Хосе Рубем Фонсека родился в 11 мая 1925 г.в Жуис-де-Фора, штат Минас-Жерайс, и умер в 15 апреля 2020 г., в 94 года. Прежде чем посвятить себя литературной карьере, он получил диплом юриста и начал свою деятельность в полиции. 31 декабря 1952 г. в качестве комиссара 16-го полицейского округа в Сан-Кристован, Рио-де- Январь.
Недолго он проводил на улице, так как большую часть его деятельности занимала служба по связям с общественностью полиции. С сентября 1953 года по март 1954 года вместе с девятью другими полицейскими он изучал администрацию в Нью-Йоркском университете. Выйдя из полиции, посвятил себя исключительно литературной жизни.
Тоже читай: Пять важнейших летописцев бразильской литературы
Строительство
Среди работ, культивируемых автором, можно отметить:
- ошейник (1965);
- Люсия Маккартни (1969);
- человек февраля или марта (1973);
- С Новым Годом (1975);
- коллектор (1979);
- черный роман (1992);
- Дело Мореля (1973);
- великое искусство (1983);
- Буфо и Спалланцани (1985);
- август (1990).
Не останавливайся сейчас... После рекламы есть еще кое-что;)
анализ рассказа ночная прогулка
Разберем один из рассказов Рубема Фонсека под названием ночная прогулка. Смотрите отрывок ниже:
[...]
А теперь скажите серьезно, вы вообще ничего не думали, когда я передавал вам записку? Не. Но если вы это сделаете, я думаю, что сейчас, сказал я. «Подумай, - сказала Анджела. Есть две гипотезы. Во-первых, вы видели меня в машине и интересовались моим профилем. Вы агрессивная, импульсивная женщина и вы решили встретиться со мной. Инстинктивная вещь. Он взял кусок бумаги, вырванный из записной книжки, и быстро записал имя и номер телефона. На самом деле, я с трудом мог расшифровать написанное вами имя. А вторая гипотеза? Что ты шлюха и вышла с сумкой, полной бумажек, на которых написано твое имя и номер телефона. Каждый раз, когда вы встречаете парня в большой машине, который выглядит богатым и глупым, вы даете ему номер. На каждые двадцать разданных бумажек вам звонят около десяти. А какую гипотезу вы выберете? - спросила Анджела. Второй. Я сказал, что ты шлюха.
[...]
Раскрывая себя как подлинного постмодерниста, автор, о котором идет речь, именно так, как утверждает Альфредо Бози, обнаруживает себя как бруталист. Эта особенность утверждает себя как инновации на современной литературной сцене, датированный 1975 годом. Рубем Фонсека, неуклонно наделенный реалистичным стилем, воплощенным в прямой речи, не корчится, обращается со словами такими, какие они есть, прибегая к разговорной речи и, часто, ругая слова, просто так, без самые большие родео. Доказательство тому - рассказ, который послужил примером. Во многих его работах актуальны и другие особенности: эротика, порнография и ирония, эти аспекты разграничены словами Silverman, 2000, p. 120:
Реализм Рубема Фонсека болезненен, он смешивает видимость буржуазной нормальности с аморальным инстинктом. Будь то роман или рассказ, тон агрессивный и угрожающий, в то время как язык, по крайней мере, в ранних произведениях, разговорный и полон условно запрещенной терминологии. [1]
Итак, продолжая анализ его особенностей, вернемся к другим фрагментам рассматриваемой истории:
[...] Я посмотрел на часы. - Пойдем? - сказал я. Мы сели в машину. [...] Я подвезу тебя немного перед твоим домом, - сказал я. Так как? Я женат. В вашем доме живет брат моей жены. Разве это не тот, кто остается на повороте? Я бы не хотел, чтобы он меня видел. Он знает мою машину. В Рио нет ничего подобного. «Разве мы не увидимся снова?» - спросила Анджела. Мне сложно. Все мужчины влюбляются в меня. Полагаю. И вы не такие уж великие. - Твоя машина лучше тебя, - сказала Анджела. - Одно дополняет другое, - сказал я. Она прыгнула. Он шел по тротуару, медленно, слишком легко, поверх той женщины, но мне нужно было скоро идти домой, было уже поздно. Я выключил свет и разогнал машину. Пришлось ударить и перебраться. Я не мог рискнуть оставить ее в живых. Она много знала обо мне, она была единственным человеком, который видел мое лицо среди всех остальных. И он тоже знал мою машину. Но в чем была проблема? Никто не сбежал. Я ударил Анжелу левой стороной крыла, выкинув ее тело немного вперед, и проехал сначала передним колесом - и я почувствовал удар хрупкой конструкции тела. рушится - а потом я переехал задним колесом, удачный удар, потому что он был уже закончен, только, может быть, все еще чувствовал отдаленный остаток боли недоумение. Когда я вернулся домой, моя жена смотрела телевизор, цветной дублированный фильм. Сегодня у тебя ушло больше времени. - Он очень нервничал? - сказала она. Он был. Но его уже нет. Я буду спать. Завтра у меня будет ужасный день с компанией.
Исходя из художественного вымысла, можно увидеть, что это человек, обычно живущий в свете современности, учитывая, что перед лицом повседневных неудач она ищет убежища в ночной жизни, как своего рода эскапизм. В рассказе мы можем ясно засвидетельствовать замешательство, проявленное бессознательным главного героя, поскольку неясно, действительно ли была достигнута цель, которую он преследовал (удовольствие).
Таким образом, хорошо нигилистический вкус, конец, который он решает придать своему приключению, был в высшей степени трагичным, потому что, опасаясь, что женщина раскроет что-то, что может поставить под угрозу его имидж, он решает убить ее. Здесь следует отметить, что эта жестокая сила, часто проявляющаяся в преступлениях, совершенных персонажами, является не чем иным, как разновидностью критика социальных моделей - когда-то замаскировано некоторыми предпринятыми действиями.
Таким образом, на фоне деспотического характера этого социального слоя один из акцентов делается на аморализм приписывают вымышленным приключенческим головорезам - поскольку они не чувствуют себя пойманными в ловушку какой-либо вины или негодования. Мы еще раз подтверждаем идеологическую цель, направленную против бразильской реальности, которая пропитана неисчислимым насилием.
Возможно, эта уникальная особенность автора коренится в некоторых фактах, которыми руководствовалось само его существование, учитывая, что до того, как стать писателем, он работал в полиции.
Оценки:
[1] СИЛЬВЕРМАН, Малкольм. Протест и новый бразильский роман. RJ: Гражданское Бразильский, 2000.
Автор: Ваня Дуарте
Окончил в письмах
