О. биоскопБразилски утврдио се крајем деветнаестог века, када је прво заседање биоскоп одржан је у Рио де Жанеиру. Прва филмска продукција датира из 1897. и 1898. године, а прва белетристичка продукција датира из прве половине 20. века. Током историје бразилске кинематографије, један од истакнутих жанрова био је биоскоп ново.
Приступтакође: Самба, једна од главних манифестација бразилске популарне културе
Први филм приказан у Бразилу
Биоскоп се појавио 1895, када је Браћа Лумиере изумили су кинематограф, уређај који је омогућавао пројекцију анимираних слика на екран или зид. Овом проналаску није требало дуго да стигне до Бразила, а 8. јула 1896 прва филмска сесија у историји наше земље.
Ова изложба је одржана у улици Руа до Оувидор, 57, у граду Рио де Жанеиро, и био је широко оглашен у то време. Приказани су кратки филмови који приказују различите слике европских градова. Био је то елитни догађај, јер је изложба ове врсте била прилично скупа.
Прво фиксно биоскоп основано је у нашој земљи следеће године, 1897, такође у Рио де Жанеиру. Такође се налазио на Руа до Оувидор, назван по Париски салон вести а власници Пасцоал Сегрето и Јосе Роберто Цунха Саллес. У њему су били изложени филмови добијени у Европи и Сједињеним Државама.
За аквизицију ових филмова била је задужена Алфонстајна, брат Паскоала. Био је одговоран за доношење филмске камере у Бразил, која је снимала прве слике Б.аиах из Гуанабаре, у јуну 1898. Браћа Сегрето снимила су и друге сцене из Рио де Жанеира.
Још један важан сниматељ тог периода био је Италијан Витторио из маја, који је снимио слике земље крајем 1890-их. Био је одговоран за прво легитимно бразилско снимање, са својим филмом, из 1897, тзв Дечији балет у школи, у Андараиу.
Прве четири националне продукције, укључујући снимање филма Витторио ди Маио, све су из периода 1897-1898. Да ли су они:
Сидриште Рибара у заливу Гуанабара
Долазак воза у Петрополис
Дечији балет у школи, у Андараиу
Уметник који ради на трапезу Политеама
Све ове продукције су биле у црно и бело, ћутећи и продуцирани као кратки документарци.
раст биоскопа
У првој деценији 20. века, биоскоп у Бразилу је добио снажан подстицај побољшањем енергетског система земље. Као резултат, 1907. године у Рио де Жанеиру је било смештено више од 20 сниматеља, од којих су три била велика биоскопи су се истакли у том периоду: Гранде Цинематограпх Рио Бранцо, Цинематограпх Патхе и Цинема палата|1|.
Током овог периода почеле су да се снимају и пуштају прве измишљене продукције нашег биоскопа, истичући кратки филм ти идавитељи, 1908, и Нхо Анастацио је стигао са путовања, краткометражни комедијски филм објављен 1908. Оба филма пратили су медији, а ти идавитељи имала је више од 800 пројекција за око два месеца.
У овом периоду настају прве продукције филмоваопјеваноО.с. Овај жанр одликовало се приказивањем нијемог филма, али уз живу синхронизацију. Мир и Тхемор била је продукција овог жанра која се сматрала једном од најуспешнијих у прве две деценије 20. века.
снага стране кинематографије
1910-их је дошло до слабљења филмова произведених у Бразилу, посебно након Први светски рат. Сукоб је ослабио европску производњу и отворио јој пут Холливоод, у Сједињеним Државама, да се учврсти као највећи светски филмски продуцент. Ускоро су бразилску кинематографију преплавиле северноамеричке продукције, које су, технички, биле много супериорније од бразилских.
Утицај северноамеричке кинематографије ојачао је у нашој земљи, посебно од деценије 1930, када су филмски продуценти у Сједињеним Државама почели да улажу велика средства на тржиште Бразилски. Многа биоскопа су почела да дају приоритет приказивању холивудских филмова, што је штетило националној кинематографији.
Једна од најконтроверзнијих мера тог периода односи се на објекте које даје Гетулио Варгас страним филмским продукцијама. Бразилска влада је знатно смањила таксе на увозне филмове, а такође је приморала биоскопе да репродукују кинематографске новине нова држава.
Опширније: Одељење за штампу и пропаганду (ДИП) - шири идеологију Естадо Ново политичком пропагандом
Цханцхадас
Чак и са растом страних продукција, бразилска кинематографија се опирала и наставила да производи. Демонстрација овога била је појава Цинедиа, филмска компанија основана 1930. Ова продукцијска кућа била је веома важна у развоју националне кинематографије.
Цинедиа је била позната по продукцији продукција које су истраживале мјузикле и теме популарне културе, попут Карневал. Кроз ове продукције појавила се важна фигура у нашем биоскопу: Гримизнане Миранда. Глумица и певачица учествовала је у филмовима као што су Здраво, Тхело карневал, 1936.
Многи стручњаци верују да су ови филмови произведени у Цинедији тридесетих година прошлог века формата који је изнедрио један од првих успешних жанрова националне кинематографије: цкоса црта. Неки научници националне кинематографије схватају да су се чанчаде појавиле тридесетих година прошлог века, док други истичу да су се појавиле у следећој деценији, четрдесетим годинама прошлог века, достигавши врхунац 1950-их.
