Мука, написан између 1935. и 1936. године, био је трећи рад који је објавио Грацилиано Рамос. У то време, писац је живео у Мацеиоу (АЛ) и радио као директор у Државном јавном упутству. Добитник награде Лима Барето (1936), изабран је за један од најбољих бразилских романа од стране великих критичара и писаца, као што су Октавио де Фарија, Луцио Кардосо, Рацхел де Куеирос и Хорхе Амадо.
Прочитајте такође:Натурализам – књижевна школа коју је преузео Грацилијано Рамос
Резиме Мука
Приповеда Луис да Силва, фрустрирани јавни службеник и писац, Мука је роман који карактерише самоанализа и наративни ланац усредсређен на унутрашњост главног јунака.
Луис се враћа у прошлост, настојећи да поново успостави унутрашњи неред изазван раскидом његове веридбе са Марином, сада посвећеном Јулиао Таваресу. Међутим, трајно незадовољство садашњошћу се само опоравља од прошлости. горке закључке о себи, остали ликови и свет уопште.
У наративу се појављују сећања на детињство далеких наклоности, сексуалних и професионалних фрустрација, оцртавајући потпуни недостатак хоризонта и
вечито разочарење лика с обзиром на себе и стање ствари.Луис је покушао професионални успех у Рио де Жанеиру, али се, суочен са неуспехом, решио Мацеио, наративни простор. Живи малим и безначајним животом док се не заљуби у комшиницу Марину, што му доноси трачке задовољства. Они организују венчање, а Луис троши неколико центи своје уштеђевине да купи панталоне.
Међутим, његови планови су осујећени када открије да га је Марина варала са Хулиаом Таваресом, богатим, еуфоричним, елоквентним човеком са књижевним тежњама и сталном надмоћношћу. О љубомора Затим наставља да преузима Луиса, који, преварен и понижен, урања у себе и у поремећај пораза.
уроњен у а бедно финансијско стање, неспособан да плаћа сопствене рачуне, окружен пацовима и духовима прошлости, Луис се налази неспособан да избаци Марину и Хулијана Тавареса из ума. Сад је пратио девојку, сад је пратио свог ривала. Једном је открио да је Хулијао такође био у вези са другом женом.
Луисова опсесија сећањима и његова узнемирујућа субјективна фрагментација доводе га до тога планирао убиство Хулијана Тавареса. Док, у једној од својих активности, Луис не нађе савршену прилику и задавити Јулиао. Обузет еуфоријом и изненадном срећом, осетио се одједном снажним, више не безначајним — у том тренутку његове патње су нестале.
Међутим, овај губитак радости и помирења са вама траје врло мало: брзо мука се поново поставља у Луиса, обузет очајем што је откривен. Враћа се кући, потпуно узнемирен, узима флашу цацхаце и заспи. Не појављује се на послу следећег дана. Ослобађа се трагова који би га повезивали са местом злочина и лежи, болестан и узнемирен сећањима, угушен муком.
Опширније: Постхумни мемоари Браса Кубаса – полазна тачка реализма у Бразилу
Историјски контекст
Приказ Луиса да Силве временски и просторно одговара тренутку када Грацилијано пише роман: Мацеио, након 1930 пуч. Аутор је завршио ревизију последње верзије рукописа 3. марта 1936. године. Поподне истог дана, Грацилијана Рамоса је ухапсила војска Гетулио Варгас, оптужен за субверзију и удруживање са комунизма, остајући у затвору скоро годину дана.
Био је то период великих економских и политичких превирања. ТХЕ Криза 1929, мотивисан високим финансијске шпекулације, разбио је Њујоршку берзу и погодио неколико земаља капиталистичког света, укључујући Бразил. Сједињене Државе су купиле око 80% бразилске производње кафе и, са великом економском рецесијом, кафа, главни бразилски извоз, стагнирала. Цене кеса су пале и фармери су се нашли у огромним губицима.
