angoasa, scrisă între 1935 și 1936, a fost a treia lucrare publicată de Graciliano Ramos. La vremea respectivă, scriitorul locuia la Maceió (AL) și lucra ca director la Instrucțiunea Publică de Stat. Câștigător al Premiului Lima Barreto (1936), a fost ales unul dintre cele mai bune romane braziliene de mari critici și scriitori, precum Octávio de Faria, Lúcio Cardoso, Rachel de Queiros și Jorge Amado.
Citeste si:Naturalism – o școală literară care a fost preluată de Graciliano Ramos
Rezumat al angoasa
Povestit de Luís da Silva, un funcționar public și scriitor frustrat, angoasa este un roman caracterizat prin autoanaliză și lanț narativ centrat pe interioritatea protagonistului.
Luís se întoarce în trecut, căutând să restabilească dezordinea interioară cauzată de ruperea logodnei sale cu Marina, acum dedicată lui Julião Tavares. Cu toate acestea, nemulțumirea permanentă față de prezent își revine doar din trecut. concluzii amare despre tine, celelalte personaje și lumea în general.
Amintiri ale unei copilării de afecțiuni îndepărtate, frustrări sexuale și profesionale apar în narațiune, conturând o lipsă completă de orizont și o
dezincantarea perpetua a personajului cu privire la sine şi starea de lucruri.Luís a încercat succesul profesional la Rio de Janeiro, dar, confruntat cu eșecul, a rămas mai departe Maceió, spațiu narativ. Duce o viață mică și neînsemnată până când se îndrăgostește de vecina sa, Marina, ceea ce îi aduce licăriri de satisfacție. Ei aranjează o nuntă, iar Luís cheltuiește cei câțiva cenți din economiile sale pentru a cumpăra trusoul.
Totuși, planurile sale sunt frustrate când descoperă că Marina îl înșela cu Julião Tavares, un om bogat, euforic, elocvent, cu aspirații literare și un aer constant de superioritate. O gelozie Apoi trece în stăpânire pe Luís, care, înșelat și umilit, se cufundă în sine și în dezordinea înfrângerii.
cufundat într-o stare financiară mizerabilă, incapabil să-și plătească propriile facturi, înconjurat de șobolani și de fantomele trecutului, Luís se trezește în imposibilitatea de a-și scoate din minți pe Marina și Julião Tavares. Acum a urmat fata, acum a urmat rivalul sau. Odată, a descoperit că Juliao a fost implicat și cu o altă femeie.
Obsesia lui Luís pentru amintiri și fragmentarea sa subiectivă supărătoare îl conduc la complotează uciderea lui Julião Tavares. Până când, într-una dintre activitățile sale, Luís găsește oportunitatea perfectă și sugruma pe Juliao. Depășit de euforie și de fericire bruscă, s-a simțit brusc puternic, nu mai puțin neînsemnat — în acel moment, suferințele i-au dispărut.
Cu toate acestea, această perioadă de bucurie și împăcare cu tine durează foarte puțin: repede angoasa se reinstalează în Luís, luat de disperarea de a fi descoperit. Se întoarce acasă, complet deranjat, ia o sticlă de cachaça și adoarme. Nu se prezintă la serviciu a doua zi. Scapa de urmele care l-ar fi legat de locul crimei si se intinde, bolnav si tulburat inca o data de amintiri, sufocat de angoasa.
Citeste mai mult: Memoriile postume ale lui Bras Cubas – punctul de plecare al realismului în Brazilia
Context istoric
Relatarea lui Luís da Silva corespunde în timp și spațiu cu momentul în care Graciliano scrie romanul: Maceió, după Lovitură de stat din 1930. Autorul finalizase revizuirea ultimei versiuni manuscrise la 3 martie 1936. În după-amiaza aceleiași zile, Graciliano Ramos a fost arestat de armata de Getulio Vargas, acuzat de subversiune şi asociere cu comunism, rămânând în închisoare aproape un an.
A fost o perioadă de mari tulburări economice și politice. THE criza din 1929, motivat de mare speculații financiare, a spart Bursa de Valori din New York și a afectat mai multe țări din lumea capitalistă, inclusiv Brazilia. Statele Unite au cumpărat aproximativ 80% din producția de cafea braziliană și, odată cu marea recesiune economică, cafeaua, principalul export al Braziliei, a stagnat. Prețurile sacilor au scăzut, iar fermierii s-au trezit cufundați în pierderi uriașe.
