Јосе Рубем Фонсеца је рођен у 11. маја 1925, у Јуиз де Фора, Минас Гераис, и умро год 15. априла 2020, у 94 години. Пре него што се посветио књижевној каријери, дипломирао је право, започињући своје активности у полицији 31. децембра 1952. године, као повереник у 16. полицијској области, у Сао Цристовао, Рио де Јануара.
Кратко је провео на улици, јер је већина његових активности била усредсређена на полицијску службу за односе с јавношћу. Између септембра 1953. и марта 1954. године, заједно са још девет полицајаца, студирао је администрацију на Универзитету у Њујорку. По изласку из полиције, посветио се искључиво књижевном животу.
Прочитајте и ви: Пет најважнијих хроничара бразилске књижевности
Конструкција
Међу радовима које је аутор обрађивао, можемо напоменути:
- псећа огрлица (1965);
- Луциа МцЦартнеи (1969);
- човек из фебруара или марта (1973);
- Срећна Нова година (1975);
- колектор (1979);
- црни роман (1992);
- Случај Морел (1973);
- велика уметност (1983);
- Буфо & Спалланзани (1985);
- Августа (1990).
Не заустављај се сада... После оглашавања има још;)
анализа кратке приче ноћна шетња
Анализирајмо једну од кратких прича Рубема Фонсеце, под насловом ноћна шетња. Погледајте одломак испод:
[...]
Сад реците, озбиљно, зар уопште нисте ништа помислили кад сам вам предао поруку? Немој. Али ако то учините, мислим сада, рекао сам. Размисли, рекла је Ангела. Постоје две хипотезе. Прво је што сте ме видели у ауту и занимао ме мој профил. Ви сте агресивна, импулсивна жена и одлучили сте да ме упознате. Инстинктивна ствар. Узео је из свеске откинут папир и брзо записао име и телефонски број. У ствари, једва сам могао да дешифрујем име које сте написали. А друга хипотеза? Да сте курва и да изађете са торбом пуном папира написаних са вашим именом и бројем телефона. Сваки пут кад сретнете момка у великом аутомобилу, који изгледа богато и глупо, дате му број. За сваких двадесет подијељених папира, десетак вас зове. А коју сте хипотезу изабрали?, рекла је Ангела. Други. Да си курва, рекао сам.
[...]
Откривајући се као аутентични постмодерниста, дотични аутор се, управо онако како Алфредо Боси потврђује, открива као бруталиста. Ова посебност се тврди као а иновација на савременој књижевној сцени, датирано из 1975. Немилосрдно обдарен реалистичним стилом, чији је аспект материјализован директним говором, Рубем Фонсеца није врпољи се, односи се према речима онаквима какве јесу, прибегавајући колоквијалности и, често, псовкама, баш тако, без највећи родеи. Доказ томе је у причи која је послужила као пример. Друге посебности су релевантне у многим његовим делима: еротизам, порнографија и иронија, ови аспекти су разграничени речима Силверман, 2000, стр. 120:
Реализам Рубема Фонсеце је морбидан, мешајући изглед буржоаске нормалности са аморалним инстинктом. Било у роману или краткој причи, тон је агресиван и пријетећи, док је језик, барем у раним радовима, колоквијални и пун конвенционално забрањене терминологије. [1]
Стога, настављајући анализу његових особености, вратимо се још фрагментима дотичне приче:
[...] Погледао сам на сат. Хоћемо ли? Рекао сам. Ушли смо у ауто. [...] Одвешћу вас мало пре ваше куће, рекао сам. Јер? Ја сам ожењен. Брат моје жене живи у вашој згради. Није ли онај ко остаје на кривини? Не бих желео да ме види. Зна мој ауто. Таквог у Рију нема. Зар се више нећемо видети?, питала је Ангела. Тешко ми је. Сви мушкарци се заљубе у мене. Верујем. А ти ниси тако сјајне ствари. Ваш ауто је бољи од вас, рекла је Ангела. Једно употпуњава друго, рекао сам. Скочила је. Ходао је плочником, полако, прелако, а на врху те жене, али морао сам ускоро кући, постајало је касно. Угасио сам светла и убрзао аутомобил. Морао сам да ударим и пређем. Нисам могао да ризикујем да је оставим живу. Знала је много о мени, била је једина особа која је видела моје лице међу свим осталима. А знао је и мој ауто. Али у чему је био проблем? Нико није побегао. Ударио сам Ангелу левом страном блатобрана, бацивши њено тело мало напред, и прошао, прво предњим точком - и осетио сам ударац крхке структуре тела. распада се - а онда сам прегазио задњи точак, државни удар, јер је већ био готов, само је можда још увек осећао далеки остатак бола и збуњеност. Кад сам се вратио кући, супруга је гледала телевизију, филм у боји, синхронизован. Данас ти је требало дуже. Да ли је био веома нервозан? Он је био. Али то је већ нестало. Ја ћу сада да спавам. Сутра ћу имати ужасан дан са друштвом.
Кроз исход фикције може се видети да је ово човек који обично живи у светлу модерност, с обзиром на то да, упркос свакодневним незгодама, уточиште тражи у ноћном животу, као нека врста ескапизам. У краткој причи можемо јасно потврдити забуну коју испољава несвестица главног јунака, јер није јасно да ли је сврха коју је тражио (задовољство) заиста остварена.
На овај начин, добро је нихилистички укус, крај који је одлучио да прикаже својој авантури био је изузетно трагичан, јер, плашећи се да ће жена открити нешто што би могло угрозити његову слику, он одлучује да је убије. Овде треба напоменути да ова брутална сила, која се често манифестује злочинима које су ликови починили, није ништа друго до врста критика друштвених образаца - једном закамуфлиран кроз неку предузету акцију.
Дакле, усред репресивног карактера овог друштвеног слоја, један од фокуса је на аморализам приписује се измишљеним силеџијским авантурама - с обзиром да се не осећају заробљенима било каквом кривицом или незадовољством. Још једном потврђујемо идеолошку сврху усмерену на бразилску стварност која је прожета непроцењивим насиљем.
Можда је ова јединствена особина аутора утемељена у неким чињеницама које су водиле његово само постојање, с обзиром на то да је пре него што је постао признат као писац радио у полицијској области.
Оцене:
[1] СИЛВЕРМАН, Малколм. Протест и нови бразилски роман. РЈ: Цивил Бразилац, 2000.
Написала Ваниа Дуарте
Дипломирао на словима
