Realism: context, caracteristici, autori, lucrări

O realism, mișcarea estetică predominantă în lumea occidentală din ultimul sfert al secolului al XIX-lea, a apărut ca un val de opoziție față de subiectivitate și individualism al tendinței artistice anterioare, romantism. Cu intenția de a face din artă o reprezentare demnă de încredere și realitate credibilă, scriitori, pictori, sculptori, muzicieni și dramaturgi au privilegiat obiectivitatea în operele lor, atenți la veridicitatea situațiilor cotidiene.

Vezi și: Parnasianismul, mișcare de poezie la sfârșitul secolului al XIX-lea

Contextul istoric al realismului

Madame Bovary, romanul lui Gustave Flaubert, publicat în 1857, este considerat de criticii literari la lucrare inaugurală de mișcare realistă. Anul acesta, am murit Auguste Comte, fondatorul a filozofie pozitivist, deocamdată destul de popular în Europa.

Gustave Flaubert a fost responsabil pentru autorul operei inaugurale a realismului.

O pozitivism comtean a avut o mare influență asupra operelor realismului și asupra gândirii vremii în general: a fost o

viziune asupra lumii științifice, care propunea ca reținerea realității să fie obiectivă, empirică, ca în procedurile de analiză a științelor naturii. Progresul, cel mai mare ideal al pozitivistilor, ar veni doar prin știință.

Continentul european se confrunta cu sosirea A doua revoluție industrială, care a purtat un urbanizare masă, precum și ore de lucru intense și o creștere dezordonată a orașelor, pe lângă murdăria rezultată din reziduurile de producție din fabrică. O salt tehnologic asociată cu dezvoltarea industrială a furnizat mai multe descoperiri și invenții care a schimbat modul de viață al cetățenilor, cum ar fi becul, radioul și automobilul modern pe benzină.

Nu te opri acum... Există mai multe după publicitate;)

În acest moment a fost Charles Darwin a publicat cartea ta Originea speciilor (1859), a cărui teoria evolutivă a influențat mai multe domenii ale cunoașterii, inclusiv literatura. Ideea că ființele vii trec printr-un proces de selecție naturală, care determină speciile care supraviețuiesc și cele dispărute, s-a extins la dimensiunea relațiilor umane: se numește darwinismul social.

Această concepție clasează societățile, identificând europenii ca fiind intelectual superiori datorită dezvoltării tehnologice și culturale, spre deosebire de alte societăți, cum ar fi popoarele Amerindieni și continentul african, consolidând, cu un conținut „științific”, noțiunea de „primitiv” și „civilizat” care exista deja în mentalitatea eurocentrică pentru mulți secole.

O altă teorie la modă la acea vreme a fost determinismul științific, care a înțeles că comportamentul uman este determinat de condițiile de mediu, un alt gând prejudiciat în slujba stratificare sociala.

copii ai timpului tău, realiștii au îmbrățișat știința ca un mare patron al secolului al XIX-lea, înlocuind idealizările și dorințele de libertate ale romantism pentru o postură analitică științifică, disecând realitatea care se vedea constant transformare.

Caracteristici ale realismului

• Aprecierea obiectivității și a faptelor;
• Impersonalitate, ștergerea ideilor autorului;
• Descrieri de tipuri sociale sau situații tipice;
• Sfârșitul idealizărilor: portrete de adulter, mizerie și eșec social;
• Prevalența formelor romanului și a poveste;
• Critici frecvente față de ipocriziile moralității noii clase conducătoare, burghezie;
• Acceptarea realității așa cum este ea, spre deosebire de dorul romantic de libertate;
• Esteticism: limbaj cult și stilizat, scris cu proporție și eleganță;
• Încercați să explicați realul, recurgând adesea la știință sau determinism;
• Abordarea psihologică a personajelor ca o compoziție a realității pe care o văd.

Citește și: A doua fază a modernismului brazilian: reluarea realismului

realismul în Europa

Născut în Franța, moștenitor al romanelor lui Balzac și Stendhal, realismul s-a consolidat ca o mișcare literară bazată pe opera lui Gustave Flaubert. Flaubert este considerat tatăl realismului. Ta Madame Bovary (1857) era un scandal la vremea respectivă, deoarece se concentra pe complot pe Emma, ​​o fată visătoare care spera să găsească în căsătorie cea mai mare realizare din viața ei, dar, la căsătoria cu Charles Bovary, a devenit rapid dezamăgit de căsătorie și de mediocritatea băiatului, un tânăr chirurg fără talente și mentalitate. obtuz.

