Элементы повествования важны в повествовании, которое, в свою очередь, представляет собой отчет о событиях и действиях его персонажей.
В качестве примеров повествовательных текстов можно привести роман, роман, басню, рассказ и т. Д.
Повествовательная структура разделена на: презентацию, развитие, кульминацию и исход.
Сюжет
О участок это тема или предмет истории, которые можно рассказать линейно или нелинейно.
Также есть психологический сюжет, сосредоточенный на мыслях персонажей. История может быть рассказана в хронологическом порядке, следуя за действиями.
Рассказчик
Рассказчик, также называемый повествовательный фокус, представляет «голос текста». В зависимости от того, как они действуют в повествовании, их можно разделить на три типа:
Рассказчик персонаж
О рассказчик персонаж участвует в рассказе как персонаж сюжета. Он может быть главным героем или даже второстепенным персонажем.
Следовательно, если в тексте есть этот тип рассказчика, история будет рассказана от 1-го лица единственного числа (I) или множественного числа (мы).
Наблюдатель Рассказчик
Само название указывает на то, что этот тип рассказчика знает историю таким образом, что он наблюдает и сообщает факты.
Однако, в отличие от персонажа-рассказчика, наблюдатель рассказчик не участвует в рассказе. Этот тип повествования осуществляется от третьего лица единственного числа (он, она) или множественного числа (они, они).
всеведущий рассказчик
О всеведущий рассказчик тот, кто знает всю историю. В отличие от наблюдательного рассказчика, который рассказывает факты своими глазами, этот знает все о других персонажах, включая их мысли и идеи.
В этом случае история может быть рассказана от 1-го или 3-го лица.
Примечание: Важно отметить, что «голос текста» не представляет собой «голос автора текста».
Символы
Персонажи повествования - это люди, которые присутствуют в повествовании. Если они очень важны, их называют главными героями или главными героями.
Те, которые появляются в рассказе, но не имеют большого значения, являются второстепенными персонажами, также называемыми второстепенными персонажами.
Время
У каждого повествования есть время, которое определяет период, в котором происходит история.
Он может быть хронологическим, когда он следует за порядком событий, или психологическим, который не следует линейности фактов, являясь внутренним временем, происходящим в сознании персонажей.
В последнем случае он смешивает прошлое, настоящее и будущее, следя за течением мыслей участников сюжета.
Обратите внимание, что используемые выражения времени указывают на эту маркировку, например: сегодня, на следующий день, на прошлой неделе, в этом году и т. Д.
Космос
Пространство повествования - это то место, где оно развивается. Это может быть физическое или даже психологическое.
В первом случае указывается место, где разворачивается история, будь то ферма, город, пляж и т. Д. Они делятся на закрытые (дома, комнаты, больницы и т. Д.) Или открытые пространства (улицы, поселки, города и т. Д.).
С другой стороны, психологическое пространство - это внутренняя среда персонажа, то есть не раскрывается физическое пространство. Итак, в данном случае история рассказывается в потоке мыслей, чувств.
Повествовательный пример
Чтобы лучше понять различные элементы, составляющие повествование, ниже приводится отрывок из романа Кларис Лиспектор "Звездный час".
“От удушающего лета на знойной улице Акко она могла чувствовать только пот, пот с неприятным запахом. Мне кажется, этот пот плохого происхождения. Не знаю, болела ли она туберкулезом, не думаю. В темноте ночи человек свист и тяжелые шаги, вой брошенной дворняги. Между тем - безмолвные созвездия и пространство, то есть время, не имеющее ничего общего с ней и с нами. Ибо так прошли дни. Петушиный ворон на окровавленном заре наполнил ее иссохшую жизнь новым смыслом. На рассвете на Руа-ду-Акре пела шумная птица: жизнь зародилась на земле, радостная среди камней..
