Анализа романа „Ас Хорас Нуас“, ауторке Лигиа Фагундес Теллес
Измишљени роман „Ас Хорас Нуас“, ауторке Лигиа Фагундес Теллес, савремени је наратив који се фокусира на став и држање обичног човека. Представља фрагментирану радњу која приказује поступке, понашања и обичаје појединаца и друштва у које је уметнута.
Аутор наглашава понашање ликова у интеракцији са друштвом, приказујући их на субјективан начин дилеме и противречности људске душе која се креће између вредности, апела из материјалистичког социјалног света и масиван. Дакле, она пројектује стварност и наглашава њен одраз у животу појединца.
У роману који се проучава, приповедач настоји да језик прилагоди долазећим и одлазећим радњама које напредују и назадују, потврђујући виталност времена. Дакле, читалац се уводи у заплет, знајући и суптилно продирући у сложеност, која се заснива на егзистенцијалним сукобима ликова и која се огледа у тренутним проблемима друштво.
Роман представља вишезначни језик укорењен у сталној употреби страних речи „Хаста сиемпре“, „илустрација“. "Формес ет цоулеурс", у фигурама говора:
Метафоре, „Затворим очи и видим своју ћерку како плута реком сувишног“;
Персонификација присутна на лику мачке;
Еуфемизам „доба зрелости“;
И у интертекстуалности која се појављује у Росиној носталгији из детињства, где се подсећа на класику „Јоао е Мариа“, у цирандама „О цраво еа роса“, у сећањима на „стари Трг Републике трансформисан неуредним растом града “, у одломцима преузетим из библијских заповести„ не суди и неће ти бити суђено “и у детективској белетристичкој литератури„ Основно је то, драга моја ваттсон ".
У нарацији се појављују округли ликови: Роса Амбросио, Рахул (мачка), Ананта Медрадо и Диого.
РОСА АМБРОСИО главна јунакиња приповетке, она је глумица која живи подсећајући на несрећно детињство и адолесценцију. Присјећа се врхунца своје декадентне каријере глумице и у својој жељи да побјегне од стварности утопи се у алкохолизму.
Осцилира између тренутака заблуда, пожуде и луцидности. Глумица је била веома повређена особа за цео живот. Повријеђена и сумњичава, отац ју је рано напустио и изгубила прву и највећу љубав у свом животу, рођака Мигела. Од тада, утеху тражи у пријатељском рамену до тада непознатог Грегориа, који ће ускоро постати отац његовог јединца.
Мајка са рецидивом, Роса Амбосио одржава помало проблематичан и предрасуђен однос са ћерком, на коју је љубоморна. Завиди младости своје ћерке и добром односу са оцем.
Сам и несрећан, он тражи утеху у загрљају своје секретарице и љубавнице, Диога. Затим почиње да подноси своје екстраваганције и трпи своје глупости, заузимајући тако мазохистичко држање. У страху од старости, коју више воли да назива „добом зрелости“, такође тражи уточиште у сесијама анализе и солидарности домаћице Дионисије.
Глумица представља двосмислено понашање: упркос томе што живи на непослушан начин, она критикује бесмисленост човечанства, стижући до тачке стављања етичких и моралних вредности на контролу, моде коју намећу медији и њиховог утицаја на начин живота друштво.
Лик није увек био богат; мења свој живот кад од тетке добије наследство.
РАХУЛ (мачка) је такође главни јунак, он је персонификовани лик. Размишља, понаша се и понаша се готово као човек који се сећа, размишљајући о ономе што се догађа. Има чудан однос са глумицом Розом Медрадо, коју назива Росона. Показује истинско обожавање према Грегорију, Розином покојном супругу, и презир према Диогу, њеном љубавнику. Изгледа да живи у нади да ће се покојник вратити. Толико да можете да га видите како шета по кући. Раул живи тренутке пролазних успомена, у којима верује да је живео и друге животе.
АНТАГОНИСТ То је егзистенцијална криза коју је доживела глумица Роса Амбросио.