O impactul recesiunii economice l-a făcut pe președintele de atunci al republicii, Washington Luís, să nominalizeze pentru succesiune candidatul, tot din São Paulo, Júlio Prestes. Asta însemna o pauză de la apel politica lattei, care a alternat în președinția țării membrii ai oligarhii din São Paulo și Minas Gerais.
În general, guvernele braziliene Prima Republică (1889-1930) au fost marcate de practici de clientelism, de coronelism, schimbul de favoruri și corupția mașinii electorale pentru a garanta permanența propriilor interese.
În acest scenariu grupuri împotriva candidaturii lui Júlio Prestes s-au unit în așa-numita Alianță Liberală (AL), care l-a lansat pe fermierul Gaucho drept candidat la președinție. Getulio Vargas. Învinși la urne, Vargas și aliații săi au acuzat alegerile de fraudă și au lansat o lovitură de stat armată, punând capăt Prima Republică și stabilirea unui nou guvern, cu măsuri socioeconomice care au interzis oligarhiile de cafea de putere.
Vargas a condus Brazilia timp de 15 ani neîntrerupt, din 1930 până în 1945, în perioade care se împart în Guvern provizoriu (1930-1934), Guvern Constituțional (1934-1937) și nou stat (1937-1945).
Mai multe conflicte între susținătorii și oponenții guvernului a marcat primele etape ale Era Vargas. Una dintre principalele articulații de opoziție a fost condusă de Alianța de Eliberare Națională (ANL), condusă de Luís Carlos Prestes, lider locotenent care a avut sprijinul Uniunii Sovietice. botezat de Intenția comunistă, această alianță a reunit o serie de revolte revoluționare între 1935 și 1936, în principal în orașele Recife, Natal și Rio de Janeiro.
Deși nu a avut nici asociere de partid și nici implicare cu membrii ANL, aparatul represiv al lui Vargas l-a considerat pe Graciliano o amenințare ideologică și acesta a fost contextul care l-a condus la închisoare în aceeași zi în care a încheiat angoasa.
angoasa menționează de asemenea altă perioadă istorică, povestea copilăriei protagonistului-povestitor, la mijlocul anilor 1900, adică originea Primei Republici, în primii ani ai sfârșitului. abolirea sclaviei. Luís da Silva este descendent al marilor proprietari de pământ care constituiau o castă privilegiată în Brazilia secolului al XIX-lea şi că nu au detaliat bine transformările lente care aveau loc în ţară. Astfel, ascendența naratorului se identifică și cu începuturile republicii braziliene și reflectă gândirea fostele elite sclavagiste:
„M-am plimbat în curte, târând un zdrănător, jucându-mă cu un bou. Bunica mea, domnișoara Germana, își petrecea zilele vorbind singură, înjurând sclavii, care nu existau. Trajano Pereira de Aquino Cavalcante e Silva avea grămezi extraordinare. Uneori urca în sat, descompus, într-o cămașă roșie peste lenjeria de bumbac noduloasă, o pălărie de uricuri, espadrile și un stâlp. În zilele sfinte, întors de la biserică, Mestre Domingos, care fusese sclavul lui și acum avea o vânzare asortita, l-a găsit pe bătrân sprijinindu-se pe tejgheaua lui Teotoninho Sabiá, bând cachaça și jucând trei-șapte cu soldati. Black era un tip perfect respectabil. În ore de solemnitate purta o redingotă calico, un lanț de aur încrucișat dintr-un buzunar în altul al vestei și papuci împletite din cauza calusurilor, care nu puteau susține pantofii. Sub căciula lui, fruntea lui înroșită, umedă de sudoare, strălucea ca o oglindă. Pentru că, în ciuda atâtor avantaje, Mestre Domingos, când l-a văzut pe bunicul meu în mizeria aceea, i-am dat brațul, l-am dus acasă, i-am vindecat beția cu amoniac. Trajano Pereira de Aquino Cavalcante e Silva a vărsat în redingota lui Mestre Domingos și a strigat:
„Omule negru, nu-ți respecți stăpânul, negru!”
