Fantastyczna literatura to rodzaj literatura która eksploruje elementy nadprzyrodzone, niezwykłe lub surrealistyczne. Jako przykład mamy książkę niezwykłe historie, autorstwa Edgara Allana Poe i praca Władca Pierścieni, przez J. R. R. Tolkiena. W Brazylii Murilo Rubião, autor książek m.in Pirotechnik Zachariaszi José J. Veiga, autor m.in Czas przeżuwaczy, to główne nazwy.
Ten rodzaj literatury prawdopodobnie pojawił się między XVIII a XIX wiekiem, ale w XX wieku stał się przedmiotem zainteresowania krytyków i czytelników. W tej kategorii znajdują się opowiadania dla dzieci i młodzieży, horrory lub opowieści przygodowe, ale także książki uprzywilejowane nonsensjak dzieła Kafki.
Przeczytaj też: Bajka fantastyczna — gatunek literacki należący do literatury fantastycznej
Tematyka tego artykułu
- 1 - Podsumowanie literatury fantastycznej
- 2 - Co jest fantastyczne?
- 3 - Charakterystyka literatury fantastycznej
- 4 - Główni autorzy literatury fantastycznej
- 5 - Główne dzieła literatury fantastycznej
- 6 - Geneza literatury fantastycznej
- 7 - Fantastyczna literatura w Brazylii
- 8 - Rozwiązane ćwiczenia z literatury fantastycznej
podsumowanie literatury fantastycznej
Fantastyka kojarzy się z tym, co absurdalne, niezwykłe i nadprzyrodzone.
Literaturę fantastyczną charakteryzuje surrealistyczny, nielogiczny i tajemniczy aspekt.
Mary Shelley, Edgar Allan Poe i Oscar Wilde to znani autorzy tego typu literatury.
W Brazylii dwoma głównymi autorami literatury fantastycznej są José J. Veiga i Murilo Rubião.
Co jest fantastyczne?
fantastyczny to wszystko, co ekstrapoluje rzeczywistość, co jest sprzeczne z prawami fizyki. Jest to zatem wydarzenie niezwykłe, niewiarygodne, nadprzyrodzone. Fantastyczne elementy, w tekst literacki, są łączone z innymi o prawdziwym charakterze, aby nadać prawdziwość temu tekstowi.
Teraz nie przestawaj... Po reklamie jest więcej ;)
Cechy literatury fantastycznej
Literatura fantastyczna ma następujące cechy:
niezwykłe postacie;
niemożliwe fakty, które są sprzeczne ze zjawiskami naturalnymi;
mieszanka elementów rzeczywistych z nadprzyrodzonymi;
deformacja rzeczywistości;
nonsens;
elementy surrealistyczne;
nielogiczny charakter;
docenienie tajemnicy.
Czytelnik tego typu literatury w końcu doświadcza tzw poczucie obcości w obliczu niewytłumaczalnych zdarzeń. Poziom dziwności może być niższy lub wyższy w zależności od charakterystyki każdej pracy. W ten sposób autor, podobnie jak Kafka, może zgłębić więcej nonsens. Już Edgar Allan Poe, tajemnica. Podczas gdy pisarze tacy jak J. R. R. Tolkiena, przygoda.
Dlatego fantastyczna literatura może przedstawiać dzieła z charakter rozrywkowy ale także narracje, które tworzą refleksje egzystencjalne lub nawet obecny charakter społeczny. Ta kategoria literatury nie ogranicza się zatem do książek dla dzieci i młodzieży, ani do dzieł literatury masowej.
Główni autorzy literatury fantastycznej
Mary Shelley (1797-1851) — Anglia
Hans Christian Andersen (1805-1875) — Dania
Edgara Allana Poe (1809-1849) — NAS
Lewis Carroll (1832-1898) — Anglia
Bram Stoker (1847-1912) — Irlandia
Robert Louis Stevenson (1850-1894) — Szkocja
Oscar Wilde (1854-1900) — Irlandia
Horacio Quiroga (1878-1937) — Urugwaj
Franza Kafki (1883-1924) — Republika Czeska
J. R. R. Tolkiena (1892-1973) — Anglia
F. Scotta Fitzgeralda(1896-1940) — NAS
Aleja Carpentiera (1904-1980) — Kuba
Italo Calvino (1923-1985) — Włochy
Gabriel garcia marquez (1927-2014) — Kolumbia
Manuel Scorza (1928-1983) — Peru
Milan Kundera (1929-) — Republika Czeska
Isabel Allende (1942-) — Chile
Reinaldo Arenas (1943-1990) — Kuba
Stephen King (1947-) — NAS
J. k. Rowling (1965-) — Anglia
Główne dzieła literatury fantastycznej
frankensteina (1818) przez Mary Shelley
niezwykłe historie (1833-1845) przez Edgara Allana Poe
Mała Syrenka (1837) przez Hansa Christiana Andersena
Alicja w Krainie Czarów (1865) autorstwa Lewisa Carrolla
Doktor i potwór (1886) przez Roberta Louisa Stevensona
Portret Doriana Graya (1890) przez Oscara Wilde'a
Drakula (1897) autorstwa Brama Stokera
metamorfoza (1915) Franza Kafki
opowieści o dżungli (1918), autorstwa Horacio Quiroga
Ciekawy przypadek Benjamina Buttona (1922), przez F. Scotta Fitzgeralda
królestwo tego świata (1949) autorstwa Alejo Carpentiera
Władca Pierścieni (1954-1955), J. R. R. Tolkiena
oszałamiający świat (1966), Reinaldo Arenas
Sto lat samotności (1967), w reżyserii Gabriela Garcíi Márqueza
niewidzialne miasta (1972) w reżyserii Italo Calvino
Garabombo, niewidzialny (1972) autorstwa Manuela Scorzy
Carrie (1974) autorstwa Stephena Kinga
Księga śmiechu i zapomnienia (1979) w reżyserii Milana Kundery
dom duchów (1982), w reżyserii Isabel Allende
Harry'ego Pottera (1997-2007), J. k. Rowling
Geneza literatury fantastycznej
Nie wiadomo dokładnie, jakie jest pochodzenie literatury fantastycznej. Badacze tej tematyki umieszczają zwykle jej powstanie między XVIII a XIX wiekiem, ale dopiero od XX wieku ten rodzaj literatury zaczął przyciągać coraz większą uwagę zarówno czytelników, jak i wyspecjalizowanych krytyków.
