Елементи нарације су суштински важни у нарацији која је, пак, приказ догађаја и радњи њених ликова.
Као примере наративних текстова можемо навести роман, роман, басну, кратку причу итд.
Наративна структура се дели на: презентацију, развој, врхунац и исход.
Плот
О. заплет то је тема или предмет приче који се могу испричати линеарно или нелинеарно.
Ту је и психолошка радња усредсређена на мисли ликова. Прича се може испричати хронолошки, пратећи појаву радњи.
Приповедник
Наратор, такође позван наративни фокус, представља „глас текста“. У зависности од тога како делују у нарацији, класификују се у три врсте:
Лик приповедача
О. приповедачки лик учествује у причи као лик у заплету. Може бити главни лик, или чак споредни лик.
Стога, ако текст има ову врсту приповедача, прича ће бити испричана у 1. лицу једнине (И) или множине (ми).
Посматрач Приповедник
Само име указује да ова врста приповедача познаје причу на начин да уочава и извештава о чињеницама.
Међутим, за разлику од наратора ликова, посматрач приповедач
не учествује у причи. Ова врста приповедања врши се у 3. лицу једнине (он, она) или множини (они, они).свезнајући приповедач
О. свезнајући приповедач је онај који зна целу причу. За разлику од назорног приповедача, који чињенице износи својим очима, овај зна све о осталим ликовима, укључујући њихове мисли и идеје.
У овом случају, прича се може појавити испричана у 1. или 3. лицу.
Белешка: Важно је напоменути да „глас текста“ не представља „глас аутора текста“.
Карактери
Ликови у нарацији су људи који су присутни у причи. Ако су веома важни, називају се главним ликовима или протагонистима.
Они који се појављују у причи, али немају велику истакнутост, су споредни ликови, који се такође називају споредни ликови.
време
Свака нарација има време које одређује период у коме се прича одвија.
Може бити хронолошко, ако следи редослед догађаја, или психолошко, које не следи линеарност чињеница, будући да је унутрашње време које се дешава у главама ликова.
У овом другом случају он меша прошлост, садашњост и будућност, пратећи тако ток мисли оних који су уплетени у заплет.
Имајте на уму да коришћени временски изрази указују на ово обележавање, на пример: данас, следећи дан, прошле недеље, те године итд.
Свемир
Простор приповедања се развија. То може бити физичко или чак психолошко.
У првом случају је назначено место где се прича одвија, било да је реч о фарми, граду, плажи итд. Они се класификују у затворене просторе (кућа, соба, болница итд.) Или отворене (улице, градови, градови итд.).
С друге стране, психолошки простор је унутрашње окружење лика, односно не постоји физички простор који се открива. Дакле, у овом случају прича је испричана у току мисли, осећања.
Наративни пример
Да бисмо боље разумели различите елементе који чине нарацију, у наставку је одломак из романа Кларис Лиспектор "Звездан час".
“Од загушљивих лета спарне улице у Акри осећала је само зној, зној који је лоше мирисао. Чини ми се да је овај зној лошег порекла. Не знам да ли је имала туберкулозу, мислим да не. У мрачној ноћи човек звиждећи и тешким корацима завија запуштене џукеле. У међувремену - тиха сазвежђа и простор који је време који нема никакве везе са њом и са нама. Јер су тако пролазили дани. Петао у крвавој зори дао је нови смисао њеном увелом животу. У зору је у Руа до Ацре била бучна птица: живот је никао на земљи, радостан међу камењем.
Руа до Ацре за живот, Руа до Лаврадио за рад, пристаништа у луци за шпијунирање у недељу, повремени дуги звиждук теретног брода за који човек не зна зашто га је заболело срце, једног или два укусна, иако помало болна за певање петао. Курац никад није дошао. Долазио је из бесконачности у њен кревет, дајући јој захвалност. Плитко спавање јер сам скоро годину дана био прехлађен. У зору га је напао суви кашаљ: пригушио га је танким јастуком. Али цимерке - Марија да Пенха, Марија Апарецида, Марија Жозе и Марија само - нису имале ништа против. Били су преуморни од посла који није био мање напоран јер је био анониман. Један је продао Цоти пудер, али каква идеја. Окренули су се у другу страну и заспали. Кашаљ другог док их није успавао у дубљи сан. Да ли је небо доле или горе? Помислила је жена на североистоку. Лежећи, нисам знао. Понекад, пре спавања, осетио сам глад и помало полудео размишљајући о крављем бутину. Лек је тада био жвакање папира који се добро жваће и гута.”
У овом малом одломку дела можемо идентификовати део радње, простор, време радње и неке главне и споредне ликове.
Вежбе пријемног испита са повратним информацијама
1. (Енем 2009 - адаптирано)
[...] то је већ било време када сам видео суживот као одржив, само захтевајући од овог општег добра, побожно, свој део, већ је било време када сам пристао на уговор, одлазећи многе ствари споља без попуштања, међутим у ономе што ми је било од виталног значаја, било је то време када сам препознао скандалозно постојање беспрекорних вредности, кичму сваког 'поруџбина'; али нисам имао ни потребан дах и без даха ми је било наметнуто гушење; ослобађа ме та свест, данас ме гура, моје бриге су сада другачије, мој универзум проблема је другачији данас; у чудном свету - дефинитивно ван фокуса, пре или касније све се на крају сведе на тачку гледишта, а ви који живите угађајући хуманим наукама, ни не слути да угађа шалу: немогуће је наручити свет вредности, нико не чисти кућу ђаво; Стога одбијам да размишљам о ономе у шта више не верујем, било да је то љубав, пријатељство, породица, икреја, човечанство; Зајебавам се са свим овим! Постојање ме и даље ужасава, али не бојим се да будем сама, свесно сам изабрала егзил, а данас је довољан цинизам великих равнодушних [...].
