Европске авангарде биле су скуп уметничких израза који су се појавили у оквиру европског модернистичког покрета почетком 20. века.
Ово је тема о којој се често расправља на Енемовим такмичењима, пријемним испитима и испитима.
Стога доносимо 15 коментарисаних питања - нека која су већ предата на испите, а друга која смо ми разрадили - како бисте могли да тестирате своје знање о овој веома важној теми у Историји уметности.
Хајде?
Питање 1
(Фувест / 2019)
Ова слика је репродукција:
а) импресионистичка слика, обележена лабавим потезима четкица и темом америчке емиграције на европском континенту.
б) кубистички мозаик, који се одликује геометријским облицима који желе да истакну наду оних који се упућују ка страним земљама.
в) експресионистичка слика која појачава патњу оних који су се кретали у контексту прогона и нетрпељивости.
г) надреалистички панел, који је желео да истакне измучену подсвест оних који су напустили своја места порекла.
д) футуристичка слика под утицајем референци на технолошку модернизацију карактеристичну за прву половину 20. века.
Тачна алтернатива: в) експресионистичка слика, која појачава патњу оних који су се кретали у контексту прогона и нетрпељивости.
Ласар Сегалл је користио експресионизам за састављање платна, које приказује мучеништво људи који су напустили земљу порекла. Експресионистички прамен одликовао је брига за приказивање осећања тескобе и очаја.
а) НЕПРАВИЛНО. Дело нема импресионистичке карактеристике, као ни лабаве потезе четком, као што је то могуће уочити.
б) НЕПРАВИЛНО. У делу Ласара Сегалла није могуће посматрати геометризацију облика, дакле, то није кубистичка композиција.
г) НЕПРАВИЛНО. Није могуће рећи да је Сегаллово дело истицало подсвест људи, нити да је имало надреалистички утицај.
е) НЕПРАВИЛНО. Иако се футуристички покрет у ствари заснивао на референцама на технолошку модернизацију, на екрану нема карактеристика овог тренда.
питање 2
(Унифесп / 2018)
Надреализам је тежио да комуницира са ирационалним и нелогичним, намерно дезоријентишући и преусмеравајући свест кроз несвесно.
Фиона Брадлеи. Надреализам, 2001
Утицај надреализма може се видети у следећим стиховима:
а) Маче пиша.
Покретима конобара у ресторану-Палати
Пажљиво покриј мокраћу.
Десна шапа вибрира са елеганцијом:
- То је једино фино биће у малој буржоаској пензији.
(Мануел Бандеира, „Породична пензија.)
б) Црква је била велика и сиромашна. Олтари су скромни.
Било је мало цвећа. Били су то баштенско цвеће.
У полумраку, у изрезбареној сенци
(које слике и које верне?)
остали смо.
(Царлос Друммонд де Андраде, „Маријанска евокација“)
в) Никада нећу заборавити овај догађај
у животу мојих тако уморних мрежњача.
Никад то нећу заборавити на пола пута
имао камен
насред пута налазио се камен
насред пута био је камен.
(Царлос Друммонд де Андраде, „Насред пута“.)
г) И на бициклима који су били песме
стигли су моји луди пријатељи.
Седећи у привидном поремећају,
овде редовно гутају сатове
док је витешки наоружани хијерофант
бескорисно је померио једну руку.
(Јоао Цабрал де Мело Нето, „Унутар губитка памћења“.)
д) - Пошто се повлачим
само смрт видим активну,
наишла је само смрт
а понекад чак и свечано;
само смрт је пронашла
који су мислили да пронађу живот,
и оно мало што није била смрт
био је тешког живота.
(Јоао Цабрал де Мело Нето, „Смрт и тешки живот“)
Тачна алтернатива:
г) И на бициклима који су били песме
стигли су моји луди пријатељи.
Седећи у привидном поремећају,
овде редовно гутају сатове
док је витешки наоружани хијерофант
бескорисно је померио једну руку.