Руа-ду-Акри, чтобы жить, Руа-ду-Лаврадио, чтобы работать, доки в порту, чтобы шпионить в воскресенье, время от времени длинный свисток грузового корабля, о котором никто не знает, почему у нее заболело сердце, так или иначе восхитительно, хотя петь о нем немного больно петух. Петух так и не появился. Он пришел из бесконечности к ее постели, выражая ей благодарность. Плохой сон, потому что я простудился почти год. На рассвете у него был приступ сухого кашля: он подавил его тонкой подушкой. Но соседи по комнате - только Мария да Пенья, Мария Апаресида, Мария Хосе и Мария - не возражали. Они слишком устали от работы, которая была не менее тяжелой, потому что она была анонимной. Один продавал порошок Коти, но что за идея. Они повернулись в другую сторону и снова заснули. Кашель другого, пока он не убаюкивал их более глубоким сном. Небо вверху или внизу? - подумала женщина с северо-востока. Лежа, я не знал. Иногда перед сном я чувствовал голод и немного сходил с ума, думая о коровьем бедре. Средством тогда было жевать бумагу, хорошо пережевывать и глотать..”
В этом небольшом отрывке из произведения мы можем выделить часть сюжета, пространство, время сюжета, а также некоторых главных и второстепенных персонажей.
Упражнения для вступительных экзаменов с обратной связью
1. (Энем 2009 - адаптировано)
[...] это было уже то время, когда я видел сосуществование жизнеспособным, только требуя от этого общего блага, благочестиво, моей доли, это было уже время, когда я согласился на договор, оставив многие вещи извне не поддавались, однако в том, что было для меня жизненно важно, это было время, когда я осознал скандальное существование безупречных ценностей, являющихся основой каждого 'заказывать'; но у меня не было даже необходимого дыхания, и без дыхания меня заставили задохнуться; именно это осознание освобождает меня, именно сегодня меня толкает, мои заботы теперь другие, моя вселенная проблем сегодня изменилась; в странном мире - определенно не в фокусе, рано или поздно все сводится к точке зрения, а вы, живущие балуя гуманитарные науки, он даже не подозревает, что балует шуткой: невозможно упорядочить мир ценностей, никто не убирает в доме дьявол; Поэтому я отказываюсь думать о том, во что я больше не верю, будь то любовь, дружба, семья, икраджа, человечество; Я лажаю со всем этим! Существование до сих пор пугает меня, но я не боюсь одиночества, я сознательно выбрал изгнание, и сегодня достаточно цинизма великих равнодушных [...].
Нассар, р. стакан холеры. Сан-Паулу: Companhia das Letras, 1992.
В мыльной опере Стакан холеры, автор использует стилистические и выразительные средства, характерные для литературы 70-х гг. прошлого века в Бразилии, которые, по словам критика Антонио Кандидо, сочетают в себе «эстетический авангард и горечь. политика".
Что касается затронутой темы и повествовательного замысла романа:
а) написано от третьего лица со всеведущим рассказчиком, излагающим спор между мужчиной и женщина трезвым языком, отвечающим серьезности политико-социальной темы периода диктатуры военный.
б) формулирует дискурс собеседника вокруг словесной борьбы, выраженной простым и объективным языком, который стремится передать ситуацию социального исключения рассказчика.
в) представляет литературу 70-х годов ХХ века и решает через ясное и объективное выражение и с отдаленной точки зрения проблемы урбанизации в крупных бразильских мегаполисах.
г) свидетельствует о критике общества, в котором живут персонажи, посредством непрерывного словесного потока с агрессивным тоном.
д) переводит на субъективный и интимный язык с внутренней точки зрения психологические драмы современных женщин, занимающихся проблемой приоритета работы в ущерб семейной жизни и любящий.
Альтернатива d: свидетельствует о критике общества, в котором живут персонажи, посредством непрерывного словесного потока с агрессивным тоном.
2. (Энем 2013)
"Все в мире началось с" да ". Одна молекула сказала «да» другой молекуле, и родилась жизнь. Но до предыстории была предыстория предыстории, и было «никогда», и было «да». Всегда было. Я не знаю что, но я знаю, что вселенная никогда не зарождалась.
[...]
