ТХЕ историја кинематографије у Бразилу започиње у јулу 1896. године, када се одржава прва филмска пројекција у земљи, у граду Рио де Јанеиро.
Широм света, биоскоп је почео у децембру 1895, у граду Паризу. Приказани филм је био Излазак радника из фабрике Лумиере, браће Лумиере.
У почетку је биоскоп био тих, а тек 1930-их појавио се говорни биоскоп.
Резиме историје биоскопа у Бразилу
1887. године, након кинематографског дебија у земљи, створено је прво биоскопско позориште отворено за јавност у главном граду Рио де Жанеира, на наговор италијанске браће Пасцхоал Сегрето и Аффонсо Сегрето.
Били су пионири кинематографије у Бразилу, који су сматрани првим филмским ствараоцима у земљи, пошто су снимали у Баиа де Гуанабара, 1898. године.
Следеће године Пацхоал Сегрето је снимао у граду Сао Паулу током прославе уједињења Италије.
Међутим, тек почетком 20. века Сао Пауло је имао своје прво биоскопско позориште под називом Бијоу театар.
Један од почетних проблема биоскопске продукције у земљи био је недостатак електричне енергије, што је решено тек 1907. године постављањем погона Рибеирао де Лагес у Рио де Јанеиру.
Након овог догађаја, број соба је знатно порастао у граду Рио де Јанеиро, достигавши око 20 изложбених соба.
Двадесети век и ширење кинематографије у Бразилу
У почетку су филмови били документарног карактера. 1908. године португалско-бразилски режисер Антонио Леал представља свој филм давитељи, који се сматра првим бразилским играним филмом, у трајању од 40 минута.
Годинама касније, 1914, први дугометражни филм који је у земљи произвео Португалац Францисцо Сантос, под насловом Злочин мочвара, која траје више од два сата.
Међутим, после Првог светског рата (1914-1918) дошло је до кризе у бразилској кинематографији која доминирале су америчке продукције (холивудско биоскоп), слабећи тако кинематографију национална.
Стога је 20-их и 30-их година бразилска кинематографија постигла велику експанзију објављивањем филмских часописа За све, Изаберите и Филмска уметност а такође и са продукцијама које су се шириле у неколико крајева земље под називом регионални циклуси.
Тридесетих година је створен први велики кинематографски студио у Бразилу: „Цинедиа“.
Најважније продукције тог доба биле су: Лимит (1931), Марио Пеикото; глас карневала (1933), Адемар Гонзага и Хумберто Мауро и сирови деним (1933) Хумберто Мауро.
Атлантида и Чанчада
40-их су се појавили жанрови „чанчада“, нискобуџетних стрип-музичких филмова.
Овај стил се појавио заједно са филмском компанијом Кинематографска Атлантида, основали су га 18. септембра 1941. године у Рио де Јанеиру Моацир Фенелон и Јосе Царлос Бурле.
Главни актери атлантис били су Осцарито, Гранде Отело и Анселмо Дуарте. Филмови који заслужују да буду истакнути су: Тиао кид (1941), Туге не плаћају дугове (1944) и карневал у пламену (1949).
Стварање Вере Цруз
1949. године створен је студио Вера Цруз, заснован на калуповима америчке кинематографије, у којем су продуценти настојали да произведу софистициранију продукцију. Маззаропи је био најуспешнији уметник у студију.
Вера Цруз представљала је прекретницу у индустријализацији националне кинематографије. Тада је истакнут филм кангацеиро (1953), први бразилски филм који је победио на фестивалу у Кану.
Поред тога, 1954. године, када је Вера Цруз банкротирала, појавио се први бразилски филм у боји: Одредиште у невољи, аутор Ернесто Реман.
Имајте на уму да је 1950. године створена прва телевизијска станица у Бразилу, Теве Тупи, и да су многи глумци из Вере Цруз почели да раде у Тупију.
Нови биоскоп
Револуционарног карактера, нови биоскоп је консолидован 60-их година, усредсређен на друштвене и политичке теме.
Педесетих година прошлог века филмови који су се сматрали претечама Цинема Ново, као нпр Река од 40 степени, аутор Нелсон Переира дос Сантос.
Од биоскопа ново издвајају се продукције бахијског филмаша Глаубера Роцха: Бог и ђаво у Сунчевој земљи (1964) и Змај зла против Светог ратника (1968).
Погледајте приколицу за Змај од зла против Светог ратника:
Цинема Маргинал или "Удигруди"
Касније, крајем 1960-их и почетком 1970-их, појавила се и маргинална кинематографија, такође позната као „игдигруди“ (1968-1970). Највећи произвођачи ове линије били су "Боца до Лико" у СП и "Белаир Филмес" у РЈ.
