José Rubem Fonseca Je bil rojen v 11. maja 1925, v Juiz de Fora, Minas Gerais, in umrl leta 15. april 2020, pri 94 letih. Preden se je posvetil literarni karieri, je diplomiral iz prava in začel svoje delo v policiji 31. decembra 1952 kot komisar 16. policijskega okrožja v Sao Cristóvau v Riu de Januarja.
Kratek čas je preživel na ulici, saj je bil večji del dejavnosti usmerjen v policijsko službo za odnose z javnostmi. Med septembrom 1953 in marcem 1954 je skupaj z devetimi drugimi policisti študiral upravo na Univerzi v New Yorku. Po odhodu iz policije, posvetil se izključno literarnemu življenju.
Preberite tudi vi: Pet najpomembnejših kronistov brazilske literature
Gradnja
Med deli, ki jih goji avtor, lahko omenimo:
- pasja ovratnica (1965);
- Lucia McCartney (1969);
- mož februarja ali marca (1973);
- Srečno novo leto (1975);
- zbiralec (1979);
- črni roman (1992);
- Primer Morel (1973);
- velika umetnost (1983);
- Bufo & Spallanzani (1985);
- Avgust (1990).
analiza kratke zgodbe nočni sprehod
Analizirajmo eno od kratkih zgodb Rubema Fonsece z naslovom nočni sprehod. Glej odlomek spodaj:
[...]
Zdaj pa resno, ali niste sploh nič pomislili, ko sem vam posredoval sporočilo? Ne. Če pa že, mislim zdaj, sem rekel. Pomisli, je rekla Angela. Obstajata dve hipotezi. Prva je ta, da ste me videli v avtu in vas je zanimal moj profil. Ste agresivna, impulzivna ženska in odločili ste se, da me spoznate. Instinktivna stvar. Iz zvezka je pobral papir, strgan in hitro zapisal ime in telefonsko številko. Pravzaprav sem komaj razvozlal ime, ki ste ga napisali. In druga hipoteza? Da si kurba in prideš ven s polno vrečo papirjev, napisanih z tvojim imenom in telefonsko številko. Vsakič, ko v velikem avtomobilu srečaš fanta, ki je videti bogat in neumen, mu daš številko. Na vsakih dvajset razdeljenih listov papirja vas pokliče približno deset. In katero hipotezo izberete? Je rekla Angela. Drugi. Da si kurba, sem rekel.
[...]
Ko se razkrije kot pristni postmodernist, se avtor, tako kot trdi Alfredo Bosi, razkrije kot brutalist. Ta posebnost se uveljavlja kot a inovacije na sodobni literarni sceni, datirano iz leta 1975. Rubem Fonseca, ki je neusmiljeno obdarjen z realističnim slogom, katerega vidik se materializira z neposrednim govorom, ni se izmika, z besedami ravna tako, kot so, zateka se k pogovoru in pogosto kletvicam, kar tako, brez največji rodeji. Dokaz za to je v zgodbi, ki je bila zgled. V mnogih njegovih delih so pomembne druge posebnosti: erotizem, pornografijo in ironijo, ti vidiki so razmejeni v besedah Silverman, 2000, str. 120:
Realizem Rubema Fonsece je boleč in meša videz meščanske normalnosti z amoralnim nagonom. Naj bo to v romanu ali kratki zgodbi, je ton agresiven in grozeč, medtem ko je jezik, vsaj v zgodnjih delih, pogovorni in poln konvencionalno prepovedane terminologije. [1]
Tako se nadaljujemo z analizo njegovih posebnosti, vrnimo se k več fragmentom zadevne zgodbe:
[...] Pogledal sem uro. Naj gremo? Sem rekel. Vstopili smo v avto. [...] Odložil vas bom malo pred vašo hišo, sem rekel. Ker? Sem poročen. Brat moje žene živi v vaši stavbi. Ali ni tisti, ki ostane na krivulji? Ne bi rad, da me vidi. Pozna moj avto. Takšnega v Riu ni. Se ne bomo več videli? Vprašala je Angela. Težko se mi zdi. Vsi moški se zaljubijo vame. Verjamem. In niste tako čudovite stvari. Vaš avto je boljši od vas, je rekla Angela. Eno dopolnjuje drugo, sem rekel. Skočila je. Hodil je po pločniku, počasi, prelahko in na vrhu te ženske, a kmalu sem moral domov, postajalo je pozno. Ugasnil sem luči in pospešil avto. Moral je udariti in iti čez. Nisem mogel tvegati, da bi jo pustil pri življenju. Vedela je veliko o meni, bila je edina oseba, ki je videla moj obraz med vsemi ostalimi. In poznal je tudi moj avto. Toda v čem je bil problem? Nihče se ni rešil. Angelo sem udaril z levo stranjo blatnika, vrgel njeno telo malo naprej in mimo, najprej s sprednjim kolesom - in začutil sem udar krhke strukture telesa. sesulo - in potem sem z zadnjim kolesom pobegnil z milostnim udarom, saj je bilo že končano, le morda je še vedno čutil oddaljen ostanek bolečine in zmedenost. Ko sem prišel domov, je moja žena gledala televizijo, barvni film, sinhroniziran. Danes si vzel več časa. Je bil zelo živčen? Bil je. Ampak ga že ni več. Zdaj grem spat. Jutri me čaka grozen dan z družbo.
Skozi izid fikcije je razvidno, da gre za človeka, ki običajno živi v luči modernost, glede na to, da se ob vsakodnevnih nezgodah zateče v nočno življenje kot neke vrste eskapizem. V kratki zgodbi lahko jasno potrdimo zmedo, ki jo kaže nezavedno protagonista, saj ni jasno, ali je bil resnično dosežen namen, ki ga je iskal (užitek).
Na ta način, dobro nihilistični okus, konec, ki se ga je odločil podariti svoji pustolovščini, je bil izredno tragičen, saj se je v strahu, da bi ženska razkrila nekaj, kar bi lahko ogrozilo njegovo podobo, odločil, da jo ubije. Tu je treba opozoriti, da ta surova sila, ki se pogosto kaže v zločinih, ki so jih zagrešili liki, ni nič drugega kot nekakšna vrsta kritika družbenih vzorcev - enkrat zakamufliran s sprejetimi ukrepi.
Tako je med zatiralnim značajem tega družbenega sloja eden od osredotočenj na amoralizem pripisujejo izmišljenim pustolovskim razbojnikom - saj se ne počutijo ujete zaradi kakršne koli krivde ali zamere. Še enkrat potrjujemo ideološki namen, usmerjen v brazilsko resničnost, ki je prepojena z neizmernim nasiljem.
Morda ta edinstvena lastnost avtorja temelji na nekaterih dejstvih, ki so vodila njegov obstoj, saj je, preden je postal priznan kot pisatelj, delal na policijskem področju.
Ocene:
[1] SILVERMAN, Malcolm. Protest in novi brazilski roman. RJ: Civil Brazilec, 2000.
Avtor Vânia Duarte
Diplomiral iz slov
Vir: Brazilska šola - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/rubens-fonseca.htm
