realism magic sau Fantastic este o clasificare dată anumitor opere artistice, precum cărți, picturi și filme care prezintă o realitate magică sau fantastică, datorită unei deformări a realității capabile să genereze ciudățenie, Prostii și o atmosferă de mister. a avut apogeul în Secolului 20 (marcat de două războaie mondiale), deși lucrări cu astfel de caracteristici există deja în secolele XVIII și XIX.
În literatură, cărțile caracterizate ca atare au fost semnate de autori precum Gabriel García Márquez (O suta de ani de singuratate), Franz Kafka (metamorfozarea) și Machado de Assis (Memoriile postume ale lui Bras Cubas). În pictură, nume precum Ernst Fuchs, de la Școala de Realism Fantastic din Viena, au căutat să descrie acest gen realism în lucrările sale. În cinematografie, este posibil să se sublinieze filme precum Aripile dorinței, de Wim Wenders, Ciudatul caz al lui Benjamin Button, de David Fincher, pe lângă marele circ mistic, de Cacá Diegues.
Citește și tu: Poveste fantastică - narațiune scurtă cu personaje care depășesc limitele realității
Context istoric
Nu există consens în rândul cercetătorilor cu privire la momentul în care a apărut realismul magic sau fantastic. Majoritatea susțin că originea sa se află între secolele XVIII și XIX. Cu toate acestea, începând cu secolul al XX-lea a devenit mai activ, pe măsură ce reflecta o lume caracterizat prin absurd, lipsit de sens, goliciune existențială și marcat de context prezentat mai jos.
Explorarea imperialistă: începută în secolul al XIX-lea și amplificată în secolul al XX-lea.
Revoluția rusă, în 1917.
Primul Razboi Mondial, din 1914 până în 1918.
Fascism Italiană, din 1922 până în 1943.
nazism Germană, din 1933 până în 1945.
Al doilea razboi mondial, din 1939 până în 1945.
Holocaust: genocidul a avut loc în timpul celui de-al doilea război mondial.
Bombele atomice Hiroshima și Nagasaki, în august 1945.
Război rece, din 1947 până în 1991.
Caracteristici principale
Termenul „realism magic” a fost larg discutat în anii 1940 și 1950, cu scopul de a caracteriza lucrările unde realitatea a fost arătată într-un mod magic, fantastic, spre deosebire de un realism științific. Prin urmare, acest realism magic sau fantastic se caracterizează printr-un mod ciudat de a concepe realul, sau chiar o distorsiune a realității. Termenul a apărut în 1925, când criticul de artă german Franz Roh (1890-1965) a intenționat să caracterizeze post-expresionist.
Din această perspectivă, unii critici au căutat să diferențieze realismul magic sau fantastic de așa-numitul „realism minunat”, care este asociat cu neobișnuitul, extraordinarul, dar fără înstrăinarea personajelor în fața realității minunate, ceva foarte asociat cu cultura latino-americană. În realismul magic sau fantastic, totul este doar o creație; în realismul minunat, pe de altă parte, există o reprezentare a „minunatului” prezent în realitate; prin urmare, „minunatul” este exprimat în mod natural, așa cum este posibil să se observe în legendele indigene, de exemplu.
Cu toate acestea, este obișnuit să se includă, în aceeași categorie, realismul minunat și realismul magic sau fantastic, care, în general, au următoarele caracteristici:
Prostii: lipsit de sens;
suprarealitate sau suprarealitate: situație absurdă;
iraționalismul sau ilogismul: fapte care contravin legilor naturale;
prezența supranaturalului: evenimente fără explicații;
capacitatea de a provoca ciudățenie în cititori sau receptoare;
legătură cu misterul, necunoscutul.
Aceasta este ceea ce putem vedea în acest fragment din poveste Pirotehnicianul Zaharia, de Murilo Rubião:
Singura persoană care ar putea oferi anumite informații despre acest subiect sunt eu. Dar sunt împiedicat să o fac, deoarece tovarășii mei fug de mine imediat ce mă văd înainte. Când sunt prinși prin surprindere, ei sunt constrânși și nu pot articula un cuvânt.
De fapt am murit, ceea ce se potrivește cu versiunea celor care cred în moartea mea. Pe de altă parte, nici eu nu sunt mort, întrucât fac tot ce făceam și, trebuie să spun, cu mai multă plăcere decât înainte.
