је могуће истаћи филмове као што су Крила жеље, Вим Вендерс, Необични случај Бенџамина Батона, поред Дејвида Финчера велики мистични циркус, аутор Цаца Диегуес.
Прочитајте и ви: Фантастична прича - кратка приповетка са ликовима који прелазе границе стварности
Историјски контекст
Међу истраживачима нема консензуса о томе када се појавио магични или фантастични реализам. Већина њих тврди да се његово порекло налази између 18. и 19. века. Међутим, од 20. века надаље постао је активнији, јер је одражавао свет карактерише апсурдност, бесмисленост, егзистенцијална празнина и обележава контекст приказано испод.
Империјалистичка истраживања: започета у 19. веку и појачана у 20. веку.
Руска револуција, 1917.
Први светски рат, од 1914. до 1918.
Фашизам Италијан, од 1922. до 1943. године.
Нацизам Немац, од 1933. до 1945. године.
Други светски рат, од 1939. до 1945. године.
Холокауст: геноцид који се догодио током Другог светског рата.
Атомске бомбе у Хирошими и Нагасакију, августа 1945. године.
Хладни рат, од 1947. до 1991. године.
Главне карактеристике
О термину „магични реализам“ се широко расправљало четрдесетих и педесетих година прошлог века, са циљем да се окарактеришу дела где стварност је приказана на магичан, фантастичан начин, за разлику од научног реализма. Стога овај магични или фантастични реализам карактерише чудан начин поимања стварног или чак искривљавање стварности. Израз се појавио 1925. године, када је немачки уметнички критичар Франз Рох (1890-1965) намеравао да окарактерише пост-експресионистички.
Из ове перспективе, неки критичари су покушали да разликују магични или фантастични реализам од такозваног „дивног реализма“, што је повезано са необичним, изванредним, али без отуђења ликова пред дивном стварношћу, нечим веома повезаним са латиноамеричком културом. У магичном или фантастичном реализму, све је само креација; у чудесном реализму, с друге стране, постоји приказ „дивног“ садашњости у стварности; стога се „дивно“ изражава природно, као што је то могуће уочити у аутохтоним легендама, на пример.
Међутим, уобичајено је у исту категорију уврстити диван реализам и магични или фантастични реализам који, генерално, имају следеће карактеристике:
глупости: бесмисленост;
надреалност или надреалност: апсурдна ситуација;
ирационализам или нелогизам: чињенице које су у супротности са природним законима;
присуство натприродног: догађаји без објашњења;
способност изазивања необичности код читача или пријемника;
веза са мистеријом, непознатим.
То је оно што можемо видети у овом одломку приче Пиротехничар Захарија, написао Мурило Рубиао:
Једина особа која би могла дати одређене информације на ту тему сам ја. Али то ми је онемогућено јер моји сапутници беже од мене чим ме виде испред. Кад их изненаде, они су згрожени и не могу да артикулишу ни реч.
Заправо сам умро, што се подудара са верзијом оних који верују у моју смрт. С друге стране, нисам ни ја мртав, јер радим све што сам радио и, морам рећи, са више задовољства него раније.
Прочитајте такође: Франз Кафка - један од најутицајнијих писаца западне књижевности 20. века
Главни аутори
Едгар Аллан Пое (1809-1849): Американац;
Габриел Гарциа Маркуез (1927-2014): Колумбијац;
Исабел Алленде: чилеанска;
Јорге Луис Боргес (1899-1986): Аргентинац;
Осцар Вилде (1854-1900): Ирац;
Франз Кафка (1883-1924): чешки;
Алејо Царпентиер (1904-1980): кубански;
Брам Стокер (1847-1912): Ирац;
Јулио Цортазар (1914-1984): Аргентинац;
Левис Царролл (1832-1898): Британац;
Хорацио Куирога (1878-1937): Уругвајац;
Милан Кундера: чешки;
Итало Цалвино (1923-1985): италијански;
Мануел Сцорза (1928-1983): перуански;
Реиналдо Аренас (1943-1990): кубански.