Нассар, р. чашу колере. Сао Пауло: Цомпанхиа дас Летрас, 1992
У сапуници Чаша колере, аутор користи стилске и изражајне ресурсе типичне за литературу насталу 70-их година КСКС века прошлог века у Бразилу, који, према речима критичара Антонија Цандида, комбинује „естетску авангарду и горчину политика “.
Што се тиче обрађене теме и наративног дизајна романа:
а) написан је у трећем лицу, са свезнајућим приповедачем, представљајући спор између човека и а жена трезвеним језиком, у складу са озбиљношћу политичко-социјалне теме раздобља диктатуре војни.
б) артикулише дискурс саговорника око вербалне борбе, преношене једноставним и објективним језиком, који настоји да преведе нараторову ситуацију социјалне искључености.
в) представља литературу 70-их година 20. века и кроз јасан и објективан израз и са далеке тачке гледишта бави се проблемима урбанизације у великим бразилским метрополама.
г) доказује критику друштва у којем ликови живе, кроз непрекидни вербални ток са агресивним тоном.
д) преводи субјективним и интимним језиком са унутрашњег гледишта психолошке драме савремених жена које се баве питањем давања приоритета послу на штету породичног живота и љубавни.
Алтернатива д: доказује критику друштва у којем ликови живе, кроз непрекидни вербални ток са агресивним тоном.
2. (Енем 2013)
„Све на свету је почело са да. Један молекул је рекао да другом молекулу и живот се родио. Али пре праисторије постојала је праисторија праисторије и било је никад, а било је да. Увек је било. Не знам шта, али знам да универзум никада није започео.
[...]
Све док будем имао питања и не будем имао одговор, наставићу да пишем. Како започети на почетку ако се ствари догоде пре него што се догоде? Ако су пре праисторије већ постојала апокалиптична чудовишта? Ако ова прича не постоји, постојаће. Размишљање је чин. Осећај је чињеница. Њих двоје заједно - ја сам тај који пише оно што пишем. [...] Срећа? Никада нисам видео луђу реч, коју су измислиле жене са североистока које ходају около у гомилама.
Као што ћу сада рећи, ова прича ће бити резултат постепене визије - две и по године полако откривам зашто. То је визија близине. Од чега? Ко зна да ли ћу знати касније. Као да пишем у исто време кад ме читају. Једноставно не почињем с крајем који би оправдао почетак - као што смрт каже о животу - јер морам да забележим претходне чињенице “.
ЛИСПЕКТОР, Ц. Звездан час. Рио де Жанеиро: Роко, 1998 (фрагмент).
Разрада необичног наративног гласа прати књижевну путању Цларице Лиспецтор, која је кулминирала у делу звездан час, 1977, година писчеве смрти. У овом фрагменту је ова особеност забележена јер приповедач
а) догађаје које приповеда посматра из далеке перспективе, равнодушан према чињеницама и ликовима.
б) прича причу, а да није био забринут за истраживање разлога који су довели до догађаја који је чине.
в) открива се као субјект који размишља о егзистенцијалним питањима и о конструкцији дискурса.
г) признаје потешкоће у писању приче због сложености избора тачних речи.
е) предлаже расправу о питањима филозофске и метафизичке природе, неуобичајеним у измишљеном наративу.
Алтернатива ц: открива субјект који размишља о егзистенцијалним питањима и о конструкцији дискурса.
3. (ФУВЕСТ) “(...) Есцобар је долазио из гроба, из богословије и из Фламенга да седи са мном за столом, примајући ме на степенице, љубећи ме у радној соби ујутро или тражећи благослов обичај. Све ове акције биле су одбојне; Толерирала сам их и вежбала, како не бих откривала себе и свет. Али шта год сам могао да сакријем од света, то нисам могао да учиним ни мени који сам живео ближе од било кога другог. Кад ни мајка ни дете нису били са мном, мој очај је био велик и заклео сам се да ћу их обоје убити, час ударом, час полако, да се дели време смрти, сваки минут живота замућен и агонизован. Међутим, кад сам се вратио кући и на врху степеништа угледао мало створење које ме је желело и чекало, био сам ненаоружан и одложио сам казну са једног дана на други.
Оно што је прошло између Цапитуа и мене у тим мрачним данима овде се неће приметити, јер је тако мало и поновљено, а већ толико касно да се не може рећи без неуспеха или умора. Али главни хоће. А главно је да су наше олује сада биле непрекидне и страшне. Пре откривања те лоше земље истине, имали смо и друге који су кратко трајали; ускоро је небо постало плаво, сунце ведро и море равно, кроз које смо поново отворили једра која су нас одвела до најлепших острва и обала свемира, све док још један налет ветра није све уништио, а ми смо, ставили покривач, чекали још једно смирење, које није било ни касно ни сумњиво, већ тотално, блиско и фирма (...)".
(Фрагмент књиге Дом Цасмурро, аутор Мацхадо де Ассис)
Нарација о догађајима са којима се суочава читалац у роману Дом Цасмурро, Мацхада де Ассиса, врши се у првом лицу, дакле, са становишта лика Бентиња. Стога би било исправно рећи да се она представља:
а) веран чињеницама и савршено прилагођен стварности;
б) зависник од једностране перспективе коју претпоставља приповедач;
в) узнемирен Цапитуовим уплитањем које завршава вођењем наратора;
д) изузети од било ког облика мешања, јер има за циљ истину;
е) неодлучно између пријављивања чињеница и немогућности њиховог наређивања.
Алтернатива б: зависник од једностране перспективе коју приповедач заузима;
Сазнајте више о теми на: Наративни текст и Приповедање.