La descrieri lungi de Flaubert, foarte detaliat și în limbaj lucrat cu o grijă excepțională, o dezvăluie pe Emma în căutarea a ceva care o interesează, care o conduce la jocuri de seducție și adulter. Este o profanare a căsătoriei ca întâlnire a sufletelor iubirii romantice.

În Portugalia, se înțelege că mișcarea a început în 1865, cu Questão Coimbrã, care începe cu o prefață la romantic Feliciano de Castilho criticând cu nerăbdare noua tendință literară apărută în poezia lui Antero de Fierbinte. Pentru el, noua generație îi lipsea bunul simț și bunul gust.

La rândul său, Antero de Quental a răspuns într-o scrisoare deschisă, în apărarea libertății de exprimare și a existenței noii școli. Castilho nu a răspuns; Ramalho Ortigão și-a luat durerile, iar povestea s-a încheiat într-un duel, câștigat de Antero de Quental (care abia știa cum să țină un rapier). Întrebarea Coimbrã a apărut în paginile și paginile presei portugheze, funcționând ca un bazinul apei al literatură, deoarece realismul a devenit, de asemenea, și tendința estetică câștigătoare.

Principalul romancier al realismului portughez a fost HeiînQueires, care pe lângă scriitor a fost diplomat, după ce a călătorit în diferite locuri, precum Cuba, Egipt și America de Nord. Munca ta poate fi împărțită în trei faze: una pregătitoare, compusă în mare parte din producții publicate în presă (1866-1867) și unele texte încă din timbru romantic; unul dintre realism acut, când scrie marile romane critice crima preotului Amaro (1875/1876/1880), văr Vasile (1878) și maiașii (1888); și unul dintre maturitate, caracterizat de un umanism nostalgic, când a publicat Ilustra casă a lui Ramires (1900) și Orașul și munții (1901).

Eça de Queiroz este cel mai renumit realist portughez. [1]

Principala caracteristică a Eça de Queirós este munca sa culimba. „Despre nuditatea puternică a adevărului, mantia diafană a fanteziei” este una dintre expresiile sale celebre și reflectă grija cu care s-a dedicat stilizării prozei sale. Scenariile vulgare sau adesea degradante ale realismului sunt scoase la lumină printr-un descriere luminoasă, ritmată, realizată cu grijă. Vezi un exemplu:

„După prima disperare, izbucniri cu lovituri cu piciorul pe podea și hule pentru care a cerut imediat iertarea Domnului nostru Iisus Hristos, am vrut să mă calmez, să stabilesc motivul lucrurilor. Unde îl ducea acea pasiune? La scandal. Așa că, căsătorită cu ea, fiecare a intrat în destinul său legitim și sensibil - ea în familia sa, el în parohia sa. Apoi, când s-au întâlnit, un salut amabil; și putea să meargă prin oraș cu capul drept, fără să se teamă de laturile Arcadei, de insinuările gazetei, de severitatea excelenței sale și de ciupirile conștiinței! Și viața ta ar fi fericită. - Nu, de Dumnezeu! viața ta nu ar putea fi fericită fără ea! Interesul vizitelor la Rua da Misericordia, strângerile de mână, speranța unor delicii mai bune, fiind eliminate din existența sa - cu ce a rămas? Vegetare, ca unul dintre tortulhos în colțurile umede ale Catedralei! Și ea, care îl uimise cu ochii ei mici și cu căile ei mici, i-a întors spatele imediat ce a apărut un altul, bun pentru un soț, cu 25 000 de dolari pe lună! Toate aceste suspine, acele schimbări de culoare - joc de cuvinte! Mangara cu parohul! "

(Eça de Queiroz, crima preotului Amaro)

În extrasul de mai sus, autorul descrie evenimentele care au loc imediat după ce părintele Amaro află că Amelia, o fată cu care era implicat, rupându-și celibatul, aranjase să se căsătorească cu João Edward. THE cadență lingvistică este frumos și ordonat, a lucrat cu sârguință, descriind în detaliu gândul preotului paroh, de la preocuparea cu poziția sa în Biserică până la „ciupiturile din conștiința sa”.

