О. футуризам био један од аспеката Уметничке авангарде 20. века. Почео је као покрет у Италији, 1909-1910, са снажним тоном патриотски у свом манифесту, али је имао утицаја на уметност других земаља, попут Француске, Русије и Бразила. Ови уметници су будућност видели представљену у брзини аутомобила, у индустријском напретку, у електричној енергији, у великим метрополама, у зупчаницима машина, укратко, у нова друштвена конфигурација с почетка века, који је за њих представљао нови свет и новог човека.
Слављење технологије и схватање убрзања мотора и турбина као ослобађање од прошлости, одушевљено поздравили нове изуме као хоризонт људске будућности. „Електрично пегла је лепше од скулптуре“, рекао је Гиацомо Балла, један од оснивача покрета, тврдње која указује на пукнуће представљено футуристичким предлогом.
Главна идеја коју су футуристи настојали да уграде у свој уметнички поступак била је углавном брзина, хватајући, било у ликовној уметности или у књижевности, овај убрзани покрет који су приметили да се појачава око њих. по речима Филиппо Маринетти, још један претходник покрета:
„Сјај света обогаћен је новом лепотом: лепотом брзине. Аутомобил за каријеру је лепши од победе Самотраке “.
Историјски контекст
Створен почетком 1909. године у Милану, Италија, футуризам је одјекнуо а еуфорија са открићима и изумима даје Друга индустријска револуција, која траје у Европи од средине деветнаестог века и чији технолошки напредак је усавршаван током деценија.
Замена гвожђа челиком ојачала је производни потенцијал, као и замена угља уљем као главним ресурсом енергије, што је омогућило стварање мотора са унутрашњим сагоревањем, који су и данас присутни у аутомобилима, који су постали популарни почетком века. КСКС. Такође су се током овог периода, средином 1908. године, одвијали први јавни летови у Паризу, на броду 14-бис. О. окружење је било од велике промене, скраћивање удаљености, убрзавање свакодневног живота.
Италијански футуристички покрет је у својој генези био обележен а агресивни национализам, што је многе њене чланове, посебно Маринетија, довело до а ентузијазам за рат и да категоричка подршка фашизма Бенита Мусолинија, званично основана 1919.
Главне одлике футуризма
- Динамичност;
- Изазов сентименталности и последична валоризација човека акције;
- Уздизање смелости и револуције;
- Уздизање савременог живота, са акцентом на технолошким темама и новим индустријским апаратима;
- Одбацивање морализма и раскид са традицијом;
- у сликарству: употреба живих боја и контраста; апстракција и дематеријализација предмета (кубистички утицај); суперпонирање слика и трагова како би се представила идеја кретања и брзине;
- У писању: „Слобода за реч“; употреба ономатопеја, слободних стихова, фрагментованих реченица или на неочекиваним местима, да би се пренела идеја брзине; технолошки речник; употреба узвика и уметака за изражавање енергије.
Прочитајте такође: Кубизам: упознајте ову другу уметничку авангарду
Одломци из футуристичког манифеста
Авангардни покрети с почетка 20. века углавном су званично започети од писање манифеста. Као што су уметнички праменови који су пре свега тражили пауза до тада успостављеном уметношћу, уметници су у овом текстуалном жанру пронашли прилику да разјасне шта је то покрет настојао да изрази, на који начин намерава да раскине са традицијом, оно што им је најважније и најзначајније. итд.
О. Футуристички манифест написао је песник Филиппо Маринетти а постала је позната након објављивања, 1909. године, у француским новинама Ле Фигаро. Погледајте неке одломке:
„Дакле, са фигуром прекривеном добрим блатом из фабрика - муљем металне шљаке, бескорисним знојем, чађом небески -, под модрицама и превили руке, али неустрашиви, диктирамо своје прве жеље свим живим људима из Земља:
Желимо да опевамо љубав према опасности, навику на енергију и непромишљеност.
Храброст, дрскост и побуна бит ће кључни елементи наше поезије.
До данас је књижевност величала промишљену непокретност, занос и сан. Желимо да узвисимо агресивне покрете, грозничаву несаницу, брзину, салте, шамаре и ударце.
Потврђујемо да је величанственост света обогаћена новом лепотом: лепотом брзине. Тркачки аутомобил украшен густим змијоликим цевима експлозивног даха... урлајући аутомобил који чини се да прелази преко гелера, лепши је од победе Самотраке [римска скулптура из класичне антике, ца. 190 а. Ц.].
Желимо да прославимо човека који држи точак, чија идеална осовина прелази Земљу, лансирана пуном брзином у круг сопствене орбите.
Песник мора да се раскоши жаром, разметљивошћу и разметљивошћу, како би повећао одушевљени жар исконских елемената.
Нема више лепоте осим у борби. Ниједно дело које нема агресиван карактер не може бити ремек-дело. Поезија мора бити замишљена као насилни напад на непознате силе који ће их присилити да се ничице спусте пред човека.
