Când ne gândim la narațiune, de obicei asociem numele tipurilor textuale implicate în elaborarea unui eseu. La școală, acesta este primul tip de text la care suntem expuși, fie prin basme, fie prin fabule clasice. Povestirea unei povești, respectarea succesiunii cronologice a evenimentelor, este de obicei foarte ușoară și, prin urmare, a devenit cea mai utilizată și răspândită tehnică.
O text narativ este împărțit în mod obișnuit în trei părți: introducere, dezvoltare și concluzie, explorarea elementelor precum timpul, locul, personajele și diverse circumstanțe care duc la punctul culminant al poveștii. Această structură clasică nu se modifică de obicei, cu toate acestea, există tehnici de structură narativă care pot inversa ordinea în care sunt aranjate aceste elemente. Narațiunile liniare, cele care prezintă un complot ordonat cronologic, sunt cele mai frecvente și, de asemenea, cele care necesită cel mai mic angajament din partea cititorului. Faptele, povestite succesiv, fără intruziune în digresiuni și
flashback-uri, sunt mai ușor de asimilat și împiedică cititorul mai puțin îndrăzneț să piardă așa-numitul „fir al scobiei”.În literatura braziliană găsim câteva exemple de scriitori care au îndrăznit să subverseze narațiunile liniare, prezentând cititorilor noi modalități de a spune o poveste. În aceste povești, au fost explorate noi tehnici de structură narativă, demonstrând că nu este întotdeauna necesar să se respecte cronologia faptelor. Vedeți câteva exemple de tehnici de structură narativă în clasici din literatura noastră:
Narațiunea neliniară
În Memoriile postume ale lui Bras Cubas, Machado de Assis a adoptat narațiunea neliniară
Memoriile postume ale lui Bras Cubas, în Machado de Assis: Clasicul lui Machado de Assis demonstrează că este posibil să transgreseze structura narațiunii fără nici un fel de prejudecăți. Personajul său narator, Brás Cubas, povestește despre viața sa de după moarte, fiind, așa cum este cel mai mare geniu al nostru din literatura braziliană bine definit, un „autor decedat”.
CAPITOLUL ÎNTÂI / MOARTEA AUTORULUI
„De ceva vreme am ezitat dacă să deschid aceste amintiri la început sau la sfârșit, adică dacă ar trebui să-mi pun mai întâi nașterea sau moartea. Presupunând că utilizarea obișnuită este de a începe de la naștere, două considerații m-au determinat să adopt o metodă diferită: a primul este că nu sunt tocmai un autor decedat, ci un autor decedat, pentru care mormântul era altul pătuț de copil; a doua este că scrierea ar deveni astfel mai galantă și mai tânără. Moise, care a povestit și despre moartea sa, nu a pus-o în introit, ci în cele din urmă: o diferență radicală între această carte și Pentateuh [...] ”.
(Fragment din cartea „Amintiri postume ale lui Brás Cubas”, de Machado de Assis)
contrapunctul dramatic
restul este liniște adoptă tehnica narativă a contrapunctului dramatic, oferind cititorului o poveste densă și emoționantă
Nu te opri acum... Există mai multe după publicitate;)
Influențat de tehnicile narative dezvoltate de romancierul englez Aldous Huxley, Érico Veríssimo a scris, în anii 1940, romanul restul este liniște, în care spune povestea diferitelor personaje, din perspective diferite, prin tehnica lui contrapunct dramatic. Această tehnică face posibilă legarea traiectoriilor diferitelor personaje din complot, oferind cititorului un text diferențiat estetic.
„[...] În această notă [pentru a mea] aș încerca să le spun că viața merită trăită, în ciuda tuturor dificultăților, tristeții și momentelor sale de durere și angoasă. Și că cel mai important lucru care există pe fața pământului este persoana umană. Și că vreau să trăiască în bunătate și frumusețe. Și că, în măsura capacității și abilității lor, îi ajută pe ceilalți. [...] Le-aș ruga din când în când să-și amintească de Bătrân. [...] Dacă vor să aducă un omagiu memoriei mele, să se întâlnească într-o noapte, oricare noaptea și cântați la cele mai recente cvartete Beethoven, câteva sonate Mozart și orice altceva din vechi Bach. Și restul - ce naiba! - Restul este liniște... ”.
(Fragment din cartea „Restul este tăcere”, de Érico Veríssimo)
Narațiune paralelă
Vieți uscate, de Graciliano Ramos, este un roman literar care urmărește tiparele narative în paralel
Vieți uscate, de Graciliano Ramos, este considerat un roman literar. Graciliano a adoptat apelul narațiune paralelă, o tehnică care necesită existența a două sau mai multe puncte de vedere, cu episoade care sunt povestite succesiv. Dar pentru ca cititorul sau privitorul (telenovelele literare să dea naștere telenovelelor) să nu se piardă în fața faptelor simultan, este necesar ca nucleele personajelor să fie reduse și ca acțiunile lor să fie constant amintite în dialoguri. Există, de asemenea, un al doilea tip de narațiune paralelă care dezvoltă două axe temporale, alternând între trecut și prezent al unui grup de personaje.
„(...) Datorită spiritului tulburat al sertanejo-ului, s-a împlinit ideea abandonării fiului său în acel domeniu. S-a gândit la vulturi, la oase, și-a zgâriat barba roșie murdară, irezolut, și-a examinat împrejurimile. Sinha Vitória și-a întins buza, indicând vag o direcție și a afirmat cu niște sunete guturale că sunt aproape. Fabiano puse cuțitul în teacă, îl puse în centură, se ghemui, apucă încheietura băiatului, care se amesteca, cu genunchii lipiți de stomac, rece ca un cadavru. Apoi furia a dispărut și Fabiano i-a părut rău pentru asta. Imposibil de abandonat micul înger animalelor sălbatice. Îi întinse domnișoarei Victoria pușca, își puse fiul în gât, se ridică, apucă brațele care îi cădeau pe piept, moi, subțiri ca cambitos. Sinha Vitória a aprobat acest aranjament, a lansat din nou interjecția guturală, a desemnat juazeiros invizibili.
Și călătoria a continuat, mai încet, mai târât, într-o tăcere mare (...) ”.
(Fragment din cartea „Vidas Secas”, de Graciliano Ramos)
De Luana Castro
Absolvent în Litere