(Јоао Цабрал де Мело Нето, „Унутар губитка памћења“.)
У овој песми Јоао Цабрал де Мело Нето користи нелогичне ресурсе типичне за надреалисте када их описује „бицикли који су били песме“ и чин „гутања сатова“, уосталом, нема начина да се бицикли претворе у песме или прогутати сатове.
а) НЕПРАВИЛНО. Песма Мануела Бандеире нема надреалистички утицај, јер приказује уобичајену - уместо нелогичну - сцену мокрења животиње, док повлачи паралелу са „буржоаском елеганцијом“.
б) НЕПРАВИЛНО. Друмондова песма односи се на слику људи на католичкој миси и не доноси ирационалне елементе, као у надреализму.
ц) НЕПРАВИЛНО. Песма „Усред стазе“, Царлоса Друммонда, представља нам сцену особе која иде и наиђе на стену у средини и на њен пут. Тема песме, тривијална и без ирационалних карактеристика, служи као метафора за разговор о животним препрекама.
е) НЕПРАВИЛНО. У смрт и тежак живот, песник описује суровост живота у залеђу и не представља ирационалне или нелогичне елементе.
питање 3
(Енем / 2010)
Након студија у Европи, Анита Малфатти се вратила у Бразил изложбом која је уздрмала националну културу почетком 20. века. Хваљена од својих мајстора у Европи, Анита се сматрала спремном да покаже свој рад у Бразилу, али се суочила са оштрим критикама Монтеира Лобато-а. У намери да створе уметност која цени бразилску културу, Анита Малфатти и други модернистички уметници:
а) тежио је да бразилску уметност ослободи европских академских норми, вреднујући боје, оригиналност и националне теме.
б) одбранио ограничену слободу употребе боја, до тада коришћених на неограничен начин, утичући на национално уметничко стваралаштво.
ц) представљали су идеју да уметност треба верно копирати природу, са циљем образовне праксе.
г) верно одржавана стварност у приказаним фигурама, бранећи уметничку слободу повезану са академском традицијом.
е) тражили су слободу у саставу својих фигура, поштујући ограничења обухваћених тема.
Тачна алтернатива: а) тежио је да бразилску уметност ослободи европских академских норми, вреднујући боје, оригиналност и националне теме.
Модернистички уметници су намеравали да наруше традицију европске академске уметности. Међутим, заснивали су се на пионирским уметничким покретима који су се одвијали у Европи - авангарди - и настојали су да произведу уметност под утицајем ових струја, али уздижући националну културу.
б) НЕПРАВИЛНО. Модернисти се нису противили хроматској слободи, већ су, напротив, користили боју на често произвољан и неограничен начин.
ц) НЕПРАВИЛНО. Модернистички покрет често је представљао фигуре и предмете другачије од стварног и није био посвећен верној копији стварности.
г) НЕПРАВИЛНО. Супротно томе, модерни уметници нису били посвећени верном представљању стварности и тежили су кршењу академских норми.
е) НЕПРАВИЛНО. У стварности, модернисти су понекад настојали да екстраполирају теме, ограничења, боје и приказе у својим делима.
питање 4
(Енем / 2011)
ПИЦАССО, П. Гуерница. Уље на платну. 349 × 777 цм. Музеј Реина Софиа, Шпанија, 1937.
Шпански сликар Пабло Пицассо (1881-1973), један од најцењенијих у уметничком свету, како у погледу финансијски као и историјски, створио је Гернику у знак протеста због ваздушног напада на мали баскијски град исто име. Дело, направљено као део Међународног салона пластичних уметности у Паризу, путовало је широм Европе, стигло у САД и настанило се у МоМА-у, где би требало да изађе тек 1981. године. Ово кубистичко дело има пластичне елементе идентификоване према:
а) монохроматски идеографски пано, који се фокусира на различите димензије догађаја, одричући се стварности, постављајући се у фронталну раван према гледаоцу.
