Конкретизам: контекст, карактеристике, аутори

Конкретизам је уметнички покрет, а такође и књижевна струја, одликује се објективношћу и експерименталним радом са простором. Настао је у 20. веку, као одраз стварности коју су обележили рационалност и технолошки напредак.

У том веку су била два светска рата и претња нуклеарним ратом. У Бразилу је развојна политика Јусцелино Кубитсцхек (1902-1976) био је велики покретач конкретизма.

Бразилска конкретна поезија појавила се објављивањем часописа Ноигандрес, 1952. године, од песника као што су Харолдо де Цампос, Децио Пигнатари и Аугусто де Цампос. Међутим званично покретање бразилског конкретизма догодила се 1956, године Национална изложба уметности бетона, у Сао Паулу. Поред горе поменутих песника, боливијски Еуген Гомрингер (у Швајцарској) и Бразилац Оивинд Фахлстром (у Шведској) суоснивачи су конкретизма.

Прочитајте такође: Барок - књижевни покрет који се такође базирао на пластичној уметности

Историјски контекст конкретизма

После Први светски рат (1914-1918), постојала је јачање ултранационалистичких покрета

као што су италијански фашизам и немачки нацизам који су довели до Други светски рат (1939-1945), што је кулминирало бацањем атомских бомби на Хирошиму и Нагасаки. Дакле, док је Европа започела своју обнову, свет је био подељен између две велике економске силе: Сједињене Државе и изумрли Совјетски Савез.

Затим је дошло Хладни рат (1947-1991) - политички, економски и идеолошки спор између капиталистичких и социјалистичких земаља. Ако је у Сједињеним Државама педесетих година постојао прогон и затварање наводних америчких комуниста, тзв. МцЦартхиисм (1950-1957) - у Совјетском Савезу, чак иу пост-Стаљиновој ери (1953-1991), постојала је цензура и прогон грађана који су се противили режиму.

Ат Амерички континент, настала је нова социјалистичка земља. Подржани од Совјетског Савеза, са истом политиком цензуре и прогона противника у земљи, Фидел Цастро (1926-2016) постала је главна претња Сједињеним Државама, јер је могла да дозволи Совјетском Савезу да користи своју територију, Кубу, за напад на северноамеричку земљу. Тада је постојала снажна претња од нуклеарни рат.

Не заустављај се сада... После оглашавања има још;)

У овом сукобу, Бразил стао на страну Сједињених Држава и, попут те нације, и она је преузела своје прогон и затварање комуниста. Међутим, након самоубиства Гетулио Варгас (1882-1954), нови председник Јусцелино Кубитсцхек задржао је свој фокус на изградњи Брасилиа и предузео развојну политику која је довела до проблематичног и убрзаног урбаног раста.

Поред тога, и у Сједињеним Државама и у Бразилу, користили су се биоскоп и телевизија (који су у Бразил стигли 1950) обука и од стимулуса до капиталистичка потрошња. Био је то почетак периода који неки историчари схватају као Пост-Модерност, обележена прекомерна потрошња и по егзистенцијална празнина.

Прочитајте и ви: Индустрија Културна - пропаганда капитализма која проповеда идеологију конзумеризма

Карактеристике конкретизма

Манифест конкретне уметности, објављено у часопису Арт Цонцрете, Париз, 1930.

ТХЕ конкретна уметност претходила је конкретном кретању у књижевности. Појавио се, дакле, почетком 20. века, тачније 1930. године, када су Холанђани Тхео ван Доесбург (1883-1931) објавио је Манифест конкретне уметности. Стога она износи следеће Карактеристике:

• аутономни језик
• Геометризам
• универзална тема
• Планирање
• Једноставност
• Објективност
• антиимпресионизам
• антинационализам
• антирегионализам
• анти-сентиментализам
• опозиција апстрактној уметности
• Незаступљеност природе
• Уважавање технике, формални елементи
• Метајезик: дело представља само себе
• Одбрана специфичности сваког уметничког сегмента

конкретни аутори

ТХЕ конкретна поезија је рођен, истовремено, у Бразил, ат Швајцарска и на Шведска. Међутим, његове основне карактеристике основане су овде, у Бразилу. У Швајцарској, боливијски Еуген Гомрингер, који се сматра једним од твораца конкретне поезије на немачком језику, био је одговоран за ширење конкретизма у тој земљи педесетих година. У наставку преносимо једну од његових песама:

