Лирическое «я» - фундаментальный элемент поэзии. когда мы читаем стихотворение, перед нами литературное произведение лирический жанр, то есть письменное сочинение, показывающее прежде всего субъективность - ощущения, эмоции, внутренность предмета. Но кто этот парень? Этот парень автор стихотворения? Так являются ли все стихи биографической частью жизни поэтов?
На самом деле в стихах говорится не о поэтах. Поэзия говорит через лирическое я.
Читайте тоже: Эпос - длинное повествовательное стихотворение, рассказывающее о подвигах.
Что я лирический?
Лирическое я, поэтическое я или лирический субъект - это номенклатура, используемая для обозначения голос, который произносит стихотворение. Лирический жанр предназначен для выражения эмоций, ощущений, психических предрасположенностей, то есть переживания себя при встрече с миром. Но это лирическое я, этот голос в стихотворении, не обязательно автор, а скорее вымышленное «я», которое может иметь или не иметь характеристик авторского «я».
В известном стихотворении «Аутопсихография» Фернандо Песоа говорит нам: «Поэт притворяется. / Он притворяется так полностью / Что он даже притворяется болью / Боль, которая действительно Чувствовать." Смотрите: то, что чувствует поэт, то есть автор, не совсем соответствует тому, что было написано. Это потому, что модели поэтического искусства через язык, эти переживания и впечатления вызвали у автора. И именно голосом лирического «я» произносится стихотворение.
Мы должны помнить, что сила поэзии заключается не в авторском порыве, а в выражении чувств, выходящих за рамки индивидуального опыта поэта. Когда мы читаем стихотворение, мы связываемся с этой эмоцией или чувством, потому что они универсальны.
увидеть некоторые Примеры:
Кукурузная молитва
Сэр, я ничего не стою.
Я скромное растение маленьких дворов и
плохие урожаи.
Мое зерно, случайно потерянное,
он рождается и растет на беззаботной земле.
Я кладу листья и стебель, и если поможешь мне, Господь,
даже случайное, одиночное растение,
Я даю уши и возвращаю много зерен
первоначальное потерянное зерно, чудом спасенное,
что земля удобрила.
Я основное растение этого урожая.
Традиционная иерархия пшеницы мне не принадлежит
И из меня не изготавливается универсальный целевой хлеб. [...]
(Кора Коралина)
Поэма «Молитва кукурузе» написана от первого лица и произносится голосом самой кукурузы. Говорят, что основным растением этой культуры является не автор. В стихотворении «говорит» сама кукуруза.
извините за солдатскую невесту
Как я могу остаться в этом потерянном доме,
в этом ночном мире,
без тебя?
Вчера твой рот заговорил с моими устами ...
И теперь, когда я буду,
не зная больше о тебе?
Они думали, что я живу для своего тела и души!
Все глаза слепы... я жил
только от тебя!
Твои глаза, которые меня видели, как они могут быть закрыты?
Куда ты ушел, что ты мне не звонишь, ты меня не спрашиваешь,
Как я буду теперь без тебя?
Снег падает тебе на ноги, на грудь, на твою
сердце... Далеко и одиноко... Снег, снег ...
И я здесь в слезах киплю!
(Сесилия Мейрелеш)
Голос в этом стихотворении Сесилии Мейрелеш - солдатская невеста, та, которая становится вдовой еще до свадьбы - это та, кто узнает, что жених погиб в бою. Именно этим голосом поэт выражает чувства отсутствия, отчаяния, печали, вечной разлуки с теми, кого вы любите.
Золотые годы
кажется ты говоришь
я люблю тебя Мария
На фотографии
Мы счастливы
Я звоню тебе взволнованно
И я оставляю признания
на рекордере
Будет смешно
Если у тебя есть новая любовь [...]
(Чико Буарк)
Chico Buarque известен своими композициями, голосом которых является женское лирическое я. Так обстоит дело с «Anos Dourados»: лирическое «я», Мария, является тем, кто излагает текст песни; это тот, кто с тревогой заботится о своей бывшей любви.
Смотрите также: Луис Ваз де Камоэнс - считается величайшим поэтом португальского языка.
Как идентифицировать лирическое «я»?
Поскольку поэтическая композиция включает в себя художественное творчество посредством языка, всякий раз, когда в стихотворении высказывается само себя, новыйюридическое лицо создано. Дело не в поэте, который существует в мире, у которого есть внешность, решительная позиция перед лицом фактов и т. Д., А в том, чтобы нематериальный голос который моделирует и адаптирует пережитые автором впечатления, превращая их в стихи. Прочтите стихотворение «Последняя песня» Карлос Драммонд де Андраде.
последняя песня
Ой! если бы я любил тебя, как сильно!
Но это было не так уж и много.
даже боги хромые
в арифметических строках.
Я измеряю прошлое линейкой
преувеличивающих расстояний.
Все так грустно и грустно
в нем нет печали.
Это не поклонение кодам
совокупления и страданий.
Жить много времени
без меня через мираж.
Сейчас я ухожу. Или мне?
Или пойдет или не пойдет?
Ой! если бы я любил тебя, и насколько,
Я имею в виду, не так уж и много.
(Карлос Драммонд де Андраде)
В первом лице лирическое «я» провозглашает не особенности его жизни, а разрушение любовных отношений, что не обязательно должно начинаться с биографического факта. Лирическое «я» дает голос универсальному чувству, и автору не обязательно лично проживать то, что это «я» провозглашает.