(Graciliano Ramos, angoasa)
Citeste si: Carlos Drummond de Andrade, marele poet al generației celor 30
Analiza lucrării angoasa
![Angústia a fost al treilea roman scris de Graciliano Ramos. [1]](/f/4cc8c7069e58c0ece9b6b2b392da09db.jpg)
focus narativ
Angoarea, sentimentul care dă numele operei, este axa centrală a narațiunii, care ghidează intriga, acțiunile personajelor și procedeul stilistic. De aceea focus narativ a romanului este monolog interior: naratorul-personaj construiește evenimente pe baza amintirilor lor, a percepțiilor lor, a locului în care se află sentimentul de suferință.
„Există lacune ciudate în amintirile mele. S-au rezolvat lucruri nesemnificative. Apoi o uitare aproape completă. Acțiunile mele par amestecate și estompate, de parcă ar fi ale altcuiva. Mă gândesc la ei cu indiferență. Anumite acte par inexplicabile. Chiar și trăsăturile oamenilor și locurile prin care am trecut își pierd claritatea. Totul a fost o mizerie, cu ideea de a o aduce pe Marina înapoi.”
Este, prin urmare, o romantism la persoana întâi, an narațiune psihologică caracterizat printr-o stare continuă de delir a personajului: sufocat de angoasă, lui Luís îi este greu să diferențieze realul de ireal. Mărturisește că memoria lui este plină de goluri, plină de imaginație. Tonul delirant conduce întregul complot și izbucnește în urmărirea lui Marina și Julião Tavares, culminând cu uciderea acestuia din urmă.
„Îmi amintesc un fapt, un alt fapt înainte sau după primul, dar cei doi vin împreună. Iar tipurile pe care le evoc nu au nicio ușurare. Toate încurcate, confuze. Apoi cele două evenimente se distanță și între ele se nasc și alte evenimente care cresc până îmi dau un sentiment slab al realității. Trăsăturile oamenilor se ascuți. Din toată viața aceea erau semne vagi în mintea mea. Amintiri pe care imaginația le-a desăvârșit au ieșit din amorțeală.”
Temporalitate și spațialitate
angoasa este un romantism urban iar spațiul său narativ este orașul Maceio, capitala Alagoasului, în deceniile care au urmat preluării de către Getúlio Vargas. Cu toate acestea, deoarece firul principal al intrigii este ghidat de fragmentarea interioară a lui Luís, există o spații și perioade de timp suprapuse pe tot parcursul narațiunii. Ora Luís descrie prezentul, la Maceió; acum se îndreaptă către trecutul său rural, spre cetatea rurală în care a copilărit.
urmărind flux de conștiință, amintirile se amestecă cu situații prezente, într-un zigzag spațiotemporal constant. Luís îi leagă adesea pe Marina și Julião Tavares de evenimente care nu sunt direct legate de ei, într-o mișcare de obsesie tulburătoare, rupând rigiditatea logică și extinzând sentiment de irealitate si delir. În următorul fragment, puteți vedea un exemplu al acestei proceduri:
„Școala a fost tristă. Dar în timpul lecțiilor, în picioare; cu brațele încrucișate, ascultând stânjenele maestrului Antônio Justino, am văzut, de cealaltă parte a străzii, o casă care avea întotdeauna ușa larg deschisă arătând sufrageria, holul și curtea din spate pline tufe de trandafiri. Acolo locuiau trei bătrâne care arătau ca niște furnici.
Erau trandafiri peste tot. Fretele erau acoperite cu pete mari roșii. În timp ce una dintre furnici, cu mânecile suflecate, răscoli pământul din grădină, tundea și uda, celelalte erau ocupate să ducă brațe de trandafiri.
De aici se vad si niste tufe de trandafiri abuzati in curtea casei vecine. Printre aceste plante am văzut-o pentru prima dată la începutul anului trecut pe Marina, transpirată, cu părul în flăcări. Acolo îmi strigă din nou urările.”
Important de menționat că sfârşitul cărţii se referă la începutul ei, deoarece după uciderea lui Julião Tavares, Luís începe narațiunea, în încercarea de a-și reveni din conștientizarea acțiunii sale extreme și criminale. Astfel, personajul se găsește închis într-o închisoare ciclică a propriei conștiințe, în care nimic nu se intampla.
Romantismul angoasa și timpul tău
angoasase încadrează în lucrările produse de al doilea modernism brazilian. Pentru profesorul Fabio Cesar Alves, această lucrare specială unește introspecția cu critica socială, caracteristici tipice ale generației 30. Scufundarea în situația psihologică a lui Luís da Silva, angoasa dezvăluie unele dintre contradicțiile și lipsa de perspectivă în Brazilia de atunci, în modernizare accelerată.