б) ратни ужас на фотографски начин, уз употребу класичне перспективе, укључујући гледаоца у овај брутални пример људске окрутности.
в) употреба геометријских облика на истој равни, без емоција и израза, не занимајући обим, перспективу и вајарску сензацију.
г) дробљење предмета обухваћених истим наративом, умањујући људски бол у служби објективности, посматрано употребом светлосне светлости.
е) употреба неколико икона које представљају дводимензионално исецкане ликове, на фотографски начин ослобођен сентименталности.
Тачна алтернатива: а) монохроматски идеографски пано, који се фокусира на различите димензије догађаја, одричући се стварности, постављајући се у фронталну раван према гледаоцу.
Огромно дело приказује неколико сцена које приказују ужас масакра у истој равни (ресурс који често користи кубизам), и даље користи само сиве нијансе (једнобојне) и поставља сцену као да се окренула према гледалац.
б) НЕПРАВИЛНО. Панел није урађен на „фотографски“ начин, нити користи класичну перспективу, већ уметник подмеће перспективу кроз кубистичке елементе.
ц) НЕПРАВИЛНО. Упркос коришћењу геометријских облика, уметник не приказује сцену „без емоција и израза“. Далеко од тога, Пикасо чак „преувеличава“ своју изражајност и успешно изводи дирљиво дело о ратним страхотама.
г) НЕПРАВИЛНО. Уметник не даје приоритет објективности на исти начин на који настоји да уздигне људску патњу и не умањи бол изазван масакрима.
е) НЕПРАВИЛНО. Платно не представља фигуре фотографски, а још мање ослобођено сентименталности.
питање 5
(ЕСПМ / 2015)
Аутор је творац Реади-маде-а, израза створеног да означи врсту предмета који је он изумео и који се састоји од једног или више корисних чланака свакодневно, масовно произведени, изабрани без естетских критеријума и изложени као уметничка дела у специјализованим просторима као што су музеји и галерије. Претварајући било који предмет у уметничко дело, уметник врши радикалну критику уметничког система.
Проверите алтернативу у којој се помиње име уметника одговорног за радове представљене у питању и уметнички покрет који је усвојио поступке изложене у изјави, наводећи многе да узвикну: „То није уметност!"
Извор: Царол Стрицкланд. Коментарисана уметност.
а) Марцел Дуцхамп - дадаизам
б) Георгес Бракуе - експресионизам;
в) Алберто Гиацометти - надреализам;
г) Хенри Мооре - надреализам;
д) Франц Арп - дадаизам.
Тачна алтернатива: а) Марцел Дуцхамп - дадаизам
Марцел Дуцхамп (1887-1968) револуционисао је концепт уметности стварајући готове моде, индустријски већ произведени предмети. Уметник је био сјајни представник дадаизма.
б) НЕПРАВИЛНО. Георге Бракуе (1882-1963) био је уметник који је заједно са Пикасом створио кубизам.
ц) НЕПРАВИЛНО. Један од уметника који су се посветили експресионистичкој скулптури био је Алберто Гиацометти (1901-1966).
г) НЕПРАВИЛНО. Хенри Мооре (1898-1986) био је енглески вајар и цртач који је своја дела развијао такође на основу апстрактног кретања.
е) НЕПРАВИЛНО. Франз Арп (1886-1966) је такође био апстрактни вајар.
питање 6
(УФПЕ / 2008)
Уметност је својим авангардама и статистичким изазовима стекла историјске просторе у капиталистичком свету. Пицассо, Ван Гогх, Салвадор Дали, Миро и многи други који припадају овим авангардама:
а) одржавали су културне традиције Запада, потврђујући вредност естетике класицизма.
б) раскинуо са тадашњим академским моделима, мењајући правила на тржишту уметности.
в) били су веома добро прихваћени од стране европских критичара тог времена, похваљени због њихове смелости.
г) стекли су непосредан простор у великим музејима, имајући неспорно и изненађујуће популарно прихватање.