De asemenea, în contextul realismului european sunt de remarcat lucrările englezilor Charles Dickens, George Eliot (pseudonim al lui Mary A. Evans) și Henry James; din norvegian Henrik Ibsen; din suedeză August Strindberg; iar rușii Fiodor Dostoievski, levTolstoi și AntonCehov.

Citește și: Manuel Antônio de Almeida: un romantic cu caracteristici realiste

Realismul în Brazilia

În timp ce mișcarea europeană a fost ghidată de schimbări în avansul industrial, care deja atingea cea de-a doua etapă, Brazilia, la rândul său, a început un proces lent de modernizare, împiedicat de Rânced colonial care a rămas în politica de a doua domnie și în întreținerea forței de muncă sclav. Mai ales, Scriitorii realiști brazilieni erau republicani și abolitionisti, adresându-se adesea acestor idealuri în lucrările sale.

Realismul brazilian începe cu cercurile literare din nord-est: întâi la Fortaleza (CE), cu grupurile Fênix Estudantil (1870), Academia Francesa (1872) și Bakery Spiritual (1892), care a generat autori celebri precum Capistrano de Abreu, Rodolfo Teófilo, Paula Nei, printre alții. Tot în anii 1870 a apărut așa-numita Școală Recife, o mișcare intelectuală din Pernambuco condusă de Tobias Barreto și Sílvio Romero, mari influenți ai gândirii realiste naționale.

Cele trei nume principale din realismul brazilian sunt Maranhense Aluisio Azevedo, carioca Machado de Assis și angrense Raul Pompeia. Dacă doriți să aprofundați acest subiect, accesați: Realismul în Brazilia.

• Aluisio Azevedo

Aluisio Azevedocu toate acestea, diferă de celelalte două prin tendința sa estetică. naturalist. Un curent literar fondat de francezul Émile Zola, care, deși seamănă cu realismul și intenționează o viziune obiectivă asupra realității, are propriile sale caracteristici: nu Naturalism prevalează descrieri de animale personalității umane, abordarea patologică dintre personaje, accent pe instincte, perversiuni și comportamente sexuale, precum și explicația faptelor susținute de determinismul științific. Este cazul lucrărilor casa de pensii (1883) și locuința (1890), producții celebre de Azevedo.

În extrasul următor, autorul povestește zorii din locuință. Caracterizarea bărbaților și femeilor ca bărbați și femele, grupate într-un "zunzum", udându-le blana, precum și alegerea verbelor "fossando și adulmecând "și copiii" deplasându-se chiar acolo ", fără a folosi latrinele, se referă la comportamentul uman legat de excreții, un element natural că noi aproximează viața animală.

„După o vreme, în jurul gloanțelor a apărut un bâzâit tot mai mare; o aglomerare tumultuoasă de masculi și femele. Unul după altul și-au spălat fețele, inconfortabil, sub un fir de apă care curgea de la aproximativ cinci mâini înălțime. Pământul a inundat. Femeile aveau deja nevoie să își strângă fustele între coapse, pentru a nu le uda; puteai vedea goliciunea prăjită a brațelor și gâtului, pe care le-au dezbrăcat, atârnându-și părul până la vârful corpului; bărbații, aceștia nu s-au obosit să-și ude blana, dimpotrivă, și-au înfipt capul bine sub apă și și-au frecat viguros nările și barba, înfundându-se și adulmecându-și palmele. Ușile latrinei nu se odihneau, erau deschiderea și închiderea fiecărui moment, o venire și o ieșire implacabilă. Nu zăboveau înăuntru și încă își legau pantalonii sau fustele; copiii nu au cedat în fața

lucrează acolo, au mers acolo, în iarba din spate, în spatele hanului sau în colțul grădinilor. ”

(Aluísio Azevedo, locuința)

• Raul Pompeia

Un altul este universul Raul Pompeia, autor care a murit prematur, lăsând în viață puține lucrări. Cel mai apreciat roman al tău, ateneul (1888), scrisă la persoana întâi, se ocupă de memoriile lui Sérgio, care amintesc de perioada adolescenței în care a fost la internat. Ca adult, personajul narator este confuz și se rebelează din cauza incapacității de a modifica trecutul sau de a reacționa în orice alt mod.

