Pentru o lungă perioadă de timp, diferite civilizații trăiesc nu numai experiența muzicală, ci și metode și teorii elaborate capabile să standardizeze un mod de a compune și de a gândi universul muzical. În Grecia Antică, am observat deja modalități de înregistrare și proiectare a pieselor muzicale prin sisteme care foloseau literele alfabetului grecesc. De-a lungul timpului, au existat mai multe încercări de sistematizare interesate de formularea unui mod de reprezentare și diseminare a pieselor muzicale.
În Evul Mediu, problema muzicii a căpătat o importanță foarte mare în rândul clericilor de atunci. Pe de o parte, această importanță trebuie înțeleasă, deoarece călugării au avut timp și ocazie să învețe despre toate cunoștințele muzicale din civilizația clasică prin bibliotecile mănăstirilor. Pe de altă parte, se poate înțelege și de ce utilizarea muzicii își lua o mare importanță în realizarea liturgiilor care au populat manifestările religioase ale instituției în sine.
În acest context, un călugăr benedictin francez pe nume Guido de Arezzo, născut la sfârșitul secolului al X-lea, a organizat sistemul de notație muzicală cunoscut până în prezent. În studiile sale, el a ajuns să-și dea seama că construcția unei scări muzicale simplificate ar putea facilitează învățarea elevilor și, în același timp, reduce interpretarea greșită a unei piese muzical. Totuși, cum ar crea el o astfel de scară?
Pentru a rezolva această problemă, călugărul Guido a profitat de un imn cântat în lauda Sfântului Ioan Botezătorul. În strofele sale au fost cântate în latină următoarele linii: „Ut quant laxis / Resonare fibris / Mira managerum / Famuli tuorum / Solve polluti / Labii reatum / Sancte Iohannes”. Traducând în limba noastră, cântecul aduce omagiul sfântului catolic: „Pentru slujitorii tăi / Mai din măruntaiele / Răsună flautele / Faptele tale admirabile / Absolve păcatul / Din acele buze necurate / O Sfântul Ioan ". Dar care este relația dintre muzică și notele muzicale cunoscută astăzi?
Observând inițialele fiecărui verset aranjat în versiunea latină, călugărul a creat marea majoritate a notelor muzicale. Inițial, notele muzicale au fost definite ca „ut”, „re”, „mi”, „fa”, „sol”, „acolo” și „si”. „Si” a fost obținut din alăturarea inițialelor „Sancte Iohannes”, onoratul cântecului care l-a inspirat pe Guido de Arezzo. „A face” a fost adoptat abia în secolul al XVII-lea, când s-a convenit o revizuire a sistemului conceput inițial.
De Rainer Sousa
Maestru în istorie
Echipa școlii din Brazilia
Curiozități - Școala din Brazilia
Sursă: Școala din Brazilia - https://brasilescola.uol.com.br/curiosidades/a-origem-das-notas-musicais.htm
