О покровитељство првобитно је пракса подстицања културно-уметничке продукције која се састоји у финансирању уметника и њихових дела. Осим тога, уметници су почели да живе искључиво од овог подстицаја, стичући политичку заштиту и друштвени престиж.
Реч потиче од Цаиус Меценас, римски политичар, министар и саветник цара Отавија Августа. Мецена је био припадник витешког сталежа и богати римски грађанин коме је цар наложио да финансира производњу уметнички и књижевни неколико истакнутих имена римске културе, као што су песници Вергилије, Хорације и Овидије, као и историчар Титус Ливио.
Током периода акција за подстицање културне продукције Меценаса и Отавија Августа, познатих као „Сецуло де Аугусто“, Рим је претрпео значајне промене у свом урбаном окружењу. У престоници су изграђени храмови, позоришта, амфитеатри и скулптуре Римско царство. Отавио би рекао следећу реченицу о овим променама: „Поносан сам што сам нашао град од цигала и што сам напустио град од мермера“.
Пракса подстицања културне продукције и материјалног подржавања уметника како би се могли посветити искључиво развоју својих способности почела је да опада са средњим веком. Међутим, током
културна ренесанса а богаћењем дела трговаца који су у овом периоду насељавали градове на италијанском полуострву, поново је оживела пракса патроната.Уметници попут Леонарда да Винса, Сандра Ботичелија, Микеланђела Буонаротија, Рафаела Санција, између осталих, финансирали су ренесансни мецени. То су били људи обогаћени комерцијалним или банкарским активностима и међу њима су се истицали Лоренцо де Медичи, Козимо де Медичи, Галеацо Марија Сфорца (војвода од Милана), па чак и Фрањо И, краљ Француска. Католичка црква је такође деловала као важан покровитељ у том периоду, финансирајући, на пример, Микеланђела за стварање фресака Сикстинске капеле.
Статуа Козима Медичија, једног од великих заштитника ренесансе
Поред подстицања културне продукције, покровитељство има за циљ и давање политичке пројекције онима који издвајају финансијска средства за културну продукцију. Политичка и економска моћ би се радила у спрези са културним подстицањем, дајући пројекцију друштвена подршка покровитељу, што је такође гарантовало да се његово име дуго везује за лепа уметничка дела. произведено.
Од 19. века па надаље, са великим богатством које је обезбедио индустријски и финансијски капитализам, поново је почела да се спроводи покровитељство са већим интензитетом од стране крупне буржоазије. Имена попут Гугенхајма, Витни, Рокфелера и Форда уложила су богатства у подстицање културе у Сједињеним Државама, стварајући фондације које постоје до данас.
Аутор Талес Пинто
Мастер у историји