Universul opresiv al școlii îi arată lui Sérgio o infinitate de noi existențe, necunoscute experienței sale domestice - fiecare personaj este de tip social, o caricatură, de la regizorul Aristarco, al cărui singur interes este profitul, la Franco, băiete uitat de părinții săi, care nu au plătit pentru școală, determinându-l să sufere persecuții din partea elevilor și masterat.

La tehnici narative de la Pompei aduc forma textului mai aproape de forma memoriei în sine: afumată, incertă, întreruptă, în timp ce limbajul este și foarte expresiv; niste criticii consideră că există urme de impresionism și expresionism la munca. Cu toate acestea, poate vestea cea mare este prezența homo-afectivității în noile relații pe care le desfășoară viața la școală, o temă care apare de mai multe ori pe tot parcursul romanului, dezvăluind o practică ignorată social și ascunsă în mod intenționat: cea a relațiilor homosexuale între băieți din internat.

Următorul este un extras care ilustrează cuvintele directorului Aristarh atunci când a interceptat o scrisoare de la un elev la altul, dezvăluind, de asemenea, condamnare morală cel care a fost supus practicii homosexuale la acea vreme:

„Am un suflet trist. Domnilor! Nemurirea a intrat în această casă! Am refuzat să acord credit, m-am predat probelor... [...] O scrisoare comică și o întâlnire în grădină. O hârtie este în puterea mea, corp monstruos de infracțiuni! Semnat cu numele unei femei! Sunt femei în Ateneu, domnii mei! ”Era o scrisoare de la Candide, semnată Candida. ‘Această femeie, această curtezană ne vorbește despre siguranța locului, liniștea pădurii, singurătatea a doi... un poem de puțină rușine! Ceea ce trebuie să fac este foarte serios. Mâine este ziua dreptății! Mă prezint acum ca să spun doar: voi fi inexorabil, formidabil! Și pentru a preveni: oricine este implicat direct sau indirect în această nenorocire... [...] va fi considerat complice și ca atare: pedepsit! [...] Aristarh s-a lăudat cu înțelegerea unui inchizitor. ”

(Raul Pompeia, ateneul)

• Machado de Assis

Machado de Assis este un exponent al literaturii braziliene. [2]

La rândul său, Machado de Assis este apreciat ca fiind cel mai mare scriitor brazilian din toate timpurile, în principal din cauza bogăției cu care explorează tehnici narațiuni și pentru portretizarea corectă a psihicului uman. Autor de romane, nuvele, cronici, piese de teatru și texte de critică literară și teatrală, precum și poezie, ta proză realistă, ceea ce i-a adus postul de glorie în literatura braziliană, a început să fie produs din 1870 încoace.

În limbaj direct, dar elaborat, operele lui Machado conduc la reflecție bazată pe scene de zi cu zi. Nu povestea se prezintă ca fiind nouă, ci mod de povestire. În general, personajele și situațiile sunt banale, dar modul în care le raportează Machado aduce cu sine noutatea ingenioasă: este un realism care ține cont de starea psihologică a personajelor ca mod în care prind realitatea.

În acest fel, realitatea, materia primă a esteticii realiste, nu este făcută doar din fapte, ci din modul în care oamenii percep aceste fapte. Astfel, narațiunea lui Machado este plină de interferențe, fluxuri de gânduri, memorii, divagări de tot felul, care se apropie de proză la felul în care funcționează mintea de fapt.