Zobacz też: historia bajek
Fantastyczna literatura w Brazylii
Na Brazylia, wykorzystując elementy fantastyczne we wszystkich lub większości swoich dzieł, m.in dwóch głównych autorów literatury fantastycznej to:
Jose J. Veiga (1915-1999) — autor m.in Czas przeżuwaczy (1966), m.in
Murilo Rubiao (1916-1991) — autor m.in Pirotechnik Zachariasz (1974), m.in
Istnieją jednak również Brazylijscy pisarze, którzy doświadczyli tzw Odnośniefantastykaw niektórych swoich utworach, np.
Joaquima Manuela de Macedo (1820-1882)
Machado de Assis (1839-1908)
Monteiro Lobato (1882-1948)
Mario de Andrade (1893-1945)
Erico Verissimo (1905-1975)
José Cândido de Carvalho (1914-1989)
Następny, niektóre słynne dzieła brazylijskie ze śladami literatury fantastycznej:
magiczna luneta (1869) — Joaquim Manuel de Macedo
Pośmiertne wspomnienia Brasa Cubasa (1881) — Machado de Assis
Stanowisko Dzięcioła Żółtego(1920-1947) — Monteiro Lobato
Macunaíma (1928) — Mario de Andrade
Incydent w Antaresie (1971) — Erico Verissimo
Pułkownik i Wilkołak (1974) — José Candido de Carvalho
Rozwiązane ćwiczenia z literatury fantastycznej
Pytanie 1
(USP)
Teksty literackie są utworami dyskursywnymi, którym brakuje bezpośredniego odniesienia do języka potocznego; poetyckie, obalić, „zniszczyć” otaczający, codzienny świat, dzięki nieurzeczywistniającej funkcji budującej je wyobraźni. I łapią nas w sieć swojego języka, któremu zawdzięczają siłę estetyki, która nas usidla; Inny świat, nierzeczywisty, skonfigurowany w nich uwodzi nas [...]. Jednak od wejścia w ten „papierowy świat”, kiedy wracamy do rzeczywistości, nasze doświadczenie, poszerzone i odnowione o doświadczenie dzieła, w świetle tego, co nam objawiło, pozwala na ponowne odkrycie go, odczucie i myślenie o nim inaczej i nowy. Iluzja, kłamstwo, pozory fikcji wyjaśniają rzeczywistość, odłączając się od niej, przemieniając ją; i wyjaśnia to teraz wgląd które to w nas wywołało.
Benedito Nunes, „Etyka i lektura”, reż sito papierowe.
To, czego potrzebowałem, to przeczytać fantastyczną powieść, głupią powieść, w której mężczyźni i kobiety są absurdalnymi tworami, nie ranią się nawzajem, nie zdradzają. Proste historie, żadnych skomplikowanych dusz. Niestety, te lektury już mnie nie ruszają.
Graciliano Ramos, Boleść.
Nieprzyjemny, duszny romans, brudne środowisko, zaludnione przez szczury, pełne zgnilizny, śmieci. Żadnych ustępstw na rzecz publicznego gustu. Szalony, niepokojący monolog.
Graciliano Ramos, Wspomnienia z więzienia, w notatce o swojej książce Boleść.
Argument Benedito Nunesa wokół artystycznego charakteru literatury prowadzi do wniosku, że dzieło przyjmuje funkcję przekształcającą tylko wtedy, gdy
A) ustanawia kontrapunkt między fantazją a światem.
B) używa języka do informowania o świecie.
C) zaszczepia w czytelniku refleksyjny stosunek do świata.
D) oferuje czytelnikowi odrętwiałą rekompensatę dla świata.
E) prowadzi czytelnika do ignorowania świata rzeczywistego.
