„Људски догађаји зависе од
прикривене и равнодушне околности.
Назовите то случајношћу или провидношћу; чак ни за
ова ствар престаје да постоји “.
Мацхадо де Ассис
Разговор о овом важном бразилском писцу је понос, јер је постао једна од највећих икона на пољу бразилске књижевности.
На пољу уметности истакао се као књижевни критичар, писац кратких прича, драмски писац, хроничар, песник и романописац. Његово дело је подељено у две фазе: ону која је и даље имала неке остатке романтичне ере, али мање идеализовану, рационалнију и истинитију. Међу њима се издвајају следећа дела: Хелена, Ресурреицао, Иаиа Гарциа и А Мао еа Лува.
И још једно које је иновирало „уметничку сцену“ свог доба, имајући за полазиште дело Постхумни мемоари Браса Цубаса, у којем Мацхадо се открио као „геније“ за тематизацију психолошке интроспекције његових ликова, што је била карактеристика незабораван.
Као начин да се осуди тренутна ситуација, коју представља друштво из Риа, где су покровитељство и чувени „смут“ решили проблеме који произлазе из владајуће класе, писац ужива у бескрајној суптилности, заснованој на ироничном и критичком језику стварност.
Међу његовим небројеним причама издвајају се: О Алиениста, Мисса до Гало, гатара, Алмирантеова ноћ, огледало, ненаоружано и друге.
У њима је Мацхадо де Ассис, на генијалан начин, посвећен анализи људског карактера кроз своје ликове. Откривајући овим, негативна страна, попут лажи, брачне издаје, између осталог, по укусу карактеристике реалистичке ере, која се, за разлику од романтичара, на брак гледало као на начин уздизања Друштвени.
У наставку издвајамо фрагменте једне од прича под насловом:
НЕКОЛИКО ОРУЖЈА
(...)
Не кажем да је био у миру са дечацима, јер наш Инацио није био баш дечак. Имао је петнаест година и добро урађен. Некултурна глава, али лепа, очи дечака који сања, који погађа, који се распитује, који жели да зна и ништа не завршава. Све ово стављено је на тело не без милости, чак и ако је лоше одевено. Такође је грешка била и пре Д. Северина у довођењу таквих голих, стално. На свим кућним хаљинама носила је кратке рукаве, пола метра испод рамена; од тада су му руке биле изложене. У ствари, били су лепи и пуни, у складу са својим власником, који је пре био дебео него мршав и није губио боју или мекоћу јер су живели у ваздуху; али поштено је објаснити да их није носила тако за лице, већ зато што је већ истрошила све хаљине са дугим рукавима.
Није било; осећао се ухваћеним и окованим рукама Д. Северина.
Никад нисам видео друге тако лепе и тако свеже. Образовање које је имао није му дозвољавало да се одједном отворено суочи са њима, чак се чини да је у почетку, изнервиран, скренуо поглед. Суочавао се с њима мало по мало, видећи да немају друге рукаве, па их је откривао, циљао и волео. (...).
Одређени тон еротике можемо видети код лика који показује физичку привлачност према својој љубавници Д. Северина, када остави руке непокривене, пробудивши на тај начин интересовање да им се намерно диви. Фигура жене више није била идеализована, већ виђена на материјалном и физичком плану.
Поред ове, постоји и бесконачност других прича, све засноване на теми усредсређеној на друштвену стварност и на питање људске личности.
Не заустављај се сада... После оглашавања има још;)
Написала Ваниа Дуарте
Дипломирао на словима
Бразилски школски тим