Citește și: Franz Kafka - Unul dintre cei mai influenți scriitori ai literaturii occidentale din secolul XX
Autori principali
Edgar Allan Poe (1809-1849): american;
Gabriel García Márquez (1927-2014): columbian;
Isabel Allende: chiliană;
Jorge Luis Borges (1899-1986): argentinian;
Oscar Wilde (1854-1900): irlandez;
Franz Kafka (1883-1924): ceh;
Alejo Carpentier (1904-1980): cubanez;
Bram Stoker (1847-1912): irlandez;
Julio Cortázar (1914-1984): argentinian;
Lewis Carroll (1832-1898): britanic;
Horacio Quiroga (1878-1937): uruguayan;
Milan Kundera: ceh;
Italo Calvino (1923-1985): italian;
Manuel Scorza (1928-1983): peruvian;
Reinaldo Arenas (1943-1990): cubanez.
Citește și tu: Murilo Rubião - precursor al realismului fantastic în Brazilia
Principalele lucrări
povești extraordinare (1833-1845) de Edgar Allan Poe;
O suta de ani de singuratate (1967), de Gabriel García Márquez;
casa spiritelor (1982) de Isabel Allende;
„Celălalt”, din lucrare cartea cu nisip (1975), de Jorge Luis Borges;
Portretul lui Dorian Gray (1890) de Oscar Wilde;
metamorfozarea (1915) de Franz Kafka;
regatul acestei lumi (1949) de Alejo Carpentier;
Dracula (1897) de Bram Stoker;
„Continuitatea parcurilor”, din carte Sfârșitul jocului (1956), de Julio Cortázar;
Alice in Tara Minunilor (1865) de Lewis Carroll;
Poveștile junglei (1918), de Horacio Quiroga;
Cartea râsului și a uitării (1979) de Milan Kundera;
orașele invizibile (1972), de Italo Calvino;
Garabombo, invizibilul (1972) de Manuel Scorza;
lumea halucinantă (1966), de Reinaldo Arenas.
![Coperta cărții O sută de ani de singurătate, de Gabriel García Márquez, publicată de Grupo Editorial Record. [1]](/f/7e67fa283d6ca2ea704daf04db4edc4a.jpg)
Realism fantastic în Brazilia
Unii scriitori brazilieni au folosit realismul fantastic în lucrările lor:
luneta magică (1869), de Joaquim Manuel de Macedo (1820-1882);
Memoriile postume ale lui Bras Cubas (1881), din Machado de Assis (1839-1908);
Macunaíma (1928), din Mario de Andrade (1893-1945);
agresorul (1943), de Rosário Fusco (1910-1977);
Dona Flor și cei doi soți ai ei (1966), de Jorge Amado (1912-2001);
ora rumegătoarelor (1966), de José J. Veiga (1915-1999);
Incidentul Antares (1971), de Erico Verissimo (1905-1975);
colonelul și vârcolacul (1974), de José Cândido de Carvalho (1914-1989).
Inca, Murilo Rubião (1916-1991) este principalul reprezentant al literaturii fantastice braziliene. Acestea sunt lucrări ale autorului său:
fostul magician (1947);
steaua roșie (1953);
Dragoni și alte povești (1965);
Pirotehnicianul Zaharia (1974);
Oaspetele (1974);
casa de floarea-soarelui roșie (1978);
Omul cu șapca gri și alte povești (1990).
Citește și: poveste de basme
realism fantastic în pictură
Școala de realism fantastic din Viena, înființată în 1946, este alcătuită dintr-un grup de aproximativ 30 de pictori. Pictura acestor artiști se caracterizează printr-un realism alegoric sau simbolic. Cele mai cunoscute sunt:
Arik Brauer;
Ernst Fuchs (1930-2015);
Rudolf Hausner (1914-1995);
Wolfgang Hutter (1928-2014);
Anton Lehmden (1929-2018);
Fritz Janschka (1919-2016).
Realism fantastic în cinema
mai sunt multe controversă printre criticii specializați despre ceea ce ar fi realismul fantastic în cinematografie. Astfel, nu există un consens cu privire la caracteristicile sale definitorii. Cu toate acestea, o mare parte din critici asociază realismul cinematografic fantastic cu elemente folclorice, fără, totuși, să existe o consonanță între opinii. În lumina acestei realități, lucrări cinematografice care cumva, extrapolează sensul realului, concretului și dialogului cu elemente magice sau chiar suprarealiste, de exemplu:
Vrajitorul din Oz (1939), de Victor Fleming (1889-1949) - Statele Unite;
Mary Poppins (1964), de Robert Stevenson (1905-1986) - Statele Unite;
La miezul nopții îți voi lua sufletul (1964), de José Mojica Marins (1936-2020) - Brazilia;
povestea nesfârșită (1984), de Wolfgang Peterson - Germania, Statele Unite și Regatul Unit;
Aripile dorinței (1987) de Wim Wenders - Germania și Franța;
Destinația fabuloasă a Amélie Poulain (2001), de Jean-Pierre Jeunet - Franța;
stapanul Inelelor (2001-2003), de Peter Jackson - Noua Zeelandă și Statele Unite;
Labirintul lui Pan (2006), de Guillermo del Toro - Spania, Mexic și Statele Unite;
Ciudatul caz al lui Benjamin Button (2008), de David Fincher - Statele Unite;
titul speriat (2009), de Claudia Llosa - Peru;
forma apei (2017), de Guillermo del Toro — Statele Unite;
marele circ mistic (2018), de Cacá Diegues - Brazilia.