Rezolucja:
Alternatywa C
Według Benedito Nunes „od przyłączenia się do tego »papierowego świata«, kiedy wrócimy do rzeczywistości, nasze doświadczenie, poszerzone i odnowione przez doświadczenie dzieła, w świetle tego, co nam objawiło, pozwala je odkryć na nowo, odczuć i myśleć o tym w inny i nowy sposób”. Dlatego praca przyjmuje dla niego funkcję przeobrażającą tylko wtedy, gdy „zaszczepia w czytelniku postawę refleksyjną przed światem”, ponieważ „iluzja, kłamstwo, pozory fikcji wyjaśniają rzeczywistość przez odłączenie od niego, przemieniając go; i wyjaśnia to teraz wgląd które to w nas wywołało”. Tymczasem narrator Graciliano Ramos, W Boleść, ma na celu „ignorowanie realnego świata”, chcąc „czytać fantastyczna powieść, głupi romans, w którym byli mężczyźni i kobiety absurdalne kreacje, nie ranili siebie, nie zdradzali siebie. Proste historie, bez skomplikowanych dusz”.
pytanie 2
Pierwsze smoki, które pojawiły się w mieście, bardzo ucierpiały z powodu zacofania naszych zwyczajów. Otrzymali niepewne nauki, a ich formacja moralna została nieodwracalnie zagrożona przez absurdalne dyskusje, które wybuchły po ich przybyciu na to miejsce.
[...]
Odoryk, najstarszy ze smoków, przyniósł mi największe niepowodzenia. Niezgrabnie miły i złośliwy, był podekscytowany obecnością spódnic. Przez nich, a przede wszystkim przez wrodzone lenistwo, opuszczałem zajęcia. Kobiety uważały, że jest zabawny, a jedna zakochana opuściła męża, aby z nim zamieszkać.
Zrobiłem wszystko, aby zniszczyć grzeszne połączenie i nie mogłem ich rozdzielić. Postawili mi tępy, nieprzenikniony opór. Po drodze moje słowa straciły sens: Odorico uśmiechnął się do Raquel, a ta uspokojona pochyliła się nad pranymi przez nią ubraniami.
[...]
RUBIÃO, Murilo. Smoki. W: ______. ukończyć pracę. Sao Paulo: Companhia das Letras, 2010.
To opowiadanie Murilo Rubião jest przykładem literatury fantastycznej, ponieważ:
A) dokonuje krytyki społecznej, wspominając o „zacofaniu naszych obyczajów”.
B) przedstawia realistyczną postać, ujawniając cudzołóstwo między zamężną kobietą a Odorikiem.
C) jest powiązany z ideologią chrześcijańską i uważa związek między Odorykiem a mężatką za „grzeszny”.
D) ma charakter romantyczny, ponieważ kochankowie nie pozwolili na zniszczenie ich związku miłosnego.
E) wprowadza smoki jako postacie w pracy, oprócz ich personifikacji.
Rezolucja:
Alternatywa E
To, co sprawia, że opowieść Murilo Rubião jest uważana za fantastyczną, to obecność smoków w narracji, ponieważ zwierzęta te nie istnieją w prawdziwym świecie. Co więcej, sytuacja staje się jeszcze bardziej absurdalna, gdy smoki takie jak Odorico są opisywane za pomocą cech humanistyczne, takie jak moralność, bycie miłym i psotnym, a także romantyczny związek z kobieta.
Przez Warleya Souzę
Nauczyciel literatury
Wiedz, czym jest fantastyczna opowieść. Poznaj swoją strukturę. Dowiedz się, kim są główni autorzy literatury fantastycznej w Brazylii i na świecie.
Dowiedz się więcej o amerykańskim pisarzu Edgarze Allanie Poe. Dowiedz się trochę o jego życiu, jakie są jego prace i niektóre z jego niezwykłych zwrotów.
Poznaj modernistycznego pisarza Erico Verissimo. Dowiedz się, jakie są główne cechy jego dzieł. Przeczytaj też kilka cytatów tego autora.
Dowiedz się więcej o Gabrielu Garcíi Márquezie: jego biografii, twórczości, cechach literackich, które uczyniły go wiecznym, oraz niektórych jego słynnych frazach.
Pomiędzy fantastyką a ciemnością: dowiedz się więcej o historii baśni!
Kliknij tutaj, aby poznać José J. Veiga, brazylijski pisarz związany z realizmem magicznym. Zrozum cechy swoich prac. I przeczytaj kilka zdań autora.
Kliknij i dowiedz się, jakie są główne cechy języka literackiego. Poznaj jego znaczenie dla sztuki pisania.
Kliknij tutaj i poznaj brazylijskiego pisarza Machado de Assis. Dowiedz się, jakie są główne cechy jego dzieł. Zrozum wymiar swojego dziedzictwa.
Dostęp do poznania niektórych elementów powieści Memórias Póstumas de Brás Cubas. Zobacz podsumowanie, analizę pracy oraz opis głównych bohaterów.
Dowiedz się, kim był brazylijski pisarz Monteiro Lobato. Dowiedz się, jakie są główne cechy jego dzieł. Przeczytaj też kilka zdań autora.