Налазимо се на крајњем рту века! …. Зашто бисмо се освртали уназад ако желимо да разбијемо мистериозна врата немогућег? Време и простор умрли су јуче. Већ живимо апсолутно, јер стварамо вечну свеприсутну брзину.
Желимо да прославимо рат - једину хигијену на свету - милитаризам, патриотизам, разорни гест анархиста, лепе идеје за које људи умиру и презир према женама.
Желимо да уништимо музеје, библиотеке, академије свих врста и боримо се против морализма, феминизма и свих опортунистичких и утилитаристичких подлости.
Певаћемо о великој гужви узбурканој радом, задовољством или преокретом; певаћемо разнобојну и вишегласну плиму револуција у модерним престоницама; певаћемо живахну ноћну жестину арсенала и бродоградилишта запаљених насилним електричним месецима: годишња доба незаситна, прождире пушачке змије: фабрике окачене са облака згрченим нитима својих пуши; џиновски мостови слични гимнастичарима који прелазе кроз дим, блистајући на сунцу бљеском ножева; авантуристички пароброд који њуши хоризонт, локомотиве широких прса које се усправљају на пруге попут огромних челичних коња обуздана цевима и клизним летом авиона, чији пропелери лепршају на ветру попут застава и као да пљешћу као гомила одушевљен.
[...]”
Врхунски уметници
- Филиппо Маринетти (1876-1944), оснивач покрета; песник, уредник, новинар и политички активиста.
- Гиацомо Балла (1871-1958), такође претеча покрета, био је сликар и вајар.
- Царлос Царра (1881-1966), Луиги Руссоло (1885-1947), Умберто Боцциони (1882-1916), сви италијански сликари који су потписали футуристички манифест.
- Владимир Мајаковски (1893-1930), руски песник и драмски писац на који је покрет имао велики утицај, будући да је био једна од претеча руски цубфутурисм, прамен који је у својој продукцији комбиновао трагове кубизма и футуризма.
- Фернандо Пессоа (1888-1935), португалски песник, преводилац, есејиста и мислилац чије је дело обележено употребом хетеронима. Један од његових хетеронима, Алваро де Цампос, имао је изразиту футуристичку фазу.
- Алмада Негреирос (1893-1970), писац и уметник, припадник прве генерације португалских модерниста, био је велики представник футуризма у својој земљи.
- Освалд де Андраде (1890-1954), бразилски песник, драматург и есејиста, једно од централних имена модернизам национална, прва је споменула футуристички покрет.
- Марио де Андраде (1893-1945), песник, теоретичар, есејиста и романописац. Одбацио је категоризацију „футуриста“, али је добио директне утицаје покрета, посебно у његовом раду Паулицеиа Десваирада (1922).
Прочитајте такође: Орпхисмо, прва фаза модернизма у Португалу
Футуристички Фернандо Пессоа
Песник вишеструког израза, Фернандо Пессоа има неколико гласова, сваки са својим карактеристикама, у сложеном систему стварања који их назива хетеронима. Више од псеудонима, сваки од хетеронимима изразио је свој универзум, друго лично ја, свако са својим књижевним стилом. Најпознатији су Алберто Цаеиро, Рицардо Реис, Алваро де Цампос и полухетероним Бернардо Соарес.
Алваро де Цампос, највисцералнији и грозничави Песоин хетероним, имао је футуристичку композициону фазу, у којој је лирско ја уздиже савремени свет, структуришући своје стихове тако да дају ефекат динамичности и брзине машина. Погледајте пример где су футуристичке карактеристике добро оцртане - употреба речника везано за технологију, виђење онога што песник назива лепотом ове машинерије, никада раније виђено од људи; присуство ономатопеја, слободних стихова, усклика и интерјекција:
Тријумфална ода
У болном светлу великих фабричких електричних лампи
Имам температуру и пишем.
Пишем шкргућући зубима, звери због лепоте,
Због његове лепоте древним људима потпуно непозната.
О точкови, о зупчаници, р-р-р-р-р-р-р Вечно!
Снажни суздржани грч бесне машинерије!
Бесни изнутра и споља,
За све моје исечене живце,
За све пупољке од свега што осећам!
Имам суве усне, о сјајни савремени звукови,
Од преуског слушања,
И глава ми гори од жеље да певаш са вишком
Израз свих мојих сензација,
Са савременим вишком себе, о машине!
У грозници и гледајући на моторе попут тропске природе -
Велики људски тропи гвожђа и ватре и снаге -
Певам и певам садашњост, такође прошлост и будућност,
Јер садашњост је сва прошлост и сва будућност
А ту су и Платон и Вергилије унутар машина и електричних светала
Само зато што је било време, а Вергилије и Платон су били људи,
И комади Александра Великог од можда педесет века,
Атоми који ће имати грозницу за мозак Есхила века,
Пролазе кроз ове преносне каишеве и ове клипове и ове замајце,
Урлајући, шкрипећи, шиштајући, ричући, грундајући,
Омогућавајући ми приступ миловања до тела у једном мажењу душе.