е) обновили начин стварања уметности на Западу, али су били ограничени на академски и интелектуални свет 20. века.
Тачна алтернатива: б) раскинуо је са тадашњим академским моделима, мењајући правила на тржишту уметности.
Пицассо, Ван Гогх, Салвадор Дали и Миро неки су од уметника који су револуционисали уметност и донели важне иновације у начину продукције и уживања у радовима, веома различите од онога што је рађено до онда. На тај начин су утицали и на тржиште уметности.
а) НЕПРАВИЛНО. Поменути уметници су настојали да прекрше правила и традиције које су владале уметношћу у периоду у коме су живели.
ц) НЕПРАВИЛНО. У временима у којима су живели, ови уметници (неки више, други мање) имали су изазове и суочили су се са отпором у погледу разумевања њихових дела од стране критичара и шире јавности.
г) НЕПРАВИЛНО. Као што је поменуто у алтернативи ц, уметност коју су произвели уметници модернистичких авангарда није одмах прихваћена.
е) НЕПРАВИЛНО. Да, модернистички уметници су обновили уметност, али супротно ономе што одговор доноси, нису били ограничени на академски свет, јер су се противили академским правилима.
питање 7
(УПЕ / 2014)
Погледајте слику испод:
Приказује једну од најистакнутијих продукција немачког експресионизма у првим деценијама 20. века. О овом уметничком покрету НИЈЕ тачно тврдити
а) то је био авангардни покрет који се појавио у првој деценији 20. века.
б) имао је као главни утицај раднички покрет заснован на совјетској кинематографији Давида В. Гриффитх.
в) манифестовао се у основи у сликарству, књижевности и позоришту.
г) у биоскопу су му главна брига били појединац, његове личне бриге и драма друштва опустошеног ратом.
е) његове најистакнутије продукције у биоскопу биле су канцеларија др Цалигарија, Носферату и Метрополис.
Тачна алтернатива: б) имао је главни утицај раднички покрет заснован на совјетској кинематографији Давида В. Гриффитх.
Експресионизам се није заснивао на радничком покрету и совјетској кинематографији.
а) НЕПРАВИЛНО. Да, експресионизам је био покрет који се појавио почетком 20. века, као и друге европске авангарде.
ц) НЕПРАВИЛНО. Да, позориште, сликарство и књижевност били су истакнути у оквиру експресионистичког покрета.
г) НЕПРАВИЛНО. Експресионизам је настојао да продуби људска осећања и чежње, излажући у својим делима појединачне драме и истовремено приказујући колективни осећај беспомоћности у послератном периоду.
е) НЕПРАВИЛНО. Да, тачно је рећи да филмови Канцеларија др Цалигарија, Носферату и метропола биле истакнуте кинематографске продукције у експресионизму.
питање 8
(Енем / 2016)
Рад Лес демоиселлес д'Авигнон, шпанског сликара Пабла Пицасса, једно је од почетних обележја кубистичког покрета. Ово дело је такође повезано са примитивизмом, јер својим саставом апелује на културну манифестацију одређене етничке групе, коју карактеришу:
а) израда афричких ритуалних маски.
б) ритуали плодности келтских заједница.
в) простачки фестивали медитеранских народа.
г) култ голотиње староседелачких популација.
д) циганске игре из јужне Шпаније.
Тачна алтернатива: а) израда афричких ритуалних маски.
Пабло Пикасо је, између осталог, био инспирисан уметношћу афричких племена да производи кубистичка дела.
б) НЕПРАВИЛНО. Келтски ритуали плодности нису били инспирација за кубистичку производњу.
ц) НЕПРАВИЛНО. Рад Лес Демоиселлес д'Авигнон није инспирисан фестивалима медитеранских народа.
г) НЕПРАВИЛНО. Пикасо није тражио референце код староседелачких популација да би створио кубизам.
