О повествовательный жанр относится к текстам, которые рассказывают историю. Для этого рассказчик или рассказчик, персонаж, сюжет, время и пространство. Рассказчик может быть всеведущим, наблюдателем или персонажем повествования, которое может содержать свободную прямую, косвенную или косвенную речь.
Таким образом, повествовательный жанр включает, среди прочего, следующие основные поджанры:
эпос
романтика
сказка
Роман
басня
Читайте тоже: Повествовательная хроника - текстовый жанр, отличающийся лаконичностью действий.
повествовательная структура
Текст повествовательного жанра Расскажи историю, сюжет, и представлены следующие элементы:
Рассказчик
И повествовательный голос, то есть тот или тот, кто рассказывает историю. Поэтому не следует путать этот голос с голосом автора, так как он тоже настроен в вымышленная стратегия.
всеведущий или вездесущий рассказчик
рассказчик в 3В люди, какие иметь полное представление о персонажах, как мысли, намерения и подробности их индивидуальных историй. Это можно увидеть в следующем отрывке из рассказа «Pílades e Orestes» из книги
реликвии старого дома (1906), из Мачадо де Ассис, в которой рассказчик он даже знает тонкие впечатления от персонажа Кинтанильи:«Кинтанилья почувствовала слезы в голосе; так ему казалось, по крайней мере. Он попросил его сохранить завещание; [...] ему отвечал только резкий звук пера, бегущего по бумаге. [...]. Просмотр книг проходил с такой меланхолией, что это опечалило другого ».
наблюдатель рассказчик
рассказчик в 3В люди, какие не обладает полным знанием персонажей, поэтому он ограничивается повествованием о своих действиях. Прямо как в этом отрывке из романа Ночью (1983), из Кайо Фернандо Абреу (1948-1996):
«Внезапно он вернулся и прыгнул в комнату с жестоким лицом, сжатым кулаком, протянутым к животу другого».
Рассказчик персонаж
рассказчик в 1В люди. Таким образом, персонаж сам рассказывает историю, что дает читателям частичное представление о фактах. Вот что происходит в этом отрывке из рассказа «Фредерико Пасиенсия» из книги. новые сказки (1947), из Марио де Андраде (1893-1945):
«Фредерико Пациенсия был великолепен, грязный от футбола, вспотевший, покрасневший, проливавший жизнь. Он посмотрел на меня с нежной улыбкой. Может быть, было немного жалости ».
Не останавливайся сейчас... После рекламы есть еще кое-что;)
Персонаж
Персонажи - это участники рассказа, которые действуют или на кого влияет сюжет, которая может быть плоской (несложной, поверхностной и предсказуемой) или круглой (сложной, глубокой и непредсказуемой).
Итак, персонаж круглый или сферический это очень похоже на реальное существо. Например, Capitu, персонаж из книги Дом Касмурро (1899), из Мачадо де Ассис (1839-1908), является круглым персонажем, поскольку он сложен до такой степени, что до наших дней мы не знаем, была ли она невиновна в предательство или закулисный.
В качестве примера плоские персонажи, можно назвать злодея и героя юношеской детской книжной серии Гарри Поттер (1997-2007), Дж. К. Роулинг. В этой работе и Волан-де-Морт, и Гарри предсказуемы, поскольку они ведут себя так же, как злодей и герой, поскольку они представляют борьбу добра со злом. Этот тип персонажей типичен для развлекательных повествований, поскольку слишком большая сложность может оттолкнуть читателей, которые просто хотят «скоротать время» и повеселиться.
Время
хронологическое время
Подобно времени на часах, то есть регулярный, индикатор секунд, минут, часов, дней, недель, месяцев и лет, короче так называемый физическое время. Таким образом, прошлое, настоящее и будущее хорошо разграничены. В качестве примера прочтем отрывок рассказа Новая Калифорния (1910), из Лима Баррето (1881-1922):
«Химик много лет жил в Тубиаканге, когда одним прекрасным утром Бастос увидел, как он вошел в аптеку. Аптекарь получил огромное удовольствие. До тех пор мудрец не соизволил никого навестить и, [...] ".