Однако иногда лирическое «я» очень близко к авторскому голосу, то есть выражает характеристики, которые, по сути, являются частью жизни автора. Прочтите стихотворение «Confidência do Itabirano», также написанное Драммондом:
Уверенность Итабирано
Несколько лет я жил в Итабире.
В основном я родился в Итабире.
Вот почему мне грустно, я горжусь: железный.
На тротуарах железо на девяносто процентов.
Восемьдесят процентов железа в душе.
И это отчуждение от того, что в жизни есть пористость и общение.
Желание любить, которое парализует мою работу,
происходит из Итабиры, из ее белых ночей, без женщин и без горизонтов.
И привычка страдать, которая меня так забавляет,
это сладкое наследие Итабиры.
От Итабиры я привез несколько подарков, которые сейчас предлагаю вам:
этот железный камень, будущая сталь Бразилии;
этот святой Бенедикт старого создателя святых Альфредо Дюваля;
эта кожа тапира, разложенная на диване в гостиной;
эта гордость, эта склоненная голова ...
У меня было золото, у меня был скот, у меня были фермы.
Сегодня я госслужащий.
Итабира - это просто картина на стене.
Но как больно!
(Карлос Драммонд де Андраде)
В данном случае Драммонд объясняет биографический факт: лирическое «я» этого стихотворения соответствует автору, родившемуся в Итабире, Минас-Жерайс, государственный служащий, созерцающий свой родной город с портрета и его характеристики. по наследству. Таким образом, это лирическое «я» Итабирано является авторским голосом, в котором первое лицо фактически соответствует опыту автора. Мы знаем это, потому что это показывает очень специфические отношения с определенным местом и ситуацией.
Разница между лирическим мной и рассказчиком
мы называем рассказчик сущность, которая Расскажи историю. Подобно лирическому «я», его тоже не следует путать с автором, то есть с человеком, подписывающим произведение. Однако эти два термина не эквивалентны: лирическое «я» не рассказывает историю, а дает голос ощущению, чувству - лирика - это, по преимуществу, жанр эмоций.
Таким образом, он обязательно является «Я», первым лицом, участвующим в том, что провозглашается в стихотворении. Рассказчик, в свою очередь, не обязательно быть частью истории что имеет значение - это может быть наблюдательный рассказчик, например, который излагает историю, которая не принадлежит, или даже всеведущим рассказчиком, способным погрузиться в самые сокровенные мысли символы.
Также доступ: Парнасство - литературное движение, производившее только поэзию.
Решенные упражнения
Вопрос 1 - (ENEM 2018)
что она хочет
эта женщина в красном
что-то она хочет
носить это платье
не может быть просто
случайный выбор
может быть желтым
зеленый или, может быть, синий
но она выбрала красный
она знает чего она хочет
и она выбрала платье
и она женщина
так что на основании этих фактов
Я уже могу сказать
Я знаю твое желание
дорогой Ватсон, элементарно:
что она хочет это я
это я то, что она хочет
это может быть только я
что еще могло быть
ФРЕЙТАС, А. Матка размером с кулак. Сан-Паулу: Cosac Naify, 2013.
В процессе написания стихотворения автор придает лирическому «я» идентичность, которая здесь представляет собой
А) лицемерие рассуждения, основанного на здравом смысле.
Б) изменение имиджевых парадигм, приписываемых женщинам.
В) попытка установить заветы женской психологии.
Г) важность соотношения действий и вызванных эффектов.
Д) оценка чувствительности как гендерной характеристики.
разрешение
Альтернатива C. Лирическое «я» в стихотворении Анжелики Фрейтас считает, что оно перечисляет нормы женского психологического функционирования: если оно выбрало красной одежде, это было не случайно, а потому, что я хотел привлечь его внимание, этого «я», этого человека, который провозглашает стихотворение.
Вопрос 2 - (ENEM 2019)
Этот
Говорят, я притворяюсь или лгу
Все, что я пишу. Не.
Я просто чувствую
С воображением.
Я не использую сердце.
Все, что я мечтаю или переживаю
Что терпит неудачу или заканчивается,
Это как терраса
О другом.
Это то, что красиво.
Вот почему я пишу посередине
Что нет под рукой,
Освободившись от моей привязанности,
Серьезно, чем это не так.
Чувствовать? Почувствуйте, кто читает!
ЛИЦО, Ф. избранные стихи. Сан-Паулу: Globo, 1997.
Фернандо Песоа - один из самых выдающихся поэтов 20 века. Его одержимость поэтическим творчеством не знала границ. Пессоа жил больше в творческом плане, чем в конкретном, и творчество было великой целью его жизни. Поэт «поколения Орфеев», он занял непочтительное отношение. На основании текста и темы стихотворения «Это» делается вывод, что автор
А) раскрывает свой эмоциональный конфликт по отношению к процессу написания текста.
Б) считает влияние социальных фактов фундаментальным для поэзии.
В) связывает способ сочинения стихотворения с душевным состоянием поэта.
Г) представляет концепцию романтизма относительно выражения голоса поэта.
Д) отделяет чувства поэта от голоса, говорящего в тексте, то есть от лирического «я».
разрешение
Альтернатива E. Поэма имеет дело с разделением между тем, что чувствует автор, и тем, что выражается лирическим «я». Не тот, кто пишет, обязательно чувствует написанное: он изобретает, чувствует «своим воображением», он не превращает свои слова в биографическое зеркало.
Луиза Брандино
Учитель литературы