е) НЕПРАВИЛНО. Иако је Пабло Пицассо рођен у јужној Шпанији и тамо у ствари постоји интензивна циганска култура, уметника ове манифестације нису инспирисале да створи горе поменуту слику, као ни кубизам.
питање 9
(УФГ / 2008)
Посматрајте и упоредите две слике:
Слике се баве истом темом, иако припадају два различита момента у историји уметности. Сучељавање слика открива основну одлику савременог сликарства, коју карактеришу:
а) покушај компоновања сликовног простора на основу природних фигура.
б) раскинути са принципом имитације карактеристичним за визуелне уметности на Западу.
в) континуитет забринутости због оштрине приказаних фигура
г) секуларизација тема и фигуративних предмета заснована на асимилацији источњачких техника.
е) настоји да представљање заснива на доказима предмета.
Тачна алтернатива: б) кршење принципа имитације карактеристичног за визуелне уметности на Западу.
Управо су модернистичке авангарде имале за циљ да раскину са појмом верне репрезентације фигура.
а) НЕПРАВИЛНО. Модернизам није тежио да прикаже „природне фигуре“, већ је прекидао са моделима наметнутим у начину на који су ствари представљене.
ц) НЕПРАВИЛНО. Супротно томе, модерни уметници су настојали да прекину са оштрином и реализмом фигура приказаних у делима до тада.
г) НЕПРАВИЛНО. Модернизам је настојао да донесе иновације у погледу тема и начина стварања уметности, а није се заснивао на оријенталним техникама.
е) НЕПРАВИЛНО. Тежња модерниста била је за креативношћу и разбијањем образаца.
питање 10
(Енем / 2011)
Европске авангарде не треба гледати изоловано, јер представљају неке приближавајуће се естетским и визуелним концептима. Заснована на авангардним концептима, укључујући истраживање геометријских облика кубизма почетком 20. века, слика Војници играјући карте истражује једну:
а) једнообразност тонова као критика индустријализације.
б) механизација човека изражена цевастим облицима.
в) немогућа апроксимација између машине и човека
г) равна слика која изражава индустријализацију.
д) сентименталистички приступ човеку.
Тачна алтернатива: б) механизација човека изражена цевастим облицима.
Фернанд Легер је био кубистички уметник који је у својим представама много користио цевасте облике. У овом делу он алудира на механизацију људи, претворених у машине, али и даље вршећи људску активност.
а) НЕПРАВИЛНО. Хроматска једнообразност не критикује нужно индустријализацију, јер то није оно што се дешава у раду.
ц) НЕПРАВИЛНО. Супротно томе, рад представља могућу апроксимацију људи и машина, када претвара људске акције у роботске.
г) НЕПРАВИЛНО. Слика изражава више од саме индустријализације, представља, пре свега, приближавање човека и машине.
е) НЕПРАВИЛНО. Човеку се у послу не приступа сентиментално, већ објективно и роботски.
питање 11
Експресионизам је био авангардни покрет који се појавио у Немачкој у првој деценији 20. века. Настаје кроз групу Дие Бруцк, коју су формирали уметници Ернст Кирцхнер, Ерицкх Хецкел и Карл Сцхимидт-Роттлуфф.
Можемо рећи да су утицаји и мотивација прамена:
а) идеје индустријализације сецесије и референце код уметника као што је Француз Рене Лаликуе.
б) посматрање светлосних ефеката у сценама и представљање боја у додиру са сунчевом светлошћу, под утицајем Монеове и Реноирове слике.
в) брига за разраду слике која иде дубље у оптичко посматрање, фрагментирање сцена, као и сликара Жоржа Сероа и Пола Сигнака.
г) намера да се изрази масовна уметност инспирисана фотографијом, као што је било типично за продукцију Андија Вархола.
е) утицај уметника као што су Ван Гогх и Мунцх, који су приказивали људска осећања попут тескобе и усамљености.
Тачна алтернатива: е) утицај уметника као што су Ван Гогх и Мунцх, који су људска осећања приказивали као тескобу и усамљеност.