психологическое время
Это связано не с пространством, а с интерьером персонажа, это поток сознания время, происходящее в сознании персонажа, поэтому является относительным, что позволяет стирать границы между настоящим, прошлым и будущим. Как мы видим в этом отрывке из романа Страсть по Г. (1964), из Кларис Лиспектор (1920-1977):
«О, моя неизвестная любовь, помни, что я был заперт там, в рухнувшей шахте, и к тому времени эта комната стала невыразимым знакомым, точно так же, как истинным знакомым во сне. И, как и во сне, я не могу воспроизвести для вас основной цвет вашей атмосферы. Как и во сне, «логика» была иной, она не имеет смысла, когда вы просыпаетесь, потому что большая правда сна потеряна.
Но помните, что все это произошло, когда я бодрствовал и был парализован дневным светом, и на самом деле сон происходил без ночной анестезии. Спи со мной без сна, и только тогда ты узнаешь о моем прекрасном сне и узнаешь, что такое живая пустыня.
Внезапно, сидя там, меня охватила безответная усталость. Еще немного, и он меня окаметит ».
Космос
Это место, где происходит сюжет (сюжет, рассказ, рассказанный в повествовании). Ваш выбор может быть случайным, но он также может быть напрямую связан с характеристиками персонажа, как в романе. Высушенные жизни (1938), из Грасилиано Рамос (1892-1953). Пространство этого повествования, характеризуемое засухой, определяет характер персонажей, которые в конечном итоге усваивают в своей личности жестокость и сухость окружающей среды:
«Он был грубым, да сэр, он никогда не учился, он не знал, как объяснить себя. Меня за это арестовали? Как был? Так вы посадили человека в тюрьму, потому что он не может нормально говорить? Какой вред нанесла его жестокость? Я жил, работая как раб. Он разблокировал питьевой фонтанчик, починил заборы, вылечил животных - он воспользовался бесполезным корпусом фермы. Все в порядке, они могли видеть. Был ли он виноват в грубости? Кто был виноват? »
Смотрите также:Тоска: роман Грасилиано Рамоса
Виды повествовательной речи
Прямая речь
Это речь персонажа (или персонажей). Обратите внимание на это диалог из книги Брузундангас (1922), Лима Баррето (1881-1922):
«… Доктор Сикрано уже что-нибудь написал?
- Почему ты спрашиваешь?
«Разве они не говорят, что он будет избран в Академию литературы?»
- Не надо ничего писать, милая; однако, когда он был в Европе, он отправил своим друзьям прекрасные письма и ...
"Кто их читал?"
«Друзья, конечно; и, кроме того, он врач с большой практикой. Разве этого не достаточно? "
Косвенная речь
Рассказчик или рассказчик говорит от имени персонажа. В качестве примера выделим этот отрывок из романа. Понча Виченсио (2003), из Conceição Evaristo:
«Когда они замолчали, подошел черный солдат и сказал, что его зовут Нестор и что, если Луанди захочет, его примут на работу. Это было подмести, убрать, позаботиться о чистоте в отделении милиции. А поскольку он не умел читать и подписывать, он не мог быть солдатом ».
Свободная или косвенная косвенная речь
Это воспроизведение мыслей персонажа рассказчиком или рассказчиком. Это можно наблюдать даже в книге Понча Виченсио, в этом отрывке:
«Он вспомнил миссию, которую провел некоторое время на своей земле. В то время его сестра Понча научилась читать. Он уже сопровождал отца в садовых работах. Это твоя сестра? Он уже прошел четыре угла города, глядя на черных девушек, ища ее лицо. Сестра умела читать, как сложилась ее жизнь? "
повествовательные поджанры
Эпос: повествовательная поэма
Романтика: длинное повествование в прозе
Сказка: короткое повествование в прозе
Роман: повествование в прозе, с промежутками между рассказом и романом.
Басня: короткое повествование, с участием животных и моралью
Классификация текстов повествовательного жанра
Повествовательные тексты можно классифицировать следующим образом:
→ однотонный: сфокусирован на одном персонаже, главном герое. Пример: метаморфоза (1915) Франца Кафки (1883-1924).