О утицај економске рецесије натерао је тадашњег председника републике Вашингтона Луиса да за наследника предложи кандидата, такође из Сао Паула, Хулија Престеса. То је значило а прекид од позива латте полици, који је у председништву земље смењивао чланове олигархије Сао Паула и Минас Жераиса.
Уопштено говорећи, бразилске владе Прва република (1889-1930) били су обележени праксе клијентелизма, коронелисма, размену услуга и корупцију изборне машине да гарантује трајност сопствених интереса.
Управо у овом сценарију групе против кандидатуре Хулија Престеса удружили су се у такозвану Либералну алијансу (АЛ), која је лансирала гаучо фармера као кандидата за председника. Гетулио Варгас. Поражен на биралиштима, Варгас и његови савезници оптужили су изборе за превару и покренули оружани удар, окончавши Прва република и успостављање нове владе, са социоекономским мерама које су забраниле кафе олигархије моћи.
Варгас је владао Бразилом 15 година без прекида, од 1930. до 1945. године, у периодима који се деле на Привремену владу (1930-1934), Уставну владу (1934-1937) и нова држава (1937-1945).
Неколико сукоби између присталица и противника власти обележили су прве етапе Био је то Варгас. Једну од главних опозиционих артикулација предводио је Националноослободилачки савез (АНЛ), на чијем је челу Луис Карлос Престес, вођа поручник који је имао подршку Совјетског Савеза. крштен од Комунистичка намера, овај савез је окупио низ револуционарних устанака између 1935. и 1936. године, углавном у градовима Ресифе, Натал и Рио де Жанеиро.
Иако није имао ни партијско удружење, нити умешаност са члановима АНЛ-а, Варгасовим репресивним апаратом сматрао је Грацилијана идеолошком претњом, и то је био контекст који га је довео у затвор истог дана када је закључио Мука.
Мука такође помиње други историјски период, прича о детињству протагониста-приповедача, средином 1900-их, односно настанку Прве републике, у првим годинама поз. укидање ропства. Луис да Силва је потомак великих земљопоседника који су чинили привилеговану касту у Бразилу у деветнаестом веку и да нису добро разрадили споре трансформације које су се дешавале у земљи. Тако се и нараторово порекло поистовећује са почецима бразилске републике и одражава размишљање бивше ропске елите:
„Ишао сам по авлији, вукао звечку, играо се са волом. Моја бака, госпођица Германа, проводила је дане разговарајући сама са собом, псујући робове који нису постојали. Трајано Переира де Акуино Цавалцанте е Силва имао је огромне гомиле. Понекад би се попео у село, распао, у црвеној кошуљи преко грудастог памучног доњег веша, урикури шеширу, еспадрилама и мотки. На свете дане, враћајући се из цркве, Местре Домингос, који је био његов роб, а сада је имао разне продаје, затекао је старца како се наслонио на тезгу Теотониња Сабије, како пије цацхацу и игра три-седам са војници. Блек је био сасвим угледан момак. У сатима свечаности носио је капут од калико, златни ланчић пребачен од џепа до џепа прслука и плетене папуче због жуљева, које нису могле да издрже ципеле. Испод његове шлемове сијало је као огледало поцрвенело чело, влажно од зноја. Јер, и поред толиких предности, Местре Домингос, када је видео мог деду у тој збрци, дао сам му руку, одвео га кући, излечио му пијанство амонијаком. Трајано Переира де Акуино Цавалцанте е Силва је повраћао у огртачу Местре Домингоса и викао:
„Црнче, ти не поштујеш свог господара, црне!