Machado deține și un starea de spirit ciudată și a unui ironie subtilă, prezent în mare parte din munca sa, oferind situațiilor critice o anumită ușurință și folosește frecvent metalimbaj, adică se referă la pregătirea cărții în carte în sine, ca în exemplul următor:

"Am venit... Dar nu; să nu prelungim acest capitol. Uneori uit să scriu, iar stiloul mănâncă hârtie, spre gravul meu rău, deoarece eu sunt autorul. Capitolele lungi sunt mai potrivite pentru cititorii grei; și nu suntem un public folio, ci în-12, text mic, margine largă, tip elegant, tăietură aurie și vinietă... Nu, să nu prelungim capitolul. ”

(Machado de Assis, Memoriile postume ale lui Bras Cubas)

rezumatul realismului

• Realismul a fost o școală estetică cu expresii în diverse domenii ale artei, precum literatura, artele plastice și dramaturgia;
• A apărut în a doua jumătate a secolului al XIX-lea, în opoziție cu estetica romantismului;
• A apreciat obiectivitatea, situațiile de fapt și de zi cu zi;
• A intenționat să expună faptele așa cum sunt, fără idealizări;
• În literatură, genul realist prin excelență era proza;
• Acestea sunt nume mari în realismul european: Gustave Flaubert, Charles Dickens, Fyodor Dostoevsky;
• Nume mari în realismul brazilian sunt: ​​Aluísio Azevedo, Raul Pompeia, Machado de Assis.

exerciții rezolvate

1) (Enem 2013)

Capitolul LIV - Pendulul

Ieși de acolo pentru a savura sărutul. Nu puteam să dorm; M-am întins pe pat, sigur, dar era la fel ca nimic. Am ascultat toate orele nopții. De obicei, când pierdeam somnul, oscilația pendulului mă îmbolnăvea foarte tare; acea căpușă sumbru, lentă, uscată părea să spună la fiecare lovitură că voi avea o clipă mai mică viață. Mi-am imaginat apoi un diavol bătrân, așezat între două saci, cel al vieții și cel al morții, și numărându-i astfel:

Un alt minus ...

Un alt minus ...

Un alt minus ...

Un alt minus ...

Cel mai unic lucru este că, dacă ceasul se oprea, îl înfășuram astfel încât să nu înceteze să mai bată și să-mi număr toate momentele pierdute. Există invenții care se schimbă sau se termină; aceleași instituții mor; ceasul este definitiv și perpetuu. Ultimul bărbat, în timp ce își ia rămas bun de la soarele rece și uzat, trebuie să aibă un ceas în buzunar, pentru a cunoaște ora exactă când moare.

În noaptea aceea nu am avut acel sentiment trist de plictiseală, ci altul și unul încântător. Fanteziile tumultuoase în mine, au venit unul după altul, ca adepții care se lovesc unul de celălalt pentru a-l vedea pe îngerul-cântăreț al procesiunilor. Nu am auzit pierdut, dar minutele au câștigat.

ASISTENŢĂ M Amintiri postume ale lui Brás Cubas. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1992. (Fragment)

Capitolul prezintă momentul în care Brás Cubas retrăiește sentimentul sărutului schimbat cu Virgília, care este căsătorită cu Lobo Neves. În acest context, metafora ceasului deconstruiește anumite paradigme romantice, deoarece

a) naratorul și Virgília nu au percepție a timpului în întâlnirile lor adulterice.

b) ca „autor mort”, Brás Cubas recunoaște inutilitatea încercării de a urmări fluxul timpului.

c) în numărarea orelor, naratorul metaforizează dorința de a triumfa și a acumula bogăție.

d) ceasul reprezintă materializarea timpului și redirecționează comportamentul idealist al lui Brás Cubas.

e) naratorul compară durata gustului sărutului cu perpetuitatea ceasului.

2) (FGV-SP) În roman locuința, Aluísio Azevedo stabilește o legătură puternică între mediul în care trăiesc personajele și viețile lor materiale, morale și psihologice. Această relație se bazează pe principii

a) de liber arbitru religios.

b) de determinism științific.

c) de sentimentalism romantic.

d) cultul naturii.

e) a idealurilor moderniste.

3) (PUC-RS) Despre ateneul, de Raul Pompéia, este corect să afirmăm că:

a) prezintă toate caracteristicile realismului, cu excepția influenței mediului asupra comportamentului individului.

b) materia primă este amintirile și impresiile personajului principal.

c) constituie un document fotografic al realității obiective.

d) urmează o ordine cronologică bazată pe real.

e) nu se limitează la reflecții critice privind contextul social.

4) (Enem 2001) În extrasul de mai jos, naratorul, atunci când descrie personajul, critică subtil un alt stil de perioadă: romantismul.