Пока у меня есть вопросы и нет ответа, я буду продолжать писать. Как начать с самого начала, если что-то случилось раньше, чем произошло? Если до доисторической эпохи уже существовали апокалиптические монстры? Если этой истории не существует, она будет. Мышление - это действие. Чувство - это факт. Двое вместе - я пишу то, что пишу. [...] Счастье? Я никогда не видел более безумного слова, придуманного женщинами с северо-востока, которые ходят толпами.
Как я скажу сейчас, эта история будет результатом постепенного видения - в течение двух с половиной лет я медленно обнаруживал причины. Это видение неизбежности. От чего? Кто знает, узнаю ли я позже. Как будто я пишу, меня одновременно читают. Я просто не начинаю с конца, который оправдал бы начало - как, кажется, смерть говорит о жизни - потому что мне нужно зафиксировать предшествующие факты ».
ЛИСПЕКТОР, К. Звездный час. Рио-де-Жанейро: Рокко, 1998 (фрагмент).
Разработка своеобразного повествовательного голоса следует литературной траектории Кларис Лиспектор, кульминацией которой стало произведение звездный час, 1977, год смерти писателя. В этом фрагменте эта особенность отмечена, поскольку рассказчик
а) наблюдает за событиями, которые он повествует, с далекой перспективы, безразлично относясь к фактам и персонажам.
б) рассказывает историю, не заботясь об исследовании причин, которые привели к событиям, из которых она состоит.
в) проявляет себя как субъект, размышляющий над экзистенциальными проблемами и конструкцией дискурса.
г) признает трудность написания рассказа из-за сложности подбора точных слов.
д) предлагает к обсуждению вопросы философско-метафизического характера, не характерные для художественного повествования.
Альтернатива c: раскрывает субъект, размышляющий над экзистенциальными проблемами и конструкцией дискурса.
3. (ФУВЕСТ) «(…) Эскобар выходил из могилы, из семинарии и из Фламенго, чтобы сесть. со мной за столом, принимая меня на лестнице, целуя меня утром в кабинете или прося благословения обычай. Все эти действия были отталкивающими; Я терпел их и практиковал, чтобы не открывать себя и мир. Но что бы я ни мог скрыть от мира, я не мог сделать этого со мной, который жил для меня ближе, чем кто-либо другой. Когда со мной не было ни матери, ни ребенка, мое отчаяние было велико, и я поклялся убить их обоих, то ударом, то медленно, чтобы разделить на время смерти каждую минуту жизни, размытую и агонизировал. Однако когда я вернулся домой и увидел наверху лестницы маленькое существо, которое хотело меня и ждало меня, я был безоружен и переносил наказание с одного дня на другой.
То, что произошло между мной и Капиту в те мрачные дни, здесь не будет замечено, потому что это так мало и повторяется, и уже так поздно, что это нельзя сказать без неудач или усталости. Но главное будет. А главное, что у нас теперь были непрекращающиеся и ужасные бури. Прежде чем открыть эту плохую землю истины, у нас были другие, которые просуществовали недолго; вскоре небо посинело, солнце стало ясным, а море ровным, и мы снова открыли паруса, ведущие к самым красивым островам и берегам Вселенная, пока еще один порыв ветра не разрушил все, и мы, накинувшись, ждали нового затишья, которое не было ни запоздалым, ни сомнительным, а полным, близким и фирма (...)".
(Фрагмент книги Дом Касмурро, Мачадо де Ассис)
Повествование о событиях, с которыми сталкивается читатель в романе Мачадо де Ассиса «Дом Касмурро», происходит от первого лица, следовательно, с точки зрения персонажа Бентиньо. Поэтому было бы правильно сказать, что она представляет себя:
а) верны фактам и полностью соответствуют действительности;
б) пристрастие к односторонней перспективе, принятой рассказчиком;
c) обеспокоен вмешательством Capitu, которое в конечном итоге направляет рассказчика;
г) не подвергаться вмешательству в любой форме, поскольку оно направлено на установление истины;
д) нерешительность между сообщением фактов и невозможностью их упорядочить.
Альтернатива b: пристрастие к односторонней перспективе рассказчика;
Узнайте больше по теме на: Повествовательный текст а также Повествование.