(Грасилиано Рамос, Мука)
Прочитајте такође: Карлос Драмонд де Андраде, велики песник генерације 30
Анализа рада Мука
![Ангустиа је био трећи роман који је написао Грацилијано Рамос. [1]](/f/4cc8c7069e58c0ece9b6b2b392da09db.jpg)
наративни фокус
Тескоба, осећање које дело даје име, је централна осовина наратива, која води радњу, поступке ликова и стилски поступак. Стога наративни фокус романа је унутрашњи монолог: наратор-лик гради догађаје на основу својих сећања, на основу својих перцепција, на месту где се налази узнемирујући осећај.
„Постоје чудне празнине у мојим сећањима. Поправљене су безначајне ствари. Онда готово потпуни заборав. Моји поступци изгледају помешани и избледели, као да су туђи. Размишљам о њима са равнодушношћу. Одређена дела изгледају необјашњива. Чак и црте људи и места кроз која сам прошао губе оштрину. Све је то био неред, са идејом да вратимо Марину.”
То је, дакле, а романса у првом лицу, ан психолошки наратив карактерише континуирано стање бунило лика: угушен муком, Луис тешко разликује стварно од нестварног. Признаје да му је памћење пуно празнина, испуњено маштом. Заблудни тон покреће читаву заплет и избија у потери за Марином и Хулиаом Таваресом, што је кулминирало убиством потоњег.
„Сећам се једне чињенице, друге чињенице пре или после прве, али то двоје се спаја. А типови које евоцирам немају олакшања. Сав покварен, збуњен. Тада се два догађаја дистанцирају и између њих се рађају други догађаји који расту све док ми не дају лош осећај за стварност. Изоштравају се црте лица. Од свега тог живота било је нејасних знакова у мом уму. Сећања која је машта завршила произашла су из обамрлости.”
Темпоралност и просторност
Мука то је урбана романса а њен наративни простор је град Мацеио, главни град Алагоаса, током деценија које су уследиле након преузимања од стране Гетулија Варгаса. Међутим, како је главна нит радње вођена Луисовом унутрашњом фрагментацијом, постоји а преклапање простора и временских периода кроз нарацију. Ора Луис описује садашњост, у Мацеиоу; сада се окреће својој сеоској прошлости, сеоској цитадели у којој је одрастао.
пратећи ток свести, сећања су помешана са садашњим ситуацијама, у сталном просторно-временском цик-цак. Луис често повезује Марину и Хулијана Тавареса са догађајима који нису директно повезани са њима, у узнемирујућем покрету опсесије, разбијајући логичку ригидност и проширујући осећај нестварности и делиријум. У следећем изводу можете видети пример ове процедуре:
„Школа је била тужна. Али током часова, стојећи; скрштених руку, слушајући срамоте мајстора Антонија Јустина, видео сам, на другој страни улице, кућа која је увек имала широм отворена врата показујући дневну собу, ходник и двориште пуно грмови ружа. Ту су живеле три старице које су личиле на мраве.
Свуда су биле руже. Ладови су били прекривени великим црвеним мрљама. Док је једна мрава, засуканих рукава, узбуркала земљу у башти, орезовала и заливала, остали су били заузети носећи нагрмаје ружа.
Одавде се види и неколико напаћених грмова ружа у дворишту суседне куће. Међу тим биљкама сам, почетком прошле године, први пут видео Марину како се зноји, упаљена коса. Тамо опет вичу моје жеље.”
Важно је то напоменути крај књиге односи се на њен почетак, као што Луис почиње нарацију након убиства Хулија Тавареса, у покушају да се опорави од свести о својој екстремној и убилачкој акцији. Тако се лик налази затворен у цикличном затвору сопствене савести, у којој ништа се не дешава.
Романса Мука и ваше време
Мукауклапа у радове које производи други бразилски модернизам. За професора Фабија Цезара Алвеса, ово дело обједињује интроспекцију са друштвеном критиком, типичне карактеристике генерације 30. Заронивши у психолошку ситуацију Луиса да Силве, Мука открива неке од противречности и недостатак перспективе у Бразилу у то време, у убрзаној модернизацији.