„Pe atunci aveam doar vreo cincisprezece sau șaisprezece ani; el a fost poate cea mai îndrăzneață creatură din rasa noastră și, cu siguranță, cea mai voită. Nu spun că primatul frumuseții i-a căzut deja, printre domnișoarele vremii, pentru că acesta nu este un roman, în care autorul aureste realitatea și închide ochii la pistrui și cosuri; dar nici nu spun că vreun pistrui sau cosuri i-ar păta fața, nu. A fost frumos, proaspăt, a ieșit din mâinile naturii, plin de vrajă, precară și eternă, că individul îi transmite altui individ, în scopurile secrete ale creației. ”

ASSIS, Ax de. Memoriile postume ale lui Bras Cubas. Rio de Janeiro: Jackson, 1957

Propoziția din text în care este percepută critica naratorului asupra romantismului este transcrisă în alternativă:

The)... autorul aureste realitatea si inchide ochii la pistrui si cosuri ...

B)... a fost poate cea mai îndrăzneață creatură a rasei noastre ...

c) A fost frumos, proaspăt, a ieșit din mâinile naturii, plin de vraja aceea, precar și etern ...

d) Pe atunci aveam doar vreo cincisprezece sau șaisprezece ani ...

și)... individul trece la un alt individ, în scopurile secrete ale creației.

Rezoluție comentată:

1. Alternativă d: Prezența ceasului, un instrument în care timpul apare într-un fel obiectiv, anulează sentimentul idealist sau subiectiv al timpului comun paradigmelor romantice atunci când vine vorba de descrierea unei întâlniri romantice.
2. Alternativă B: Aluísio Azevedo a fost puternic influențat de determinismul științific, care a înțeles că mediul în care trăiește o anumită persoană își direcționează comportamentul.
3. Alternativă B: Romanul este scris la persoana întâi și constă din exercițiul de pomenire al personajului narator Sergio, acum adult, despre anii de liceu.
4. Alternativă : Supraudarea realității înseamnă idealizare, exact ceea ce autorul nu vrea să facă.

Credite de imagine

[1] Domeniul public /Biblioteca Națională a Portugaliei

[2] Domeniul public / Marc Ferrez

de Luiza Brandino
Profesor de literatură

În extrasul de mai jos, naratorul, atunci când descrie personajul, critică subtil un alt stil de perioadă: romantismul.

„Pe atunci aveam doar vreo cincisprezece sau șaisprezece ani; el a fost poate cea mai îndrăzneață creatură din rasa noastră și, cu siguranță, cea mai voită. Nu spun că primatul frumuseții i-a căzut deja, printre domnișoarele vremii, pentru că acesta nu este un roman, în care autorul aureste realitatea și închide ochii la pistrui și cosuri; dar nici nu spun că vreun pistrui sau cosuri i-ar păta fața, nu. A fost frumos, proaspăt, a ieșit din mâinile naturii, plin de vrajă, precară și eternă, că individul îi transmite altui individ, în scopurile secrete ale creației. ”

ASSIS, Ax de. Memoriile postume ale lui Bras Cubas.
Rio de Janeiro: Jackson, 1957.

Propoziția din text în care este percepută critica naratorului asupra romantismului este transcrisă în alternativă:

The)... autorul aureste realitatea si inchide ochii la pistrui si cosuri ...

B)... a fost poate cea mai îndrăzneață creatură a rasei noastre ...

c) A fost frumos, proaspăt, a ieșit din mâinile naturii, plin de vraja aceea, precar și etern, ...

d) Pe atunci aveam doar cincisprezece sau șaisprezece ani ...

și)... individul trece la un alt individ, în scopurile secrete ale creației.

Pe Realism, verificați alternativa INCORRECTĂ.

a) Realismul a apărut în Europa ca reacție la naturalism.

b) Realismul și naturalismul au aceleași baze, deși sunt mișcări diferite.

c) Realismul a apărut ca o consecință a științismului din secolul al XIX-lea.

d) Gustave Flaubert a fost unul dintre precursorii realismului. scria doamna Bovary.

e) Emile Zola a scris romane de teză și a influențat scriitorii brazilieni.