Аллюзиящавель это было основной автор натуралистическая сторона в Бразилии и первый писатель в стране, зарабатывающий на жизнь литературой. эксперт портретист социальных типовнаписал множество произведений, в том числе романов, Сказки, хроники и играет, а также является художником-карикатуристом.
Его литературное творчество сосредоточено примерно между 1882 и 1895 годами, с акцентом на знаменитый роман. многоквартирный дом, обязательное чтение для поступления в несколько бразильских университетов, а также для понимание социальных структур Рио в конце девятнадцатого века, основанные на экономической эксплуатации и увековечении неравенства.
Читайте тоже: Гимарайнш Роса - изобретатель португальского языка
Биография Алуисио де Азеведо
Родился в Сан-Луис-ду-Мараньян (Массачусетс) 14 апреля 1857 г., Алуисио Азеведо был сыном Д. Эмилия Амалия Пинту де Магальяйнш и вице-консул Португалии Давид Гонсалвес де Азеведу.
С самого раннего возраста он проявлял большой интерес к рисунку и живописи, что побудило его переехать в Рио-де-Жанейро в 1876 году, чтобы поступить в Императорскую академию изящных искусств. Чтобы остаться в столице,
рисовал карикатуры для газет Фигаро, Иллюстрированная неделя, Мекетрефе и Зигзаг. Также он зарисовывал сцены из романов.
После того, как его отец умер в 1878 году, он вернулся в Сан-Луис, где начинает твою писательскую карьеру в следующем году с романом женская слеза, все еще в форме романтической эстетики. Он также работает в фонде газеты O Pensador, антиклерикальной и антиклерикальной газеты. аболиционист.
В 1881 году он запустил свой первый натуралистический роман, мулат, обращаясь к проблеме расовых предрассудков. Хорошо принятый в суде, несмотря на то, что тема произведения считается скандальной, Алуизио возвращается в Рио-де-Жанейро, решив зарабатывать на жизнь писательской деятельностью.
Вернемся в столицу Империи, выпускает несколько сериалов, что обеспечило его выживание. Между этими публикациями, обычно мелодраматическими и романтическими, посвятил себя исследованиям и натуралистическому письму, который освятил его как великого бразильского писателя. Именно в это время он выпустил свои основные произведения, пансионат (1884) и многоквартирный дом (1890).
Утвержден на конкурсных экзаменах на должность консула в 1895 г. отказывается от литературной карьеры. Он живет в Испании, Японии, Англии, Италии, Франции, Уругвае, Парагвае и Аргентине, где и умер в Буэнос-Айресе 21 января 1913 года.
Не останавливайся сейчас... После рекламы есть еще кое-что;)
Литературные характеристики Алуисио Азеведо
Работа Алуисио Азеведо разделить на два момента: первый по-прежнему следует формуле мелодрамы романтичный - хотя эстетика уже откровенно пришла в упадок, это были тексты в виде сериалов, которые вырвал много продаж, что позволило автору поддерживать себя только литературой, что было редкостью для Бразилия. Второй момент относится к произведениям, написанным в свете эстетики натуралистов - и именно эти произведения сделали автора заметным в национальном каноне.
Азеведо в своей натуралистической работе отразил влияние Детерминистские идеи Ипполита Тэна, которые понимали, что понимание человека и истории было основано на трех основах, а именно на окружающей среде, расе и историческом моменте. На основе этого теоретического арсенала Азеведо строит сюжеты своих натуралистических романов, как в многоквартирный дом - окружающая среда (само жилое помещение) обуславливает группу (расу), определяя человеческие отношения в коллективном жилище.
был также большой поклонник позитивизм, доктрина мысли, распространяемая Огюст Конт, который, среди прочего, защищал сциентизм, так что Азеведо понимает человек как объект научного исследования. Написать вышеупомянутое многоквартирный домавтор посетил несколько таких инсталляций в Рио-де-Жанейро, внимательно наблюдая за взаимоотношениями, обычаями и повседневными диалогами его жителей.
На это также повлияли Эмиль Золя, предшественник французского натурализма, претворив в жизнь идею литература, выходящая за рамки наблюдений: автор становится экспериментатором, работающим с социальными фактами и стремящимся доказать влияние окружающей среды и фактов на человеческое развитие. Помимо Золя, автора вдохновляли Eça de Queirós, в основном для подробного описания городской среды и ее персонажей.