Лик, фрагментиран и дубоко разочаран животом, такође нам показује колонијални, патријархални и ропски корени земље, који се појављују или кроз попуштање Луисове прошлости, или кроз радње које се још увек одржавају. Луисовој драми, фрустрираној и стагнирајућој у личном животу, придружује се ванлитерарна драма, типично за тридесете године прошлог века, када је економска стагнација успорава процес модернизације.
Луис се налази између прошлост повезан са светом аграрна, у пропадању и поклон повезан са светом урбан, ширење. Промене које произилазе из модернизације чине га трајним расељени у главном граду Алагоасу, где је просјачио док није добио посао, после много мука.
За Луиса, његов ривал Хулиао Таварес представља буржоазије асцендент који толико презире представља моћ новца која разбија све друштвене односе, који Марину купује улазницама за биоскоп и свиленим тканинама. Луис сматра да је буржоаско друштво у великој мери одговорно за беду и недостатак перспективе у сопственом животу:
„Не могу да пишем. Новац и имовина, који ми увек дају насилне жеље за убијањем и другим уништавањем, две лоше штампане рубрике, оквир, др. Гоувеиа, Моисес, човек од светлости, бизнисмени, политичари, директор и секретар, све се креће у мојој глави, као гомила црви, на врху нечег жутог, дебелог и меког што је, ако боље погледате, надувено лице Хулијана Тавареса веома увећано. Ове сенке пузе заједно са вискозном спорошћу, стапајући се заједно, формирајући збуњени сплет.”
Међутим, сам Луис је тај који ствара очекивања обогаћивање, фрустриран недовољно плаћеним радом, затворен у сталним референцама на срећке које продаје слепа особа у канцеларији:
“- 16.384, јецао је слепац ударајући штапом у цемент.
Или би то био други број. Сто цонтос де реис, довољно новца за Маринину срећу. Да имам то, направио бих бунгалов на врху светионика, бунгалов који гледа на лагуну. Седео бих тамо, на повратку из канцеларије, поподне, као Таварес & Циа., др. Гоувеиа и остали би причали мојој жени приче, гледајући кокосово дрвеће, кануе рибара.
- 16.384.
Обучен у пиџаму, пушећи, гледао би одозго на кровове града, на мале трамваје који су јурили готово заустављени и без буке, на рефлекторе јавне расвете, на стабла црног кокоса ноћу. Неке слике уља би украсиле моју собу. Марина би спавала на душеку од бола. А кад би искочио из кревета, стао би на ћилим који би му миловао босе ноге.
- 16.384.
Пахуљасти тепих, без сумње. А кревет би имао везени јорган који би прекривао душек у болу, везени јорган сваких шест месеци."
Луис живи од писања наручених чланака о темама које презире, али акумулира књижевне тежње да напишете књигу и да се професионално покренете као писац. Међутим, пре свет који те слама, неспособан да се пласира у било који сектор друштва, књижевност за њега такође не одвија. Овај недостатак идентификације субјекта са његовим радом типичан је за друштва капиталисти: кукавички у улози покорног новинара, осећа се сатераним у ћошак моћи новца.
Неспособан да се помири са собом, нашавши се беспомоћан пред непријатељском реалношћу, Луис завршава угушен у сопственом унутрашњем затвору и подлеже злочин анд тхе самоуништење.
Грацилијано Рамос користи процедуру од психолошки наратив, истовремено што га екстраполира, пошто разбија чисти субјективизам, будући да амбијент Социал бразилске стварности чини Мука дело које анализира ове друштвене структуре. Постоји загушљива мука онога што више нема места, од исцрпљеност могућности преткапиталистичке привреде, у којој није дошло до економске и друштвене обнове.
Заслуге за слике
[1] Група за уредничке записе/Reprodução
Л. да Луиза Брандино
Наставник књижевности
Извор: Бразил школа - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/angustia-romance-graciliano-ramos.htm