exerciții rezolvate
Întrebarea 01 (Enem)
„Narizinho s-a uitat în jur la public. Nu putea fi nimic mai curios. Micii gândaci în cozi și flori în rever conversau cu gândaci în mantile și uita-mă-nu-n păr. Albinele aurii, verdele și albastrele vorbeau rău despre viespile cu talie subțire - considerând că este o exagerare să porți veste atât de strânse. Sardinele de sute au criticat îngrijirea excesivă pe care o aveau fluturii din coifurile de tifon cu praful de pe aripi. Amare cu înțepături legate pentru a le împiedica să muște. Și canarii cântând și colibri sărutând flori, creveți creveți și crabi crab, tot ceea ce este mic și nu mușcă, minuscul și nu mușcă ".
LOBATO, Monteiro. Domniile nasului mic. São Paulo: Brasiliense, 1947.
În ultima perioadă a pasajului, există o serie de verbe în gerunzi care contribuie la caracterizarea mediului fantastic descris.
Expresii precum „camerun”, „crab” și „mic și care nu mușcă” creează în principal efecte ale
a) golirea sensului.
b) monotonia mediului.
c) starea animalelor.
d) întreruperea mișcărilor.
e) dinamicitatea scenariului.
Rezoluţie:
Alternativă „e”.
Verbele din gerunzi caracterizează mediul fantastic, unde există „gândaci cu coadă” și „gândaci de mantilă”, de exemplu. Acest mediu este marcat de acțiune, mișcare, dinamismul canarilor, colibriilor, creveților și crabilor.
Întrebarea 02 (UEFS)
Eram încă foarte tânăr, dar știam o mulțime de lucruri pe care adulții nu le știau. Știam că nu trebuie să răspunzi la salutările Glimerienilor, acea rasă de pitici pe care o întâlnești când nu te aștepți mai puțin și care fac totul pentru a ne distrage atenția de la misiunea noastră; știa că în locurile în care apare mama aurului pe suprafața pământului, ea nu trebuie să se aplece nici măcar pentru a-și strânge șireturile, lăcomia este peste tot și mușcă blând; știa că atunci când va auzi pași în spate, nimeni nu ar trebui să se oprească sau să alerge, dar păstrând un mers normal, oricine ar fi dat semne de frică s-ar pierde pe drum.
Drumul este presărat cu capcane, trape, lumi subterane periculoase, ca să nu mai vorbim de ocoliri tentante, dar aș putea merge acolo și înapoi cu ochii închiși fără a face nici cea mai mică alunecare.
VEIGA, José J. Micii cai din Platiplantus: Povești. 18. ed. Rio de Janeiro: Bertrand Brasil, 1989. P. 61.
José J. Veiga este un scriitor reprezentativ al curentului numit realism magic sau fantastic. Un astfel de realism, care provoacă un sentiment de înstrăinare, este prezent în text printr-un narator care
a) batjocorește înțelepciunea acumulată de-a lungul anilor.
b) la nivel cu bătrânii în cunoștințe despre viață.
c) este nesigur în fața provocărilor pe care le oferă viața.
d) pune la îndoială limitele stabilite între real și imaginar.
e) se dezvăluie cititorului printr-o inversare a ordinii naturale a lucrurilor.
Rezoluţie:
Alternativă „e”.
Când naratorul spune că „eram încă foarte tânăr, dar știam o mulțime de lucruri pe care adulții nu le știau”, este este posibil să se observe inversarea ordinii naturale a lucrurilor, deoarece adulții ar trebui să aibă mai multe cunoștințe decât a copil.
Credite de imagine:
[1] Reproducere: Editor de înregistrări
de Warley Souza
Profesor de literatură
Sursă: Școala din Brazilia - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/realismo-magico.htm