Експресионизам се заснивао на уметности Ван Гогха и Мунцха и на идеји преношења сукобљених осећања и осећања с почетка 20. века. Ова два уметника сматрају се претечама немачког експресионизма.
а) НЕПРАВИЛНО. Арт Ноувеу је био покрет који је имао плодно тло, пре свега у дизајну и декорацији. То се догодило пре експресионизма, али није утицало на покрет.
б) НЕПРАВИЛНО. Авангарда описана у овој алтернативи приказује импресионизам, ранији покрет. Експресионизам се заправо појављује као реакција на овај тренд.
ц) НЕПРАВИЛНО. Уметници Сераут и Сигнац су иконе поинтилистичког сликарства, које се појавило као продубљивање импресионистичких идеја. Могу се сматрати постимпресионистичким, али нису референца за уметнике експресионисте.
г) НЕПРАВИЛНО. Анди Вархол и „поп арт“ страна појавили су се након експресионизма, 60-их, у САД-у.
питање 12
Покрет који је постао познат као фовизам имао је за главног представника Хенрија Матиса, аутора екрана „Данца“, из 1910. године.
Ово је била авангарда која је имала следеће карактеристике:
а) фрагментација фигура, тражећи разумевање стварности у различитим димензијама.
б) апстракционизам, откривајући природу облика и боја, без бриге за репрезентацију.
в) хроматска произвољност и поједностављивање облика.
г) потрага за приказом боја онаквих какве се појављују у природи.
д) утицај футуристичке уметности, вредновање динамичности и брзине.
Тачна алтернатива: в) хроматска произвољност и поједностављивање облика.
Покрет има посебност употребу боја на слободан и спонтан начин, без посвећености верности стварности, као и једноставним облицима.
а) НЕПРАВИЛНО. Кубистички покрет је био тај који је тражио геометризацију стварности, фрагментирајући сцену.
б) НЕПРАВИЛНО. Фовизам је био фигуративна уметност, чак и ако је поједностављена. Било је уметника који су истраживали апстракцију, али не у оквиру фавистичког аспекта.
г) НЕПРАВИЛНО. Ова изузетна карактеристика присутна је у импресионизму, а не у фовизму.
е) НЕПРАВИЛНО. Футуризам је заиста ценио динамичност и брзину, међутим није утицао на фовизам.
питање 13
Кубизам је једна од најистакнутијих европских авангарда у историји уметности. Покрет је имао два правца: синтетички и аналитички кубизам.
О овим догађајима можемо рећи:
а) И синтетички и аналитички кубизам бавили су се преношењем објективне стварности, злоупотребљавајући хроматску раскош и интензитет.
б) Аналитички кубизам се у почетку појављује као покушај представљања предмета из свих углова, што касније ствара потешкоће у препознавању фигуративног представљања.
ц) Хенри Матиссе и Вассили Кандински су изванредни уметници на овом пољу.
д) У синтетичком кубизму, који се назива и Колаж, намера је била да се обрађују теме попут ноћног живота и осећаја неадекватности присутног у друштву.
е) Плава и ружичаста фаза Пабла Пикаса део су аналитичког ланца кубизма.
Тачна алтернатива: б) Аналитички кубизам се у почетку појављује као покушај представљања објекте из свих углова, што касније ствара потешкоће у препознавању представе фигуративни.
У почетку је створен Аналитички кубизам који је истраживао представљање облика и предмета, фрагментирајући их док нису постали непрепознатљиви. Касније се појављује синтетички кубизам, у повратку фигуративизму.
а) НЕПРАВИЛНО. Кубизам у аналитичким и синтетичким нитима показује се на ограничен начин с обзиром на употребу боја. Користиле су се нијансе од црне, сиве, смеђе и окер боје.
ц) НЕПРАВИЛНО. Уметници који су представљали ове прамене били су Пабло Пицассо и Георгес Бракуе.