Прочитајте и ви: Мурило Рубиао - претеча фантастичног реализма у Бразилу
Главни радови
изванредне приче (1833-1845) Едгара Алана Поа;
Сто година самоће (1967), Габријел Гарсија Маркез;
кућа духова (1982) Исабел Алленде;
„Други“, из дела књига песка (1975), Јорге Луис Боргес;
Портрет Доријана Греја (1890) Оскара Вајлда;
метаморфоза (1915) Франц Кафка;
царство овога света (1949) Алејо Царпентиер;
Дракула (1897) Брама Стокера;
„Континуитет паркова“, из књиге Крај игре (1956), Јулио Цортазар;
Алиса у земљи чуда (1865) Луис Керол;
Приче о џунгли (1918), Хорацио Куирога;
Књига смеха и заборава (1979) Милана Кундере;
невидљиви градови (1972), Итало Цалвино;
Гарабомбо, невидљиви (1972) Мануела Сцорзе;
свет халуцинација (1966), Реиналдо Аренас.
![Корице књиге Сто година самоће, аутора Габриела Гарцие Маркуеза, у издању Групо Едиториал Рецорд. [1]](/f/7e67fa283d6ca2ea704daf04db4edc4a.jpg)
Фантастичан реализам у Бразилу
Неки бразилски писци користили су фантастични реализам у својим делима:
магични спигласс (1869), Јоакуим Мануел де Мацедо (1820-1882);
Тхе Постхумоус Мемоирс оф Брас Цубас (1881), од Мацхадо де Ассис (1839-1908);
Мацунаима (1928), од Марио де Андраде (1893-1945);
агресора (1943), Росарио Фусцо (1910-1977);
Дона Флор и њена два мужа (1966), Јорге Амадо (1912-2001);
час преживача (1966), Јосеа Ј. Веига (1915-1999);
Инцидент у Антаресу (1971), Ерицо Вериссимо (1905-1975);
пуковник и вукодлак (1974), Јосе Цандидо де Царвалхо (1914-1989).
Ипак, Мурило Рубиао (1916-1991) главни је представник бразилске фантастичне књижевности. Ово су дела његовог ауторства:
бивши мађионичар (1947);
црвена звезда (1953);
Змајеви и друге приповетке (1965);
Пиротехничар Захарија (1974);
Гост (1974);
кућа црвеног сунцокрета (1978);
Човек у сивој капи и друге приче (1990).
Прочитајте такође: прича о бајкама
фантастични реализам у сликарству
Бечку школу фантастичног реализма, основану 1946, чини група од око 30 сликара. Слику ових уметника карактерише а алегоријски или симболички реализам. Најпознатија су:
Арик Брауер;
Ернст Фуцхс (1930-2015);
Рудолф Хауснер (1914-1995);
Волфганг Хуттер (1928-2014);
Антон Лехмден (1929-2018);
Фритз Јансцхка (1919-2016).
Фантастични реализам у биоскопу
има још много тога полемика међу специјализованим критичарима о томе шта би био фантастични реализам у биоскопу. Дакле, не постоји консензус у погледу његових карактеристика које дефинишу. Међутим, већи део критике повезује фантастични кинематографски реализам са фолклорним елементима, али, међутим, не постоји сагласност између мишљења. У светлу ове стварности, кинематографска дела која некако, екстраполирају осећај стварног, конкретног и дијалог са магичним или чак надреалним елементима, на пример:
Чаробњак из Оза (1939), Виктор Флеминг (1889-1949) - Сједињене Државе;
Мери Попинс (1964), Роберт Стевенсон (1905-1986) - Сједињене Државе;
У поноћ ћу ти узети душу (1964), Јосе Мојица Маринс (1936-2020) - Бразил;
бескрајна прича (1984), Волфганг Петерсон - Немачка, Сједињене Државе и Велика Британија;
Крила жеље (1987) Вима Вендерса - Немачка и Француска;
Сјајно одредиште Амелие Поулаин (2001), Јеан-Пиерре Јеунет - Француска;
господар прстенова (2001-2003), Петер Јацксон - Нови Зеланд и Сједињене Државе;
Панов лавиринт (2006), Гиљермо дел Торо - Шпанија, Мексико и Сједињене Државе;
Необични случај Бенџамина Батона (2008), Давид Финцхер - Сједињене Државе;
уплашена сиса (2009), Цлаудиа Љоса - Перу;
облик воде (2017), Гиљермо дел Торо — Сједињене Државе;
велики мистични циркус (2018), Цаца Диегуес - Бразил.