Personajul, fragmentat și profund dezamăgit de viață, ne arată și el rădăcinile coloniale, patriarhale și sclavagiste ale țării, care apar fie prin remiterea la trecutul lui Luís, fie prin acțiunile care se perpetuează încă. Dramei lui Luis, frustrat și stagnant în viața personală, i se alătură o dramă extraliterară, tipic anilor 1930, când stagnare economică încetinește procesul de modernizare.
Luís este situat între trecut conectat la lume agrar, în decădere, iar cadou conectat la lume urban, extinzându-se. Schimbările care vin din modernizare o fac permanentă deplasat în capitala Alagoas, unde a cerșit până și-a găsit un loc de muncă, după multe suferințe.
Pentru Luís, rivalul său Julião Tavares reprezintă burghezie ascendent el disprețuiește atât de mult reprezintă puterea banilor care spulberă toate relațiile sociale, care cumpără Marina cu bilete la film și țesături de mătase. Luís consideră că societatea burgheză este în mare măsură responsabilă pentru mizeria și lipsa de perspectivă din propria sa viață:
"Nu pot sa scriu. Bani și proprietăți, care îmi dau mereu urări violente de ucidere și alte distrugeri, cele două coloane prost tipărite, cadru, dr. Gouveia, Moisés, om de lumină, oameni de afaceri, politicieni, director și secretar, totul mi se mișcă în cap, ca o grămadă de viermi, deasupra a ceva galben, gras și moale care, dacă te uiți cu atenție, este fața umflată a lui Julião Tavares mult mărită. Aceste umbre se strecoară împreună cu încetineala vâscoasă, amestecându-se, formând o încurcătură confuză.”
Cu toate acestea, Luís însuși este cel care creează așteptări îmbogăţire, frustrat de munca prost plătită, a închis în referiri constante la biletele de loterie vândute de o persoană nevăzătoare în interiorul biroului:
„- 16.384, gemu orbul lovind cimentul cu bastonul.
Sau ar fi un alt număr. O sută de contos de reis, suficienți bani pentru fericirea Marinei. Dacă aș avea asta, aș construi un bungalou deasupra Farului, un bungalou cu vedere la lagună. Stăteam acolo, la întoarcerea de la birou, după-amiaza, ca Tavares & Cia., dr. Gouveia și ceilalți îi spuneau soției mele povești, uitându-se la cocotieri, la canoele pescarilor.
- 16.384.
Îmbrăcat în pijamale, fumând, privea în jos pe acoperișurile orașului, tramvaiele minuscule care circulau aproape oprite și fără zgomot, reflectoarele iluminatului public, cocotierii negri noaptea. Niște picturi în ulei ar decora camera mea. Marina ar dormi pe o saltea făcută din paină. Iar când sărea din pat, călca pe un covoraș care să-i mângâie picioarele goale.
- 16.384.
Un covor pufos, fără îndoială. Iar patul ar avea o pilota brodata care sa acopere salteaua in paina, o pilota brodata la fiecare sase luni.”
Luís trăiește din scrierea unor articole la comandă pe subiecte pe care le disprețuiește, dar acumulează aspiratii literare de a scrie o carte și de a te lansa profesional ca scriitor. Cu toate acestea, înainte o lume care te zdrobește, incapabil să se plaseze în niciun sector al societății, literatură și pentru el nu are loc. Această lipsă de identificare a subiectului cu opera sa este tipică societăților capitalistilor: laș în rolul său de jurnalist supus, se simte încolțit de forța banilor.
Incapabil să se împace cu sine, trezindu-se neputincios în fața unei realități ostile, Luís ajunge sufocat în propria sa închisoare interioară și cedează în fața crima si distrugere de sine.
Graciliano Ramos folosește procedura de narațiune psihologică, în același timp că îl extrapolează, întrucât rupe subiectivismul pur, întrucât ambianța Social din realitatea braziliană face angoasa o lucrare care analizează aceste structuri sociale. Există o angoasă sufocantă a ceea ce nu mai are loc, a epuizarea posibilităţilor a economiei precapitaliste, în care nu a avut loc nicio reînnoire economică şi socială.
Credite de imagine
[1] Grupul de înregistrare editorială/Reprodução
De L. da Luiza Brandino
Profesor de literatură
Sursă: Brazilia școală - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/angustia-romance-graciliano-ramos.htm