Азеведо писал летописи и театральные пьесы, но из его произведений прозаические романы, в основном мулат (1881), считается первым бразильским романом-натуралистом; пансионат (1884) и многоквартирный дом (1890). В его литературе часто встречаются следующие характеристики:
- подход к повседневной реальности;
- простой язык и преимущественно описательный;
- персонажи из низших слоев общества;
- анимализация персонажей;
- морально и социально деградированные ситуации и персонажи;
- описания, имеющие тенденцию к гротеску;
- наличие таких тем, как проституция, пристрастия, распущенность, супружеская измена и Расовые предрассудки;
- социальная критика и пессимизм.
Смотрите также: Реализм в Бразилии и его отличия от натуралистических тенденций
Работы Алуисио Азеведо
дела
- женская слеза (1880)
- мулат (1881)
- Тайны Тижуки [перепечатано с названием Жирандола любви] (1882)
- воспоминания осужденного [перепечатано с названием Графиня Веспер] (1882)
- пансионат (1884)
- Филомена Борхес (1884)
- Тот человек (1887)
- сова (1890)
- многоквартирный дом (1890)
- Покров Альзиры (1894)
- свекровь (1895)
театр
- Сумасшедший (1879)
- флер-де-лис (1882)
- дом молитв (1882)
- кабокло (1886)
- яды, которые лечат (1886)
- Республика (1890)
- случай супружеской неверности (1891)
- В действии (1891)
Сказки
- Дьяволы (1895)
- Следы (1897)
- черный бык [короткометражки, письма и хроники в ред. посмертный] (1938)
Смотрите также: Эвклид да Кунья - пионер в сближении литературы и истории
Соображенияо творчестве Алуисио де Азеведо
мулат
мулатидебют натурализмав бразильской литературе. Главный герой сюжета - Раймундо, сын белого отца и порабощенной матери, выросший с интеллектуальным образованием и имуществом, изучая право в Португалии. О всеведущий рассказчик дает описание персонажа:
«Раймундо было двадцать шесть лет, и он был бы прообразом, если бы не большие голубые глаза, которые он позаимствовал у своего отца. Очень черные волосы, блестящие и вьющиеся; коричневый и амулатовый цвет лица, но худой; бледные зубы, блестящие под черными усами; высокий, элегантный рост; широкая шея; прямой нос и просторный лоб. Самой характерной частью его физиономии были глаза: большие, густые, полные синих теней; взъерошенные черные ресницы, веки влажно-пурпурного цвета; брови, сильно прорисованные на лице, словно тушь, подчеркивали свежесть эпидермиса, которая вместо бритой бороды напоминала мягкие прозрачные тона акварели на белой бумаге. рис."
При возвращении не понимаю почему это не принято в высшем обществе Мараньян, особенно после того, как ему нужна была рука его кузины Аны. Семья и члены католической церкви категорически против союза пары.
«[...] Я с отвращением заметил, что всегда и везде его встречали смущенным. Ни одно приглашение на бал или простой вечер не доходило до ее рук; часто прерывают разговор при приближении; они брезгливо говорили в его присутствии о вещах, которые к тому же были невинными и обычными; в конце концов они изолируют его, и несчастный человек, убежденный, что вся провинция его неоправданно не любит, похоронил себя в своей комнату и выходить только на тренировку, на общественное собрание или когда его зовут Дорога."
Таким образом, интрига состоит из в романтической мелодраме, но к несчастьям пары уже относятся иначе, чем в романтической школе. Автор стремится доказать наличие расовых предрассудков в бразильском обществе, в их семьях и институтах, что он делает, в основном, через описания почти всегда гротескны.
По словам Альфредо Бози, едкие карикатуры на богатого и грубого торговца, набожную и сердитую старуху и расслабленного священнослужителя составляют картину персонажей. Это открытый флаг против консерватизма и коррупция духовенства, это разъело общество Мараньяна.