г) НЕПРАВИЛНО. Синтетички кубизам је, у ствари, био познат и као колаж. Међутим, његова намера није била нужно да представља ноћни живот и неадекватност, већ да обрађује форме и фигуре како би проучио како заузимају свемир у свету.
е) НЕПРАВИЛНО. Пикасове плаве и ружичасте фазе одвијају се рано у његовој уметничкој каријери, пре стварања кубизма.
питање 14
Информације повезане са футуристичком авангардом су:
а) Настанак из критике Луиса Вокцеллеса о уметничкој изложби у Салону јесени 1905. године.
б) побољшање боја и смеша боја, што би требало урадити на самом платну, наглашавајући истраживање оптичких ефеката.
в) испитивачки и критички поглед на стварност, који сугерише будућност у којој се смањује социјална неједнакост.
г) футуристичко сликарство темељило се на елементима несвесног, на психоаналитичким теоријама Сигмунда Фројда.
д) таква авангарда је похвалила брзину и динамичност која се појавила почетком 20. века. Заснован је на фашистичким идејама и култу насиља.
Тачна алтернатива: е) таква авангарда је похвалила брзину и динамичност која се појавила почетком 20. века. Заснован је на фашистичким идејама и култу насиља.
Футуризам, који се појавио кроз књижевни манифест, ценио је индустријализацију и машине, поред тога што се поистовећивао са култом рата и идејама фашизма. То је била једина претходница са овом врстом позиционирања.
а) НЕПРАВИЛНО. Повод описан у овој алтернативи тиче се појаве фовистичког покрета, у коме су неки уметници су пејоративно названи „лес фаувес“, што на француском значи „звери“, или „тхе дивље.
б) НЕПРАВИЛНО. Ови подаци су повезани са импресионистичким покретом, који се појавио пре европских авангарди.
ц) НЕПРАВИЛНО. Футуризам се није бавио социјалним неједнакостима, нити је доводио у питање друштво.
г) НЕПРАВИЛНО. Надреалистичка авангарда се ослањала на свет несвесног и на Фројдову психоаналитичку теорију.
питање 15
Дадаизам, познат и као Дада, био је авангарда која се појавила током Првог светског рата и имала је представнике:
а) Марцел Дуцхамп и Тристан Тзара
б) Васили Кандински и Тулуз Лотрек
в) Пол Сезан и Пабло Пикасо
г) Паул Гаугуин и Гиоргио де Цхирицо
д) Анди Вархол и Марцел Дуцхамп
Тачна алтернатива: а) Марцел Дуцхамп и Тристан Тзара
Тристан Тзара је био мађарски песник који је учествовао у стварању дадаизма и именовао покрет насумичним одабиром речи из речника. Марцел Дуцхамп је био истакнуто име на том пољу, углавном због стварања готових предмета, готових предмета подигнутих у стање уметности.
б) НЕПРАВИЛНО. Кандински се истиче апстракционизмом, а Тулуз Лотрек је био уметник који је проживео постимпресионистички период, мало пре европских авангарда.
ц) НЕПРАВИЛНО. Паул Цеззане је био важан сликар који је утицао на Пицассо-а и друге модерне уметнике. Пабло Пицассо је један од одговорних за стварање кубистичког покрета.
г) НЕПРАВИЛНО. Паул Гаугуин је у почетку био уметник импресиониста, који је касније прекинуо покрет. Ђорђо де Кирико, с друге стране, развија метафизичку слику која ће утицати на надреалисте.
е) НЕПРАВИЛНО. Дуцхамп је, у ствари, био представник дадаизма. Анди Вархол је познат као поп арт уметник, правац који се појавио 60-их.
Сазнајте више о Фовизам то је футуризам.
Ако студирате за Енем, требали бисте прочитати ове текстове које смо припремили да вам помогну!
- Питања уметности која су пала у Енем
- Уметност у Енему: шта учити за испит
- Енемов план проучавања: савети и апликације за организовање
- Симулирани непријатељ: питања која су пала на тесту