Чанчаде су биле продукције означене као нискобуџетне и за мешати расположење и драму са музичким. Чанчада је истраживала мноштво тема повезаних са бразилским карневалом, постигавши успех у јавности, али специјализована критика прилично под знаком питања. Развој чанчаде поклопио се са појавом филмова који говоре.
Многи стручњаци за бразилску кинематографију схватају да су продукције чанчаде из 1930-их Цинедиа, и да је од четрдесетих година прошлог века ове продукције радила Цомпанхиа Атлантида Кинематографски.
Међу успешним продукцијама овог жанра истичу се:
Тамбура (1947)
Обавештење поморцима (1950)
Ни Самсон ни Далила (1954)
човек из спутника (1959)
нови биоскоп
Биоскоп ново био је један од главних кинематографских покрета у Бразилу, појавио се педесетих година прошлог века и проширио се шездесетих година прошлог века. Ова кинематографска струја почела је да доводи у питање утицај холивудске кинематографије на националне продукције и као полазиште имала је продукцију река, 40 степени.
Нови биоскоп био је снажно инспирисан нееореализамИталијан и на неоувеллевводеФранцуски, и фокусирао се на социјалне и политичке приступе, промовишући оштре критике друштвена неједнакост постоје у Бразилу. Нови биоскоп био је део читавог интелектуалног покрета који Покушао сам да размишљам и доводим у питање стварност бразилског друштва.
Што се тиче биоскопа ново, историчарка Росангела де Оливеира Диас истиче следеће|2|:
Град Рио де Жанеиро ће се у овим филмовима појавити на другачији начин, весели тон чанчада је напуштен, миграције, сиромашне четврти, незапосленост и несигурност градских услуга биће анализирани као очајни и неправедно. Нема среће наслеђа да ублажи беду; недостатак посла не доживљава се као варка оних који не желе ништа, већ се претвара у глад и недостатак перспективе. На полицију се више не гледа као на елемент који олакшава мале сукобе, већ на угњетавање најсиромашнијих. Туристичка подручја су смештена у други план, што доводи до фавеле, њених страћара којима прети колапс и маргиналности која се тамо скрива, застрашујући становнике.
Једно од великих имена у новом биоскопу било је ГлауберРоцк, режисер који је продуцирао филмове попут Бог и диабо ин тпогрешно сО.тамо и земљиште у трансе. Да бисте сазнали више о овом пионирском покрету у бразилској кинематографији, прочитајте: Цинема нејаје.
други жанрови
Као што смо видели, историја бразилске кинематографије постоји више од сто година и претрпела је небројене трансформације током 20. и 21. века. После чанчаде и биоскопа ново, бразилска кинематографија била је под строгом контролом војске током Војна диктатура.
Током овог периода, П.орноцханцхадас, филмски жанр који је мешао еротске ситуације са хумором. Овај жанр је био веома утицајан седамдесетих година, а многи од његових филмова су финансирани од стране Ембрафилм, Емпреса Брасилеира де Филмес, државна компанија која је финансирала националне филмске продукције.
Из политичког контекста земље такође је настао жанр познат као удигруди или биоскопмаргинал, који је имао радикалније позиције и био је одговоран за неколико експерименталних филмских продукција, попут класичне прасак Б.анг. Овај жанр је тешко потиснут војном цензуром.
Са завршетком војне диктатуре и подстицајима који су се појавили за аудиовизуелну продукцију у Бразилу, од влада Фернанда Хенрикуеа Цардосоа, многи су почели да говоре о а настављен биоскоп, озбиљно ослабљен кризом у бразилској економији која је започела 1980-их.
Приступтакође: Афричка култура и њен утицај у Бразилу
Главне бразилске биоскопске продукције
![Фернанда Монтенегро, једна од највећих глумица у националној кинематографији, глумила је у филмовима попут Централ до Брасил и Ауто да Цомпадецида. [1]](/f/42bb8f6de4085f9a166d27bb059fc884.jpg)
Бразилска кинематографија је веома богата и има неколико дела од националног и међународног значаја. Међу најважнијим делима нашег биоскопа издвајају се:
Филм |
Године |
Бог и ђаво у Сунчевој земљи |
1964 |
Јарац обележен да умре |
1984 |
Божији град |
2002 |
Централ до Бразил |
1998 |
Пикоте, Закон најслабијих |
1980 |
Архаични усев |
2001 |
Напред, Бразил |
1982 |
Извештај Цомпадециде |
2000 |
Пољубац жене паука |
1985 |
Бенг бенг |
1971 |
Дан бразилског биоскопа
Бразилска кинематографија има сећање на датум који служи за унапређење богате кинематографске продукције наше земље. Овај датум се слави сваке године 19. јуна, позивајући се на снимање залива Гуанабара од стране Афонса Сегрета, када се вратио из Европе, 19. јуна 1898.
|1| СОУЗА, Царлос Роберто де. Корени бразилске кинематографије. Да бисте приступили, кликните овде.
|2| ДАНИ, Росангела де Оливеира. Представе града Рио де Жанеира: чанчада и биоскоп ново. Да бисте приступили, кликните овде.
Кредити за слике
[1] Андре Луиз Мореира и Схуттерстоцк
Аутор Даниел Невес Силва
Наставник историје
Извор: Бразил Сцхоол - https://brasilescola.uol.com.br/cultura/cinema-brasileiro.htm