→ Полифонический: сосредоточено на нескольких персонажах. Пример: многоквартирный дом (1890), из Алуизио Азеведо (1857-1913).
→ Закрыто: сосредоточен на действии, а не на размышлении. Таким образом, нет простора для читательской фантазии, все информировано. Пример: детективные романы, поскольку они должны раскрывать тайну в конце произведения, что происходит в таких книгах, как проклятие зеркала (1962), из Агата Кристи (1890–1976) и во многих произведениях писателя.
→ открыто: сосредоточен на размышлении, а не на действии, не все выражено, в сюжете есть пробелы, которые необходимо заполнить читателям. Пример: Дом Касмурро, пользователя Machado de Assis. По сей день неизвестно, предала ли Капиту своего мужа и рассказчика истории Бентиньо.
→ линейный или прогрессивный: следуйте хронологической последовательности, и факты, события считаются более важными, чем размышления. Пример: Гарри Поттер, автор: Дж. К. Роулинг.
→ Вертикальный или аналитический: есть размышления о произошедших фактах и об их влиянии на персонажей. Например, этот отрывок из метаморфоза, в Франц Кафка:
“Услышав эти слова от материГрегор признал, что отсутствие какого-либо непосредственного человеческого общения, связанного с единообразной жизнью в семье, в течение этих двух месяцев должно запутали его понимание, иначе он не мог понять, как он мог набраться смелости серьезно желать, чтобы его комната была опорожнен ».|1|
→ Психологические: сосредоточено на функционировании человеческого разума, на мыслях персонажей или рассказчиков, на их фрагментарных состояниях сознания. Поэтому в текстах этого типа важность изложенных фактов сведена к минимуму, а выражение мысли переоценено, что мы наблюдаем в этом отрывке из Страсть по Г., от Кларис Лиспектор:
«И разочарование. Но разочарование в чем? Если, даже не чувствуя этого, я едва буду терпеть свою только что построенную организацию? Возможно, разочарование - это страх потерять свою принадлежность к системе. Однако следует сказать так: он очень счастлив, потому что наконец разочаровался. То, чем я был раньше, меня не устраивало. Но именно из этого ничего хорошего я организовал лучшее: надежду. Из собственного зла я создал будущее добро. Страх сейчас в том, что мой новый путь не имеет смысла? Но почему я не позволяю себе руководствоваться тем, что происходит? Мне придется пойти на священный риск случая. А судьбу заменю вероятностью ».
Обратите внимание, что в тексте вертикальный или аналитический, отражение возникает из факта. уже в психологический, интенсивный поток сознания, независимый от конкретного факта.
Смотри тоже: Фантастический рассказ - жанр, выходящий за рамки реальности
Резюме
повествовательная структура:
-
Рассказчик:
- всеведущий или вездесущий
- Наблюдатель
- Персонаж
Персонаж:
плоский
круглый или сферический
Время:
хронологический
психологический
Космос
Виды повествовательной речи:
Прямой
Косвенный
Свободный косвенный или полу-косвенный
повествовательные поджанры:
Эпос
Романтика
Сказка
Роман
Басня
решенные упражнения
Вопрос 1 - (И либо)
После хорошего ужина: фасоль и вяленое мясо, свиные уши и зелень капусты, жирный мягкий рис, шашлык, сухие свиные шкурки с живота, Видиньо из зеленой кукурузы и блюдо с капустным бульоном, ужин завершился глубоким блюдом из мамалыги с кусочками сахара, Нхо Томе смаковал крепкий кофе и растянулся в гамаке. Правая рука под головой, как подушка, непрочная соломенная сигарета между кончиками указательного и большого пальцев, покрытый дымом, с длинными изогнутыми ногтями, он стоял, задремав животом, и смотрел на ламели крыша.
«Кто ест и не ложится, еда не нравится», - подумал Нхо Томе... И он начал дремать. Его сон был недолгим; Тетя Полисена, проходя мимо комнаты, воскликнула в изумлении:
- Ага! Сэр! Ты собираешься играть на барабанах сейчас? Нет! Ни за что... Получите синяк и можете умереть от атаки головы! После кадра на ферме... еще после обеда ?!
Корнелиус Пирес. разговоры у костра. Сан-Паулу: официальная пресса штата Сан-Паулу, 1987.