баум
баум кинд

врста
љубазан хун

хунд
хунд хаус

хаус
хаус баум

баум кинд хунд хаус | 1 |

У Бразилу су очеви конкретне поезије Харолдо де Кампос, Децио Пигнатари и Аугусто де Цампос, аутори Пилот план за конкретну поезију (1958), манифест у којем аутори истичу претече конкретне поезије и карактеришу њихова дела:

• Француски Степхане Малларме (1842-1898): „простор и типографске одлике као елементи именице композиције ”.
• Американац Езра Поунд (1885-1972): „идеограмска метода“.
• ирски Јамес Јоице (1882-1941): „реч-идеограм, органско прожимање времена и простора, атомизација речи, физиономска типографија, валоризација експресионистички из свемира “.
• Француски Гуиллауме Аполлинаире (1880-1918): „као визија, више него као а пракис. футуризам, Дадаизам: доприноси животу проблема “.
• Освалд де Андраде (1890-1954): „у таблетама, минутима поезије“.
• Јоао Цабрал де Мело Нето(1920-1999): „директан говор, економија и функционална архитектура стиха“.

Поред браће Цампос и Децио Пигнатари, Бразилац Оивинд Фахлстром (1928-1976), аутор књиге Манифест за бетонску поезију, од 1953. године, сматра се једним од оснивача конкретне поезије, као и његовим промотором у Шведској.

Остали аутори конкретне поезије:

• И. М. де Мело е Кастро: Португалски
• Салетте Таварес (1922-1994): португалски
• Арнолд Антунес: Бразилски
• Пауло Лемински(1944-1989): Бразилац

Песма Салетте Таварес, из књиге графичка поезија, 1995.

Види и ти: Пет песама Паула Леминског

Дела конкретизма

Корице од књиге галаксије, Харолдо де Цампос, издавач Едитора 34. [1]

• претеча

• Степхане Малларме:бацање коцке (1897)
• Езра Поунд: угловима (1925)
• Јамес Јоице: Улиссес (1922) и Финнеганс Ваке (1939)
• Гуиллауме Аполлинаире:калиграми (1918)
• Освалд де Андраде:Бразилско дрво (1925)
• Јоао Цабрал де Мело Нето:Инжењер (1945), композиција психологија (1947) и антиоде (1947)

• оснивача

• Еуген Гомрингер:сазвежђа (1953)
• Оивинд Фахлстром:граница (1966)
• Харолдо де Кампос:галаксије (1984)
• Децио Пигнатари:Тело (1960)
• Аугусто де Цампос:клип-песме (1997)

• од других аутора

• И. М. де Мело е Цастро: Идеограми (1962)
• Салетте Таварес:графичка поезија (1995)
• Арналдо Антунес:све (1991)
• Пауло Лемински:хирови и опуштања (1983)

Конкретизам у Бразилу

Песма „Луко“ (1965), Аугусто де Цампос, из књиге Живели (1979).

Ноигандрес је име групе створене 1952. године у Сао Паулу, коју су формирали песници као што су Харолдо де Цампос, Децио Пигнатари и Аугусто де Цампос. То је такође наслов часописа који је створила ова група, чији чланови су одговорни за настанак бразилске конкретне поезије. За њих би поезија требало да одражава савремено друштво, како би формални експериментализам објединио са критиком стварности.

Међутим, званично издање Бразилски бетон догодила се у Национална изложба уметности бетона, 1956. године, у Музеју модерне уметности у Сао Паулу. На овом догађају национални авангардни уметници - из визуелне уметности и од конкретна поезија - представили своје радове. На овој изложби приказани су плакати-песме, слике, цртежи и скулптуре следећих уметника:

• Децио Виеира (1922-1988)
• Рубем Лудолф (1932-2010)
• Цесар Оитицица
• Хелио Оитицица (1937-1980)
• Лигиа Папе (1927-2004)
• Лидгија Кларк (1920-1988)
• Амилцар де Цастро (1920-2002)
• Франз Веиссманн (1911-2005)
• Алекандре Воллнер (1928-2018)
• Алфредо Волпи (1896-1988)
• Алуисио Царвао (1920-2001)
• Децио Виеира (1922-1988)
• Казмер Фејер (1923-1989)
• Ферреира Гуллар (1930-2016)
• Гералдо де Баррос (1923-1998)
• Хермелиндо Фиамингхи (1920-2004)
• Иван Серпа (1923-1973)
• Јудитх Лауанд
• Лотхар Цхароук (1912-1987)
• Луиз Сацилотто (1924-2003)
• Маурицио Ногуеира Лима (1930-1999)
• Валдемар Цордеиро (1925-1973)
• Децио Пигнатари (1927-2012)
• Харолдо де Кампос (1929-2003)
• Аугусто де Цампос
• Роналдо Азередо (1937-2006)

Такође приступите: Модернизам у Бразилу - прекид са класичним уметничким стандардима

конкретна поезија

Песма Дециа Пигнатарија, из књиге Поезија јер је то поезија (1986).