решене вежбе
Питање 01 (Енем)
„Наризинхо се осврнуо око публике. Не може бити ништа знатижељније. Мале бубе у реповима и цвеће у његовом реверу разговарале су са бубашвабама у мантилима и незаборавима у коси. Златне пчеле, зеленило и плавци лоше су говорили о оси танког струка - мислећи да је претерано носити тако уске прслуке. Стотине сардина критиковале су претерану бригу коју су лептири у покривачима од газе имали са прашином са крила. Гренчине са везаним убодима да их спрече да гризу. И канаринци који певају, и колибри који љубе цвеће, и рачићи се рачићи, и ракови раку, све што је ситно и не гризе, ситно и не гризе “.
ЛОБАТО, Монтеиро. Владавина малог носа. Сао Пауло: Брасилиенсе, 1947.
У последњем периоду одломка, у герунду постоји низ глагола који доприносе карактеризацији фантастичног описаног окружења.
Изрази попут „цаморандо“, „рак“ и „мали и не гризе“ углавном стварају ефекте
а) пражњење значења.
б) монотонија околине.
в) статус животиња.
г) прекид кретања.
е) динамичност сценарија.
Резолуција:
Алтернативни „е“.
Глаголи у герунду карактеришу фантастично окружење, где су, на пример, „репне бубе“ и „бубашвабе из мантиле“. Ово окружење обележава акција, кретање, динамичност канаринаца, колибрија, шкампа и ракова.
Питање 02 (УЕФС)
Била сам још веома млада, али знала сам пуно ствари које одрасли нису. Знао сам да не треба да одговарате на поздраве Глимеријанаца, те расе патуљака које срећете када се најмање надате и који чине све да нас одврате од наше мисије; знао је да на местима где се мајка злата појављује на површини земље не сме да се сагне чак ни да стегне пертле, похлепа је свуда и кротко гризе; знао је да кад зачује кораке позади, нико не сме да се зауставља или трчи, али држећи нормалан ход, ко год покаже знаке страха, изгубиће се на путу.
Пут је препун замки, затворених врата, опасних подземних света, а да не спомињем примамљиве заобилазнице, али могао бих да га шетам затворених очију амо-тамо не правећи ни најмањи клиз.
ВЕИГА, Јосе Ј. Мали коњи Платиплантуса: Талес. 18. изд. Рио де Жанеиро: Бертранд Бразил, 1989. П. 61.
Јосе Ј. Веига је репрезентативни писац садашњег назива магични или фантастични реализам. Такав реализам, који изазива осећај отуђености, присутан је у тексту преко наратора који
а) исмева мудрост акумулирану годинама.
б) ниво са старијима у знању о животу.
в) несигурно је суочено са изазовима које живот нуди.
г) доводи у питање границе успостављене између стварног и имагинарног.
е) открива се читаоцу кроз инверзију природног поретка ствари.
Резолуција:
Алтернативни „е“.
Кад приповедач каже да „још увек сам био врло млад, али знао сам мноштво ствари које одрасли нису“, то је могуће видети инверзију природног поретка ствари, јер одрасли треба да имају више знања од а дете.
Кредити за слике:
[1] Репродукција: Рецорд Публисхер
аутор Варлеи Соуза
Наставник књижевности
Извор: Бразил Сцхоол - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/realismo-magico.htm