Ове продукције биле су у великој мери у складу са контракултурним покретом, револуционарним идеологијама, а такође и са тропикализмом, музичким покретом који се одвијао у исто време. Трпела је велику цензуру војног режима који је био постављен у земљи.
Овај тренд заснован је на експерименталној кинематографији радикалног карактера. Велики играни филм био је Бандит црвеног светла (1968), режија Рогерио Сганзерла.
Стварање Ембрафилмеа
1969. године створен је Ембрафилме (Емпреса Брасилеира де Филмес), који је остао до 1982. године.
Основана у пуном контексту војне диктатуре, влада подржава ту идеју, са циљем да користи биоскоп као важно средство за државну контролу.
У том контексту, држава финансира кинематографске продукције, стварајући простор за националне продукције.
Боца до Лико и Порноцханцхадас
Почетком 70-их, у Сао Паулу, у јефтиним продукцијама покрета „Боца до Лико“ изводили су порноцханцхаде, засноване на италијанским комедијама и са јаким еротским садржајем.
Овај жанр је имао огроман значај током деценије, што га је учинило великим комерцијалним успехом у Бразилу. Као пример имамо филм Богородица удовица (1972), редитељ Педро Царлос Роваи.
Порноцханцхада је претрпела огроман пад током 80-их, изгубивши публику због хардцоре порнографских филмова, који су добивали све више простора у Бразилу и у свету.
Иако је филмска продукција претрпела пад крајем 1970-их, филмови попут Дона Флор и њена два мужа (1976), редитеља Бруна Баррета, били су успешни.
Мисс Фловер имао преко 10 милиона гледалаца. Поред њега, комични филмови са бандом глупости привукли су милионе људи.
Криза у бразилском биоскопу
Доласком видеорекордера 80-их година, ширење компанија за изнајмљивање обележава ту деценију у земљи.
У том тренутку крај диктатуре и освита економске кризе проузроковали су да национална кинематографија претрпи велики пад.
Дакле, продуценти нису имали новца за продукцију својих филмова, а ни гледаоци их више нису могли гледати.
Осамдесетих заслужују да буду истакнути Човек који се окренуо соку (1980), Јоао Батиста де Андраде, Јанго(1984), Силвио Тендлер и Јарац обележен да умре (1984), Едуардо Коутињо и Пикоте, закон најслабијих (1980) Хецтор Бабенцо.
Крајем 1980-их, документарни филм Острво цвећа (1989), Хорхеа Фуртада, који је такође обележио једну епоху. Овде погледајте овај важан 13-минутни кратки филм:
Доласком Фернанда Цоллора на власт, криза се погоршава. Поред приватизација, нови председник гаси и Министарство културе, а завршава Ембрафилме, Цонцине и Бразилску кинематографску фондацију.
Наставите биоскоп
Тако је биоскоп тек у другој половини деведесетих година добио на снази, продукцијом нових филмова. Овај период је постао познат под називом „Поновно преузимање биоскопа“ након година уроњених у кризу.
Од тога расте производња филмова и ствара се неколико фестивала у земљи. Такође је створен Секретаријат за аудиовизуелни развој, са новим законодавством који се примењује, „Аудиовизуелни закон“.
Од 1995. надаље, бразилска кинематографија је почела да излази из кризе продукцијом филма Царлота Јоакуина, принцеза од Бразил (1994) Царле Цамурати, први који је донео Аудиовизуелни закон.
У овој деценији продукције банда (1995), Фабио Баррето и Шта је овај момак? (1997), Бруна Баррета.
још увек постоји Централ до Бразил (1998), у режији Валтера Саллеса, приколицу можете погледати овде:
21. век и пост-поновни повратак биоскопа
Почетком 21. века бразилска кинематографија поново стиче препознатљивост на светској сцени, са неколико филмова номинованих за фестивале и Оскаре.
Као пример имамо:Божији град (2002) Фернанда Меиреллеса; Царандиру (2003) Хецтор Бабенцо; Елите скуад (2007) Јосеа Падилхе; и док ноћ не долази (2009), Бето Соуза и Ренато Фалцао.
2015. производња У колико сати се враћа?, ауторке Анна Муилаерт, такође је била успешна.
Увођењем нових технологија (на пример 3Д), продукције и број биоскопа у земљи расте све више и више.
Неки истраживачи у тој области период називају пост-обновом бразилске кинематографије, у којој је консолидована бразилска филмска индустрија.
Не заустављајте се овде, прочитајте и друге сродне текстове.:
- Историја фотографије
- Историја позоришта у Бразилу