Конкретна поезија има следеће карактеристике:

• формално или структурно експериментисање
• Радикални раскид са лирском поезијом
• опозиција интимној поезији
• Вредновање материјалности речи
• Вербивоковизуелни карактер: реч, звук и слика
• одсуство стихова
• Визуелни и вишезначајни знак
• Употреба елипсе
• Одбрана предмета-песме
• Оставка празног простора на страници
• Истраживање простора странице
• Брига за редослед речи
• Нелинеарни распоред речи
• Естетска аутономија: независна од субјективности
• Истраживање метајезик

Неоцонцретисм

У 1959, објављивањем Манифест неоконкретни, неки уметници су извели а раскид са конкретизмом. Међу њима је био и песник Ферреира Гуллар, који је тако окарактерисао нову естетику:

• Интерактивна уметност: партиципативна
• Непредметна песма: одвија се само када се чита
• Антипозитивизам: против конкретистичких рационалних ексцеса
• Експресионистички: насупрот објективности
• Временска поезија: супротно конкретној универзалности

Укратко, шта разликовати ова нова естетика претходне, односно конкретизма, јесте интеракција између рада и примаоца, у вези са уметнички израз - елементи који би, према неоконкретистима, били одсутни у конкретизму. Један пример су књиге-песме Ферреире Гуллар. У њима се значење дела гради док читалац пролази кроз странице које понекад попримају посебне формате према изражајној намери песника.

решене вежбе

Питање 1 - (ЕНЕМ) Следећа песма припада бразилској конкретној поезији. Латински израз у свом наслову значи „епиталамијум“, песма или појање у част оних који се венчавају.

Док се симболи и знакови углавном користе за објективне демонстрације, када су уграђени у песму „Епиталамијум - ИИ“,

А) стекну нови значењски потенцијал.

Б) елиминишу субјективност песме.

В) супротставити се главној теми песме.

Д) преокрене њихово првобитно значење.

Е) постати збуњени и погрешни.

Резолуција

Алтернатива А. Симболи и знакови уграђени у песму добијају нови значењски потенцијал, као што је С у енглеској речи она, која може представљати змију.

Питање 2 - (И БИЛО)

из вашег сећања

хиљада

и

врло

тос

напоље

рос

рос

тос

Сунце

тос

мало

Цоа

мало

Цоа

платити

волим

мој

АНТУНЕС, А. 2 или + тела у истом простору. Сао Пауло: Перспектива, 1998.

Радећи са формалним ресурсима инспирисаним конкретизмом, песма постиже изражајност коју карактерише

А) прекид вербалне течности, ради испитивања граница рационалне логике.

Б) формално реструктурирање речи, како би се читалац осећао чудно.

В) дисперзија вербалних јединица, да се доведе у питање значење сећања.

Д) фрагментација речи, која представља сужавање сећања.

Е) обнављање традиционалних облика, за предлагање нове песничке авангарде.

Резолуција

Алтернатива Д. У песми је могуће уочити фрагментацију речи као што је, на пример, „много / превише“. Даље, њихова дистрибуција у простору сугерише сужавање сећања поменутих у наслову.

Питање 3 - (И БИЛО)

МУЗЕЈ ПОРТУГАЛСКОГ ЈЕЗИКА. Освалд де Андраде: кривац за све. 27. септ. 2011. до 29. јануара 2012. Сао Пауло: Прол Графица, 2012.

Песма Освалда де Андрадеа враћа се на идеју да је бразилскост повезана са фудбалом. Што се тиче питања националног идентитета, чине напомене око стихова

А) могући правци за критичко читање историјских и културних података.

Б) класични облик бразилске песничке конструкције.

В) одбијање идеје о Бразилу као земљи фудбала.

Г) интервенције страног читаоца у вежби поетског читања.

Е) подсетници на типично бразилске речи које замењују оригинале.

Резолуција

Алтернатива А. Биљешке су додатне информације, културно-историјског карактера, које усмјеравају или олакшавају читање.

Белешка

|1| баум = дрво. Врста = дете. Хунд = пас. Хаус = дом.

Кредит за слику

[1] Издавач 34 (репродукција)

аутор Варлеи Соуза
Наставник књижевности