В этом отрывке, взятом из текста, первоначально опубликованного в 1921 году, рассказчик
а) представляет, без явных оценочных суждений, обычаи того времени, описывает блюда, подаваемые на обед, и отношение Нхо Томе и Тиа Полисены.
б) обесценивает культурную норму языка, потому что она включает региональный язык персонажей в повествование.
в) осуждает описанные привычки, давая голос Тиа Полисене, которая пытается помешать Нхо Томе ложиться спать после еды.
г) использует социокультурное и языковое разнообразие, чтобы продемонстрировать неуважение к населению в сельской местности в начале 20 века.
д) проявляет предубеждение по отношению к тете Полисене, расшифровывая ее речь с типичными для региона ошибками.
разрешение
Альтернатива А. Во фрагменте рассказчик в 3В человек представляет обычаи того времени, но не делает личных суждений о них.
Вопрос 2 - (UFJF)
ТЕКСТ 1:
Чихиньо Азеведо
(Жилберто Хиль)
Чихиньо Азеведо
мальчик из Ипанемы
уже спас мальчика
На пляже в Ресифи
В тот день с нами был и Момо.
взял мальчика
В клинику через дорогу
И врач не хотел
приходи и познакомься с нами
В то время наша кровь стала действительно горячей
мальчик умирает
Это была агония
И доктор просто хотел
деньгами
В то время я видел, как болен мир
Это много обсуждалось
Угроза драки
двенадцать литров воды
снято с живота
От мальчика, который наконец выжил
многие люди спрашивают меня
если бы эта история случилась
это случилось мои люди
Я считаю
это случилось и это случается
каждый день там
это случилось и это случается
Что этот мир в любом случае
Гил, Жилберто. Сколько. Компакт-диск Warner Music, 1997. Трек 6.
Текст песни Жилберто Хиля, представленный как Текст 1, преимущественно характеризуется:
а) Опишите
б) рассказывать
в) распространять
г) спорить
д) Обозначить
разрешение
Альтернатива Б. В тексте рассматриваемой песни преобладает повествовательный жанр, поскольку она рассказывает историю, следовательно, в ней присутствует персонаж-рассказчик («Я говорю вам»), в дополнение к персонажи (Чихиньо Азеведо, мальчик, Момо, доктор и рассказчик), сюжет (утопление и попытка спасти мальчика), время (прошлое и настоящее) и пространство (пляж и клиника в Ресифи).
Вопрос 3 - (И либо)
Гарсия подошел к трупу, поднял носовой платок и на мгновение созерцал мертвые черты лица. Затем, как будто смерть одухотворила все, он наклонился и поцеловал ее в лоб. В этот момент к двери подошел Фортунато. Он стоял в страхе; это не может быть поцелуй дружбы, это может быть эпилог прелюбодейной книги […].
Однако Гарсия наклонился, чтобы снова поцеловать труп, но больше не мог. Поцелуй вылился в рыдания, и ее глаза не могли сдержать слез, которые текли рывками, слезы безмолвной любви и безнадежного отчаяния. Фортунато у двери, где он остановился, спокойно смаковал этот взрыв моральной боли, который был долгим, очень долгим, восхитительно долгим.
АССИС, М. секретная причина. Доступно на: www.dominimopublico.gov.br
Дата обращения: 9 окт. 2015.
Во фрагменте рассказчик придерживается точки зрения, которая соответствует точке зрения Фортунато. Уникальность этой повествовательной процедуры заключается в записи (а)
а) возмущение подозрением в супружеской неверности жены.
б) печаль по поводу потери любимой женщины.
в) удивление проявлением любви Гарсии.
г) удовольствие персонажа от страданий других.
д) преодоление ревности из-за волнений, вызванных смертью.
разрешение:
Альтернатива D. Рассказчик рассматривает перспективу персонажа в конце фрагмента, в котором упоминается боль «очень долгая, восхитительно долгая». Таким образом, наречие «восхитительно» указывает на удовольствие Фортунато перед лицом страданий других.
Примечание
|1|Перевод Марсело Бэкеса.
Уорли Соуза
Учитель литературы