АНАНТА─ Лик необичног понашања показује опседнутост „човеком“ за који каже да живи горе. Она је аналитичарка, а такође је посвећена социјалном раду у полицијској станици за заштиту жена. Ананта показује тенденцију ка мистериозности. Усамљена, аналитичар одржава ограничени круг пријатеља (спремачица, становници зграде и њена пријатељица Флавиа), мистериозно нестаје не остављајући никакве трагове.
ДИОГО ─ Био је Росина секретарица и постао је њен љубавник. Будући да је млад и леп, понаша се попут жигола, искоришћавајући глумичине слабости да је експлоатише, уцењујући је својим доласцима и одласцима. Путујте и никад се не вратите.
Равни ликови
ЦОРДЕЛИА Кћи Роса и Грегорио, девојчица показује независну и смелу личност. Живи у љубавним везама са старијим мушкарцима, што шокира њену мајку. Вешта је у помодама и равнодушна према мајчиној егзистенцијалној кризи, јер се више идентификовала са оцем.
ГРЕГОРИО Супруг Роса и отац Цорделиа. Образован младић и учитељ. Упознаје супругу оног дана када губи њену велику љубав. Грегори је волео на свој начин, али га је Роса издала. Знао је шта се дешава, али правио се да то игнорише. Имао је тако смирен дух да је умро тихо да не би коме сметао. Показало је само борбу за одбрану мање срећних. Прогнан је и мучен. Предвидите смрт. Пате од Паркинсонове болести.
ДИОНИЗИЈА ─ То је више него само собарица. Такође је поверљива особа и пријатељица. Она је та која тражи утеху у вери, да би поднела Росине лудости.
МИГУЕЛ─ Примо де Роса, била је прва и највећа љубав глумица у животу. Никад га није могла заборавити. Размажени дечак и навикнут на добар живот богатих, улази у свет дроге и умире од предозирања.
РЕНАТО МЕДРАДО ─ При крају радње појављује се као рођак аналитичара. Сумњив је лик у случају Анантиног нестанка. Кроз њену визију читалац може имати представу о њеном детињству. Веома је заинтересован за спасавање пријатељства свог рођака, које је до тада показивао равнодушно. То ваше интересовање изазива сумњу. Шта ће бити прави интерес Рената? Да ли заиста жели да пронађе рођака Ананту? Или вас занима роба коју је оставила иза себе?
ДЕЛЕГАТ - Такође желите да знате шта се догодило Ананти Медрадо.
ФЛАВИА - Чини се да је Анантин једини пријатељ, али чак ни она не зна где се налази.
Остали ликови који се појављују у тексту
УЈКА АНДРЕ - Супруг тетке Луцинде.
ТЕТА ЛУЦИНДА - Била је то Мигуелова мајка. Волео бих да служим заједници.
ТЕТА АНА - Наследство је оставио Рози.
ЛИЛИ - са екстровертном личношћу, појављује се с времена на време у Росиној кући.
ЗЕМЉА _ Роман има мноштво приповедача који на неуређен начин причају заплет. Радња започиње у поглављу, фрагментирана је и тек након осталих поглавља биће настављена. Одступања од радње, иако се чини да руше ритам радње, напротив чине да радња еволуира, она су од суштинског значаја у радњи.
Аутор користи прилагођавање језичког елемента догађајима и догађајима, померајући се напред и назад у преплитању епизода, да би утврдио стварност времена.
Радња је окренута проблематици модерне стварности. Сукоби се субјективно доживљавају, али се објективно појављују као знаци хаотичне стварности, делујући на развој и равнотежу бића.
Изражено у вишезначном језику, открива дубоки егзистенцијални немир људске врсте. Ликови се формирају у течном и метаморфозном процесу.
Нарација је усредсређена на тренутке унутрашњег искуства ликова, привилегујући субјективност. Они живе у сталној дилеми између прихватања себе и друштва. Језик који користи аутор је од суштинске важности за конституцију радње. Ово постаје само искуство ликова. То је одраз њихових унутрашњих дилема, где постоји снажна неповезаност између појединца и друштва.