пансионат
пансионат это была книга, которая посвятила Алуизио Азеведо натуралистической эстетике. Исходным материалом для романа стал Амансио, студент в главной роли, который уезжает в Рио-де-Жанейро и живет в пансионе. Оплот студенческой богемы, пенсия стадия самых разнообразных беспорядочных половых связей, патологий и унижающего достоинство поведения, описание которого является консолидацией реалистично-натуралистических процедур Азеведо:
«Комната дышала грустным воздухом пренебрежения и богемы. Это произвело плохое впечатление: рвота Амансио высохла на полу, прокиснув комнату; посуда, которая была подана на последнем обеде, все еще покрытая простоквашей, оказалась внутри отвратительной жести, полной синяков и ржавой пищи... В одном углу была скоплена грязная одежда; в другом стояла кофеварка и бутылка винного спирта. На изголовьях трех кроватей и вдоль стен поверх выцветших старых газет висели кашемировые брюки и фраки:... Тут и там раздавленные окурки и иссохшая слюна ».
Он связывается с Амелией благодаря плану, разработанному матерью девушки, мадам Бризар, владелицей пансиона, заинтересован в том, чтобы воспользоваться удачей главного героя:
«Это драгоценная находка! Он уже два месяца не прилетает с Севера, шарит на ощупь! Мы давно говорим: - Он единственный ребенок, и у него есть наследство! Ах! Вы не можете себе представить: только из-за смерти ее бабушки, которая очень старая, я думаю, что дело выходит за рамки четырехсот контос! "
Описание морально деградированные персонажи, враждебный, в сочетании с порочным семейным окружением, раскрывает лицемерие уходит корнями в бразильское общество. Посредственность и буржуазный менталитет, который в первую очередь ценит деньги, поэтому у них нет угрызений совести, подходят детерминистски: окружение влияет на плачевную судьбу персонажей.
многоквартирный дом
многоквартирный дом этоглавный роман Алуисио Азеведо, в котором автор яростно развивал натуралистические предположения. На основе рисунка - многоквартирного дома - разработаны фигуры. Это коллективные сцены психологических типов его жителей, которые создают в многоквартирном доме главного героя романа.
Португальская недвижимость Жоао Ромао (изображение Европейский исследователь(которые разбогатели за счет чужих бедствий), состоял из 95 домиков с ежемесячной оплатой и ванн для прачок, оплачиваемых за день, и все это было авансом. Жившие там прачки не платили за кадки. Так описывается это место:
«И в этой дымящейся, промокшей земле, в этой горячей, мутной влаге он начал червь, роиться, расти, мир, живое существо, поколение, которое, казалось, возникло самопроизвольно, прямо здесь, из этого причитания, и размножается, как личинки в навоз ".
В этом и других отрывках ясно видно, что описания, которые приближают человеческую социальную жизнь к анималистической, из органического, как будто подчиняющегося физиологическим законам, с широким использованием деформирующие метафоры пространства и персонажей.
Эта живая совокупность коллективного жилья также была смесью рас, и все они эксплуатировались домовладельцем Жоао Романом. Это аллегория экономической ситуации в Бразилии в целом, где жили белые, черные и метисы. одинаково эксплуатируется португальским кормильцем, который поднимается в социальном и экономическом плане, высасывая работу других.
видео-класс литературного анализа многоквартирный дом
О секс - это повторяющаяся тема а также натуралистическая посылка. Анималистичные и гиперсексуальные персонажи обнажены на протяжении всего романа, подчеркивая их желания, пристрастия и физиологию. THE менструация - табу на то время - как никогда раньше не описывается в бразильской литературе. Сцены супружеской измены и гомосексуализма (в то время считалось патологией) также многочисленны, как и наличие проституция и фигура девственной молодой женщины, которая в конечном итоге превращается в проститутку.
См. Отрывок, в котором автор приписывает состояние животных персонажу Леони:
«Теперь он полностью разделся, скрипя зубами, его плоть дрожала от судорог; в то время как другой наверху, обезумевший от похоти, иррациональный, свирепый, вертелся в кобыльих горбах, фыркал и ржал. И он просунул свой напряженный язык в рот и в уши и сокрушил глаза масляными поцелуями. пеной, и кусал ее за мочку плеч, и судорожно схватил ее за волосы, словно пытаясь выдернуть их. пригоршни. Пока, с более сильной вспышкой, он не поглотил ее в объятиях всего тела [...] ».
Луиза Брандино
Учитель литературы