Ах, да бих могао да се изразим у потпуности онако како се мотор изражава!
Будите комплетни попут машине!
Проћи кроз живот тријумфално као најсавременији аутомобил!
Да бисмо могли бар физички да продремо у све ово,
Све ме растргајте, отворите у потпуности, постаните пролазни
За све мирисе уља и врућина и угља
Од ове невероватне, црне, вештачке и незаситне флоре!
[...]
Хеј! и шине и машинске собе и Европа!
Хеј и ура за мене - све и свашта, машине раде, хеј!
Пењати се са свиме поврх свега! Хуп-тхере!
Хуп-ла, хуп-ла, хуп-ла-хо, хуп-ла!
Ево га! Хе-хо! Х-о-о-о-о!
З-з-з-з-з-з-з-з-з-з-з-з!
Ма не буди ја свако и свуда!
Лондон, 1914. - јун.
(Фернандо Пессоа, год Комплетна поезија Алвара де Кампоса, 2007)
Прочитајте такође: Песме прве бразилске модернистичке генерације
Футуризам у Бразилу
О. Бразилски модернизам, који је званично дебитовао у 1922. Недеља модерне уметности, добио директне утицаје европских авангардних покрета. хоризонт раскид са традиционалном уметношћу био главни покретач настанка модерне уметности, а бразилски уметници су у авангардама видели модел, извор инспирације за вођење настанак нове националне уметности. И футуристички предлози одбацивање прошлости То је од култ напретка и будућности били су у складу са оним што су тражили бразилски модернисти.
Поред тога, модернистички покрет у Бразилу носио је у себи жељу за својим модернизација, потреба да се иде у корак са модерношћу Друга индустријска револуција, о чему је футуризам био најдиректније сведочанство.
Уметници Освалд де Андраде и Марио де Андраде су били под утицајем футуристичке естетике, иако нису били строго присталице овог покрета. За Освалда, како је написано у његовом Манифест Пау-Бразила (1924), футуризам је био важан за „постављање империјског сата националне књижевности“. Чак је и Мариа назвао „мојим песником футуристом“ у чланку из 1921. године, на шта је он одговорио: „Ја нисам футуриста (аутор Маринетти). Рекао сам и понављам. Имам додирних тачака са футуризмом. Освалд де Андраде, називајући ме футуристом, погрешио је “.
Футуристички утицај, дакле, није репродукован, већ је асимилован и поново означен. Освалд и Марио мешовити трендови кубизма и футуризма у неким од његових песничких композиција, а да није успео да установи а критичко држање на Маринетијев предлог, јер страна естетика није одговарајуће одговарала контексту Бразилац - не само зато што је, још увек углавном аграрни, Бразил полако почињао индустријализовати. Није постојао такав амбијент машина и технолошког напретка као у Европи.
Следећа песма је пример уграђивање неких футуристичких предлога у стиховима Марио де Андраде - пева град Сао Пауло, који је у то време већ концентрисао неколико људи вишеструког порекла, као и већ пропагирајући веру у индустријски напредак; одзвања идејом слободе речи; више пута користи интерјексе; пева асфалт и авион; али такође се сећа да из поплавног подручја има блата коегзистирајући са асфалтом, има мало архаичног живљења са модерним амбицијама. Погледајте:
ти
Умирући пламени штапићи,
Још мртвији у духу!
господски дух,
Ко живи на зев између два галанта
И из далека у шољу јаког мрака!
дужа жена
да су халуцинирана запрепашћења
Из кула Сао Бенто!
Жена од асфалта и поплавног блата,
Све увреде у очи,
Свака позивница у тим лудим устима руменила!
Кројачица из Сао Паула,
Итало-Францо-Лусо-Брасилицо-Сакон,
Свиђају ми се твоји сумраци,
Сумрак и стога горљивији,
Флагрантно!
Лади Мацбетх од фине маглице,
Чиста јутарња магла!
Жена која је моја маћеха и моја мајка!
Горе крцкање мојих чула!
Ризик од авиона између Моги и Париза!
Чиста јутарња магла!
Свиђају ми се ваше турске жеље за злочином
А ваше амбиције су се искривиле као пљачке!
Волим те из замишљених ноћних мора,
Материјализација Канаана мог Поа ...
Никада више!
Емилио де Менезес вређао је сећање на мог Поеа ...
Ох! Запаљива од мојих сондирања!
Ти си моја црна мачка!
Разбио си ме у зидове мог сна!
Овај грозни сан!
И увек ћете бити, умирући пламен ждере,
Пола племенито, пола трбух,
распеће халуцинације
Од свих зора у мојој башти!
(Марио де Андраде, Паулицеиа Десваирада, 1922)
аутор Луиза Брандино
Наставник књижевности