ВРЕМЕ И ПРОСТОР _ Време и простор стапају се у савременом наративу. У „Као Хорас Нуас“ време је психолошко и субјективно, пратећи животе ликова, дакле, „где је време, ту је и драма“. Искуства ликова пружају читаоцу истинску слику бића, приказујући њихову унутрашњу физиономију кроз стални и трајни ток свести. Време и простор конструисани су на прикривени начин у личном искуству ликова
НАРАТИВНИ ФОКУС _ У роману који се проучава наратив представља полифони дискурс.
Одмах на почетку је присутна приповедачица из првог лица, лик Роса Амбросио. У унутрашњем монологу она зарања и описује своју прошлост бола и славе. Живи егзистенцијалну кризу у потрази за својим идентитетом, негирајући тренутне друштвене вредности и не прихватајући старост и крај каријере глумице.
Уђем у собу, не палим светло, желим таму. Спотакнем се преко меког и паднем на врх ове ствари! Мој отац.
„Лиценца Диу, немој ово погрешно схватити, али остаћу овде неко време ...“.
Такође доноси присуство другог наратора, наратора лика, персонификованог у лику мачке (Рахул), он даје коментаре на поштовање ликова, али његов фокус је на лику Росе Амбросе и Грегори-ја, којима показује истинско обожавање или фиксирање. Рахулов опис ликова је готово нездрав. Он детаљно описује необична дела и чак чита њихово најдубље биће. Понекад им чак да и глас у слободном индиректном говору, облачећи се тако у свезнајућег приповедача.
„Лажно, помислио сам. Росона је дошла са својим хаљином и унутрашњим огледалом које је мрзела, али без које није могла. “
Аргументи између два Е увек су почињали мање-више тако, што би се могло брзо развити у псовке прошаране гурањем. Тапас. Или имајте исход у кревету.
Отворила је ноге врло полако, прелазећи мастилом преко стидне длаке.
Стазе су биле криве, али након њих Росона је на крају то исправила. Грегори је изабрао смрт пре него што је изабран. Предвиђао је шта може да види, предвиђао је и та будућа будућност мора да је превазишла његове моћи.
У петом поглављу појављује се нови приповедач у 3. лицу. Овај аутсајдер упознаје и детаљно описује лик Ананту Медрадо, мистериозног, методичног аналитичара мирне и суздржане личности.
„Анантина канцеларија била је канцеларија професионалца без сујете“. Дисциплиновано... Фланел је преклопљен у углу фиоке. Потрошио га је на оно мало предмета и ниједан сувишан.
_ Имам комшију... Сада не желим да размишљам о професору са његовим теоремама. Дошао је ред на Комшију.
Ананта је пришла прозору и повукла завесу да види небо... После сесије могао сам да одем (шетајући) до женске полицијске станице. Та жена за коју можеш тако мало да урадиш. Тако посебно за девојку са избушеним грудима.
Током радње, друга поглавља су испричана у 3. лицу, има више акција и дијалога. Окружења се описују као сцене које се одвијају. Наратор приповеда о нестанку Ананте Медрадо, Диоговом путовању, појави рођака аналитичара и Росиној хоспитализацији у клиници за опоравак.
Пењем се у фотељу. Соба је мрачна, али видим Росу Амбросиа... у срцима три жене.
Драга мајко, рекла си да ћеш ручати са мном, а ниси, пожалила се Цорделиа.
Данас се није пробудио ведар. Диу је прочитала хороскоп, постоји сет звезда који је ужасан.
„Шеф полицијске станице за нестале особе је попио кафу“ Ренато Медрадо је застао ...
_ Није носио накит, ако га има, мора бити у сефу... Долар? Не могу рећи. Аутомобил...
Библиографија
ЛОБО, Луиза. Импресионистичка фантастика и ток свести (Јоице, В. Воолф, Проуст). У: ВАССАЛО, Лигиа (орг.). Приповест јуче и данас. Рио де Жанеиро: Темпо Брасилеиро, 1984.
Анализу написала: Аналита Диас Ребоуцас Оливеира
Књижевност - Бразил Сцхоол
Извор: Бразил Сцхоол - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/as-horas-nuas.htm
